Рецензии

После просмотра фильма я расстроилась. В чем причина — не знаю.

Но знаю точно, в чем залог успеха современного кино: чем менее понятен, менее досягаем для обывателя сюжет — тем интересней он кажется.

Сюжет «Интерстеллара» затрагивает к тому же тему космоса, так популярную сейчас, и не просто космоса, а другой галактики… фильм обречен на успех.

Да, истории, уходившие так далеко, зрителям еще не показывали. Кроме того, затронуты многие темы — но где же на них ответы? То, что существуют планеты, полностью покрытые водой и льдом, мы знали, не уходя за пределы нашей солнечной системы. О проблемах отцов и детей — тоже. Другие измерения и временные пространства — они точно не за книжными полками наших комнат.

Может быть лучше ответить на один вопрос, но сделать это убедительно?

Хочется чтобы трогало то, что действительно хорошо, а не то, что нашему сознанию просто лень представить.

Да-да, именно в такой номинации мог бы победить этот фильм. Сходила на него пару дней назад.

3 часа унылого выноса мозга, сюжетных дыр и картонных персонажей. Когда видишь, что режиссер Кристофер Нолан, то и ждешь чего-то такого же грандиозного и интересного, как «начало» или «темный рыцарь». А тут получился только пшик.

В фильме есть только два достоинства, и в данном случае они не имеют к режиссеру разве что косвенное отношение. Это музыка (Циммер как всегда постарался на славу. Красиво и атмосферно. Браво) и визуальные эффекты.

Фантастические фильмы снимать очень тяжело, я понимаю. Но если уж браться, то будьте добры проработать все так, чтобы у зрителя не возникало вопросов «Э? Что вообще происходит?»

Сюжет непросто провисает, он одна сплошная дыра. Множество почти не связанных между собой сюжетных линий, так и не сошлись вместе. Поэтому кажется, что персонажи картонные, что это просто статисты, которые скачут вокруг ГГ как дрессированные обезьянки и призваны лишь для того, чтобы хоть как-то раскрыть его. Похоже на комп. игру, где все персонажи начинают «жить» только когда ГГ оказывается рядом, бездушные бездумные НПС. Любовная линия перса Энн Хэтэуэй промелькнула и исчезла, не вызвав ровно никаких чувств. Она была так прекрасна в «отверженных», а здесь полое разочарование. Нолан сделала жуткую гадость, умудрившись даже Энн представить некрасивой. Эта странная страдальческая линия отца и дочери.

Меттью Макконахи переигрывал и делал слишком пафосное лицо, к концу зрители в довольно напряженный момент даже поржали над ним. Кстати, герой вроде как фермер и должен выращивать кукурузу на поле, чтоб прокормить свою семью. Но именно, что вроде как, потому что за весь фильм на ферме он только страдал или пил пиво на крыльце, а в поле так никто и не вышел. Даже у его сына все фермерство наверное ушло в засаленную кепку а-ля Бобби Сингер и бороду.

Я все ждала конца, какой-то гениальной развязки, которая вытянет весь фильм. Но нет! Нет там никакой пафосной объясняющей все развязки. Просто еще немного бреда. Как всегда бог из машины. Грандиозные ожидания, затянутая завязка вылились в плоский и невыразительный финал.

Многие говорили о глубокой философии, душевности и тд. Да нет там этого! Разве что непонятное нагромождение деталей, словно детские кубики сложенные в шаткую башенку, рассыпающуюся под напором легкого ветерка логики.

Еще одна особенность фильма: любовь сценаристов (братьев Нолан) к красивым научным словам. «Сингулярность» «Горизонт событий» и др. «гипрекуб сжимается!» — что за?! Видимо, им казалось что это придаст фильму некую «умность». Но нет. Это просто запутывает, перегружает и без того безэмоциональные диалоги.

Кажется, словно фильм снимал человек с плохим воображением, потому что мир ограничивался мелкой фермой и космосом. Видимо в мире больше никого нет кроме главных героев.

Самый лучший персонаж в фильме это робот, потому что он умел шутить, а у остальных видимо это чувство атрофировалось за ненадобностью.

3 из 10

Не уходи безропотно во тьму,
Будь яростней пред ночью всех ночей,
Не дай погаснуть свету своему!
Хоть мудрый знает — не осилишь тьму
Во мгле словами не зажжёшь лучей -
Не уходи безропотно во тьму…

После просмотра таких фильмов понимаешь, что словарный запас твой скуден и никогда ты не сможешь описать все оттенки эмоций и перезвоны душевных струн, которые переполняли тебя на протяжение почти что трех часов этой удивительной картины.

Сумасшедший фильм. Образец мощного, всепоглощающего и невероятного по своей силе кино, расширяющего сознание. Иногда забывала дышать. Иногда забывала, что это просто фильм — просто фильм. Он каким-то удивительным образом заставляет верить в то, что ты становишься свидетелем какого-то таинства, что все реально, что это — реально, а ты, может, и не реален вовсе, ты дымка, наблюдающая с высоты за разворачивающимися на твоих глазах событиями.

