Рецензии

Именно такую фразу произнес Эдди Адамс (Дирк Дигглер) во время разговора со своей подружкой, обсуждая тему будущего и того, кем можно быть в этом будущем. Мне эта фраза особенно запомнилась тем, что она применима именно к Полу Томасу Андерсону, который и снял «Ночи в стиле буги».

Да, я смотрел «Магнолию», «Нефть», «Любовь, сбивающая с ног» и недавнего «Мастера». Вкупе с «Ночами в стиле буги» этот сборник фильмов невероятно умного, но и мудрого режиссера Пола Томаса Андерсона должен изучаться во всевозможных учебных заведениях, где учат тому, как снимать кино. Понятно, что школы или университета не хватит для охвата большого количества знаний о съемках настоящего кинофильма. Поэтому современный американский классик сможет всегда помочь своими творениями, каждое из которых дарит доброкачественный паразитирующий эффект, порождающий в мозгу огромный поток положительных эмоций.

Лично мне «Ночи в стиле буги» немного напомнили «Каждое воскресенье» Оливера Стоуна. В обоих фильмах присутствует яркая молодая звезда, которая подает большие надежды, но по мере развития последующих событий превращающаяся в отъявленного ублюдка (извиняюсь за такое выражение) с непомерно завышенным самомнением. В обоих фильмах действие сюжета происходит в целых индустриях: в порноиндустрии и спортивной. В обоих фильмах есть опытные наставники (герои Бёрта Рейнольдса и Аль Пачино), которые должны решать, что будет потом, если избавиться от своих главных звезд (а для них это был очень животрепещущий вопрос). Концовки, правда, отчасти одинаковые, отчасти нет.

Можно считать Дирка Дигглера главным героем всего фильма, но это не слишком корректно. По той простой причине, что присутствует целый каскад ярких образов. Всех упоминать, думаю, не стоит, ибо их действительно немало. Отмечу тех, кто меня особенно поразил. Например, герой по имени маленький Билл, которого блестяще сыграл характерный актер Уильям Х. Мэйси. Его попросту было жаль, так как женой (!) ему приходилась сама порноактриса, чуть ли не постоянно совокупляющаяся с различными мужчинами. Великолепный Филип Сеймур Хоффман сыграл Скотти, гомосексуалиста, который влюблен в Дирка. Пусть роль не основная, но я для себя подчеркнул, что этот актер не боится ничего, играя совершенно различных людей, будь они священниками, трансвеститами, основателями целого культа.

2 часа и 35 минут — не самый легкий хронометраж для просмотра. Справедливо оценивать тот факт, а стоит ли этот хронометраж внимания зрителя. Лично мне кажется, что стоит. Да эти два с половиной часа даже не утомляют. Сюжет фильма можно описать словом «яркий». Отбрасывая в сторону тему создания порнофильмов, зритель получает ярко воссозданную драму. Пол Томас Андерсон в своем сценарии каждого героя умудрился создать таким образом, чтобы он вызывал неподдельный интерес. У зрителя должны возникать такие вопросы как «А что случится с этим героем?» или «А как получилось, что тот герой присоединился к ним?». Уверен, спин-оффов хватит с лихвой, если задумываться об этом после просмотра «Ночи в стиле буги».

Если вы каким-то образом узнали об этом фильме и прочитали его синопсис, не стоит пугаться. Да, рассказывается история об отдельной эпохе становления порноиндустрии. Присутствуют эпизоды создания самих порнофильмов. Но не это важно. Важнее посмотреть на людей, которые работают в этой сфере. Проследить за их эмоциями, страхами, недовольством, неудачами, желаниями. И еще один важный момент: если человек работает в порноиндустрии, то это еще не значит, что он до мозга костей является аморальным извращенцем, которому лишь бы видеть соединяющиеся половые органы во время тех самых актов. А зарабатывать тем, что получаешь постоянные взятки, из-за чего страдают уязвимые слои общества, — хорошо? Вопрос на засыпку.

