Рецензии

Как Вы знаете, Габриель Шанель — личность таинственная и завораживающая. Уже три фильма пытались пересказать её биографию, но у этого фильма получилось это меньше всего.

Я уже не говорю о через чур откровенных пошлых сценах, скорей о том, что фильм был планирован рассказать об искусстве, но атмосфера прекрасного не была передана. Мебель и одежда Коко Шанель иногда спускались до дешевезны, что опять же не поддерживало общего впечатления о Великой Коко.

Ну и конечно же вернёмся к главному моему вопросу: «Кого же играла Анна Муглалис?». Она играла действительно независимую, но стервозную и бесчувственную личность. После прочтения биографии Коко Шанель Анри Гиделя, я с особым интересом смотрела экранизации о ней. И единственное что было похоже в этом фильме на Шанель, это её привычка курить. По сравнению с другими фильмами, «Коко Шанель и Игорь Стравинский» могут рассчитывать только на «2+», а плюс лишь за то, что показали интересные балетные сцены.

'Вы не творец, Коко,
вы - владелец магазина'.

На просмотр этого фильма меня вдохновила музыка Габриэля Яреда, которому, пожалуй, отдам свою субъективную пальму первенства среди сегодняшних авторов. Проникновенная, искренняя, цепляющая за душу мелодия звучит в голове до сих пор...

'Коко Шанель и Игорь Стравинский' Жана Коунена - фильм из числа тех, что радуют глаз уже с начальных титров; каждый кадр амбициозно (и оправданно) претендует на абсолютную безупречность. Когда речь идет о Коко Шанель, любые попытки подражать ей, символу совершенства вкуса, кажутся заранее обреченными на провал. И тем не менее, Коунен добивается невозможного: выбор Анны Муглалис на роль главной героини можно назвать фантастически удачной находкой! Актриса приковывает к себе взгляд и держит его в напряжении до конца картины. Властная, полная достоинства, магическая харизма Коко оживает на наших глазах.

Менее удачной кажется мне игра Мадса Миккельсена в роли Игоря Стравинского. Прежде всего, из-за прискорбного произношения русского текста, что лишало его возможности адекватно передавать интонацию. Но говорит он по-русски не так много, и на это можно закрыть глаза. Думаю, идеальным решением проблемы мог бы стать дубляж. В остальном я актеру поверил. Воссоздать образ человека с таким сложным и замкнутым характером не так просто.

Встреча Стравинского и Шанель не только пробудила в них пламя всепоглощающей страсти, но и вызвала духовную борьбу двух гордых, чувствующих, но не до конца понимающих друг друга натур. Из этой важнейшей коллизии рождается и кульминация картины, процитированная в эпиграфе.

И все же, главное достоинство фильма для меня - это сила и правда его художественного слова. Создавая 'кинопродукцию' для массового зрителя, режиссеры часто упрощают непонятное, прибегают к искажениям, подпитывая тем самым укоренение низкопробных стереотипов. Коунен сознательно выбирает другой, тернистый путь. В начале фильма звучит внушительный фрагмент из 'Весны священной' Стравинского, балета, открывшего новую эпоху в истории музыки и вызвавшего грандиозный скандал на премьере во время знаменитых дягилевских 'Русских сезонов' в Париже. Что скрывать, и сегодня, спустя сто лет, эта музыка мало кому понятна.

Для фильма была выбрана запись Берлинского филармонического оркестра (любезно предоставленная дирижером Саймоном Рэттлом), уникальная по силе вдохновения. А постановка была выполнена в оригинальной хореографии Вацлава Нижинского. Все это создало неповторимое ощущение причастности к той эпохе, времени настоящих гигантов от мира искусства.

Меня радует, что еще остались режиссеры, бережно относящиеся к классическому наследию и не опускающие планку своего творчества до уровня толпы. Это дает надежду, что глубина и смысл в кино еще не ушли окончательно в прошлое!

