Рецензии

Что общего у всех фильмов про зомби? Все они одинаковые. Ну действительно, один и тот же сюжет, из зомби нельзя сделать романтического персонажа, как например из того же вампира, зомби не говорят, не мыслят, а просто хотят кого-нибудь съесть. Поэтому найти какую-то оригинальность в данной категории фильмов очень сложно. Хотя попытки были и конечно будут, зомби только начали постигать кино культуру, такие фильмы как «Война миров Z» или телесериал «Ходячие мертвецы» только доказывают, что мертвецы будут еще долго бродить в мире кино. Но если рассматривать классические фильмы о зомби, то лучшим представителей является «Рассвет мертвецов» Зака Снайдера.

Что же такого особенного в данном фильме? Во-первых, в данном случае фильм не замудрен, он рассказывает об обычной группе людей, которые спасаясь от зомби, укрылись в большом торговом центре. Где война проходила не только с мертвецами, но и между людьми. Во-вторых, та легкость, с которой Зак Снайдер подает нам жесткость и насилие, заслуживает похвалы, вчера герои были обычными людьми, сегодня им приходиться убивать. То как меняется человек в экстремальной ситуации, заслуживает восхищения. Но главное состоит в том, что Снайдер сохранил все законы жанра, показал жестокость и в тоже время выразил человечность, насилие и сочувствие, при этом уложившись в столь короткий хронометраж.

Но в остальном «Рассвет мертвецов» практически не отличается от своих собратьев. Смотреться легко и увлекательно, а хорошие актеры отлично справляются с ролями. В итоге хорошее и качественное кино, на которое не жалко потратить своего времени.

8 из 10

Dawn of the dead (2004)

А ведь начиналось всё неплохо: цитата из «Сияния» заигрывает с внимательными зрителями, бегающие зомби обещают динамику, нетупая главная героиня надеется на осмысленный сюжет, а стартовый сет персонажей делает возможным переосмысление социальных проблем оригинальных фильмов.

Но нет.

Социалка сразу идёт лесом, потому что люди просто не взаимодействуют друг с другом, ходят случайными группами и выпиливаются довольно равномерно. Развитие персонажей в основном проходит по схеме «унылое мясо — зомби — труп» (можно без стадии «зомби»). Мертвецы не добегают никуда вообще и набиваются в плотные стэки, удобные для уничтожения. Красивые отсылки к концу фильма всё больше превращаются в штампики для галочки.

В общем, у Снайдера пропало чувства ритма. Фильм похож на суповой набор начинающего режиссера. Просто добавь воды.

Тот же 28 дней спустя, вышедший на 2 года раньше, действительно пытается как-то сюжет качественный придумать, обыграть сложные моменты, рассказать историю, героев проработать. И довольно успешно выходит за рамки жанра. «Рассвет» же даже не смог этих рамок найти.

Ну зато красиво. И зомби бегают. И Том Савини в эпизоде.

Под пиво смотрибельно, можно покрасоваться перед друзьями знанием оригинала.

4 из 10

Расходимся

Ремейк классического хоррора 1978 года, исполненный Заком Снайдером, является, пожалуй, одним из лучших фильмов о зомби-апокалипсисе за последние годы. Равно как и многие другие картины, он рассказывает о внезапной вспышке таинственного заболевания, поражающего все человечество. Вакцины нет. Убежища нет. Спасения нет. Выжить можно лишь спасаясь бегством.

Группа счастливчиков, удачно переживших первую волну эпидемии, укрывается в большом торговом центре. Место, надо отметить выбрано весьма кстати: потенциал у такого укрытия весьма большой, вот только уследить за каждой дверью иногда очень сложно. А вдруг, какая-нибудь мертвая тварь, которой положено лежать бездвижно, проникнет внутрь и цапнет тебя?

Понятное дело, что в 1978 году спецэффекты были так себе и вместо великолепного грима зомби мы видели синюшние лица актеров, но, «Рассвету мертвецов» почти сорокалетней давности, стоит сказать «спасибо» — он, равно как и некоторые другие фильмы тех времен, открыли киноиндустрии новое веяние — живые мертвецы. О них не снимает разве что самый распоследний режиссер.

