Рецензии

Очень понравился фильм. Замечу, что больше увлекает его первая половина : она динамична, энергична, эмоциональна. Вторая же часть превращает все в сухую драму.

Кирстен потрясающая здесь. Она отлично справилась и с ролью девочки-подростка, которой пришлось расстаться с домом, и с ролью девушки, чье положение очень шатко, на которую косо поглядывают, и, наконец, с ролью королевы, которую некоторые осуждают, некоторые восхищаются.

Очень красиво снято, по-настоящему классное музыкальное сопровождение. И тот кадр с Converse (показать кеды в картине, где действие происходит в восемнадцатом веке — очень рискованный ход) меня сразу удивил, но не смутил и понравился.

София Коппола очень достойно изобразила сложную жизнь одной из самых ярких женщин. Вся история получилась очень захватывающей и увлекательной.

Вывод: у дочери самого Фрэнсиса Форда, а так же у той девчонки, что играла девушку Человека-Паука и еще у пары чуваков получилось отличное свежее, качественное, интересное кино.

9 из 10

Абсолютно пустой фильм. Почти 2 часа ни о чём. Можно было бы создать насыщенность событиями и чувствами, но нет! Можно было бы создать гнетущую атмосферу кризиса старого мира, его скуку и отцветание, но нет! Можно было бы убрать гламур и рок-музыку, но нет! Отсутствует даже элементарное знание истории быта того времени, что вообще недопустимо для жанра!

Как резюме, данная картина исчерпывающе показывает несостоятельность дамы-режиссёра. Она играет в кино, претендуя на оригинальность, но всё это пшик.

Фильмом «Мария-Антуанетта» С. Коппола попыталась разрушить все существующие стереотипы вокруг персоны этой роскошной французской королевы. Я слышала, что после его премьеры на Каннском кинофестивале половина зала взорвалась апплодисментами, а остальная часть освистала и фильм, и саму Копполу. Такая разница во мнениях мне вполне понятна. Видение режиссера всегда очень субъективно, и не все с ним бывают согласны. Это естественно.

Я лично осталась от фильма в полнейшем восторге, несмотря на все его незначительные, на мой взгляд, недостатки.
Общая атмосфера фильма и, особенно, саундрек меня очень приятно поразили. Если честно, при первых звуках неизвестной мне глэм-роковой композиции и начальных титрах, мне показалось, что я скачала не тот фильм. Т. е. подсознательно я готовилась к типичной исторической мелодраме со всей присущей таким фильмам напыщенностью.

Да, Коппола очень оживила фильм, осовременила его такими деталями, как музыка, клубный наряд королевы на бале-маскараде… в одном кадре я даже заметила кеды типа Converse…

Вообще-то такое необычное видение исторических событий и персонажей совсем не эксклюзивно, за всю историю кино были сняты интерпретации и похлеще (вплоть до порнографии), Поэтому мне непонятны претензии некоторых критиков по поводу того, что стилистика фильма противоречит исторической действительности. Ведь помимо Антуанетты и ее близкого окружения в фильме были представлены и такие абсолютно «аутентично-органичные» персонажи, как главная фрейлина (та высокомерная дамочка, которая встречала 14-летнюю Марию в шатре). А кто сказал, что в 18 веке все должны быть такими же отмороженными и неестественными? Конечно, во все времена существовали определенные правила поведения.

Мария-Антуанетта представлена в фильме абсолютно очаровательной, живой и непосредственной. Я прониклась к ней симпатией с первых же минут ее появления на экране. Соглашусь со многими, что выбор любимицы Копполы (Кирстен Данст) на главную роль был очень удачным.

Лично для меня жизнь королевы, представленная Копполой соответствует моему представлению о женском счастье (естественно, до момента смерти матери, ребенка и ареста).

Я, как и большинство девушек, на месте Антуанетты вела бы себя точно так же. Может быть кто-то назовет меня пустышкой, но посмотрела бы я, как повели бы себя на ее месте те, кто возмущался по поводу ее «безответственности и распущенности». Мария-Антуанетта воспитывалась в родительской любви, ее с детства окружали подружки и милые собачки. Поэтому перед Французским двором и женихом она предстала доброй, открытой и ласковой девчушкой. Ну не тянуло ее в политику, не хотелось ей общаться и воевать с толпами завистников и ханжей. Она предпочла скрыться от них в замечательном поместье Трианон и устроить там импровизированный рай в компании близких и симпатичных ей людей, дочки,
ягнят, курочек и прочих радостей. Кто ее вправе осуждать за это?