Признаюсь, фильм покорил меня с титров, все эстеты знают, как это важно.

Фильм очень красивый и максимально отражает эстетику эпохи, почти безупречен. Великолепная работа художников и консультантов по вопросам моды.

Самая запоминающаяся фраза фильма, где Коко парирует Игорю, что мода она как музыка, столь же сложна и виртуозна, и это искусство (простите, дословно звучание фразы не помню, но смысл запал в душу).

Думаю, интерес к этой личности в кинематографе и кроется в этой фразе.

Не секрет, что многие выдающиеся и талантливые люди современности по-прежнему считают моду и все, что связанно с ней (журналы, рекламу и пр) мусором.

Так вот, Габриэль Шанель, COCO CHANEL — как доказательство обратного.

В том, что мы считаем моду великим искусством, и столь же прекрасным, как музыка и есть ее заслуга.

И фильм этот не столько о любви, сколько об этом…

На мой взгляд — одна из самых больших сложностей съёмки фильма про Коко Шанель — выбор актрисы для главной роли. Думаю с этой частью у Жана Коунена получилась замечательно. Я давно не видела такой завораживающей женской роли даже при отсутствии диалогов. Однако в этом есть и обратная сторона медали — игра Мадс Миккельсен осталась для меня непонятной. К слову его внешнее сходство с реальным героем поражает, в хорошем смысле этого слова. В их отношениях для меня лидером была Коко. Может это на самом деле было так, но в фильме на этом как бы специально был сделан акцент. Плюс сложилось впечатление, что Игорь и Коко не разговаривали друг с другом. Возможно способом их общения была только музыка и секс. Но почему-то думаю для таких персонажей можно было бы это развить больше.

Кстати о музыке — она потрясающая и бесподобная. Она поглощает и в сосуществовании с изображением доставляет истинное эстетическое удовлетворение.

Изображение — это одна из главных причин посмотреть этот фильм. Красивая атмосферная картинка с безумным оформлением художника-постановщика и продуманностью деталей интерьера. Подкреплённое безумно тонкими нарядами Шанель. Наряды сделаны очень качественно и вызывают непременное желание срочно приобрести нечто подобное. По сравнению с «Коко до Шанель» — они работают на героиню и исторического персонажа.

Для меня основные минусы были в драматургии. В частности в затянутости некоторых эпизодов, для которых это было отнюдь НЕ необходимо. Из 120 минут умелыми руками вполне можно было бы сделать 90 и при этом это было бы на пользу, как фильму так и зрителю.

Любителям загадочных женщин и отражения их внутреннего мира во внешних проявлениях окружающей красоты — невозможно пройти мимо.

По-моему, фильм неплохой. Особенно мне понравилась Анна Муглалис. Великолепная актриса. Правда, немного худовата, но во всем остальном хороша. Актер, игравший роль Стравинского, выглядит неприятным, даже отвратительным. Не знаю, как выглядел сам Стравинский, но этот датский актер явно не придал фильму красоты.

Хотелось бы, чтобы в фильме эротические сцены были представлены полнее. В свое время Габриель Шанель много сделала, чтобы женщины раскрепостились. Это касается не только одежды, но и сексуального поведения. По воспоминаниям очевидцев, Коко смело использовала откровенные ласки с мужчинами, что было не принято во Франции того периода. Мужчины поначалу были в шоке от такого напора, но потом благодаря этому Шанель зауважали…

Красивая история. История безобразная, с точки зрения морали. Коко показана настоящей женщиной, сильной, мудрой, очень сильной. Она не стыдится порока, она не зависима от мужчины, она жестокая. Весь фильм — это боль. Сквозь музыку, по глазам взрослых и детей, по рукам мы читаем историю, чувствуем одиночество. Катерина — очень сильный образ. Ее боль съедает ее, как и ее болезнь, превращая в нашептывающую змею. Игорь, как человек не умеющий выражать свои чувства иначе, чем через музыку, почти нем в фильме. И вообще кажется, что диалогов мало, нет слов, которые должны быть высказанными. Весь фильм в напряжении. Как будто вся энергия людей внутри них самих и они не пускают, или не могут выпустить ее. Коко и Игорь молчат о чувствах. За них говорят их творения.