«Ночи в стиле буги» невозможно забыть. Это без каких-либо сомнений. Невозможно забыть, как компания из нескольких основных героев фильма во главе с Дирком Дигглером танцуют под «Machine Gun» от The Commodores (для меня это самый яркий эпизод в фильме: поражают синхронность, настоящее такое желание веселиться посредством танцев). Невозможно забыть, как герои Марка Уолберга, Джона Си Райли и Томаса Джейна постоянно подпрыгивают на диване из-за хлопушек, которые бросал странный мальчик в доме чудаковатого Рахада Джексона в исполнении Альфреда Молины. Невозможно забыть, как Джек Хорнер (Бёрт Рейнольдс), а потом и Роллер (Хизер Грэм) хорошенько так разукрасили лицо одному засранцу. Невозможно забыть, как «Полковник» Джеймс (Роберт Риджели) рыдал, словно ребенок, в своей тюремной камере из-за страха перед сокамерником, хотя на воле он слыл крупным воротилой и являлся главным инвестором фильмов Джека Хорнера. Невозможно забыть длинный план в начале фильма, который дает возможность увидеть всех героев разом (камера Роберта Элсвита двигалась точно невидимая змея), и все другие длинные планы (а в фильме их достаточно). Много чего невозможно забыть.

Думаю, все актеры фильма, оператор Роберт Элсвит, композитор, художники, продюсеры сразу же поняли и признали, что «Ночи в стиле буги» — это от и до подлинное авторское кино. Пол Томас Андерсон создал потрясающий сценарий, а заодно и сам снял отныне культовое произведение (подумать только, режиссеру было 27 лет и «Ночи в стиле буги» являлись лишь второй полнометражной работой).

Фильм входит в список любимых фильмов в истории моей жизни. К просмотру основательно рекомендую. Да пребудет с вами СИЛА!

10 из 10

Казалось бы, о чем только в наше время кино не снимали. Были фильмы ужасов с различными агрессорами в виде животных, инопланетян и так далее. Была уйма коммерческих блокбастеров про полицейских и фантастических персонажей. В целом, можно перечислять список чуть ли не до бесконечности и от этого порядок вещей не изменится. Факт остается лишь в том, что само зарождение и отражение порнобизнеса практически всегда было за семью печатями, которую и решил разрушить своей лентой достаточно молодой на то время, но очень чистолюбивый режиссер Пол Томас Андерсон.

Учитывая то, что режиссер ленты Пол Томас Андерсон рос на многочисленных фильмах, сам был помощником режиссера многие годы, а его отец озвучивал фильмы ужасов, не удивительно, что он сам тоже решил посвятить кинематографу свою жизнь. Вот пожалуй именно это сыграло на том, что уже с первых своих лент он начинал оттачивать грани произведения искусства даже там, где их не должно быть вовсе. Вот и тут базируя фильм на достаточно туалетной теме порнобизнеса, он снял чуть ли не одну из сильнейших драм прошлого столетия. Тем самым выдав действительно очень сильный продукт. В первую очередь фильм радует тем, что раскрывая тему порнобизнеса и отражая на экране немалое количество постельных сцен, режиссер ленты Пол Томас Андерсон не уделял крупное внимание нижним половым органом. Что в принципе создавало ощущение «порно без порно» без какого либо ущерба в адрес ленты.

Уже потом фильм впечатляет своим невероятно драматическим настроением, которое периодически сменяется своего рода легким юмором и фарсом по тем временам, когда жизнь была иной и люди были другими. Собственно как и нравы. Пол Томас Андерсон просто великолепно передал на экране настроение и образ жизни 70-ых годов. Тем самым выдав фильм чуть ли не реквиемом по тем временам, а не в качестве игрового монумента порнографическому бизнесу. Но не смотря на то, он настолько ярко и убедительно показал производственную кухню бизнеса, словно работал в ней долгие годы. Что сразу создаёт ощущение того, что он прекрасно знаком с предметом и темой, которую он поднял в ленте, а это чуть ли не на вес золота.

В принципе, сюжет картины аналогичен «Рок Звезде» с тем же Марком Уолбергом в главной роли. Так как в обоих лентах Марк играл обычных парней, которым неожиданно для них самих удалось стать звездами и получить ту славу, которая превратила их в эгоистичных сволочей и столкнуло их на пусть саморазрушения. Вот только единственным различием между двумя фильмами является то, что если в одной речь шла на фоне музыкального бизнеса, то тут она идёт на фоне бизнеса фильмов для взрослых. Удивительно, но режиссер и сценарист ленты Пол Томас Андерсон просто великолепно раскрыл на экране развитие и тему порнобизнеса 70-ых годов. Ему удалось создать чуть ли не очень познавательный экскурс в те времена, когда после шумихи с «Глубокой Глоткой» порно вышло из тени и смело заявило о своих правах на существование не смотря на то, что сама тема на первый взгляд обещала весьма сортирное содержание.