Если вы, не посмотрев картину 2004 года, имели опыт глянуть низкосортные ужастики о зомби-апокалипсисе, вы сможете насладиться именно этим фильмом и, возможно, вновь изменить свое отношение к живым мертвецам в кино.

Заку Снайдеру удалось снять добротный хоррор-триллер, задействовав не самых известных актеров (ну разве что Винг Рэймс) и потратив не самую большую сумму (26 миллионов).

Ну а чего еще можно было ожидать, если в этой затее режиссеру помогал создатель оригинального фильма Джордж Ромеро, а гримировал зомбаков Том Савини — тот самый, кто приложил руку чуть ли не ко всем фильмам Голливуда о зомби, тот самый, кто байковал в старом фильме, тот самый, кто превосходно изобразил Секс-машину в «От заката до рассвета».

Круто же!

Здесь есть все, что необходимо фильмам подобного рода: и хорошие-плозие товарищи, и трудность выбора, и неожиданные повороты сюжета, и секреты, и объединение перед общей угрозой, и неожиданная развязка… А главное, этот фильм, хоть и содержит в себе немалое количество мясистых сцен, смотреть его совсем даже не противно (по крайней мере, не так, как это бывает при виде «Пилы». Пятой, шестой или седьмой).

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

9 из 10

«Рассвет мертвецов» — типичный фильм о зомби-апокалипсисе. Но это один из лучших фильмов этого жанра. Время за его просмотром пролетело незаметно.

Плюсов у фильма масса. Первое это интересный сюжет на протяжении всей картины. От начала и до конца держит в напряжении и заставляет переживать за героев. Так и должно быть в фильмах о зомби. Плюс фильма в том, что персонажи здесь обычные люди. Легко представить себя на их месте. И это создает эффект как-будто вы сами находитесь в этом ужасном полном крови и абсолютного хаоса мире. За это «Рассвет мертвецов» стал для меня ближе чем к примеру «Обитель Зла».

Ещё плюс фильма в том, что здесь действия героев продуманы. Нет глупых и абсурдных моментов, как в многих фильмах на эту тематику. Видно, что люди в фильме действительно пытаются выжить и делают для этого всё возможное. Есть здесь место и для любви, чувств. Но этим вещам отведено скромное место, что является уместным в данном жанре. К чему же разводить сопли, когда улицы и не только, полны кровожадных безумных каннибалов. Есть место для надежды, как и в любом порядочном фильме. И эта надежда оказывается весьма оправданной.

И последнее. Это просто классика жанра. Кто-то скажет, что тема заезженная, что уже можно снять нового и так далее. Но классика всегда в моде, конечно если это качественная классика. А это именно тот случай. Пусть всё довольно предсказуемо, но мне вот нравится такая предсказуемость. И я бы посмотрел ещё десяток подобных фильмов. Потому что это круто

9 из 10

Моё первое знакомство с автором Снайдером, произошло как раз именно благодаря ремейку Дж. Ромеро, который в итоге же стал фактически в ровен с оригиналом, замечу — творение от Ромеро более было актуально на тот момент, всё же отец жанра зомби в кино — это именно он. Снайдер же пошёл более простым путём — добавил больше красок и экшн-сцен, при чем удалось удачно, удалось к тому же ему ещё и выстроить привычный сюжет, в очень притягательном ключе — поведение людей показанное, весьма возможное (сохранение традиций оригинала).

Черный юмор имеется! — гарантирую.

Очень быстрый итог — эффект, мертвецы, море крови, неплохие, хоть и не особо известные актёры, к тому же это дебют Снайдера, к тому же сценарий написан Джеймсом Ганом, к тому же просто посмотрите…

Всем ценителям созданий, тех самых, которые едят мозги на завтрак, понравится.

