Рецензии

Никогда не разговаривай с незнакомцами. Не усаживай в машину, не бери в плавание и космонавты, не оставляй наедине с молодой женой. Впрочем, неудачный сценарий для жизни может оказаться отличной фабулой для киноленты. Роман Полански дебютирует вполне зрело, став для польского кинематографа пионером и в демонстрации нагого женского тела, и в оскаровской номинации за иноязычный фильм; и в собственном пробном путешествии по интимным закоулкам межличностных отношений. Стартуя потенциальным триллером, эволюционируя до почти хичкоковского саспенса, чаруя атмосферностью импрессионистских пейзажей и тревожными переливами саксофона, картина вдруг оборачивается психологической драмой об извечном противостоянии поколений с занятными аллюзиями на прикладную социобиологию. Старый волк учит молодого жизни, неустанно провоцируя добрую ссору, по-домостроевски правильная самка старательно сохраняет худой мир, а вынесенный в название нож взрезает назревшие язвы внутренних проблем. И лишь мудрая стихия воды остаётся равнодушной ко всем этим страстям, символизируя неизменность установленного миропорядка. В котором брак, безусловно, важнее всего, хоть бунта на корабле, хоть даже всемирного потопа.

Можно было бы поставить в укор создателю вальяжно-неторопливый ритм повествования, в котором все судьбоносные события происходят почти в конце, приятно удивляя неожиданным драматизмом. Однако и в первой работе отчётливо виден самобытный почерк мастера, сумевшего создать высокое напряжение, пользуясь нехитрым инструментарием: замкнутое пространство палубы, однообразные разговоры, яркие кадры экскурсионной программы да ещё, пожалуй, кокетливые рюшки дамского купальника. Сей ладно скроенный наряд радует какой-то несоциалистической откровенностью; да и общий антураж соответствует, скорее, западной культуре, с характерными приметами жизненного достатка вроде яхты, дорогого автомобиля и общего стильного лоска супружеской пары при отсутствии эмоциональной теплоты. Абстрагируясь от политико-географического контекста, Полански моделирует универсальную ситуацию, достойную исследования на тему поведенческих особенностей изолированной группы. Успешный самоуверенный мужчина, склонный к авантюрным выходкам юноша, привлекательная женщина, страдающая дефицитом внимания — вот вам готовая интрига, которой одинаково пойдут и немного секса в холодной воде, и предвкушение надвигающегося шторма.

Светлые треугольники парусов развеваются на ветру, бермудские треугольники бикини приковывают непрошеные взгляды, классический сюжетный треугольник стремительно теряет равнобедренность. Деструктивный по своей природе конфликт многослоен. С одной стороны, это социальная коллизия между представителями разных общественных формаций: материальное неравенство вызывает классовую зависть и искушение прикоснуться к чужому, вот только воду в руках не удержать. С другой, в основе истории — кризис брака, помноженный на кризис среднего возраста: семейная лодка села на мель, и присутствие внешнего раздражителя лишь усиливает взаимную отчуждённость. Стремясь самоутвердиться за счёт слабого, Анджей бравирует опытом и личными достижениями, всё более отдаляясь от Кристины, которой опостылела и роль исполнительной подчинённой, и статус красивого аксессуара при обеспеченном муже. Казалось бы, безымянный пассажир олицетворяет её прекрасное прошлое: неустроенный романтизм молодости, здоровые амбиции и желание бросить вызов судьбе. Но, по сути, он всего лишь зеркальная проекция её мужа в будущем, а их столкновение милым образом иллюстрирует тезис о единстве и борьбе противоположностей.