Может быть кто-то сочтет фильм глупым и слишком наивным, мол, все-то у Антуанетты происходит слишком просто. У меня на этот счет свое есть мнение: у позитивных людей все в жизни происходит легко и непринужденно. У Марии-Антуанетты тоже было все легко до определенного момента. В этот самый момент она начала скучать, перестала радоваться жизни, воспринимать ее с легкостью и любовью, благодарить судьбу за предоставленный ей шанс быть счастливой, когда свобода для нее превратилась в одиночество. Да, господа, счастье бесконечным не бывает. Благополучие когда-нибудь может надоесть, вплоть до самоубийства (Кто читал «Мартина Идена» поймут, о чем я). В жизни всегда должно чего-то не хватать, для того, чтобы к этому стремиться.

А когда нет желаний — нет и жизни. Вот так-то.

Нет, ещё до того, как я приступила к посмотру этого фильма, я знала, что акцент в нём сделан на нарядах, что фильм должен быть красивый и немного не соответствует исторической действительности. Подобное отношение к фильмам на историческую тематику в наше время — не новость. Но хотелось правды, искренности какой-то, если не от героини, то от режиссёра — София Коппола, что ни говорите, хороший режиссёр.

Однако то, что я увидела, меня разочаровало. Да, костюмы были красивыми. Да, от пирожных слюнки текли. Да, операторы поработали на славу — планы Версаля, съёмки лугов да и вообще то, как показали Кирстен Данст заслуживает внимания. Но!..

Сложилось впечатление, будто София Коппола решила оправдать эту казнённую владычицу. Мол, не могла она по-другому, скучно её было, развлекаться надо было как-то, пусть и плюя на народ. Но так ли это?

Фильм не стал оправданием для французской королевы, но, в какой-то степени, пошатнул престиж его создательницы. Не то. Не так. Тем более, при таких возможностях создателей. У меня, как у зрителя, не было чувства возмущения — в принципе, нормального чувства, какое должны вызывать такие персонажи, как Мария-Антуанетта и её окружение. Режиссёр будто просто смеётся над событиями, которые описывает, и только. Даже чувства горечи не остаётся, просто… была жизнь, и не стало. А все мы знаем, что было не так.

Как вывод можно сказать, что этот фильм рассчитан на конкретную аудиторию — на людей, в большинстве своём молодых, или даже очень молодых, которые не только не знают истории, но и по-глупому хотят богатой и красивой жизни. До вульгарности красивой жизни. Извините, но от подобных вещей иногда уже тошнит.

P.S. Для тех, кто не знает — французам было за что ненавидеть Марию-Антуанетту. Не за то, что она платья и пирожные любила. Просто не была она настоящей королевой Франции, пока могла быть таковой (до ареста). Так, кукла, на которую удовлетворение прихотей которой работали все вокруг. И любоваться здесь, на самом деле, нечем.

«Мария-Антуанетта» — первый фильм Софии Копполы после ее триумфа на церемонии вручения премии Американской киноакадемии в 2003 году, когда ее картина «Трудности перевода» удостоилась награды за лучший оригинальный сценарий. Видимо, Коппола решила вернуться к опыту написания адаптированного сценария (ее первый полнометражный фильм «Девственницы-самоубийцы» 1999 года также представлял собой экранизацию романа), поскольку ее «Мария-Антуанетта» имеет литературную основу — художественную биографию французской королевы под названием «Мария Антуанетта: путешествие», написанную Антонией Фрейзер. Таким образом, фильм Копполы — не байопик в самом что ни на есть прямом значении этого слова, а, скорее, авторский взгляд на жизнь самой удивительной королевы Франции.

…Молодую австрийскую герцогиню Марию-Антуанетту (Кирстен Данст) переправляют во Францию, дабы она стала сначала дофиной, а впоследствии и королевой: девушке предстоит выйти замуж за старшего сына короля Людовика XV (Рип Торн) — соответственно, Людовика XVI (Джейсон Шварцман) — скромного и нерешительного обжору, который словно застрял в подростковом возрасте. Поначалу юную особу пугают странные обычаи французского двора: дофина всегда должна быть окружена толпой придворных, которым до нее нет никакого дела, потому что они даже не знакомы с ней. У короля есть любовница, в прошлом девица сомнительного поведения, мадам дю Барри (Эйша Ардженто), которую тоже надо уважать и оказывать ей почтение, так как того хочет сам Король. Но самое ужасное то, что дофин, Луи Шестнадцатый, абсолютно равнодушен к своей жене. В то время, как вся страна ждет наследника от старшего сына короля, он активно оказывает знаки невнимания супруге, предпочитая ей изготовление ключей и замкОв, чем заставляет весь двор судачить о неспособности Марии иметь детей, о ее холодности и так далее. Мария-Антуанетта не может вынести подобного отношения и начинает вести полную радостей и наслаждений жизнь: тратит деньги на дорогие платья, туфли, шампанское, разнообразные деликатесы, игру в рулетку…

