Рецензии

Всё в жизни отставного спецагента разведки протекает довольно буднично: натянутые отношения с бывшей женой, нерегулярные встречи с дочерью, разве что, изредка удается посидеть с друзьями-коллегами попить пива, а средством подзаработать становится работа охранником у Холли Вэлэнс на концерте, на котором на нее, разумеется, будет совершенно покушение. Так как спасать певиц от маньяков-поклонников, приходится только по праздникам, отставной суперагент, развлекается довольно скрупулезной оценкой технических характеров караоке в магазине, и так бы все и продолжалось, если бы несовершеннолетняя дочь героя не решила махнуть в Париж.

Режиссёр «13-го района» и оператор «Перевозчика» Пьер Морел, под патронажем Люка Бессона, не мог снимать социальную драму о буднях отставных шпионов, не тот профиль у Люка Бессона и его подчиненных, Морел, под пристальным руководством Бессона, умудрился превратить фильм в динамичный, убойный боевик с (не верится даже) любопытным сюжетом. Нет, ну само собой сюжет предсказуем, и в последние годы затираем до дыр, но всё же, его развитие поражает, во-первых, нет долгой раскачки, сразу же рассказ о нелегкой агента, его попытки удержать дочь в США, ссора с женой, и похищение в Париже. Минут через 30 после начала фильма, главный герой в исполнении Лайама Нисона, уже переворачивал вверх дном Париж.

Совершенно не удивительно, что руки похитителей ведут наверх, к парижским элитам, а что, как говорится, на честном бизнесе на Рублевке не пропишешься? Так и в Париже, где в бизнесе по похищению молоденьких девушек, замешаны люди в дорогих пиджаках, и с вооруженной до зубов охраной. А развязка приключений, на яхте, размерами на порядок меньше яхты Ромки Абрамовича, замешивает в бизнес и арабских шейхов, которые на свои нефтедоллары закупают пополнение в гаремы.

Короче, в Париже встретились все, и Лайам Нисон, в лучших традициях Брюса Уиллиса и теперь ещё Дэниэла Крэйга, оставляет под собой кучу трупов, в основном иммигрантов из Албании, проживающих в неблагополучных районах Парижа, словом Бессон продолжает затрагивать социальные проблемы французской столицы.

Безобразие, устраиваемое Нисоном на улицах Парижа, пролетает быстро, не успеваешь ознакомиться с неблагополучными районами, когда они уже «рушатся» от разрушительной энергетики фильма, и жестокости сценариста Бессона с соавтором. Дальше в компоте оказывается и бывший друг суперагента — агент французский, сменивший оперативную деятельность на большой стол, туда же бросается цивильная вечеринка с парижской элитой. Светский раут был бы хорошим местом для разрушения, однако, авторы фильма предпочитают не пугать массовку в дорогих нарядах, предоставляя Нисону яхту.

Словом и делом зубодробительный и совершенно простой боевик насыщенный, с драками и погонями оставляет только положительные эмоции, даже тусклые субтитры не оставили осадок во время просмотра, иногда качество фильма, спасает головы и нашим ДВД-производителям. О чудо! Ну и Бессон заслужил хороших слов, может же когда хочет. Ведь тот кошмар, который последовал через два месяца после «Заложницы» в «Перевозчики 3», Бессонном здесь был не допущен, хотя супергеройское кино получилось в рамках абсурда принятого в жанре.

На мой взгляд, Люк Бессон уже давно погряз в продюсировании одноразовых низкопробных фильмов, которые клонируют друг друга из фильма в фильм. И когда вышел новый фильм Бессонна-продюсера про похищение дочери главного героя в целях рабства, в результате чего последний решает их всех уничтожить и эту самую дочь вернуть. Избитая тема, избитый продюсер, и не то, чтобы популярные актеры в титрах. Но вот все-таки фильм смог удивить. И имя этому фильму «Заложница».