Ограничив действие глухоманью озёрного края, режиссёр вдохновляет ещё на один ассоциативный ряд. Счастливые дети цивилизации на лоне первозданной природы сбрасывают обычные маски, становясь теми, кто они есть на самом деле. Правда, привычка исполнять роли заставляет подыскивать шаблоны поведения и в непривычных условиях. А конфликт, поначалу несерьёзный, трансформируется в игры для подростков преклонного возраста. Анджей изображает альфа-самца и настоящего брутального мужика, которому противостоит самолюбивый пацан, вооружённый лишь понтовым ножом и прочими претензиями на взрослость. Опасность витает в воздухе, материализуясь в локальных стычках, диктатуре флотской субординации, агрессивной тактике и доминантной стратегии. Дама до поры сохраняет нейтралитет, но третий здесь не лишний, а если кто и способен привести потрёпанную лодку в спасительную гавань, то именно Кристина. Однако теория игр разбивается о практику совместной жизни, где победителей не бывает. Камень утонул, ножницы затупились, репутация бумаги сильно подмочена. Иллюзий о семейном счастье больше нет, осталась лишь иллюзия благополучного существования вдвоём. Мёртвый штиль чувств при безоблачном горизонте бытия.

Полански оставляет своих героев на перепутье. Последний говорящий кадр зияет многоточием открытого финала, диагностирующего категорическую неспособность человека сделать выбор между честным публичным поступком и честностью перед собой, потому что в любом случае приходится что-то терять. Пустая дорога, туманная даль, беспросветное одиночество сочится сквозь поры экрана грустной метафорой душевной пустоты. Больно увидеть незнакомца в близком, но куда страшнее узреть его в самом себе.

После нескольких короткометражек Полански выпускает (в 62 году) свою гениальнейшую полнометражную работу «Нож в воде», которая с первых же кадров напоминает и выдаёт «Бергманскую школу»(сверх упрощённый вариант). Пара едет в машине, нам не слышно их речи, но совершенно понятно их отношения и то, что в данный момент происходит, и о чём они говорят.

Характеры в данной картине прочерчены также чётко, как если бы перед нами был чертёж Empire State Building. Тема совершенно стандарта — двое мужчин, одна девушка, парусная яхта, красивая природа, середина озера, но вот раскрытие темы довольно не стандартно. Соревновательный процесс между двумя мужчинами и поведение женщины дают нам возможность полного ощущения воссоединения с природой как земли, так и человека в целом.

Мужскую половину зрителей от красивейших кадров природы довольно часто будет отвлекать пестрящая сексуальностью и красотой главная героиня. Гениальность подобного эротизма в том, что камера не направлена на героиню, она сама, как бы случайно, постоянно попадает в кадр и мы вместе с главными героями непроизвольно косимся в её сторону, а порой и в наглую пялимся не отрывая глаз и не моргая.

Дополнительным бонусом фильма, является то, что он не лишён определённого саспенса. Зная название, мы постоянно чего-то ждём. По-мимо того, напряжение между героями нарастает, звуки саксофона придают особый «привкус»,а камера всё чаще обращает наше внимание на нож и разные мелочи, всё глубже вовлекая в происходящее, благодаря чему полтора часа пролетают совершенно не заметно.

Вот пожалуй и всё! Я и так сказал слишком много.

Несмотря на то, что полнометражный дебют Полански тематически разнится с более поздними работами, уже в нём легко узнать отличительную черту Романа как художника — крушение или глубокое изменение синематографических постулатов, непременно завершающееся собственными уникальными находками. Если добавить то, что в картине тончайшим образом показано расслоение в польском обществе, то нет ничего удивительного, что фильм стал первой и последней работой режиссёра в стране, а также в том, что запад принял его причуды с распростёртыми объятьями.

После просмотра «Нож в воде» покажется особенно непредсказуемым многим современным зрителям. Всё дело в том, что фильм, который всё время маскируется под триллер, оказывается скорее драмой отношений. Зритель, привыкший к клише, будет ожидать совершенно иной развязки. Кажется очевидным, что Роман клонит к кровавой бойне, которая станет следствием перманентно нарастающего напряжения между двумя мужчинами, либо держит в уме криминальную интригу, некий заговор. Например, предполагалось, что кто-то из семейной пары мог быть уже знаком с попутчиком, и всё происходящее — не более чем чей-то реализовываемый план. Однако история не развивается по вышеназванным сценариям, да и вообще кино, как говорится, «не про то».