Как видно из изложения сюжета, фильм похож на нарезку фактов из биографии Марии-Антуанетты. Причем в этой картине представлен субъективный и даже феминистский взгляд на личность Марии-Антуанетты, потому как факты, представленные в фильме, весьма отдаленно напоминают ту историю, которая известна нам по учебникам истории и другим книгам подобного содержания. Но с этим как раз все в порядке: в конце концов, режиссер имеет право высказать свою точку зрения, а иначе зачем было снимать об этом кино? Тем более, что и сама Коппола признается в том, что это не урок истории, а как бы историческая зарисовка на тему. В принципе, у нее был другой вариант литературной основы фильма — книга о Марии-Антуанетте, написанная Стефаном Цвейгом, но она остановилась на сочинении Антонии Фрейзер, в котором французская королева предстает наивной девчушкой, попросту оказавшейся не в том месте не в то время, а в ее падении виноват Людовик XVI. Так что с образом и авторским взглядом все ясно. Проблема как раз в том, что фильм получился каким-то скачкообразным. Верная своему стилю, заданному еще в «Девственницах-самоубийцах» и «Трудностях перевода», София Коппола снимает целые сцены, в которых основу действия составляют не диалоги, а лишь взгляды, мимика, жесты. Когда после таких сцен действие идет живее, кажется, что предыдущий эпизод был затянут. На протяжении всего фильма действие то замирает, то немного ускоряется, что как раз и создает ощущение неровного сюжета. Кроме того, Коппола решила внести в фильм некий жанровый диссонанс, сочетая стиль барокко с рок-музыкой за кадром и ставя перед героиней XVIII века задачи, которые под силу разве что героиням «Секса в большом городе». Но между тем вполне органично смотрятся и костюмы (за которые фильм удостоился «Оскара»), и обстановка придворного гламура, царившая в покоях Марии-Антуанетты.

Игра актеров тоже порадовала. Если учесть, что «Мария-Антуанетта» по жанру — нечто среднее между костюмированной драмой и трагикомедией, то актеры достойно справились со своей задачей. Больше всех поразила Кирстен Данст в главной роли. Признаться, я не испытываю особого трепета перед ее актерским мастерством, но в этом фильме она была великолепна! Там есть очень сложные сцены, которые Кирстен сыграла замечательно. Отлично смотрелся двоюродный брат Копполы и Николаса Кейджа Джейсон Швартцман в роли неуклюжего короля Людовика. Видимо, для роли ему пришлось набрать вес, потому что в «Марии-Антуанетте» Швартцман просто на себя не похож. Также понравилась и Роуз Бирн, которая сыграла ироничную и ветреную графиню де Полиньяк. Остальные актеры были хороши, просто на их героях в фильме акцент не делается. Они как будто оттеняют основных персонажей.

В общем, этот фильм стоит посмотреть хотя бы ради изумительных костюмов и воссозданной обстановки двора Марии-Антуанетты, а также игры Кирстен Данст. Что касается сюжета, то он кое-где провисает, однако можно на время просмотра закрыть на это глаза и просто наслаждаться визуальным рядом. Все-таки этот фильм — попытка Софии Копполы посмотреть на личность Марии-Антуанетты другими глазами, и во многом режиссеру удалось обосновать свою точку зрения.

7 из 10

Подобные фильмы я для себя определяю как «атмосферные». Что это значит? Всё просто. В таких фильмах нет экшна, нет закрученного сюжета, неожиданных поворотов и оригинального сценария, нет спецэффектов или провокаций на экране. Нет звёзд мирового уровня.
Что же в них такого, что заставляет их смотреть? И есть ли это что-то вообще?

Ответ лежит в определении, данном мной в начале. Главное достоинство и главное оружие таких картин в борьбе за зрителя — атмосфера фильма. Что включает всё-таки это понятие?

Это прежде всего историческая достоверность, детальная проработка костюмов, быта, поведения людей той эпохи, которую фильм пытается охватить. Это отличная картинка на экране, великолепная игра точно подобранных под образы актёров, тонкое сочетание юмора и драмы, лёгкость повествования, некая ироничность в сочетании с уважением к тому, что представляется на суд зрителя.
Отвечает ли всем этим требованиям данный фильм?