Собственно, никаких сюрпризов в плане сюжета не ждите: есть пара маленьких неожиданностей, которые при внимательном просмотре фильма с самого начала, легко предсказуемы. Единственное его отличие от остальных фильмов подобного жанра — полное отсутствие всякой гламурности и романтики. Все предельно реалистично, жестко и с тотальным отсутствием юмора. Главный герой всегда хмурый и злой, готовый на все ради спасения дочери. Никаких смешных комментариев по теме можете не ждать. Здешний главгерой — эдакая смесь Джека Бауэра (готов на любые аморальные поступки, лишь бы достичь цели) из сериала «24 часа» и Джейсона Борна (никаких длинных драк, только легкие техничные, так сказать, спецназовские приемы обезвреживания противников) из трилогии «Идентификация Борна». Смесь удачная, на мой взгляд. Лиам Нисон отлично вошел в роль бывшего спецагента правительства. В его глазах виден тот самый гнев и холодная безжалостность к врагам. И, глядя на эти самые глаза, стоит помолиться тем, кто стоит у него на пути.

Как я уже сказал, главные достоинства этого фильма — Лиам Нисон и техническая составляющая фильма. Из актеров здесь больше никто не поднимается до уровня Нисона. Мэгги Грейс хоть и играет вполне сносно, все же она не смогла расположить к себе зрителя, и за нее, если честно, совсем не хочется переживать. Вот если бы взять в этот фильм персонажа Дакоты Фаннинг из известного фильма Тони Скотта «Гнев», тогда, может быть, драмы в фильме побольше было бы. А так, Лиам Нисон начинает и выигрывает. Он и только он.

Экшн-сцены и операторская работа — вторая достопримечательность фильма. Собственно, как раз то, ради чего и делался весь фильм. Хореография местных драк — это что-то с чем-то. Финальная драка так вообще даже лучше, чем в «Ультиматуме Борна», который я считаю образцом жесткого экшена. Каждая перестрелка — запоминающая и зрелищная. Этого у фильма не отнять. Музыка поддерживает градус напряжения в фильме до высочайшей планки. Во многом и из-за нее не хочется проматывать «спокойные моменты».

В общем, на данный момент — лучший фильм 2008 года в жанре «чистый боевик без примесей». Я получил истинное удовольствие при просмотре и даже поверил в светлое будущее Бессона-продюсера. Лиам Нисон смело может записывать этот фильм к себе в актив.

8 из 10

Вы знаете, могу сказать только одно: это самый отличный фильм, который я посмотрела за последние месяцы. Для меня очень важно то, какие эмоции вызывают картины. «Заложница» — это именно тот фильм, который заставил меня чувствовать и переживать вместе с героями. Когда я смотрела кино, я была его частью, а он на время вошел в мою жизнь, и даже не фильм оказался в моей жизни, а события. Я по-настоящему ощущала атмосферу, которая царит в в этом сюжете.

В момент, когда дочь героя разговаривала с ним по телефону, я захлебывалась эмоциями и слезами. Когда Он сказал, что ее похитят, мне вместе с ней стало плохо. Вобщем полфильма я вытирала слезы. Мне прям воздуха не хватало переживать такие чувства.

Эту, изрядно потрепанную тему, Бессон и Кеймен оживили в моих глазах. Я в восторге, буду советовать всем этот фильм, также, как и мне его советовали. И хочу пожелать режиссерам побольше снимать такие яркие картины.

Лучший «боевик с умом», который я видел за последнее время(поверьте, я видел немало).

Несмотря на весьма заезженный сюжет, этот фильм выделяется из целого ряда подобных фильмов. «Чем?» — спросите вы. Отвечаю (по пунктам):

1)Стилем Лиама Нисона и выражением его лица при демонстрации понятия «кузькина мать» его противникам (более 15 выбитых кадыков — это не шутка!)

2)Стилем Стивена Сигала в исполнении Лиама Нисона (да, он ещё и руки противникам ломал, с хрустом, как мы любим!)

3)Звуком, качество которого превышает все мыслимые и немыслимые границы. Огромное спасибо звукооператору за проделанную работу!

4)Философией человека, доведенного до предела своих возможностей, человека, для которого нет больше ценностей, кроме как чести и собственной семьи.

В общем, советую всем, кому надоело смотреть на бездумность современных образчиков американского боевика. Мы выбираем Францию!