Более того, Полански рушит устои ведь с самого начала. Мотивация многих действий героев может показаться странной и иногда противоречащей их же характерам. Супружеская пара достатка выше среднего мчится на иномарке по загородной дороге. Внезапно на пути появляется юноша с поднятой рукой — как выяснится вскоре, столь своеобразным экстремальным способом он путешествует автостопом. Муж успевает в последний момент затормозить и свернуть влево. У естественной перепалки между водителем и пешеходом оригинальный финал — мужчина буквально впихивает в машину нерадивого пассажира. Но на этом примере Полански уже раскрывает разлом в отношениях супругов — истерик Анджей принимает молчание жены за укор и вместо того, чтобы продолжать скандал подвозит юношу как бы из милосердия. Второй схожий эпизод связан с отплытием. Супруг вроде бы не собирается брать на яхту попутчика, однако по ходу действия меняет собственное решение. А это ведь противоречит многим классическим правилам драматургии, согласно которым, сцены перед поворотной точкой сюжета не могут быть вариативны — у зрителя не должно возникать сомнений, почему обстоятельства складываются именно так, а не иначе.

Но новаторство Полански в том, что выстроенный таким образом сценарий создаёт ощущение достоверности всего происходящего, и, в первую очередь, достоверности самих персонажей. Всё как в жизни, где человеку свойственно сомневаться, принимать необдуманные решения, совершать импульсивные поступки. Это герою боевиков, фильмов-катастроф и многих других жанров обстоятельства часто не оставляют выбора, либо же сам он обычно настолько плосок, что вектор у его действий может быть только один. Персонажи Романа же словно перенесены на экран прямиком из действительности. Тем не менее, отчаливание на яхте всех троих можно с уверенностью считать точкой не возврата. С этого момента зритель уже не сомневается, что сюжет будет крутиться именно вокруг этих трёх персонажей — супружеской пары и молодого человека. Хотя и в дальнейшем будет несколько моментов, вызвавших недоумение, самый яркий из которых это, пожалуй, на удивление спокойная реакция пары на то, что незнакомый попутчик достаёт тот самый автоматический складной нож.

Но шаг за шагом всё постепенно проясняется. Ловкий и шустрый незнакомец, прекрасно владеющий ножом, из таинственной фигуры со скрытой силой внутри превращается не более чем в бедного студента, к тому же оказавшегося в совершенно новой для себя стихии. Игру же ведёт или вернее пытается вести Анджей. Средних лет журналист с морским прошлым принимает вызов, который ему никто не бросал. Молодецкая дерзость на дороге должна получить достойный ответ, тем более, что там, на дороге по разумению Анджея юноша в лучшем свете выставляет себе перед его же женой. Если он там выглядит опасливым истериком, то студент наоборот — уверенным в себе человеком, готовым в любой момент рискнуть собственной жизнью.

Но на судне студент не более чем неумеха, ребёнок, как прозывает его жена журналиста Кристина. Почти полноё отсутствие навыков дополняется откровенным инфантилизмом. В соперничестве между моряком и пешеходом на воде у последнего немного шансов. Что он может противопоставить Анджею? Тарзанью ловкость да умение обращаться с ножом. Вот и всё. Импульсивный моряк же, оставляя раз за разом юнгу в дураках, пытается добиться трёх целей: выпендриться перед нагловатым спутником, показать себя в лучшем свете перед женой и доказать что-то самому себе. Выброшенный хозяином яхты в воду нож катализирует стычку не потому, что эта вещица так дорога молодому гостю, а потому что она — символ его маскулинности, его последних преимуществ, да и сам поступок представляет собой беспримерную наглость.

На наших глазах разворачивается классический конфликт мужских характеров и поколений вкупе с подспудным соперничеством за женщину. Но конфликт у Поланского — не цель, а средство. Средство отразить кризис отношений зрелой семейной пары. Именно потому развязка получается скорее драматической или даже мелодрамтической, нежели свойственной триллеру. Нож в воде — искра, от которой с одной стороны загорается парень, с другой — вспыхивает ярким пламенем всё, что копилось годами семейной жизни. В финале же Полански парой финтов снова закручивает интригу буквально на ровном месте. До некоторой степени открытый финал здесь как раз кстати, правда, единственным и, пожалуй неизбежным минусом картины стало то, что кульминация в нём не оказалась достаточно яркой, скорее всего именно от того, что она преднамеренно была лишена трагических событий.