Отвечает, но не на 100%. Не хватает точности в передачи исторических фактов, хотя те, кто не интересуется историей Франции и её королевских династий едва ли что-то заметят.

Не хватает какой-то цельности сюжета. Хотя правильно будет сказать, наверное, что не хватает самого сюжета. Я упомянул выше, что для таких фильмов сюжет не главное, но всё же зрителя надо уважать и предлагать ему хоть немного, но поломать голову над происходящим.

Кто-то скажет, что сцены в фильме нарочито затянуты. Но ведь это один из способов передачи царственно-величественной атмосферы того времени.

Фильм заставляет улыбаться и испытывать лёгкую иронию по поводу людей того времени и их образа жизни. В то же время фильму не хватает драматизма. И даже финальная сцена на фоне всей картины в целом выглядит как-то скомкано и сумбурно. Вместо драмы — сожаления.

К явным достоинствам фильма стоит отнести отличную картинку, детальную проработку костюмов и быта королевского двора и игру актёров.

Данст просто приковывала к себе мои взгляды на экране!

6 из 10

Если бы сначала я посмотрела этот фильм Копполы-младшей, а не «Трудности перевода», который обожаю, едва ли она запомнилась бы мне как прекрасный режиссер. Так как «М-А» — это плоская история, в хронологическом порядке и с помощью мелкой кадровой нарезки, рассказывающая буквально «кто умер, кто родился». Пару мазков сюда, пару — туда. Вот и вышел фильм. Только жаль, что на самом деле фильм не вышел.

Порой кажется, что София, подобно своей героине, промотала, только не деньги Франции, а немаленький бюджет. До сих пор остается непонятным, зачем она бралась за костюмированное кино. Глаз цепляется, это да. А вот мысли зацепиться не за что. Ни один характер толком не раскрыт. Чего хотела сама Антуанетта, как и о чем рассуждала, чего боялась, к чему стремилась — пусть зрители додумают сами? Так приходится 1, 5 часа додумывать за режиссера.

Я не читала книгу Антонии Фрэзер и не знаю, чем она заканчивается, но чтоб хоть как-то спасти драматургию фильму катастрофически не хватает сцены «внезапной, ужасной смерти Антуанетты на гильотине под улюлюканье парижской черни». Тогда можно было бы вздохнуть и пожалеть ее. Или сказать, мол, поделом. А получается, что увидев разрушенную королевскую спальню, ни один нерв на это не реагирует. Жмем «стоп», ложимся спать.

Фильм пустой, поверхностный и даже заботливо созданная атмосфера беззаботности и лёгкости в жизни этой женщины его не спасает.

Остановлюсь на позитивных моментах: неплохо сыграла Кирстен Данст (как обычно), но в таком фильме ей просто не дали развернуться — скудные женские переживания; я сильно сомневаюсь, что при дворе было настолько скучно и всё сводилось к кутежам. Где интриги двора хотя бы? Отлично сыграл Шварцман — создал очень ёмкий характер Луи XVI — молодого замкнутого интровертного мужчины. Если бы не судьба стать королём — был бы обычным, достойным человеком и любящим мужем. Но сцены, где он так явно идёт на поводу у политиков ужасны — сильно сомневаюсь, что всё происходило столь примитивно. Луи давно бы сместили более изощрённые и искушенные противники, а Луи так долго был у власти.

Самый яркий персонаж — Азия Ардженто в роли любовницы короля. Ярко, сильно сыграла! Вот ею любуешься — хотя поворотов сюжета так и не дождаться…

Неясно выписана линия недовольства толпы Марией Антуанеттой… Хотя, подозреваю, в этом была своеобразная уловка — показать, как Мария-Антуанетта была действительно крайне далека от проблем простых людей в своём Версале. И разъяренная толпа как бы отрезвляет. Здесь логичнее было бы показать её недоумение: в чем же она провинилась. Но эмоций тут мы никаких не видим. Сцена на балконе тоже неясна. Логически не увязывается.

А жизнь при королевском дворе? Возникала мысль — как же скучно они жили. По некоторым нюансам понимаешь, что двор был искушён и, вероятнее всего, развратен, но всё это в лёгкой дымке и очень не ярко. В общем, фильм произвёл впечатление длинного музыкального клипа. Даже хорошим актёрам не удалось его вытащить…

Вот так и весь фильм. Пышный стиль барокко, фонтаны Версаля, высокие замысловатые причёски, припудренные носики, изящные веера, конфетно-сладкие наряды, французские мопсики и… пирожное.

Иногда кондитерское великолепие кажется всей идей фильма.

Да, она была эксцентрична и довела Францию до разорения… Виновата? Нет.