Пол Томас Андерсон идеально показал всю жизнь порнобизнесса с момента зарождения и до тех пор, пока появление видео кассет доказало, что снимать качественное порно нет смысла и теперь каждый может заработать на само произведенном порно даже низкого качества. Что естественно раскрывается на фоне своего рода ностальгического воспевания 70-ых годов. Когда были другие люди, другие нравы и другая жизнь в целом. Что и позволяет смотреть на фильм как на документальное полотно и изучать судьбы героев словно через увеличительное стекло. Так как мораль картины в принципе на виду на протяжении всей ленты. Как там говорил Дьявол в исполнении Аля Пачино из «Адвоката Дьявола» ? «Тщеславие — мой любимый грех».

Вот и тут мы видим чуть ли не идеальный пример того, как слава и мнимое наличие власти превращает «маленьких» людей в сволочей. Отсюда и сама история воспринимается как своего рода экскурс в то время, когда «маленькие люди» пытались доказать, что они некто больше, чем являются на самом деле.

Весь фильм было довольно таки забавно наблюдать за Марком Уолбергом в те времена, когда его многие знали как репера Марки Марка, модель мужского белья и очень тощего парня, которого в контексте нынешнего образа Уолберга воспринимать серьезно сложно. Тем не менее, сыграл Уолберг очень сильно. Столь страстной и эмоциональной игры я от него не видел еще никогда. Взять хотя бы одну сцену ругани с его экранной матерью, которая называет его ничтожеством и пророчит ему ничтожное существование. Признаться честно, я был впечатлен.

Берту Рейнолдсу словно играть не пришлось. Так как практически сразу он начал у меня восприниматься в качестве его экранного персонажа. Словно он им и является в реальной жизни. Джулианна Мур и Хэзер Грэм впечатлили не только очень сильной игрой, но и смелостью в обнажении своих тел в немалом количестве постельных сцен. На что идут далеко не все актеры. Ну и остальной актерский состав в лице Джона Си Райли, Дона Чидла, Луиса Гузмана, Филипа Сеймура Хоффмана, Уильяма Х. Мэйси и Томаса Джейна отыграл свои роли просто великолепно.

Музыкальная составляющая картины впечатляет. Так как она идеально погружает в атмосферу 70-ых как в плане очень эмоциональной композиторской музыки, так и в плане таких бессмертных хитов такой группы как Boney M.

8 из 10

Очень яркий, эмоциональный и претенциозный реквием-экскурс в давно ушедшие 70-ые. Очень сильный фильм, чьи достоинства нельзя зажать в рамки парочки слов. Так что, крайне рекомендую посмотреть данный фильм и вам.

Рассказ о бурном развитии порнобизнеса Америки в 1970-е годы (то есть после отмены цензуры — пресловутого кодекса Хейса) локализован до частной истории рядового посудомойщика Эдди, который стал знаменит как порноактер под именем Дик Диглер — «большой член». Мало примечательный парнишка, обладающий, судя по комментариям, редкостным достоинством в 30 сантиметров, так бы и выскребал чужие объедки с казенной посуды, пока однажды не был случайно замечен преуспевающим режиссером порнофильмов Джеком Хорнером, сделавшим из Эдди звезду «полной обнаженки».

Мир порнографов предстает в фильме как обособленный, но вполне самодостаточный кинобизнес. Здесь есть свои достижения — «порнооскары» и лауреаты, которые мечтают снять большое кино, но лучшее, что могут сотворить — поставить на поток производство примитивных трэш-боевиков всё с теми же неизменными сценами совокуплений. И эти творения выглядят дешевым подражанием, а то и карикатурой на голливудский мейнстрим.

Умильная атмосфера ретро-ностальгии в какой-то момент сменяется полузабытой тональностью, присущей великим фильмам последнего Золотого века Голливуда (по времени как раз совпавшего с эпохой boogie nights), от «Полуночного ковбоя» до «Крестного отца». В них частные драмы обретали масштабы трагических эпосов, разрушающих идиллическое представление об американской мечте.