Это было солнечное утро воскресенья. Выйдя на веранду дома, можно было почувствовать легкий ветерок, что приятно ласкал кожу. Мамины пироги уже вовсю пеклись в духовке, издавая волнительный яблочный аромат, а папа работал в гараже, ковыряясь в своем стареньком кадиллаке 1968 года выпуска. Уже на протяжении нескольких лет воскресное утро начиналось для маленького Джорджа именно с маминых пирогов, стакана молока и рассказов отца о различных моделях олдтаймеров. И это было прекрасное утро. Но в один момент всего этого не стало. Однажды проснувшись от страшных криков, доносящихся из родительской спальни, Джордж увидел то, что перевернуло его жизнь. Отец набросился на мать, издавая зверское рычание, и буквально грыз ее тело: шею, руки, живот. «Беги!» — крикнула несчастная женщина своему сыну, пытаясь сделать так, чтобы животное, в которое превратился ее некогда любимый супруг, не заметило ребенка. Находясь в состоянии шока, малыш тут же рванул из дома. Когда он вышел на улицу и увидел, что там творится, в голову пришла лишь одна мысль: «Это конец»…

…

Кто знает, быть может, именно такой страшный сон некогда приснился Джорджу Ромеро и вдохновил его снять хрестоматийную черно-белую «Ночь живых мертвецов», ленту-святыню, состряпанную чуть более чем за $100 тыс. и наново переписавшую жанровые каноны. За считанные годы ромеровская «Ночь…» получила пожизненный статус киноклассики, а еще через 10 лет обзавелась сиквелом «Рассвет мертвецов». В начале же XXI столетия, с наступлением ренессанса жестких и натуралистичных фильмов ужасов, жанр начал подавать признаки жизни. Клипмейкер Маркус Ниспел буквально воскресил Кожаное лицо, вовсю постмодернистничал Ронни Ю в своем «Фредди против Джейсона», а уродцы-каннибалы пытались скушать душку Элизу Душку в «Повороте не туда». Заявил о себе любителям жанра и Элай Рот, сняв за три копейки бескомпромиссную «Лихорадку». При этом лагерь кинозомби не отcтавал от собратьев: Милла Йовович небезуспешно принялась кромсать мертвяков в «Обители зла», а Дэнни Бойл в «28 днях спустя» удивлял зрителя быстрым и «дерганным» бегом инфицированных, полученным за счет вырезания каждого пятого кадра, панорамами опустевшего Лондона и «смотрением» «больного» в зеркало. Наконец, наступил черед явить миру свое видение зомби-апокалипсиса и дебютанту Заку Снайдеру, ворвавшемуся в мир мейнстрима с ремейком «Рассвета мертвецов».

«Стреляйте этим тварям прямо в голову — вернее способа не найдешь», — уверенно наставляет граждан крутой шериф в крутых солнечных очках, попутно наблюдая за тем, правильно ли его подчиненные расправляются с очередным кадавром, воспрянувшим телом в канун Апокалипсиса. Шерифу веришь, как никому другому, поскольку его играет похожий на цыгана-конокрада крутой Том Савини. Тот самый Савини, который 36 лет назад гримировал актеров для оригинального ромеровского «Рассвета…», а в 1990-м снял убедительный ремейк «Ночи живых мертвецов». Отчаянно веришь и Заку Снайдеру, ведь очень уж к месту звучит на вступительных титрах минорное кантри Джонни Кэша «When the Man Comes Around»; ведь за минуту до того на панорамном кадре одна машина, словно гигантский бильярдный шар, невероятно эффектно сбивает другую, за чем следует неминуемый взрыв. В конце концов, веришь потому, что, не принижая первоисточник Ромеро, Снайдер, на пару со сценаристом Джеймсом Ганном, позаимствовал из него лишь экспозицию — запершись в торговом центре, горстка уцелевших сдерживает осаду полчищ зомби. Долой ромеровскую сатиру на общество потребления! Даешь прытких злобных мертвяков и дозы адреналина, впрыскиваемые с каждой вылазкой осажденных! Постановщику потребовалось всего пять минут, чтобы зритель возрадовался первому кровавому эпизоду. Помимо захватывающей дух динамики есть у Снайдера еще один козырь в рукаве — тончайший черный юмор. Достаточно вспомнить его хулиганский пассаж с отстрелом зомби, подозрительно смахивающих на голливудских звезд. Не обошлось и без отсылок к оригиналу, а также к лентам вроде вышеупомянутой «Техасской резни бензопилой». Не понятно только одно: откуда скорости, гибкости и проворству взяться в теле в состоянии трупного окоченения, а то и вовсе разлагающемся? Впрочем, глядя на творение Снайдера, все вопросы отходят на второй план. Ибо сделано с умом и на совесть, ибо затягивает, а моментами и вовсе впечатляет. Ромеро освободил ожившие трупы от флера экзотики и мистики, Снайдер снабдил их необходимой агрессией и вполне уместной энергией. В общем, зомбификация в особо крупных размерах обеспечена. Добро пожаловать в ад!