9 из 10

Люк Бессон занял свою нишу в современном кинематографе. Наконец покончив с режиссированием, Бессон создал артель по производству низкопробных евротриллеров и боевиков для массового зрителя, собирая адептов по всей родной Франции. Причем, с поисками режиссеров у всемогущего продюсера никогда не было проблем. Подобные трюки не раз проделывал великий и ужасный Роджер Корман со своими учениками, тасую их как колоду карт. Был сценаристом, станешь режиссером, потом актером или оператором и снова все сначала. Но если кормановский десант состоял из прославившихся позже Роберта де Ниро, Питера Богдановича, Фрэнсиса Форда Копполы, Мартина Скорсезе и многих других, то у француза действующие лица рангом пониже.

Один из них Пьер Морел, ранее работавший оператором на таких картинах, как «Перевозчик» и «Дэнни Цепной пес». Также этому человеку не впервой трудиться на режиссерской ниве («Тринадцатый район»). И все это горячие пирожки из пекарни имени Люка Бессона.

На этот раз Морелю достался по распределению боевик «Заложница» с довольно тривиальным сюжетом и лихими сценами драк и погонь (как и большинство картин под руководством Бессона). Но Морел не стушевался, а сделал достаточно хороший продукт, пригодный для употребления, как массовому зрителю, так и прожженному киноману. И мало кто остался в обиде.

Сюжетная фабула о похищении родственников бравых в прошлом, но не растерявших знаний и умений агентов внутренней или внешней разведки в современном кинематографе используется до неприличного часто. Фильмы категории «Б» особенно усиленно педалируют этот избитый сюжет. Однако если называть вещи своими именами, многие боевики французского продюсера находятся недалеко от названой категории, иногда подходя даже слишком близко к опасной черте. Но новое творение Мореля лежит в несколько иной плоскости, нежели остальные поделки. Если сравнить «Заложницу» с аналогичным примером из авторского кино, то можно вспомнить «Грязные прелести» Стивена Фрирза о дне Лондона. Из более жанрового можно смело назвать «Хостел» Илая Рота.

Морель решил показать темную сторону великолепного и блестящего Парижа. Туда куда каждый год едут толпы людей — кто увидеть город, а кто и умереть после этого. Существует и третий вариант, мало рекламируемый СМИ — попасть в рабство. Сексуальное или обычное, кому как повезет при случае. Так вот прогулка, предлагаемая нам режиссером, явно относится к третьей категории.

Франция уже давно превратилась в злачное место для преступников со всей Европы. Ситуация с Албанией и Косово еще более усложнила и запутала ситуацию. С Балкан буквально ордами двинулись организованные преступные группировки, перемешиваясь во Франции с подобными, но состоящими из арабов и цыган. Ну и французов конечно. Разумеется, в этой ситуации полиция оказалась не готова дать организованный отпор, предпочтя заиметь свой куш и закрыть глаза на происходящее.

В полной мере на своей шкуре это ощутил бывший (но как мы то знаем, бывших в этой профессии не бывает) секретный агент Брайан, вынужденный вырывать свою дочь из лап организованной преступности в одиночку. Рассчитывая только на себя. Приглашая на эту роль актера Лиама Нисона, создатели картины определенно не прогадали. Как известно, Нисон ярко выраженный актер-интеллектуал и роли крутых спецагентов ему не дано играть априори. Там и играть то часто бывает нечего. Но Нисон привнес в свою роль некую человечность и правдоподобие. У этого персонажа есть характер и определенный бэкграунд, что дает зрителю возможность увидеть в герое настоящего человека.

Верным ходом оказалось и то, что противник оказался не персонифицированным. Это мафия, спрут, у которого можно отрубить только одно щупальце, но голову никак. Да и незачем, у Брайана своя задача — спасти дочь. А те, кто стоит на дороге, поплатятся за излишнюю самонадеянность. Нехитрый итог картины — слушайтесь своих родителей, плохого не подскажут, следите за собой (как пел когда-то Виктор Цой) и будьте везде осторожны. Ибо опасность может поджидать вас где угодно. Даже в Париже, которому американские комедии создали благоприятный имидж.