Вместе с тем фильм Андерсона — это все же «продукт» 1990-х. Так, например, сцена в нарко-притоне, который решили ограбить оставшиеся без работы порнографы, своей стёбной брутальностью вполне может потягаться с лучшими эпизодами «Криминального чтива», например, со сценой садо-мазохистских пыток в подвале.

Снимая картину про порнокино, авторы непостижимым образом ухитрились избежать пикантных откровений в довольно смелых сексуальных эпизодах. И лишь в самом последнем кадре (отчасти повлиявшем на прокатную судьбу картины) главный герой извлек-таки из штанов свой потрепанный жизнью «диглер» и, уповая на его неиссякаемую потенцию, ринулся в последний и решительный бой за место под заходящим солнцем успеха.

Он еще не осознавал тогда, что это «солнце» уже начала перекрывать «тень» грядущего порно-бума, спровоцированного появлением видео, в итоге разрушившего сложившуюся иерархию в этой индустрии. Ибо с появлением дешевой и простой техники с середины 1980-х снимать порнушку мог уже любой «школьник».

Имя режиссера Пола Томаса Андерсона мне стало известно только после его оскароносной ленты «Нефть», а ведь до этого, режиссер снял, по сути, не менее уникальные две ленты «Магнолия» и «Ночи в стиле буги». И должен признать, режиссер в жанре драмы достаточно уникальный, рискну предположить, что его почерк повторить многим просто не под силу.

Режиссер данным фильмом коснулся довольно противоречивого направление в кинематографе, а также с разных ракурсов показал всех действующих лиц данного кинопроизводства. Насколько правильно это, и насколько безнаказанно с этических ценностей остается данный жанр — вопрос уже вторичный, во всяком случае, связывать таким вопросом просмотр фильма «Ночи в стиле буги» невозможно.

А фильм то получился далеко не глупым, столь «туалетный» материал оказался отличным фундаментом для сценария, что впрочем привлекло внимание Академии киноискусств к сценарию того же Пола Томаса Андерсона. Целая дюжина известных актеров согласились сыграть в данном фильме, практически каждое второе лицо фильма оказалось знакомым, и что самое главное, практически никто не остался не замеченным.

Нет, сыграли актеры превосходно, но иногда этого остается недостаточно, а вот показать настолько глубоко всех главных и второстепенных действующих лиц — это, считаю, заслуга исключительно режиссера. Практически фильм «Ночи в стиле буги» можно превратить в учебник для какого-то факультета психологии, образы развратников, наркоманов, проституток, лицемеров, эгоистов не всегда можно найти в одной киноленте.

Качественное, умное и интересное кино, бесспорно, такие фильмы снимают практически раз в десять лет, хотелось бы дать дань авторам фильма большей оценкой, но исключительно из-за личного отношения к тематике фильма происходящей в реальной жизни, оставлю фильму «Ночи в стиле буги»

8 из 10

Давно хотел посмотреть этот фильм. Марк Уолберг в роли порно-короля! Это что-то. Тем более, что режиссером был Пол Томас Андерсон. Я смотрел его «Нефть». Мне понравилось. Андерсон любит жизненные истории, когда судьбы людей переплетаются и расходятся.

Двадцатисемилетний Уолберг играет семнадцатилетнего паренька. И, надо заметить, ему удалось сбросить лишний десяток лет. Он относится к тому виду актеров, которые сохраняют молодость надолго.

Его герой Эдди покинул школу и подрабатывает, где может. При этом берет деньги за предоставление сомнительных услуг. Но никакого контакта! В общем, крутится, как может. Дома он снова превращается в скромного подростка. Комната обвешана плакатами звезд кино и музыки. Среди них доминирует Брюс Ли. Тогда был пик его популярности в США. Конец семидесятых. Помните Джона Траволту в фильме «Лихорадка субботнего вечера»? Тысяча девятьсот семьдесят седьмой год. Именно в этом году начинаются и события «Ночи в стиле буги». И как герой Траволты Тони, Эдди позирует перед зеркалом в одних трусах. При этом изображая махи ногами и демонстрируя внутреннюю энергию «ци». Эдди просто помешан на всем восточном.

Вообще, фильм собрал в себе (или это сделал Андерсон) множество известных актеров. Которые не всегда играют главные роли. Джон Си Райли и Уильям Х. Мэйси — два актера с буквами в именах. Они являются чуть ли не самыми знаменитыми актерами независимого кино и играющими роли второго плана в студийных проектах. В этом фильме они показали обычные свои характеры.

