Рецензии

Впервые я посмотрел этот фильм в 6 лет. Я не знаю другого такого фильма который оставил во мне столько впечатлений сколько этот. Разве что Леон и Король Лев. Генералы, на что они только не идут ради 1 куска хлеба, куска от которого у них зависит жизнь. Этот фильм советую смотреть всем. Всем начиная от 6 до 96 лет. Он никого не оставит безразличным. Нужно подчеркнуть что большая часть ребят там действительные сироты.

10 из 10

Замечательный фильм! Он хорош тем, что игра актеров воспринимается как то, что происходит по-настоящему, тем более что половина из них действительно была беспризорниками. Отличный тандем режиссера Холла Бартлетта и писателя Жоржи Амаду. Жаль, что Бартлетт мало что успел снять, а исполнителям главных ролей удалось мало где сняться. Прекрасно показаны характеры, конфликты, движения души. Авторам удалось избежать ненужного морализаторства и назидательности и снять отличную картину за, очевидно, очень скромные деньги.

Отдельно хочется сказать о работе оператора, который красочно представил Бразилию образца 1971 г. За годы краски почти не потускнели.

10 из 10

Оказывается за строчками песни группы «Несчастный случай» скрывается целая история о беспризорных ребятах. Бездомные разных возрастов, прячущиеся в карьерах, в горах олицетворяют собой положение в стране. Акцентируя внимание на группе бродяг можно смело судить о положении большинства неимущих в стране, а когда парни вынуждены сражаться за кусок хлеба, воровать крохи съестного, скрываться от блюстителей порядка, то общая картинка вырисовывается, атмосфера поникшего города нависает над тобой.

Нельзя приписывать ребят к благодетелям. За преступлениями скрываются расчётливые парни, а когда в твоей банде много голодных ртов, то следует поднять вопрос порядка, дисциплины и многозадачности для всех. Старший предводитель представляется нам более рассудительным человеком, понимание того, что нужно добыть пищу, связывается с оправданными рисками. Попрошайничество не актуально, к тому же когда ты зарекомендовал себя как вор, то поздно делать шаг назад. Чтобы больше принизить в глазах зрителя персонажа, режиссёр Холл Бартлетт пускает в сюжет девушку, демонстрируя животные инстинкты.

Фильм мрачно подводит зрителя к существованию «генералов». Скрываться можно сколько угодно, но хитрые планы по поиску продовольствия, ставки на деньги и обманные манёвры какое-то время позволяют персонажам вертеться в кругу общественности. При появлении в лагере девушки очень остро поднимаются вопросы чести и помощи, которые, вроде бы, запросто можно обратить в положение «одна девушка и толпа парней». Нас встречает борьба за власть и первые нотки романтики.

Картина затрагивает тяжёлые, обманные попытки доверия, чтобы планы достигли своей цели. Эпизод с лживой личиной чётко отображает сомнение беспризорника: столкнувшись с любовью и заботой, герой познаёт внутри себя боль от того, кто он есть, и что ему необходимо делать. Этот всплеск очень сильно передаёт сложное и опасное положение наличия таких бродяг, как для них самих, так и для окружающих.

Кажется, что фильм скомканный, что от одних ключевых событий до других что-то убрали. Выплеска нет, развитие наступило только с линией женского персонажа, чтобы показать, как забота и любовь может сказаться на отравленных жизнью душах. Голод перерастает в жестокость, а жестокость убивает всю человечность, тем самым лента подводит сюжет к ключевым событиям. Одновременно с последствиями бродяжничества картина поднимает актуальные вопросы церкви – богатство, роскошь. А вера где? Где помощь нуждающимся?

«Генералы песчаных карьеров» доводят до финала драматизмом, оставляя после себя осознание того, что какими бы опасными и жестокими не были бы герои, им не хватает ласки и заботы. А что такое агрессия? Это всё защитная реакция, которая обосновывает все действия парней. Лента вышла масштабной, печальное олицетворение государственной проблемы, которую нужно решать.

Очень ждала показа по каналу 'Первый', в прог. 'Закрытый показ', чтоб увидеть спасённую, отреставрированную версию. Фильм этот смотрела первый раз года четыре назад, в варианте: где близко поправлено поконтрастней, а там, где давно выцвело и порасплывчатей, там фон отдалённей. Но мне это было неважно. Смотрела, привыкла и скоро перестала эти 'особенности' замечать. Проняло, комок в горле.

