Рецензии

Ключевое слово недостаточно... Такой пластичный, фактурный актёрский состав, такая близкая тема - театральная жизнь и взаимоотношения творцов, тут сходная по сюжету 'Аритмия' отстаёт на корпус, но кроме 2-3 сцен действительно 'культовых' - остальное просто скучный пересказ серой действительности, а так хочется чего-то музыкально-операторско-актёрского, чтобы чувства всколыхнулись и сценография врезалась в память и спиной мозг.

Это как на вид блюдо в вегатарианском ресторане красивое и мясное, а внутри буряк с изюмом.

И немного изюма - это появление Елены Кореневой в амплуа жёсткой администраторши-кастенгини, такой Кореневой Вы не видывали!

5 из 10

Игорь и Сашка уже давно вместе, но отношения у них какие-то зыбкие, неопределённые. Да и жить всё время некогда. Сплошные авралы и беготня. Игорь из-за этого мучается страшно и всё пытается страстно взять Сашку на приступ. А она, как снежная королева, только утомлённо отмахивается, считая эти отношения 'черновиком', но и не делая ничего для того чтобы перестать плыть по течению.

Ту ещё антураж очень интересный. Талантливая парочка, он - нищий театральный актёр, она, там же, художник-постановщик. Вся жизнь у них вертится вокруг театра, богема 'с люрексом в голове', к жизни не приспособленные вообще. Очень такое люблю, когда про изнанку какого-нибудь интересного мирка и заодно людские отношения пытаются препарировать. Правда препарировать могли бы и поглубже, но режиссёр решила снимать драмеди, к тому же это дебют, считаю и так хорошо вышло.

Парочка получилась просто загляденье. Ну представьте, такой яркий, искренний, неординарный мальчишка всё время бегает за главной героиней к с криками 'люблюнемогу', а она замученным невыспавшимся зомби только в сторону смотрит. Правда к середине понимаешь что этот ходячий синдром Питера Пена хорошо умеет только самоедством заниматься, запивая его алкоголем в бешеных количествах и тогда уже начинаешь жалеть Сашку, которая адски устала нести роль мужика в их паре, но никак не может выпутаться из этих болезненных отношений.

'- Сашка, давай поженимся. Давай ты родишь мне маленькую девочку. Или мальчика?
- Зачем тебе мальчик, ты сам как мальчик.'

Он даже обнимает её, стараясь уткнуться ей в шею, будто ища защиты/поддержки. С другой стороны, в Сашку влюблён режиссёр. Такой интересный, такой обеспеченный, уютный, 'шерстяной'.. Ей осталось только решить стоит ли менять подлинные, но очень мучительные чувства на комфорт и удобство.

Хороший искренний фильм про живых людей. У которого кстати оказался страшно прикольный сайт. Прочитала от корки до корки и там если вниз промотать, то можно найти те забавные классификации из фильма 'люди-ткани' и 'какие напитки к каким огорчениям подходят'.

7 из 10

Для современного зрителя комедийная драма «Репетиции», на первый взгляд, может показаться тусклой и слишком резкой – мы давно привыкли к избитому амплуа американской романтической комедии, в которой герои с оглушительной легкостью преодолевают все сложности и история априори заканчивается «хэппи эндом», однако данная картина действительно цепляет за живое своей современностью, реалистичностью и отражением наших повседневных проблем.

На радость российского зрителя, в «Репетициях» все предстает в реальном свете: наши дни, повседневная Москва и совершенно реальные условия жизни, работы и отношений главных героев. Обычная любовь двух творческих людей: театральной художницы Саши (Александра Виноградова) и актера театра Игоря (Никита Ефремов), взаимоотношения которых с огромным трудом разворачиваются в условиях полного отсутствия элементарного взаимопонимания и какого-либо компромисса с обоих сторон.

Игорь и Саша серьезно, но совершенно безуспешно пытаются расстаться, так как их отношения походят на болезнь, которая ест и убивает их изнутри. «Сань, у меня живот болит. Вот здесь вот. Это не живот – это ты у меня в животе сидишь и болишь. Ноешь. Ты мне всю душу вымотала».