Джулианна Мур продемонстрировала свое обнаженное веснушчатое тело. Она играет опытную и известную порнозвезду. У которой отняли собственного ребенка. И которая сидит на кокаине. При этом она является «матерью» для молодых и заблудших душ, которые отвергнуты собственными семьями.

А режиссер взрослых фильмов Джек Хорнер собрал свою команду, которые, фактически, составляют его семью. Все они связаны с порнобизнесом. Для них это серьезное и важное дело. Эдди очень увлечен всем этим, он полон энергии и энтузиазма. Все это вместе с его «единственной отличительной особенностью» делает его королем порно конца семидесятых.

Но в начале следующего десятилетия все меняется коренным образом. Ведь раньше каждый из героев находил в порно отдушину. В обычной жизни ничего не получалось. На работе, дома, всюду неудачи. А собираясь вместе, они снова обретали себя.

Не каждый смог перенести кризис в переломный момент. Кто-то даже расстался с жизнью. Но, несмотря на это, в конце концов, отверженные герои снова возвращаются. Они начинают делать успехи в осуществлении своих мечт. И при этом продолжают сниматься во взрослых фильмах, называя себя актерами. Кем они и являются.

В фильме переплетаются драма, порно, насилие и, конечно же, музыка. Энергичные мелодии диско раздаются отовсюду. В клубах, стереосистемах, на кассетах и пластинках. Я услышал много знакомых мелодий.

Многие голливудские звезды говорят, что они стали актерами, потому что не умеют делать ничего другого. Герои этого фильма тоже нашли свое призвание в одном ремесле. И пусть оно осуждается обществом, его плоды процветают.

В конце фильма Эдди обычно готовится к съемкам. Повторяет роль, смотрит на себя в зеркало. Потом встает, собирает энергию «ци» и делает пару разминочных движений в стиле своего кумира. И тут раскрывается главная интрига всего фильма. Наверное, из-за этого рейтинг фильма сначала был NC-17.

9 из 10

«Ночи в стиле буги» — один из самых противоречивых фильмов конца 90-х годов, Эта эротическо-ностальгическая психологическая драма рассказывает зрителю историю взлета и падения карьеры порноактера Эдди Адамса, больше известного как Дирк Дигглер в исполнении Марка Уолберга. Эдди по своей сути обычный человек, не обладающий никакими особыми талантами, но зато имеющий сильное эго и внушительное хозяйство в штанах. Знаменитый порнорежиссер Джек Хорнер(Берт Рейнолдс) заманивает Эдди в мир порно и зрителю предстоит пережить потрясающую историю славы, греха и похоти. Фильм, первоначально настраивающий зрителя на ностальгию(в картине точно воссоздана и музыка, и костюмы, и атмосфера 70—80-х годов, поэтому эстетически фильм красив; каждый кадр оператора Роберта Элсуита достоин висеть в картинной галерее), полон мрачности и безысходности. Выбрав в качестве главной тематики изнанку порноиндустрии, Пол Томас Андерсон утверждает, что современная жизнь, современное человеческое существование и есть самый длинный и извращенный порнофильм(нечто подобное в 2010 году будет эксплуатировать своим трэшевым «Сербским фильмом» Срджан Спасоевич) и нормальному человеку вырваться из этого кошмара, полного наркотического и сексуального дурмана, очень тяжело. Финальные сцены ленты под гнетущую музыку Майкла Пенна подчеркивают глубину падения главных героев картины, потрясающе сыгранную Хэзер Грэм, Джулианной Мур и Доном Чидлом.

Кстати, фильм лучше смотреть в режиссерском варианте, с вырезанной сорокасекундной сценой. Весь замысел режиссера раскрыт именно в ней. Лента на данный момент приобрела культовый статус, а потому рекомендую к просмотру Всем, несмотря на пикантность содержания и большое количество откровенных сцен. Фильм Вас шокирует в хорошем смысле.