Это единственное, что смогла показать София в своём фильме.

Мне хочется охарактеризовать этот фильм одним, но точным словом. На языке крутится банальное прилагательное — очаровательный. Очаровательный в своей простоте. Да, несмотря на великолепные костюмы и роскошные интерьеры этот фильм прост и понятен, но при этом не лишен смысла. Достоверен ли он с точки зрения истории? Мне кажется не совсем, но я не собираюсь говорить об истории, потому что это не историческая картина. Это не история королевы, но история одинокой женщины. София Коппола создала «Марию Антуанетту» в том стиле, в котором хотела. Она не стала углубляться в дела минувших дней, но при этом точно выразила одну очень важную мысль: — состояние человеческой души не зависит от времени и эпохи, и Мария Антуанетта это прежде всего женщина, которая как и все люди имела слабости и желания, радости и несчастья. Я в первый раз увидела не блеклый образ с картины эпохи рококо, а реального человека. Никто и не говорит, что историческая достоверность не важна, но как же много таких «достоверных» картин, в которых нет характера и нет самой личности!

Я считаю, что это лучшая роль Кирстен Данст. Она прониклась Марией Антуанеттой и даже полюбила ее. Она росла и преображалась вместе с ней. В начале фильма мы видим юную и наивную принцессу, которая дурачится, смеется, играет со своим любимым мопсом. Даже походка ее еще остается совсем детской. Мария открыта и пока по ее лицу можно прочитать все мысли и все волнения, но вот началась другая жизнь. Жизнь во Франции. Жизнь дофины. Нужно оставить позади все австрийское и стать полноценной француженкой. Француженкой с виду и француженкой в душе. Но как справиться с такой трудной задачей, когда ты в полном одиночестве? Вокруг Марии всегда целый отряд слуг и целая армия придворных дам, но все они ждут ее провала, а Луи… Он не создан для семейной жизни. Он просто милый вечный ребенок, который не готов ни к чувствам ни к их проявлению. Антуанетта страдает, но время идет и она подобно камню в воде теряет все свои неровности, сглаживаются все прежние черты и появляется новая женщина. Уверенная, красивая, завораживающая, но по-прежнему одинокая…

Но все мое внимание обратила на себя Азия Ардженто, исполнившая роль любовницы короля мадам Дю Барри. На мой взгляд, она сыграла лучше и сильнее всех остальных. Именно эпизоды с ее участием я смело могу назвать настоящим погружением в историю. Если говорить о том, что этот фильм довольно поверхностный, то лишь Ардженто привносит в него некую долю настоящей трагичности и правды жизни. Все ее появления наполнены мрачной яркостью и ощущением живости и неприукрашенности этой героини. Она не плохая и не хорошая. Просто в отличие от Антуанетты, она родилась не в замке. Она знает что такое жизнь и откровенно смеется над глупыми церемониями двора.

Что касается Джейсона Шварцмана, сыгравшего Людовика, то никаких претензий к нему быть просто не может. Он отлично изобразил безвольного и мягкотелого правителя отжившего режима. Да и был ли он правителем? Вернее, хотел ли он править? Может быть он мечтал о простой, ни к чему не обязывающей жизни, которую ведут обычные дворяне? Не забывайте, герои Софии Копполы не монархи. Это обычные люди, которым от рождения выпала такая судьба.

Несколько слов о музыке. Современный глэм-рок под который танцуют персонажи в платьях той эпохи выглядит довольно забавно, но как ни странно он не воспринимается как инородное тело. Думаю, это просто еще одна нестандартная деталь, выдуманная Софией. Да, ошеломляюще. Да, против всяких правил, но какой талантливый и небанальный подход!

Нет нужды говорить о костюмах и интерьерах. Они радуют глаз и любоваться ими можно бесконечно. Могу лишь отдельно отметить туалеты Дю Барри и черный карнавальный наряд Антуанетты.

В завершение хочу еще раз сказать о причинах, вызвавших мой восторг. Я не высоко ценю историческую точность, если отсутствует главное: — полноценный, характерный персонаж. Здесь же я в полной мере прониклась Марией Антуанеттой. Я увидела отлично сыгранный, живой, не нафталиновый характер, и наконец, я увидела человека. Более того, я открыла для себя Софию Копполу как талантливого режиссера, не идущего проторенными путями, а ищущего свой стиль и свой почерк. Эта женщина создала нечто новое. Пусть немного поверхностно. Пусть не слишком серьезно, но фильм «Мария Антуанетта» поднял планку для подобных творений. Это отнюдь не рядовая картина. Это свежее, качественное кино со своим лицом.

10 из 10