Название фильма (Репетиции) полноценно отображает мысль, которую режиссер (Оксана Карас) старается донести до зрителя. Точно также, как музыканты в оркестровой яме разыгрываются перед выступлением, герои кино изо дня в день «разминаются» перед тем, чтобы начать жить и все успеть.

Набеги пресловутой бабушки Ольги Ивановны, которая сдает молодой паре квартиру, изо дня в день создавая те или иные неудобства, поднимая ренту за жилье, ругаясь на шум и несуществующую моль, которая вот-вот съест ковер и олицетворяют ту самую «настоящую жизнь», которая периодически дает о себе знать, напоминая о том, что за все нужно платить, как в съеме жилья, так и в самых простых жизненных ситуациях.

Весь фильм категорично выдержан в определенной цветовой гамме. Яркими предстают только красные цвета. Цвета страсти, цвета любви, все остальное - фон, сами герои и все пейзажи выдержаны в темных тонах, держащих нас в определенном напряжении, на протяжении всего просмотра. Красное пальто в начале фильма, которое мечется по экрану, бежит то вверх по лестнице, то толкается в автобусе, засыпая на плече у постороннего пассажира – яркий показатель того, что главной героине, обладательнице этого цвета, удается ориентироваться только на страсть, которая возникает между ней и Игорем, а также ее начальником Дмитрием Максимовичем (Игорь Яцко) и она не в силах разобраться в своих чувствах. Она мечется от одной страсти к другой, не в силах понять, что же на самом деле настоящее.

Еще один интересный момент. Велосипед, на который оба героя в разное время по-своему обращают внимание, выступает своего рода невербальной точкой соприкосновения. Игорю хочется на нем прокатиться, наперегонки с тем, у кого он его отобрал, а у Саши он просто воскрешает воспоминания из детства, но оба героя при разных обстоятельствах все же обращают на него внимание, что является явной демонстрацией мысли, что все мы думаем об одном и том же, но совершенно под разными углами. Мы пытаемся доказать друг другу, что мы правы, хотя, на самом деле, в такие моменты мы спорим с самими собой.

Музыкальное сопровождение фильма очень гармонично дополняет видеоряд и подчеркивает уровень игры актеров. Поток мысли, сознания, противоречий и рассуждений, которые возникают в головах у героев – все это отображается в рваной, порой, похожей на репетицию, на то, как разогревается перед выступлением оркестр в филармонии музыку.

«Мне после тебя вообще все пофигу: спид, рак, гангрена, инопланетяне. Я вообще бессмертный. Такую заразу, как ты – никакой химиотерапией не вытравишь, ни в каком хосписе не спрячешься. Резекция лучевая. На том свете от тебя не скроешься». Наша любовь к другому человеку – это любовь к самим себе. Как бы мы ни старались что-то изменить – от себя самого никуда не убежишь…

В любом случае, если вы устали от постоянных сказок со счастливыми банальными концами, которые изо дня в день навязывает нам наше телевидение – настоятельно рекомендую посмотреть фильм «Репетиции» и ненадолго стать зрителем самих себя, увидеть все со стороны и, пожалуй, задуматься над тем, насколько много времени нам еще отведено для очередной репетиции собственной жизни…

В первую очередь хочется отметить сценарий (Оксана Карас, Керен Климовски). Это очень логичное и последовательное изложение сюжета, здесь ничего не 'провисает' и ничего не упущено. История (и в глобальном плане, и в случае жизни каждого человека) построена по спирали. Вот и здесь герои, пройдя очередной виток своей жизни, возвращаются на берег реки, чтобы начать новый оборот на более высоком уровне осознанности, уверенности в собственном пути. Таким образом, за время фильма для них как раз и происходит этот перелом, переход на новый уровень. Как правило, переходы эти для всех проходят довольно болезненно. Думаю, за счет того, что мы осмысливаем их и не управляем ими, а до последнего плывём по течению до тех пор, пока не происходят определённые 'пинки' судьбы, выталкивающие нас на новую ступень развития. Пока не наступают точки невозврата, когда уже нельзя не сделать выбор, нельзя уйти от решения, нельзя откреститься от управления своей жизнью и своим будущим. Такие периоды требуют немалых сил от человека и его близких. Не у всех эти силы есть. Так, главный герой Игорь (Никита Ефремов), подающий надежды актёр, предстаёт человеком слабохарактерным, без стержня, без уверенности в себе. Самоуверенность (профессиональная) - есть, а уверенности в себе - нет. Вместо того, чтобы комфортно существовать с любимой женщиной и искать пути для профессиональной самореализации, он самозабвенно страдает и заливает свои тяжкие думы алкоголем, заставляя также страдать и его женщину. Кроме того, у него язва, которая расценивается им как дополнительный повод для страданий и рыданий в духе 'пожалей меня'... Доктор видит незадачливого пациента насквозь: 'Всё это психосоматика. Вот, например, от чего у человека живот болит? От обиды, от самоедства, ну и от страха, конечно'. С этой точки зрения оба главных героя видны насквозь: он - язвенник с алкогольной зависимостью, падающий в обморок прямо на репетиции, она - астеничная, вечно невыспавшаяся, с низким давлением и кровью из носа. Может у этих людей всё быть в порядке с головой? Конечно, нет.