10 из 10

Название «Ночи в стиле буги» не предвещает ничего плохого. При этих словах сразу вспоминаются 70-е и 80-е, танцы до упаду, зажигательный диско и песни групп «Arabesque» и «Boney M». Вряд-ли кто подумает, что фильм с таким заглавием будет о порно. Зрителям во всех аспектах показана и рассказана жизнь одного актёра фильмов для взрослых — Эдди Адамса. Будучи обычным официантом в клубе, он случайно познакомился с влиятельным режиссёром порнофильмов Джеком Хорнером. Режиссёр сразу увидел, что парень не бесталанный, и предложил ему сниматься в его кинолентах. Мало того, что Эдди обладал прекрасными «данными» для подобных фильмов, он оказался ещё и талантливым актёром. Эдди решил поменять своё имя на более звучное — Дирк Дигглер.

Энергетика фильма поражает. Даже невзирая на щекотливую тему картины, фильм смотреть интересно, а самое главное — не стыдно. Эротические сцены показаны более чем прилично. Действия киноленты охватывает сразу два десятилетия, 70-е и 80-е, которые показаны очень правдиво. После просмотра хочется включить музыку диско и хорошенько потанцевать.

Роль Дирка исполнял Марк Уолберг. Он как и его персонаж молод, красив и хочет добиться славы. Эдди Адамс показан не как мачо-мен, а как обычный парень из соседнего двора. В доме у него не всё в порядке — мать презирает сына и хочет, чтобы он учился в школе, а не работал в забегаловке официантом. Эдди не мог терпеть таких унижений, и убежал к Хорнеру, дабы доказать матери, что он достоен уважения. Первые пять лет в жизни Дирка были замечательными. Он был востребованным актёром, его любила публика. Всё это было так, пока Дигглер не подсел на наркотики, которые его и сгубили.

Именно наркотики в данном фильме показаны в качестве антагониста. Они сгубили не только жизнь Эдди, но и другой порноактрисе Эмбер. Из-за пристрастию к наркотикам она развелась с мужем и её лишили родительских прав. Она то и подсадила неопытного Дирка на порошок. Эмбер играла актриса Джулианна Мур. Данная роль очень подходит для её амплуа.

Режиссёр Пол Томас Андерсон во всех своих фильмах передаёт жизнь во всех её проявлениях. В его кинолентах много главных героев, которые неотъемлимо связаны друг с другом. Так и в «Ночи в стиле буги» — персонажей большое количество, и у каждого есть своя история, своя трагедия. Девушка Брэнди, по кличке «Роллер», которая бросила школу, чтобы сниматься в порнофильмах. Бак, который хочет бросить порноиндустрию, чтобы открыть магазин аудиотехники. Малыш Билл, которому постоянно изменяет жена. За всеми персонажами интересно смотреть, и их искренно жаль. К счастью, финал фильма обнадёживающий.

Вывод: Кинолента оригинальна, вряд-ли вы найдете что-либо похожее на «Ночи в стиле буги». Яркие актёры, яркая музыка, яркий сюжет. Не думайте, что фильм пошлый. Он своеобразный, и это выделяет картину среди массы серых кинолент.

Спасибо за внимание.

8 из 10

«Ночи в стиле буги» — познавательный фильм о временах 70—80-х годов, где значительно развивалась порноиндустрия. Режиссер и сценарист Пол Томас Андерсон, показал нам взлёты и падения очень известного порноактёра Дирка Дигглера, которого очень хорошо сыграл (Марк Уолберг). Актёр, который все силы отдавал на то, чтобы стать знаменитым и добиться в жизни успеха. Ему это получилось, он стал, за очень короткое время очень популярным порноактером, который выигрывал все возможные титулы и награды. Раскрутил молодую звезду, порнорежиссёр Джек Хорнер, который снимал отличные фильмы, и был очень известным и востребованным режиссером в порноиндустрии, его играет актёр Берт Рейнольдс. По правде говоря, фильм меня заинтересовал актрисой Джулианной Мур, которая была в номинации, как самая лучшая актриса, но увы не выиграла. Мне нравится Джулианна Мур, не все ее фильмы могу похвалить, но большинство их, я смотрел с большим удовольствием. Также очень понравилась и запомнилась актриса намного меньшего ранга, но я считаю если бы не ее роль здесь, фильм выглядел бы по иному, актриса Хэзер Грэм не постеснялась снятся полностью обнаженной в одной из сцен, где я собственно полностью разглядел все ее прелести. Молодчинка, не каждый смог бы так сыграть такую девушку потаскушку, которая даже в сексе не снимет ролики. Хэзер Грэм снялась в многих пошлых сценах, я бы ей дал Оскар, она этого заслужила, не потому, что голышом из сцены в сцену переходила, а за качество роботы и за ее актерский талант.

