Рецензии

Экранизация новеллы испанской писательницы Клары Санчез, где реальность легко укладывается в рамки воображения и представления, а самое сильное напряжение всегда вызвано чувствами. За 100-то минут режиссер Сантьяго Табернеро изложит свою версию «Предчувствия» точно и доходчиво, не только перенеся на экран все опорные моменты книги, но и дополнив их яркими визуальными образами и символами.

Роман повествует о перипетиях непростых отношений супружеской пары, в которых, однако, одна из сторон и не подозревает о том, что в их жизни далеко не все в порядке. Феликс и Джулия вместе с маленьким сыном отправляются на море, чтобы провести там свой первый совместный отдых в качестве супружеской четы. И если для Феликса поездка является радостным событием и продолжением того праздника (пусть и требующего трудозатрат) под названием семья, то для Джулии путешествие на курорт является попыткой сбежать от рутины и раздражительности, которую вызывают у нее муж и ребенок.

Сантьяго Табернеро решает не играть в загадочность и предоставляет зрителю все исходные данные сразу, без неожиданных поворотов и нагнетания атмосферы. Также как и в литературном первоисточнике, действие будет происходить одновременно в реальности и в воображении одного из героев. «Предчувствие» около 10-ти минут будет жанрово принадлежать к триллеру, а затем перейдет в пространство драматической мистики, которая, однако, как это не парадоксально рациональна и детерминируется исключительно разумом и чувствами героев, а не потусторонними силами.

Воображаемое будет представлять собой ни что иное, как переработанную и переосмысленную реальность. Именно концепт реальности и ее принятия становится в «Предчувствии» базовым. Чтобы полюбить кого-то вы по-настоящему вы должны пройти через трудности рефлексии в том числе и над самими собой. Никакого примитива в изображении героев, что зачастую свойственно голливудским фильмам среднего качества, которые занимают всю большую долю рынка, здесь нет. Эдуардо Норьега и Марта Этура (фотографии обоих можно помещать в словаре напротив слова «секс») превосходно воплощают на экранах образы любящего мужа и неудовлетворенной жизнью жены. Герои не будут вступать в прямые открытые конфликты, в «Предчувствии» на первом плане их чувства и эмоции, через которые зрителю и будет открываться глубинный смысл повествования.

Стоит отметить, что режиссер не стремится к внешней запутанности и излишней перегруженности кадра, свойственной многим постановщиком в случае, когда речь идет о, так скажем, виртуальной реальности. «Предчувствие» это пространство ярких красок, четких линий и правильных форм. Традиционное понятие сюрреализма, которое массовая публика воспринимает исключительно через отталкивающую визуализацию, у Сантьяго Табернеро напротив становится синонимом ясности и четкости. Иными словами, режиссер не стремится акцентировать сцены, происходящие в воображении одного из героев. Он использует образы (например, Джулия в постели, муж стоящий рядом с ней на коленях и ребенок, лежащий у нее между ног) и симметрию (удвоение пространства с помощью отражений и зеркал). И эта простота поражает, так как современное авторское кино зачастую претенциозно и о принципе бритвы Оккама его создатели забывают.

Хотя «Предчувствие» не участвовало в фестивальных показах за пределами Испании, но данный фильм имеет достаточно оснований для попадания в конкурсные программы. Элегантное воплощение тонкого психологизма истории о том, что влюбиться недостаточно, кроме этого нужно еще и любить. Любить сильнее, а терпеть больше. У Джулии есть тайны и Феликсу предстоит их узнать, и главным испытанием для него станет сохранение этого знания и удивительное всепрощение. Каждый зритель увидит в «Предчувствии» что-то свое, здесь Сантьяго Табернеро не отступает от замысла Клары Санчез и принципов хорошей литературы как таковой.