…

Это был пасмурный воскресный полдень. Я проснулся в квартире друга после бурной вечеринки. По работающему всю ночь телевизору что-то говорили о том, что в аду не осталось места, и мертвые теперь ходят по земле, но мозг решительно отказывался воспринимать любую информацию. И какой только бред не показывают по зомбоящику! Вокруг царила гробовая тишина, а в воздухе витал запах перегара и секса. Я вышел на балкон, дабы жадно глотнуть свежего воздуха. И когда я увидел, что творится на улицах города, в голову пришла лишь одна мысль: «Это конец»…

Ожидал большего, но фильм ничем не удивил. Обычный сюжет, обычное поведение героев, обычные диалоги. Диалоги, от которых уже подташнивает. Но возможно это сейчас диалоги между героями казались мне однотипными, а посмотри я фильм десять лет назад, возможно эти диалоги вполне были интересны. Точно не могу сказать.

Мне как любителю кино про зомби этот фильм забудется, минут через пятнадцать. Думаю зрителю, у которого нет особого интереса к зомби, лучше перестать читать мою рецензию и обратить своё внимание к другому фильму.

Ну а для фанатов фильмов про зомби могу сказать, что фильм пойдет на один просмотр.

Было бы лучше, если бы все наши герои побыстрее сели в автобус, а не в конце фильма, и поехали на остров, где была надежда, можно сказать, на неплохую жизнь.

В общем, как мне кажется, можно было бы побольше выжать из кино — сюжет поинтереснее, диалоги поcолиднее.

Зато могу сказать, что фильм затягивает своими действием отдельных ситуаций.

Думаю, перейду к заключению — средний фильм, но фанатам зомби думаю больше понравится, чем мне.

Лично мне такое кино особо не нужно.

Посмотрел — забыл. Хотя тоже люблю фильмы, про зомби, но мне надо чтобы в фильме был классный сюжет, интересные диалоги, чтобы фильм вызывал эмоции, чтобы я представлял себя на месте героев, размышлял, как бы я поступил в этой ситуации, но увы, здесь я такого не встретил.

Все режиссеры с чего то начинают и чаще всего с жанра фильмов ужасов, который представляет собой своего рода плацдарм для получения режиссерского опыта, или же тренировочным полигоном для постановки своего уникального творческого стиля. Вот и за долго до создания пожалуй одной из лучших экранизаций комиксов в истории кино в лице «Хранителей» и уж тем более за долго до назначения на пост главного «экранизатора» комиксов компании DC, точно так же свой творческий путь начинал и Зак Снайдер.

Казалось бы, жанр фильмов про зомби уже давно исчерпал себя в творениях ветерана жанра режиссера Джорджа Ромеро. Настолько, что все остальные попытки снять нечто путное, чаще всего легко забываются после первого просмотра, а еще более часто вовсе увенчаются коммерческим и зрительским провалом. К сожалению, к подобным картинам можно отнести и данный фильм режиссера Зака Снайдера.

Визуально фильм снят просто потрясающе. Снайдер уже давно снискал звание лучшего режиссера по постановке «аудио-визуального порно» на экране и этот фильм не стал исключением. Фильм снят очень стильно, каждое появление зомби на экране оказывается своего рода брутальным событием, а сцены разрываний человеческой плоти и отстреливания конечностей зомби смотрится в лучших традициях жанра с присущим ему уровнем фарша и крови на экране.

Вот только кроме этого, фильм увы не имеет возможности впечатлить ни саспенсом, ни напряжением, ни определенным ощущением страха. Что как по мне я считаю самым главным в любом фильме ужасов, но отсутствие именно всего этого и сделало фильм абсолютно бездушным. Позволяя лишь искренне впечатляться лишь всей зрелищности демонстрируемого на экране насилия и удивительной быстроте зомби.