8 из 10

-Ты такой же, как и он…

Гениальное кино! Уже в своем первом фильме Полански показал себя настоящим художником и мастером своего дела. Отлично прописанные характеры всех трех героев, потрясающие съемки, талантливая режиссура. Такая замусоленная история конфликта двух поколений заиграла в произведении Поланского свежими красками. Нынешним режиссерам надо бы поучиться у Романа как надо снимать свой дебютный фильм. Это вам не какое-нибудь фестивальное кино и не выпендрежный арт-хаус. Это самый настоящий шедевр, образец «чистого кино».

«Нож в воде» смотрится с большим интересом и буквально на одном дыхании. Во многом этому поспособствовал стиль Поланского — остро отточенные кадры (темные очки, белое лицо), где все продумано до мелочей. Актерские работы Леона Немчика, Иоланты Умецки, Зигмунта Маляновича. Каждый из трех персонажей по-своему интересен и к ним быстро проникаешься. Полански как следует, натренировался на своих короткометражках и уже в своей первой работе выдал очень гармоничное, почти идеальное по форме и наполнению кино.

«Нож в воде» — теперь один из моих любимых фильмов Романа. Это единственный его фильм, снятый в Польше и один из самых камерных. Гениальная, на мой взгляд, задумка — все основное действие перенести на маленькую яхту двух супругов. Фильм наполнен до краев психологизмом. Оттого может показаться, что это вполне реальная психологическая драма трех оторванных от мира людей. Но не все так просто — много мысли, порой бессвязной, но от этого еще более интересной. Вообще это свойственно многим фильмам Романа — легкая недосказанность, а также страсть режиссера к открытым концовкам и закольцованному повествованию. Все это есть и в «Ноже». Поэтому поклонникам Поланского надо посмотреть в обязательном порядке. Не обходите стороной этот замечательный ранний фильм знаменитого ныне автора. Он заслуживает хотя бы одного просмотра:

10 из 10

Польский постановщик Роман Полянский дебютировал на большом экране с экзистенциальным триллером «Нож в воде», чем сразу привлек к себе внимание в качестве многообещающего Режиссера, каковым впоследствии и стал. Изначально сделал ставку на тонкий психологизм и чистый кадр, создал безупречный и простой фильм, лишь трем героям позволил баламутить воду, но этого вполне хватило, чтобы польское правительство запретило фильм к показу, прозорливо усмотрев, что доброго и светлого Роман Полянский не создаст, а если в его карьере и будет свет, то пробиваться он будет сквозь тьму.

«Нож в воде» действительно кажется картиной элементарной, с тремя действующими лицами, причем третье подает признаки жизни практически в конце. Анджей (Леон Немчик), спортивный журналист, ведущий буржуазный образ жизни, и его антагонист, молодой бродячий студент (Зигмунт Малянович), которого тот едва не сбивает, на протяжении всего фильма меряются силами, пытаясь доказать превосходство один другому. Жена Анджея Кристина (Иоланта Умецка) до поры до времени нежится на Солнце, наблюдая, как ее благоверный, под грузом кризиса средних лет, поучает самоуверенного мальца. Большего в картине и нет. Мысль Полянского, тем не менее углубляется, и Анджей и юноша, как два зеркала установленные друг напротив друга, бесконечно отражают и разветвляют конфликт молодости и старости, перерастающий в конфликт отцов и детей, конфликт за женщину, да попросту в самцовую свору.