Откровенных сцен в фильме очень много, но само описания и названия фильма дает о себе знать. Мне фильм безумно понравился, два с половиной часа пролетели со скоростью света, это указывает на то, что фильм очень интересный. Как говорится «Тема сисек раскрыта», и Джулианна Мур блистала в некоторых сценах с голой грудью, вообщем удивляться нечему, сюжет фильма этого требовал. Марк Уолберг тоже не может остаться без похвалы, его роль я бы также рассматривал на какую нибудь награду. Все до мелочей было передано на экраны, прически, одежда, одним словом вся мода там тех времен, машины, мебель в домах, ну впрочем все. Сам же сюжет показывает, что могут сделать наркотики с человеком, который осуществил свою мечу, но все таки сумел прогнутся под кокаином. В фильме хорошо отображены все года деятельности Дирка Диглера, как он с каждым годом с олимпа славы и популярности потихоньку опускался на низ, но из за чего, из за наркотиков, ну как можно было все в миг потерять и оказаться на самом низу. Мне не жаль главного героя, он дурак, тупой дурак, иметь все и в конце остаться ни с чем. Если человек идет к своей мечте, и она осуществляется, то нужно беречь все то, что дала тебе судьба, потому что второго шанса может и не быть.

10 из 10

… или шоу начинается…

Любителям порнографии здесь нет места. Также, как и ее ярым поборникам. Первые не получат диких сцен и обнаженки, вторым же их собственное ханжество застит глаза и, бегущее впереди критического взгляда, превратит просмотр в одну сплошную слюноплевательницу. Только когда эти две крайности отметутся, тогда и придет время золотой середины. Прочь предрассудки! Зри в корень!

У Андерсона отлично получается выражать происходящее через музыку, точнее, усиливать действие при помощи нахождения его ритма. Такие его работы как «Любовь, сбивающая с ног» и «Нефть» в музыкальном плане довольно экспериментальны, что очень хорошо для автора, который ищет новые способы для подпитки формы, за которой скрываются и новые пласты содержания, если суметь разгадать их причудливый синтез. В «Буги найтс» такого материала Андерсон не имел. Используемые им композиции классическими для конца 70-х начала 80-х не назовешь, скорее раритет для ценителей эпохи. И естественно, что этим саундтреком нужно запастись и прослушать его хотя бы раз. На первой стороне, как на пластинке или кассете, точно-точно, самой последней значится именно та композиция, вынесенная в фильме за кадр, что-то вроде эпиграфа, только жаль, что не исполненная до конца, т. к. зритель не услышит циркового гомона, смеха невидимой публики и аплодисментов, с двух сторон окруженная протяжным траурным сплином, плавно переходящим в так и неизданный хит Дирка Дигглера «You Got A Touch, You Got A Power». Поистине у Андерсона замогильный юмор, который можно сложить в довольно резкую и грубую фразу: «Шоу уродов начинается…»

А вот разобраться с тем, по какую сторону от арены находятся уроды, задача сверх остроумная. Поэтому-то «Буги найтс» не для фанатиков и не для ханжей.

Эдди обычный подросток. Все его увлечения можно разглядеть под спэйс-композицию Joy — Apollo 100, в то время, когда камера тщательно исследует его комнату (все, что позже мистер Хорнер будет эксплуатировать, создавая свои «шедевры», основанных на фантазии подростка, но так и не сняв свой супер-мега-пупер грандиозный фильм-оргазм). Девушки, машины, Брюс Ли, крутые фильмы про крутых парней, все частички, складывающиеся в облачно-взбитую надпись — «Американская мечта». Никто насильно не притягивал Эдди в порно-бизнес, он сделал собственный выбор под давлением тех же родителей, ни во что не ставящих и считающих ничтожеством, и того же общества, поощряющего любой вид успеха, и не важно какие пути прокладывались до поднебесной цели — Америкэн Дрим.