В рамках сюжета, очень сложно оценивать данный фильм в качестве прямого и однозначного ремейка культового фильма Джорджа Ромеро. Тем более, что сам сюжет по своей сути чрезмерно прост, образы персонажей не раскрываются так хорошо, как хотелось бы и становится вполне очевидным, что в отличии от фильма Ромеро, Снайдер решил брать зрителя в своей ленте именно эстетической зрелищностью и картинкой, к которой просто не возможно придраться. Единственным однозначным достоинством истории можно считать лишь то, что в отличии от фильма Ромеро, разумного и однозначного объяснения причины возникновения зомби нам не выдают. Разве что, ссылая к многочисленных загадкам, вопросам и весьма любопытному слогану с отсутствием мест в аду для вновь прибывающих мертвецов.

Спасает фильм в определенном смысле и отсутствие ярких и звездных лиц в картине. Что увеличивает шансы в том, что бы воспринимать экранных героев в качестве живых людей, а не актеров за своей работой. Отталкивает лишь то, что команда выживших снова состоит из очень разношерстной группы с целью угодить каждому зрителю, но это уже основное правило жанра и отчасти за счет этого на это не обращаешь столь существенное внимание.

7 из 10

Рассвет мертвецов — это далеко не идеальный ремейк культового фильма Джорджа Ромеро и далеко не идеальный образец сильного фильма ужасов. Тем не менее, картина идеально компенсирующая относительно слабый сюжет и отсутствие харизматичных героев забористым зрелищем и насилием на экране, которое режиссер картины Зак Снайдер обыгрывает в качестве инструмента получения эстетического удовольствия всем поклонникам жанра.

Почему так интересный фильмы с фантазмов восставшего из мертвых. Сейчас можно сказать этот сюжет переживает второе рождение, так сказать восстает из мертвых. Не хочу сказать, что он был забыт, но массовый зритель смог его заценить только сейчас: пропали с экранов дракулы, франкештейны, т. д. а вот апокалипсис живого — это другое. Фильм «Рассвет мертвецов», самый качественный и последнего, что было снято в данной тематике.

Особенно удачно в этом фильме удалось режиссеру эффект отложенного саспенса, никогда не угадаешь от куда следующий раз появиться враг. От внимательного зрителя не мог ускользнуть один интересный эпизод: с участием полицейского, в сцене борьбы в фонтане: помните, как настойчиво режиссер демонстрирует нам, что герой поранил руку об элемент слива воды и что кровь от убитого зомби попала одновременно в бассейн, и по все логике он должен тоже заразиться, но ничего подобного не происходит. Странно! обманутые ожидание? недоработка или несогласованность в сценарии? или сознательная уловка режиссера? я призываю каждый киноэффект рассматривать с позиции презумпции смысла: т. е. не как было бы правильно снять тот или иной сюжет, а какой эффект должен вызвать тот или иной кинообраз, какой ощущение или эмоцию вызвать.

Помните как в фильме Антониони «Фотоувеличении», герой прогуливаясь по городу заходит в лавку старьевщика и покупает огромный пропеллер то ли от самолета то ли от яхты, и эта деталь больше нигде не фигурирует, хотя в сюжетном плане занимает достаточное время и место. Казалось бы нас окунают в свободное повествование: как если бы писатель, сидя за пишущей машинкой случайно нажал на пробел и бегунок в тексте произвел несколько пустых строк, как сказать, нулевую степень письма, знак/ноль. В этом малозначительном эпизоде фильма как раз и показываться этот самый знак/ноль.

Вернемся к фильму. Почему он предельно достоверен? кто его герои? случайно ли они все здесь собрались? приспособлены ли они для того чтобы выжить?

Я слышал в Англии был сериал про зомби «Во плоти» (In the Flesh), в нем показан возврат из «зомби-бытия» (комедийный вариант показан в фильме «Зомби по имени Шон»), и тут вся проблема в том как происходит социализации мертвого, абсолютного другого. Когда этот момент наступает? когда человек уже не живой или уже не мертвый? Все дело в коммуникации голосе/письме. Крайне захватывающий момент в фильме тот, когда один из героев оказавшийся отрезанный от основной группы (герой располагается в оружейном магазине) начинает писать основной группе кровью, что его укусили, и потом наступает совершенно фантастический момент, видимо уже произошло перевоплощение (или развоплощение) и уже зомби показывает, именно показывает, что он там написал неразборчиво, и мы видим только кровавый подтек на доске. Все.