О «Ноже в воде» написано предостаточно работ. В этой хрестоматийной ленте 1962 года кроются не только истоки гения Полянского, но и множество кинематографических течений, заботливо очищенные до блеска режиссером. Мне «Нож в воде» показался чрезвычайно умелой сценарной конструкцией. Вроде бы Полянский очень точно показал развитие напряжение между героями, которое можно анализировать буквально по кадрам, напрочь говорящим. Но вместе с тем, Полянский приходит и к тому, что превращает фильм в абсолютное анатомирование искусственно созданной ситуации. Анджей хочет показать свое превосходство, юноше охота поктаться на яхте. Теперь же они заперты посреди Мазурских озер в лодке, втроем, и соседство оказывает не самым приятным.

Спокойное течение картины мастерски ускоряется и накаляется, так что ближе к концу, начинаешь понимать, что кто-то из лодки живым не выберется. Регулярно мелькает нож, выведенный в название, очаровательная Кристина, бывшая серой мышкой в очках, а на яхте превратившаяся в роковую даму, дразнит загорелым телом, поводом для стычки становится любое слово или действие. Зрителю разжевывают все по кусочкам, остается лишь с удовольствием наблюдать, пока нож не упадет в воду и в смертельную схватку мужчин не вступит женщина, которая, как и полагается, окажется на порядок умнее и хитрее этих «животных».

Полянский добивается успеха и завораживающего эффекта именно своей ясностью, подчеркнутой кадрами, снятыми Ежи Липманом и игрой непрофессиональных актеров. Это проще по построению, чем Хичкок, но более основополагающее. Исследуя насилие, превосходство и гендерные роли в дебютном фильме, Роман Полянский добивается того, что его фильм становится первым, номинированным на Оскар за лучший иностранный фильмв Штатах, куда он вскоре и переедет и немного изменит имя, став Романом Полански. Он порвет с Польшей и польским языком в своих следующих картинах, и через три года снимет «Отвращение», продолжая удивлять зрителей более изощренным психологизмом. «Нож в воде» в свою очередь, останется классикой, которую нужно знать.

8 из 10

История стара как мир. Двое мужчин, одна женщина. Самцы борются за самку. Как бы цинично это ни звучало, но так и есть. В фильме практически нет никакого действия — только три главных героя и вода. Ах да, забыла, ещё и нож.

Мне осталось непонятным, с какой стати гость Анджея и Кристины вообще решил вступить в соревнование за даму? Кто он вообще такой? Пара отдыхает, никому не мешает. Но тут появляется незнакомец, который почему-то решил, что он сильнее Анджея и имеет право ему что-то указывать, а значит даму может забрать себе. Полное отсутствие логики. Дама, тем временем, предпочитает молчаливо наблюдать за героями. И тут в дело вступает нож. Чем всё закончилось — рассказывать не буду, а то вообще будет неинтересно смотреть.

В фильме очень много психологии, много диалогов. Отдельно хочется отметить великолепнейшую работу оператора, ибо снимать такие фильмы очень сложно. А здесь всё получилось очень красиво, стильно и правильно.

Шикарнейший дебют Поланского. Добавить больше нечего. Да и не нужно.

«Нож в воде». Реж. Роман Полански. 1962г.

После съемок картины «Два мужика со шкафом» режиссер Раймунд Либнинг (псевдоним — Роман Полански) обрел мировую известность. В 29 лет он снимает свою девятую картину «Нож в воде». Здесь Полански использовал весь характер режиссерской работы, показал связь «старого» и «нового» поколений.

Сюжет довольно необычен. Супруги Анджей и Кристина едут в отпуск на собственной яхте, как им на пути подворачивается попутчик, путешествующий автостопом. Ввиду того, что незнакомцу некуда идти, Анджей приглашает ему провести отпуск вместе. Попутчик соглашается.

Полански подчеркивает отношение Анджея к молодому незнакомцу (символично — «старого» поколения к «новому»), того, что Анджей постоянно находит повод усмехнуться над ним, показать его беспомощность перед различными бытовыми ситуациями.

Полански вложил в картину злободневные социальные вопросы. Проблема нравственности и уважение к старшим (уходящему поколению) прослеживается в этой картине, режиссерская работа подана так, что нельзя зацепиться за позицию самого Поланского, что наводит на другие вопросы по разбору фильма.