Легендарные личности, гордость своей эпохи, наследие всего человечества. Их поступки останутся в веках, так как они стали иконами, которым подражают. Они стали эталонами. Каждый в своём деле достиг совершенства и был признан виртуозом. Для нас Коко Шанель и Игорь Стравинский — легенды. Но они тоже были людьми…

Фильм необычный, не для всех. И это чувствуется с первых кадров. У него потрясающая, волшебная атмосфера, которую может легко разрушить лишний звук. Но этого нет. Я бы даже осмелилась назвать подобный фильм арт-хаусом, потому что он необычен. Кому-то он покажется скучным и занудным, но не мне.

В фильме много акцентов на деталях. То камера сфокусируется на зелёной листве и солнце, то на качелях, то ещё на чём-нибудь. Она как будто привлекает наше внимание к мелким и незначительным деталям, тем самым напоминая какую важную роль эти детали играют в человеческой жизни.

Музыка… Здесь она просто потрясающая. Давно такого не слышала. Такая чистая, одухотворённая, какая-то неземная, завораживающая, она вторит чувствам героев в унисон. Она неповторима. Я готова её слушать и слушать. Далеко не всегда звуковое сопровождение фильма задевает, запоминается, эта же затронула струны моей души. Недаром это музыка великого композитора.

Повествование неспешное. Картина переполнена немыми сценами, где не нужны слова, где обо всём говорят взгляд, движение, каждый жест. Это мир осязаний, мир визуальный, где зритель воспринимает всё только через глаза. И это необычно, это завораживает. Здесь мало слов, но так много эмоций и чувств, тайных, запретных. И от этого ещё более притягательных.

Коко и Игорь. Их образы вызывают у меня неоднозначные чувства. Актёры хороши, играют на должном уровне, действительно играют, а не просто отрабатывают роль как статисты. Но, тем не менее, что-то не то. Вот именно это ощущение не покидало меня весь фильм. Вроде и подходят на роли, но с другой стороны какая-то Коко слишком жёсткая и независимая. Хотя возможно она такой и была. А может и нет? Трудно сказать. И в образе Игоря есть что-то такое, что отталкивает. Или же просто я настолько не привыкла видеть Мадса Миккельсена в подобных ролях? Буря противоречивых чувств — вот что вызывают у меня эти персонажи.

«Коко Шанель и Игорь Стравинский» — фильм о легендарных личностях XX века. Однажды их пути пересеклись. И они навсегда оставили след в жизнях друг друга, о чём красноречиво говорят последние кадры. Оба виртуозы своего дела, оба в момент встречи ещё не достигли своего апогея, ещё были полны сил и жизни. Они поддались чувствам и эмоциям, отдались запретной страсти на короткий миг, а запомнили его на всю жизнь. Ведь именно эта страстность помогала обоим творить.

7 из 10

Пьяный режиссер на ощупь движется к пианино, сонно падает на него и начинает злостно молотить руками по клавишам, превращая собственную седину в пыль. В его голове возникает ряд засыпающих фантазий, вроде как березы танцующие канкан в черных лифчиках, желто-зеленые венки, прыжки по сцене и недовольный зал. Лицо крупным планом, ещё лицо крупным планом, лицо крупным планом ещё раз. Очки. Он опять одел эти клише (правда, его лицо в этом смотрится, прямо так скажем, ничего?). Плотный отряд обиженных лицемерок Коко Шанель наполняют его не новую шинель. Плакать и снова избивать клавиши. Синяки на пальцах. Весь в зеленке. Режиссер просыпается. Риторический вопрос не прозвучал - 'зачем я снял эту посредственность об известной даме и благородном композиторе?' Не прозвучал. Что прозвучало: 'я снял серьезную драму с серьезными лицами и серьезным сексом'. Последний уж очень строгий. Последнего пригласили что бы показать что он такой же и у великих людей. Такой строгий, такая осень, такая музыка.