Не вяжущиеся с серьезным сюжетом файтинговые сцены из гонконгских боевиков и безудержные погони на автомобилях — дело рук неугомонного Бессона. На это можно не обращать особого внимания. Такой он человек. Дай только что-нибудь эффектно взорвать и пострелять. Человек слишком буквально воспринимает золотое правило успеха кино от Годара. Ребенок расшалившийся. Благо картине Мореля это не сильно мешает, не давая отвлекаться от основной идеи и ее мастерской реализации.

Достаточно вспомнить, сколько же раз мы наблюдали за отчаявшимися родителями, спасающими своих детей из рук жаждущих наживы бандитов, чтобы понять, что сюжет «Заложницы» очень банален.

Дочка обманным путем упрашивает отца отпустить ее в Париж, чтобы «посмотреть музеи», а на самом деле для того, чтобы сопровождать любимую группу в их концертном туре по Европе. Ее отец, в прошлом офицер и секретный агент, сразу подозревает неладное, всячески предостерегает ее и в общем-то, ведет себя как параноик. Но приключения не заставляют себя ждать — дочку и ее подружку воруют из квартиры в Париже в первый же день путешествия. Дочурка чудом успевает позвонить отцу и предупредить его, после чего не проходит и получаса, как он, разъяренный и бескомпромиссный, пускается на ее поиски, в буквальном смысле сметая все на своем пути.

Однако, фильм оказывается настолько хорош, что кажется бессмысленным писать о нем. Что можно передать в рецензии, когда речь идет об истинном шедевре?

Психологизм, саспенс, экшен — это всего лишь слова, которые не могут сказать ничего нового. Все это было показано не одну сотню раз и, кажется, уже не может удивить или напугать (кстати, все перечисленное выше в «Заложнице» на высоте). Но есть в ней что-то, что цепляет с первых кадров и не дает оторваться от экрана, вопреки избитости сюжета, навязших в зубах погонь и техничных драк. Тем более удивительно, что для Пьера Морела «Заложница» — всего второй фильм в качестве режиссера.

Но за своего рода режиссерский «дебют» он достоин самых высоких похвал, респекта и уважухи. Многим режиссерам подобные работы и не снились, будь это их двадцать первые фильмы.

Лайам Нисон в роли отца, потерявшего самое дорогое, что у него есть, просто великолепен. Чего ему стоит сказать дочке «Тебя все равно схватят»? Чего ему стоит собрать все свои силы и хладнокровие, когда дело «слишком личное»? Глядя на Нисона, легко верится, что он разрушит даже Эйфелеву башню, чтобы найти дочь.

Непримиримый и бесстрастно жестокий с врагами, герой Нисона невольно напоминает Джеймса Бонда самого свежего, крейговского розлива, случись с ним подобное лет эдак через 20.

Наблюдая за ним, по другому начинают восприниматься самые обычные, будничные офисные формулировки.

Поэтому, пожалуйста, когда в очередной раз будете писать в своих резюме «нацеленность на результат, высокая мотивация к достижению цели, умение работать под давлением и стрессоустойчивость», то задумайтесь. А лучше перед этим посмотрите фильм Заложница. Чтобы иметь представление об этих качествах.

Однозначно, 10 из 10 и статус второго лучшего фильма года (после «Темного рыцаря»).

Посмотрел фильм буквально не давно и был поражен. И так давайте по порядку. Сюжет прост и интересен вот в принципе все, что можно о нем сказать. Экшен также на высоте, в фильме присутствуют отлично постановленные перестрелки, драки, погони, в общем, все, что обычно бывает в фильмах такого жанра.

Но больше всего в фильме меня поразили две вещи. Во первых игра Лиана Нисона. Играет он замечательно, я на все сто процентов верил и сопереживал его герою, который во что бы то ни стало должен найти свою дочь. А во-вторых — это созданная в фильме атмосфера, очень жестокая и захватывающая, в фильме прекрасно показаны самые мрачные улицы и дома Парижа, в которых держат девушек в рабстве.