Однако мужество хрупкой девушки Саши (Александра Виноградова) восхищает, в отличие от Игоря, который, как я ни пыталась его оправдывать, почти не вызывал сочувствия. Да, в их отношениях роль мужчины выполняет она. И пожалеть, и посочувствовать, и поддержать, и накормить, и за квартиру заплатить - всё она. Беда только в том, что все эти подарки судьбы не способны принести Игорю удовлетворения: этому человеку необходимо страдать. А заодно с ним приходится страдать и ей. У них сильные и подлинные чувства, но таких чувств, сколь бы подлинными они ни были, врагу не пожелаешь. Очень метко иллюстрирует их союз подруга Саши - Инга (Ирина Денисова (кстати, великолепная актёрская работа, браво!) - на примере зародышей-паразитов: 'В жизни такое сплошь и рядом. Один часто живёт за счёт другого'. Страшно ещё и то, что выйти из этой зависимости, из этой роли, катастрофически сложно. И для роли ведущего (т. е. для Саши) это гораздо сложнее, чем для роли ведомого. Разумеется, она пытается отрезать себя от него, перейти в другую роль в отношениях - роль, более подобающую для женщины; самой стать оберегаемой и зависимой. И ей недостаёт для этого совсем немного сил... Но дело ведь не только в силах. Дело ещё в честности - нет, даже не по отношению к близким, а в первую очередь по отношению к себе. Разорвать отношения в данном случае означает променять подлинные чувства на комфорт и удобство. И вот на это Саша оказалась неспособна. О подлинности образов и ситуаций в этой картине свидетельствует как раз вот эта двойственность трактовки поведения героев. Для чего же нужно больше душевных сил: чтобы остаться в отношениях, которые мучают, или чтобы пожертвовать чем-то хрупким, призрачным, но Подлинным ради комфорта, здоровья и счастья человека, который на многое готов ради тебя?..

Возвращаясь к образу Игоря, надо отметить, что этот человек просто не умеет отдавать. Инфантильность и слабохарактерность делают его совершенным эгоистом, паразитом, потребителем чувств и эмоций. Он тоже на многое готов ради Александры, но это не будет забота мужчины о женщине. Это будет скорее потребность ребёнка в материнской опеке. Любовь - это поступки, так вот в случае Игоря это будут 'красивые' жесты вроде истерик, запоев, скандалов или попыток наложить на себя руки. Можно ли безболезненно 'отвязать' себя от такого человека? Нет, только отрезать по живому. Неудивительно, что Александра не может разорвать эти отношения два года (да и не сможет разорвать вообще).

Какую роль в характере персонажа играет его профессия? Можно ли списать такое поведение на то, что Игорь - актёр, творческая личность? Есть ли смысл рассматривать сложный и слегка сумасшедший союз Игоря и Саши как столкновение творческих людей? Конечно, здесь тоже возможна как минимум двойственная трактовка, но я полагаю, что факт преобладания правого полушария над левым не будет являться определяющим в поведении героев. Всё-таки, ярлык 'творческий/нетворческий' является столь же стереотипным и примитивным, как реакция парня в больнице на 'живого' артиста ('Что, в трудовой книжке так и написано - артист?!'). Так что правильнее было бы рассматривать взаимоотношения между людьми не с точки зрения 'данности' в виде набора психологических характеристик, а с более... театральной точки зрения - 'предлагаемых обстоятельств'. То есть с точки зрения ролей, которые не только мы выбираем сами для себя, но которые (чаще) подкидывает нам жизнь и которые (еще чаще) навязывают/предлагают нам окружающие. Главное не забывать, что по жизни приходится не репетировать, а импровизировать. И второго раза не будет. Поэтому так важно уметь принимать решения и самостоятельно выбирать наиболее подходящую роль.