Как же всё таки противно и тошно. Я этого кино не смотрел, этого кино не было. Эти полтора бала он не заслужил.

Отношения главных героев представлены как отношения двух сложных натур, лишенные сентиментальности и бурных эмоций, но при этом являющиеся источником вдохновения для обоих. Оба персонажа трудоголики, которые безумно влюблены в свою работу, а друг для друга остаются сдержанными, даже холодными, не проявляют нежности и не признаются в своих чувствах. В фильме мы наблюдаем процесс сублимации, в его фрейдовском понимании — как эротическое притяжение Коко и Игоря трансформируется в творческую энергию. Их любовь помогла композитору создать великие музыкальные произведения, а модельеру — пожалуй, самый известный в мире аромат. Ведь истинную любовь невозможно выразить словами, а вот музыка — «совершеннейшей» из всех искусств и запах — который человек воспринимает на уровне инстинкта, наилучшим образом подходят для этой цели. Их творения увековечили их чувства, и для того, чтобы понять какими они были, достаточно послушать музыку Стравинского.

В связи с этим, музыка в фильме является, на мой взгляд, не просто удачным и логичным сопровождением визуального ряда, но и в некотором роде — центральным персонажем. Сложная музыка Стравинского лучше всех может рассказать об его отношениях с Коко. С музыкой Игоря связан и укол его жены Катерины в сторону Шанель -» она ничего не понимает в твоей музыке» — пожалуй, самое тяжкое оскорбление, которое жена композитора и его самый честный критик, как мы узнаем в фильме, может нанести сопернице.

В который раз глядя на Коко Шанель на экране, хочется задаться вопросом: что же в ней такого было, что она покорила весь мир? Ответ, конечно, уникальный стиль. Но вот в чем дилемма: чтобы весь мир встал перед тобой на колени нужно обладать незаурядными задатками, например, харизмой. Но вот как ни странно, ни в одной из новых киноисторий главной героиня столь же обыкновенна, сколь непривлекательна. Фильм 'Коко Шанель и Игорь Стравинский' не исключение.

Мадемуазель Шанель здесь неприступна, как нимфа, но, увы, каменная. Нет в ней того шарма, который бы хотелось видеть лично мне. Хочется восхищаться этой женщиной, она ведь легенда. А тут она совершенно не интересна, не цепляет. Конечно, визуально образ удачнее, чем в 'Коко до Шанель', но все же вопросы остаются.

Господин Стравинский столь же неинтересен и даже неприятен. Крысоподобный какой-то он, ей-Богу. Личности тоже не получилось.

Игра актеров оставляет желать лучшего, впрочем, как и постановка режиссера. Все удивительно обезжизненно. Так еще надо постараться все обезличить. Фильм абсолютно не захватывающий, даже при всем уважении к мадемуазель Габриэль. Ну и Стравинскому за компанию. Слишком много постельных сцен. Это опять не великая история любви, а всего лишь история страсти, причем мимолетной. Опять нет трагедии в действии фильма, вновь она всего лишь предпогалась в сценарии. Они ведь по сути не понимали друг друга. Он считал ее продавщицей ткани. А сам он, интересно, чего продавец? Самого себя за крышу над головой? Вообще эта история даже на историю тайной страсти даже с большим запасом не тянет. Непонятно, что это вообще такое было. То ли мужику со своей больной женой спать не захотелось, то ли тощую женщину прихотнулось. Непонятно, когда он творчеством-то своим великим занимается. Короче говоря, непонятно зачем вновь потрачены деньги и время. Невыносимо затянуто к тому же.

Оценка 0 из 10.

Спасибо за внимание!