В сюжет проникает на первый взгляд ничем не приметный нож, который приблизит фильм к завершению. Нож — это символ силы, борьбы — всех тем признаков, которые присущи молодому поколению. При виде ножа Анджей пытается увести тему борьбы с физической на нравственную. Подчеркивает, что в этом вопросе он сведущ гораздо глубже кого — либо другого.

Не удается связать картину с личной биографической жизнью Поланского. То же самое мы видим в его последующей картине «Отвращение». Личное отношение к проблеме к проблеме и перенесение его на экран мы можем наблюдать в более поздних работах режиссера («Пианист» 2002г.), когда Полански забрался на определенную ступень в мировом кино, со способностью полной самостоятельной работы. Картина «Нож в воде» приносит ему номинацию на Оскара за лучший иностранный фильм, но заветного Оскара он получит только спустя 40 лет.

Семейная пара, Кристина и Анджей, едут на автомобиле по направлению к своей яхте. Внезапно, путь им преграждает незнакомый юноша. Его поведение, по меньшей мере, странно, ведь он рискует жизнью, стоя посередине дороги.

Кто он такой? Куда он едет? Наверное, супруги задавали себе этот вопрос, но пока им было все равно. Однако вскоре этот молодой человек стал их попутчиком сначала в машине, затем в яхте.

Зачем Анджей взял его на борт? И зритель, и Кристина пока могут строить лишь догадки.

Можно предположить, что этот парень аферист, и нас ожидает уголовная история? Или это любовный треугольник? Так рассуждал я вначале фильма, и не собираюсь разрушать ни одну из этих версий, чтобы не раскрыть все карты, тем, кто лишь собирается посмотреть этот фильм.

Фильм оказался мощнейшей психологической драмой: двое мужчин соревнуются в силе духа и наглости. Один из них зрелый, уверенный в себе, обеспеченный, прошедший жизненную школу мужества, другой — юный, смелый, агрессивный явно не хочет уступать владельцу судна лидерство, а ведь известно, что капитаном может быть лишь один. А девушка предпочитает пока молчать, загорать, купаться и готовить обед.

Кроме отношений героев, фильм является ещё и интересным приключением: наших героев ожидает и штиль, и буря, мель. Вдобавок ко всему наш «юнга» совсем не умеет плавать, а, может, и врет.

Некоторые кадры меня потрясли своим стилем, например девушка, лежащая на палубе, снятая с лица, а на заднем плане — вода озера и остров с редкими деревьями, высаженными в ряд.

Несмотря на то, что один из ранних фильмов Поланского, снятый ещё в Польше, крайне интересен психологической борьбой внутри каждого героя, которую зритель воспринимает не только по диалогам, но и по мимике и жестам актеров, которые максимально точно воспроизводят чувства.

9,5 из 10

Полнометражный дебют Поланского выдался на редкость ярким, неоднозначным и, как часто это бывает, во многом определяющим дальнейшее становление режиссера. И дело не столько в публичном запрете на показ картины первым секретарем компартии Польши, сколько в противоречивом характере творческого подхода. По большему счету, для того чтобы слыть по-настоящему авторским и самобытным режиссером, нужно обязательно выйти за рамки привычного, классического направления (читай, наплевать на все законы драматургии) и погрузиться в дебри претенциозного (а часто пустого и тривиального) поиска собственной состоятельности. Так вот у Поланского ничего такого нет и в помине. Его ранние работы сохраняют верность консервативному стилю, пестрят подражанием Хичкоку и Лангу, но при этом не дают повода усомниться в своей уникальности и самодостаточности.

«Нож в воде» это, своего рода, исследовательское эссе на тему социального характера человеческих отношений, в котором во главу угла выносятся вопросы соперничества, естественного отбора и права обладания. Три разных ракурса рассматривают природу человека как существа, наделенного, в первую очередь, потребностью и желанием эту потребность удовлетворить. Остальное – второстепенно. Способствует тому классическая схема психологического триллера: двое мужчин – одна женщина; ограниченное пространство – отсутствие альтернативы.