Интересно, выбрала ли в финале Александра свою роль? Или союз Игоря и Саши так и останется напряжённой репетицией, затянувшейся до конца жизни? Увы, но и им самим, и никому из нас в подобных случаях не дано об этом узнать.

В заключение хочется привести следующую цитату и пожелать всем ярких ролей и хороших партнеров по жизни.

'Нет никакой возможности проверить, какое решение лучше, ибо нет никакого сравнения. Мы проживаем все разом, впервые и без подготовки. Как если бы актер играл свою роль в спектакле без всякой репетиции. Но чего стоит жизнь, если первая же ее репетиция есть уже сама жизнь? Вот почему жизнь всегда подобна наброску. Но и «набросок» не точное слово, поскольку набросок всегда начертание чего-то, подготовка к той или иной картине, тогда как набросок, каким является наша жизнь, — набросок к ничему, начертание, так и не воплощенное в картину.'

Милан Кундера, 'Невыносимая лёгкость бытия'

8 из 10

В аннотации к фильму и слова нет о любви. Есть фразы «они живут вместе», «мегаполис диктует» и «Александра решается на новый роман». В фильме, конечно, речь идет о репетициях, то есть о подготовке к жизни, проживании её на черновик. Из-за страха ли, в силу ли неуверенности в партнере (который, впрочем, действительно любит), главная героиня Александра (Александра Виноградова) откладывает решение вопросов относительно жизни, а не работы, на несуществующее завтра. Александра – театральный художник. Она – мастер своего дела, радеющий за него. При необходимости готова взять кувалду и довести развалюху-автомобиль до соответствующей высокому искусству фактуры (конечно, заодно и выплеснуть лишние эмоции). Работа тяжёлая, мужская, требует тотального контроля. В подчинении мужики, к которым нужно отыскать правильный подход или найти на них управу. Трудиться есть над чем и это счастье. Так почему же когда дело заходит об отношениях, по обыкновению отпадает то, что и здесь нужно трудиться, а требования предъявлять исключительно к себе, а не к своему партнёру? Да потому, что есть привязанность, зависимость, желание, влечение, но не любовь. Отсюда и возникают репетиции, замыливание жизни сегодняшней, иллюзия, что можно дочувствовать, долюбить, дожить завтра. В классификации Александры «люди-ткани» каждый человек соответствует качествам того или иного полотна. Игорю отводится завидное место ¬¬¬– крепдешин. Это шелковая ткань с умеренным блеском, в холод греет, в жару держит прохладу, кожа в нем всегда дышит. Герой Никиты Ефремова Игорь – талантливый актер, самоироничный, думающий человек. Его жизнь, работа и любовь подчинены настоящему, сегодняшнему дню. Он не выдвигает окружающим требований, не ждет поступков со стороны и творит жизнь сам. Рядом с ним уютно, можно чувствовать себя свободно, хорошо, как дома. Но одновременно с этим ему нужна забота, уход, ведь он – тонкая (хоть и крепкая) ткань. А со стороны Саши сквозит недовольство, неудовлетворенность им. В чем её проблема, понятно, не любит. А претензии к нему? Денег не приносит. Потому что не хочет размениваться на роли в низкопробных фильмах, а в театре, как известно, работают за идею. Один – крепдешин, другая – тонкая и нежная, как ситец, сделанная из натуральных материалов, воздушная, но не тянется, не отличается выгодностью, ведь яркие краски быстро выстирываются. Два искренних человека у которых, как сейчас принято говорить, «всё сложно».