Сначала настроена была критически. Помнила высказывания от старшего мужского поколения. Когда один резко-импульсивный, боксерски-уверенный по жизни и в своей абсолютной правоте мой родственник, мужчина с высшим инженерным образованием, с жаром, размахивая двухметровыми руками, почти со слезами на глазах, объяснял про вожака этой банды, как он 'ту девчонку' полюбил, хотя у него и так бед по горло, а потом, когда всё обречённей некуда, 'она' помирает, он рвёт на себе одежду и любит её 'в последний раз'. Человек сильно зашёлся, зрительно переживая заново. Ещё и не очень точно вспомнил, да уж ладно).

Извините за перемешку мыслей, я 'держу состояние' просмотра кино. Так вот на передачу 'Закрытый показ' были приглашены сторонники и противники картины. Сторонниками были: Алексей Кортнев, Светлана Тома и Игорь Миркурбанов. Плюс вроде как нейтральные киноведы, но с набором мелкотравчатых претензий: Денис Горелов, Сергей Лаврентьев, Елена Ульянова-Мурашкина.

Из противников шеф-редактор 'Ленфильма' А. Апостолов, девушка-психолог М. Кудрякова, журн. Эдвард Опп. Ну 'Опп' он, ясно. Сразу скажу. А. Апостолову в фильме не хватило мелодраматизма, дамам с тяжёлым психологическим низом - в фильме не хватило лиризма, дидактической психологичке - не хватило схематизма и конкретизма.

Посмотрели все фильм. Зажгли свет в студии. Реакция. Кортнев, с расстроганным выражением на лице, Светлана Тома, полусжавшись, поводя плечами, Игорь Миркурбанов, вроде так вальяжно занял место), но головой крутит, того и гляди, сейчас рванёт с места в карьер. Гордона пробрало, но пытался не выдавать себя. Да, ещё участвовала по видеосвязи переводчик Елена Белякова, спец по творчеству Амаду, оператор фильма Рикардо Аронович, композитор Данило Каимми. Заодно дали запись с Константином Эрнстом от 1997 г., где он рассказывал, как он в поисках самой ленты пропахал половину КиноСША, и ничего по их киноархивам не найдя, случайно в Лос-Анжелесе зашёл в ночной книжный магазин, увидел книжку с уродливой фоткой на обложке, оказалась книга мемуаров продюсера...типа 'Сэма Маркова', Эрнст листал, вдруг наткнулся на описание героев 'Капитаны песка'. Поехал, искал дом этого продюсера. Там, значит, старичина, в кресле, обклеенным скотчем, продюсер этот, пояснил, что за фильм он режиссёру Холлу Бартлетту не заплатил, а отдал ему права на сам фильм...дальше Эрнст поехал искать квартиру родных режиссёра...'да ё-флорео'...как сказал бы тот, агрессивный инженер-связист с боксёрским прошлым.

В студии начали высказываться. Впечатление, что из присутствующих те, кто посмелей по жизни, почестней, и ещё и внешне остались гармоничными, красивыми людьми — те были 'за'. За фильм, за переосмысление, за возможность современным молодым дать посмотреть фильм. Гордон поставил перед фактом, что 'они, его поколение сейчас по восприятию этого фильма ближе к американскому поколению 70-х, чем тогда, когда сами молодыми смотрели 50 лет назад. И это страшно, что это всё опять'. Миркурбанов кивнул. Тома всхлипнула. Кортнева трясли-трясли с его исполнением песни на мотив народной музыки обездоленных Латинской Америки. Эдвард Опп, правда, был восхищён манерой Кортнева танцевать в клипе. Кортнев, смущённо улыбаясь, ответил, что вообще-то трущобы городских конструкций, это лишь оплётка, оформление, а главным было передать настрой и то кинодвижение, движение вперёд героев фильма.

А лично меня прошибло очень сильно. Не так, никуда не ушла актуальность фильма, может быть, иным будет фон - здесь это возмужавшие подростки на фоне прибрежных песчаных дюн. Кстати, великолепно. Ощущение живого пристанища.

В полуразваленном здании, все вместе, на полу, тем не менее, в чистоте. В чистоте, если кто вообще заметил. Забота друг о друге, ответственность, даже если никто не оценит. 'Социальный протест', как позиционировал А.Гордон в передаче...Не совсем согласна. Желание помочь друг другу выжить. Потому что они поступают так, а не по другому. Оператор Рикардо Аронович сказал, что это очень наивное кино, потому что режиссер Холл Бартлетт всегда был хорошим добрым человеком, ещё Аронович сомневался, ну что в ролях много голубоглазых, светловолосых, вообще, в общине 'капитанов песка' много красивых людей.

И вот на этом хочу вернуться к моему выводу, кто в настоящее время 'за' этот фильм. Я хотела знать, что это за фильм, и теперь я тоже 'за'.

10 из 10