В узких рамках road-movie Полански успевает очертить контуры двух противоборствующих сторон, хоть и отличающихся мировоззренческими позициями, но совершенно идентичных в своем стремлении достичь намеченной цели. Поэтапно всплывающий конфликт поколений еще больше подогревает и без того накаленную атмосферу, указывая, тем самым, на единственно возможный путь решения проблемы. Когда представитель старого социального порядка, находящийся на высшей ступени иерархической лестницы, во что бы то ни стало стремится показать свое превосходство над юностью и неопытностью, совершенно не принимая в расчет тот факт, что эта самая юность и неопытность уже не приемлет устоявшихся канонов и правил, то рассудить обе стороны сможет разве что нож, так кстати оказавшийся в воде.

Поскольку действия героев не нуждаются ни в анализе, ни в дополнительном исследовании, простота содержания - невероятно удачный прием представления материала. Всё то, что составляет интерес, лежит на поверхности и наиболее полно описывает сущность человека путем наглядной демонстрации его поведения в сложившейся ситуации. Одному важно не ударить в грязь лицом, подчеркивая собственную значимость тотальным контролем и доминированием на всех фронтах; другому – реализоваться за счет неподчинения и самостоятельного принятия решений. Наверняка ясно лишь одно - это война, исход которой определяет третья сторона. И, возможно, этот тот редкий случай, когда открытый финал подчеркивает многозначительность повествования, а не латает сюжетные дыры.

Сюжет фильма очень прост и незамысловат на первый взгляд. Супружеская пара подбирает молодого странника, которого чуть не задавали на машине, а затем уже предлагают ему принять участие в их путешествии на собственной лодке. На протяжении всей картины нам будут представлены лишь эти три персонажа: ни одного прохожего, мимо проезжающей машины или проплывающей лодки, ни людей вдалеке – никого, кроме главных действующих лиц. Вроде бы ничего такого, чтобы сделать фильм интересным создатели не сделали. Но это впечатление обманчиво, так как Полански показательно грамотно использует всё для того, чтобы удержать зрителя у экрана в малобюджетной ленте.

Музыка великолепна! Пронзающий душу саксофон звучит на протяжении всего действия, обостряя наиболее важные моменты фильма. Даже когда на экране почти ничего значимого не происходит нам всё равно интересно смотреть на персонажей под это интригующее сопровождение. Операторская работа тоже производит впечатление. Очень красиво подобраны планы, оператора порой работает с очень необычными ракурсами. Хотя любители ляпов могут заметить примерно на 45-ой минуте фильма край лодки, с которой производилась съёмка – он случайно попал в кадр. Тем не менее, на это вполне можно закрыть глаза, в целом операторская работа на очень хорошем уровне, особенно мне понравился кадр, которым заканчивается картина. Из технических моментов отмечу так же приличный монтаж.

Но главное всё-таки сам сценарий и его подача со стороны режиссёра. Он ведёт нас по действию фильма, давая понять, что вот-вот что-то произойдёт, но этот момент каждый раз откладывается. Но напряжение постепенно возрастает и достигает ближе к концу картины своего апогея - происходит то, чего мы ждали на протяжении всего фильма. Кульминация и развязка вообще заставляют нас забыть о том, что происходящее на экране вызывало у нас не то, чтобы скуку, но скорее томление при просмотре – всё происходит молниеносно, непредсказуемо и оставляет много пищи для размышления.

По большому счёту отчётливо прописан лишь один из трёх героев. Это, конечно же, Анджей – зрелый мужчина с морским прошлым, достаточно авторитарный муж и самоуверенный вояка, который не упускает ни одного случая показать своё превосходство перед неопытным юнцом. Его девиз – “Я мужчина и этим всё сказано”. По сути, он и приглашает молодого человека принять участие в их прогулке по воде по воле интереса и из чувства соперничества, так как видит, что парень с характером.

“У парня с головой были проблемы, но он вылепил из нас мужчин”.