Без характеристик, без идентификаций (только остаточные — одежа) — вот что делает зомби фактически новой субстанцией для создания нового Человечества («Чел» перечеркнуть), и поэтому неминуемо все приходит к апокалипсису, нет надежного уголка, нет острова — есть единое тело, материя, оно и есть материал будущего.

Помню, что именно этот фильм стал первым для меня фильмом про зомби, а если учесть, что смотрел я его в возрасте примерно 9—10 лет, то впечатления были сильные и оставили глубокий след в памяти. Кроме, того, я даже не знал, что это ремейк.

Но прошли годы, и я во всей красе познал не только великого Джорджа Ромеро, но и многие другие фильмы про живых мертвецов, среди которых были и шедевры и откровенный мусор.

Оценить этот фильм лучше всего можно и нужно, сравнив его с оригинальным «Рассветом» 1978 года. В обоих случаях нам не объясняется причина, по которой мертвые оживают и жрут людей, но если в первом фильме это произошло уже давно и приобрело статус национальной угрозы, то можно понять, что причины этого ужаса встали на второй план, а важнее всего поскорее перебить всех мертвецов и не задавать лишних вопросов. Здесь же нам показывают спокойный и уютный мир, где уже через десять минут экранного времени по улицам почему то бегают ожившие трупы, повсюду кровь, взрывы, аварии и картина меняется до неузнаваемости — спрашивается, является ли такой резкий поворот плюсом фильма?

На мой взгляд — это лишь попытка захватить зрителя, с чем Ромеро справился не хуже, вначале показывая нам перестрелку между живыми людьми, а не бешеных каннибалов, которых иначе и не назовешь. Как вообще мертвецы могут бегать быстрее людей, разбивать стекла или карабкаться по перекладине без рук и ног? Конечно, идея «быстрых и бешеных» зомби сама по себе интересна, но её лучше всего развили в «28 дней/недель спустя». Но там все проще — объясняется и причина вируса, и то что зараженные — живые люди, которые вполне могут бегать и прыгать, а главные герои там не сидят полфильма на месте в каком — то супермаркете, ведя себя так, будто ничего не произошло. Причем, оригинальный «Рассвет» более глобален по своим масштабам и показывает во всей красе опустевшие земли, дискуссии телевизионщиков, борьбу военных и ополчения с мертвецами, да и сам торговый центр значительно больше, а героев — меньше, благодаря чему их отношениям уделено больше внимания. В ремейке же явно много лишних персонажей, существующих в качестве подпевал главным, к которым можно отнести Сару Полли, Винга Реймса и Джейка Уэбера. Эти актеры сыграли лучше всех остальных, напомнив троицу из оригинала (Гэйленн Росс, Кен Фори и Дэвид Эмджи соответсвенно). Остальные герои по большей части действуют на нервы — Андрэ, видимо не осознавший за долгое время после укуса своей жены, и видя на примерах других, что произойдет с ней, или гомосексуалист Гленн, решивший в конце убить всех. Эти ситуации и герои просто абсурдны до такой степени, что ближе к концу смотреть этот фильм просто противно, равно как и то, что продавцы телевизоров и другие простые люди в этом фильме словно с рождения прекрасно умеют стрелять из пистолета и попадать в голову мертвецам с пяти и более метров.

И хотя здесь фигурируют именно восставшие из мертвых зомби, они больше похожи на обезумевших людей, не евших ничего несколько месяцев или год. Вместо грима мы видим на них большое количество крови и грязи (хотя и не везде). Например, однорукий азиат в начале фильма и вовсе похож на человека, что совершенно не вписывается в концепцию «зомби». Это не пугает, а создает лишь нереалистичность картины — как такое случилось за пару часов, и как, черт побери, горстка людей вообще выжила в таком хаосе? Ни концовка, ни начало не порадовали, оставив зрителя в недоумении. Из всего фильма стоящей была лишь сцена, где трупаков резали бензопилой.

Итог

Рассвет Мертвецов 2004 года — это треш, который понравится подросткам и людям, которые впервые видят этот жанр. Я же ценитель классики и считаю, что зомби должны быть медленные и тупые, стонущие, с серой кожей, и рекомендую всем посмотреть куда более проникновенный «Рассвет Мертвецов» 1978 года.