И вот он попадает в закрытое общество, в котором люди живут под стеклянным колпаком — на них глазеют, но и нарушать границы не дают. Достаточно вспомнить три знаковые сцены, в которых героев порно-общества остальной мир встречает враждебно: отказ в кредите герою Дона Чидла (который позже успешно трансформируется из афроамериканца, искренне любящего кантри (абсурд из абсурдов) в привычный на примитивно-закостенелом уровне восприятия толпой, читай, прибыльный, образ афроамериканца в стиле хип-хоп), кровавый итог встречи Роллергерл с бывшим одноклассником и такой же болезненный исход, ну хотя бы в физическом плане, от встречи Дигглера с реальным миром, в котором он не звезда, а грязный уличный дрочер. Или вот на память приходит звонок, раздавшийся в гостиной Джека Хорнера, звонок маленького мальчика, но ему не знать секретных имен, оттого и звучит он как из другого, потустороннего мира.

Чтобы уплотнить эту связь, Дигглеру навязываются семейные узы, в которых Хорнер исполняет роль отца, а Эмбер, в исполнении Джулианны Мур — матери, узы, которые заплывший жиром продюсер окрестит никак иначе, как с душком эдипова комплекса. То есть вся та хрень, существующая в обществе как кабала, как должное, все это состыковано, тщательно собрано в единую порно-семью, подчеркивая тем самым абсолютную истину — свободы личности через сексуальное освобождение не было и нет. Перед нами результат создания еще одного вида, так сказать, новая секция в супермаркете, потребления. Бредовость приписываемого фильму фрейдистского подтекста подтверждается совершенно не лишним в ходе повествования интервью безграмотного Дигглера Эмбер Уэйвз, в котором он четко подчеркивает, что «своим талантом» хотел бы помочь охладевшим друг к другу парам разогреться, может и имея в памяти живой пример родителей, но роль Дигглера в этом мероприятии вынесена за скобки, в нем не сидят комплексы, в нем, кажется, вообще ничего не сидит, и Уолберг просто 100 % попадание в роль, не знаю, кто бы выразил его лучше. Как я уже говорила, эти надуманные подсознательные проблемы недалекому мальчику просто навязываются и вот тут-то уже никуда ему от них не деться. Для этого нужно только вспомнить взгляд Дигглера в доме у обдолбленного Молины, долгий, даже кажется чересчур долгий, опустошенный взгляд загнанного, пойманного в тупике человека. Да, Дигглеру деваться некуда, выхода здесь и не намечалось в этих ночах в стиле буги, уж слишком заупокойная музыка встречает зрителя. Единственный выход, который позволит себе Андерсон, это «Любовь, сбивающая с ног», можно сказать такая эмили-уотсоновская сказка среди величественных монстров. А больше и не надо. Главное, было бы на чем играть.

И вместе с героем Джона С. Райли, фокусником (отзвуки цирковой арены, с хохотами и аплодисментами, помните, слышите) П. Т. Андерсон, так и не замеченный в симпатиях, констатирует — шоу продолжается.

Я люблю рок-музыку.

Повторюсь, я люблю рок-музыку, а значит душевно переживаю за её создателей и мне было непонятно, что со всеми ними случилось в 70-е после таких ярких, взрывных 60-х. Куда делись задор и жажда жизни. Почему всё это произошло с ними?

Когда начинаешь листать биографии музыкантов многое становится на свои места. С момента изобретение нерезиновых контрацептивов до появления СПИДа прошло лет 10, в эту декаду и прошёл праздник безоглядного разврата, в котором приняли участие и мои герои музыканты.

То как проводили досуг те же музыканты Лед Зеппелин затмит все сцены разврата в этом фильме и количество наркотиков употреблённых рок-музыкантами тоже несоизмеримо с количество покащанным в фильме. Так что реалестичность фильма даже преуменьшена, автор щадит чувства зрителя да и не нужно это, это ж не порно фильм на самом деле и не документалка о вреде наркотиков. Достаточно показать одну-две правильных сцены, чтобы сказать об этом больше, чем все киноагитки вместе взятые.

Чем для меня ценен этот фильм. Что меня потрясает в этом фильме — это дух 70-х. Дух свободы и вседозволенности, любви и разврата, света и блеска и как второе сожрало и выпотрошило первое.

После просмотра фильма не остаётся вопросов «Почему это произошло?», остаётся сожаление, что это произошло. Что было великое поколение, которые выродилось в свои тени, а на смену ему пришло более мелочное, но жизнеспособное.