Сам же юноша предстаёт перед нами достаточно неопределённым персонажем. Ему определённо нравится жена Анджея, но он не смеет проявлять к ней решительных действий. На лодку он идёт во многом из чувства простого любопытства, ища новизны в своей довольно таки бессмысленной жизни. Но скоро юноша понимает, что морские прогулки под парусом ему явно не по душе. Конечно, он где-то побаивается властолюбивого моряка, но, тем не менее, раз за разом даёт понять ему, что он вольная птица и может делать всё, что хочет - участь юнги на корабле его явно не устраивает.

“Я пешеход, а не моряк”

Толком ещё не определившись в жизни, молодой парень ищет себя, как и все свободолюбивые юноши, не приемля над собой контроля. Режиссёр не стремится показать его натуру полностью – он так и остаётся загадкой для зрителя, странником, способным порой читать мысли других.

Единственная женщина в фильме, Кристина, кажется нам сперва самым незначимым персонажем, не нуждающемся в принципе в том, чтобы раскрываться перед зрителем. Она обычная женщина, покорная жена, вроде бы довольная своим положением и не стремится лезть на первый план вперёд затмевающих её своим соперничеством мужчин. Кристина остаётся в стороне, а вернее на стороне мужа, умея найти подход и к гостю. Но именно она становится ключевым персонажем в конце фильма. Два её монолога сначала для странника, а потом и для мужа открывают для нас женщину, во многом просто терпящую своего мужа, держась за него как за сильного. Нельзя сказать, что она не любит Анджея, просто она устала от его собственнических замашек и “игры в капитана”, в тайне мечтая ему отомстить. Интересующейся ей юноша – как раз очень удобный случай.

В общем-то, этот парень становится неким катализатором к выяснению взаимоотношений между мужем и женой, этакой лакмусовой бумажкой проверки их отношений на первый взгляд благополучных, но далеко не идеальных если смотреть глубже. И первый символизм в фильме - это отсутствие имени этого путешественника. Какое это имеет значение?! Он останется лишь историей для этой супружеской пары, обнажившей кризис их брака. Никто ни разу не поинтересовался, как его зовут, он – никто даже не только для них, но в чём-то даже и для себя. Безымянность данного героя, безусловно, блестящая находка режиссёра.

Второй символизм, причём в чистом виде – это разумеется само название фильма. “Нож в воде” – это как нож (то есть обострение отношение или отношение “на ножах”) посреди воды, хотя это находит и буквальное проявление, ведь именно сам предмет станет причиной резюмирующего всё напряжение конфликта. Последнее, над, чем заставляет задуматься режиссёр – это история старого моряка, начатая по ходу и законченная в конце фильма Анджеем. История бравого моряка, самоуверенного настолько, что он думал, что может безболезненно ходить по стеклу подводит нас к проекции на самого капитана лодки “Кристина”, названной в честь жены. Старик зарвался, но его сноровка была уже не той, что раньше, что и привело к неудачному инциденту. Неудивительно, что именно сама Кристина просит мужа завершить рассказ этой истории, видимо заранее понимая, чем она закончится.

Мужчина, отказывающейся принимать действительность такой, какая она есть, думая, что он может всё, это ли не издевательский прообраз само Анджея, который в концовке просто заставляет себя не верить в правду. Неудивительно, что зачастую самым слабым звеном сильного мужчины и оказывается его женщина.

“...это плохая шутка”

Картина Романа Полански ставит пред нами ряд непростых вопросов, призывая к самостоятельному поиску ответов – фильм оставляет замечательное послевкусие и снабжает не малой порцией пищи для размышления. Польский режиссёр, начинавший с подобных произведений, далее в своей фильмографии искусно переключается между стилями, жанрами и направлениями, демонстрируя себя как практически универсальный создатель качественного кино. Данная же работа получилась очень стильной.

Говоря о себе, Полански не редко упоминает о том, что в его жизни часто стиралась грань между реальностью и фантазией, что послужило причиной многих бед в его жизни, но открыло двери в закрытый для многих мир кино. Вместе с этим культовый режиссёр открыл эту дверь и нам.

Блестящий дебют!



9 из 10