В тоге получился отличный фильм, отчасти драма, отчасти триллер, а отчасти боевик. Ну а что касается балла, то я считаю, этот фильм достоин оценки:

10 из 10

Фильмы бывают разных жанров. Но мало этого — они бывают разных касс, разных режиссерских способностей режиссера и разных прокатных бюджетов.

Но все это меркнет по сравнению с главным — фильмы бывают разных амбиций.

Если ты замахнулся на лавры Преступления и наказания, а снял при этом средний детектив (с претензией на), то ты промахнулся и прокололся.

А вот если ты никому ничего не говорил, что-то сидел в уголке тихо, ковырял пальцем в одном месте, а потом скромно так принес — посмотрите, мол, может не совсем все плохо.

А оказалось, что очень даже не плохо, а весьма средне, даже почти хорошо. И если принять во внимание, с каким выражением лица ты это принес, то даже почти совсем хорошо!

Именно это представляет собой фильм Заложница.

Не имея каких-то особых претензий на что бы то ни было, фильм честно отрабатывает положеные по жанру обязательности и местами даже преподносит сюрпризы. Нестыковки и нелепости (таки встречающиеся) можно простить ввиду неамбициозности целей.

Перед нами хороший добротный боевик, который несет в себе полное соответствие между поставленными целями и результатом на выходе. Ждать чего-то нового или просто оригинального не стоит, но и все обязательные по жанру элементы на месте.

p.s. чем-то напоминает Поцелуй дракона с Джетом Ли.

В рамках заданного стиля:

8 из 10

Я бы согласился, что это хороший фильм, но как не стараюсь понять, всё никак не соображу, каким же местом эта картина завоевала себе такое признание. Сказать, что я поражён — всё равно, что ничего не сказать. Только в большей степени поражён далеко не фильмом.

Ладно, сюжет не новый, но терпимый. Один хороший парень рубит плохишей налево и направо, выкручивается из ситуаций, из которых выкрутиться невозможно, роет землю носом ради дочери, роль которой Грэйс сыграла не очень хорошо и наигранно. Нисон крут, но были круче. Что здесь особенного? Хм, ничего, сдаётся мне.

Ну всё, собственно, здесь ничего больше и нет. Писать тексты про родительскую любовь не стану, потому что это фильм не про любовь. Говорить, что герой Нисона настоящий мужик, потому что ломает носы всем подряд, не буду — в кино таких было предостаточно и будет предостаточно.

Шедевр? Смеётесь, что-ли?

8 из 10

Посмотрев этот фильм, понимаешь: экшн экшену рознь. В отличие от других классических героев боевика а-ля «Крепкий орешек», «Миссия невыполнима» и доброй сотни прочих зубодробительных их повторений, в «Заложнице» главный герой «берет» зрителя не умением красиво разделать под ноль толпу врагов (хотя и это в фильме присутствует), а силой чувства, сметающего все на своем пути.

Может не понравиться слабоватая игра второстепенных актеров и избитый сюжет, но не это в фильме главное. Когда скучный и одинокий мир отца, вмиг потерявшего единственного по-настоящему дорогого для него человека, взрывается отчаянием, граничащим с безысходностью, единственной целью и смыслом его существования становится вернуть то, что было утрачено. Довольно тягомотное действие первых двадцати минут фильма срывается, как собака с цепи, и уже не позволяет оторваться от экрана. Только отец и его дочь, разделенные грязью, насилием, алчностью и пороком целого города. Только один герой в бездушной толпе, и только одна цель, не достичь которой — значит потерять смысл жизни.

Фильм стоит посмотреть и любителем «классического» голливудского боевика (изобилие красивых экшн-сцен радует глаз), и даже тем, кто предпочитает триллеры (лихо закрученное действие и неповторимый психологизм, с которым Лайаму Нисону удалось передать бурю эмоций своего героя, достойны внимания).

Не понравились в фильме второстепенные роли (бывшей жены и дочери) — просто потому, что явно не дотягивают до эмоциональной планки, на которой держит зрителя герой Лайама Нисона. Режиссура на уровне, за исключением смазанного финала.

Резюме: Главная роль на десятку, а боевик на восьмерку.

ИТОГО:

9 из 10