Очень тактично прозвучали в фильме слова испанского поэта и драматурга Федерико Гарсиа Лорки о любви. (Приятным удивлением для любящего Лорку было их слышать, хоть они и выбились немного из основного колорита фильма, как всегда выбивается Лорка из того, чего он больше). «Поэт выделял любовь как самое высокое и прекрасное человеческое чувство, в котором с наибольшей полнотой выражается человеческое в человеке», – сказала трепещущая перед экзаменационной комиссией студентка Александры, защищающая диплом – макет к спектаклю «Кровавая свадьба». По мысли Лорки, высший нравственный принцип – следование законам природы. «Однако современное общество не только предало забвению естественные основания человеческих отношений, но, более того,— выдвинуло новые критерии человеческих поступков, искажающие природу человека и решительно ей противоречащие. Движимые этими нормами нравственности люди с неизбежностью приходят к искажению и нарушению законов природы, а это влечет за собой трагедию».

Жизнь на черновик не может быть с кем-то или из-за кого-то, но только потому, что ты сам по тем или иным причинам (своей ли трусости, нерешительности, неуверенности) её так живёшь. Но не обязательно всегда жить набело, это другая крайность, важнее жить искренне и понимать, что же ты чувствуешь на самом деле и не винить в чём-то другого.

Факт, что Оксана Карас настояла на хэппи энде. Но разве у фильма счастливый конец? Говоря одну звучную фразу, Игорь ею подчеркивает, что он очень любит и абсолютно доверяет Саше. («Саша, иди в ж*пу» вовсе не означает, что она его совершено «достала», в контексте данной истории, это современная предельная степень доверия человека к человеку). Саша же только что ломилась в жизнь другого, «шерстяного» мужчины (что в её раскладке означает надёжность в кубе) с которым ей, возможно, по пути. Вовремя не достучалась до него, потом увидела, но что, уже передумала ломиться?

И лежат современные недовлюбленные на живописных деревянных досках и будут дальше продолжать обоюдную, да, временами сладкую, но все же муку. Очень красиво. И правдиво. Зависимость, расчёт, удобство и немного любви.

Язык фильма современен и прост. Жизнь людей театра проиллюстрирована достоверно. Современные отношения – тонко. Фильм рассчитан не на чувственное восприятие, он заставляет думать. Причём, думать тем местом, которым молодой зритель не привык – головой. «Репетиции» не просто хороший фильм. Это важный фильм. Или я увидела в нём больше, чем в него вложено?

Признаться, абсолютно не знал на какой фильм иду. Единственное - предвкушал, что иду наверняка не зря. И сказать, что поступил правильно - значит не сказать ничего.

Фильм о любви. Но не в попсовом понимании, как это нам преподносят в стиле 'романтических комедий'. Нет! Это фильм о любви в настоящей жизни. А жизнь, как и любовь, непредсказуема. Большинство людей живет в каких-то рамках. У кого-то эти рамки очень узкие, у кого-то они настолько широкие, что не видно границ. Установленный принцип, скорее правило, что нужна стабильность, крепкая семья и понятие о том, что тебя ждет в будущем, является жизнью после премьеры. Премьера, какой-то пик в жизни, будь то свадьба или полученная долгими стараниями известность в своих кругах - как торжественный финал огромного количества репетиций, черновиков. И это большинство людей идет к этому пику, достигает его, а потом живет будничными днями, спокойной тихой жизнью, когда нужно купить хлеб бородинский, масло сливочное, которое кончилось, и сыр адыгейский, если денег хватит. Которое вытряхивает тридцатилетний ковер от пыли, потому что ковер дорог, и еще ему моль угрожает. И это прекрасно, ведь для этого большинства это - то, чем они хотят жить, это вполне можно понять. Но есть определенное меньшинство, как бы это не звучало по-особому, кто не может, а скорее не хочет достигать этого единственного торжественного пика, кому хочется жить репетициями и исправлять черновики много раз. И для них это - идеально, несмотря на нестабильность, в некотором роде. А может это лучше назвать жизнью, полную событиями? Или жизнью с большим количеством премьер и промежуточными интенсивными репетициями? Кажется я увлекся, но это лишь часть моих мыслей. Картина заставляет задуматься.

Фильм смотрится очень легко, несмотря на весьма интересную и глубокую главную мысль. В нем великолепный юмор, замечательная игра актеров, прекрасная операторская работа и многое другое.

Дебют Оксаны Карас вышел достойным. В который раз убеждаюсь, что российское кино имеет шансы к развитию, пока такие фильмы выходят в прокат. Спасибо за фильм!