Фильм переносит нас в совершенно другую реальность, а потом выбрасывает нас из этой реальности, и вот мы уже становимся свидетелями чего-то, чего человеческий разум еще не постиг, чего-то такого далекого, но каким-то чудесным образом оказавшегося близким. Удивительно, как умело перекликаются в этом кино научная фантастика с ее бесконечными межгалактическими пространствами и сложнейшими физическими вычислениями и драма — с извечными вопросами о добре и зле, бесконечном одиночестве и — что самое главное — выборе. Об осознании того, что сделав следующий шаг, можно навсегда перечеркнуть старое и создать новое, а можно окунуть в забытье и то, и другое…

Интерстеллар — это одновременно и пытка, и наслаждение. Он бьет наотмашь, не задумываясь. Но вместе с тем дарит удивительное наслаждение от своей удивительной, бесконечно красивой картинки и чарующей, словно неземной музыки. Это фильм о бесконечной холодной космической темноте и о маленьком огоньке надежды в конце туннеля. Фильм, безусловно, достойнейший просмотра.

Выходите из темноты.

«Интерстеллар» Кристофера Нолана представляет из себя огромную лекцию одновременно по физике и философии. Поскольку научные термины, вроде «сингулярности», «теории относительности», «пяти измерений», «горизонта событий» и прочего в фильме хоть отбавляй, а поводов для рассуждений (тут тема любви выходит на первый план, а на втором- смысл нашего существования во Вселенной) хватает, чтобы пересмотреть своё отношение к жизни и мировоззрение в целом.

Что же касается другого немаловажного составляющего ленты: сюжета, персонажей, действия, режиссуры и актёрской игры, то всё это тут есть, причём в двойных размерах. Мэттью Макконахи отыграл здесь на все 100 %, доказав, что его «Оскар» таки не был напрасным. Да и вообще, что говорить, если все самые сильные и эмоциональные сцены получились благодаря ему! Энн Хэтэуэй прекрасна, Джессика Честейн отличная, ветераны Майкл Кейн и Эллен Бёрстин, Кейси Аффлек, Тофер Грейс и остальные справились не хуже, но самым ярким открытием всей картины, пожалуй, является юная Маккензи Фой, которая была не просто на уровне всех вышеперечисленных, а иногда даже превосходила их (и это не преувеличение). Мэтту Дэймону же здесь досталась чисто гостевая роль: чтобы увидели и оценили. Но, тем не менее, его персонаж не вызвал каких то определённых чувств и ощущений, хотя актёр старался.

Что стоит сказать о режиссуре? А что о ней говорить? Кристофер Нолан один такой. И он гений. Своей мастерской рукой он играет с чувствами, эмоциями и переживаниями зрителя, погружая его в бескрайний, тёмный и бесконечный космос, не отпуская ни на секунду до самого конца. Ну а, собственно, финал истории может показаться кому-то нелепым, кому-то странным, а кто-то его вообще не поймёт, но точно одно: равнодушным он не оставит никого.

И как же я не могу сказать о музыке этого фильма? Она божественна! Можно с уверенностью утверждать, что тандем Нолана и Ханса Циммера- это один из лучших тандемов режиссёра и композитора в истории кино. Сила мелодий органа, словно иллюстрация к книге, прочно вписывается в атмосферу космоса и задевает все уголки души и сердца.

Но, конечно, чрезмерная научность и небольшая затянутость не делают этот фильм абсолютным шедевром, но он определённо стоит просмотра, и, что греха таить, пересмотра, ибо деталей в фильме немерено, которые с первого раза не сразу заметишь. И пусть те, кому слишком сложно дался просмотр этой выдающейся ленты, называют «Гравитацию» лучшим фильмом о космосе 21- го века. Но, бесспорно, таковым на сегодняшний день является и останется, я уверен, ещё надолго «Интерстеллар».

9 из 10

«Interstellar» — это поистине уникальный проект. В наше время оригинальные многобюджетные ленты — это редкость. А когда за такой проект берется один из лучших режиссеров современности, то проект и вовсе становится одним из самых ожидаемых в этом году. Еще подогревает интерес тот факт, что «Interstellar» натуральный долгострой, который изначально был в руках у Стивена Спилберга. В итоге же Нолан подхватил проект и стал активно им заниматься после «The Dark Knight Rises».

Когда я вышел из зала, то мой мозг был сильно перегружен. Я задавал себе вопросы, которые были подняты в фильме, я анализировал фильм, а так же разбирал его на составные части. И «Interstellar» — это самая натуральная плавка мозгов, в хорошем смысле этого слова. Задумайтесь о том, как много поднял вопросов Нолан. Он затронул тему семьи, жизни и смерти, а так же просто рассказал увлекательную фантастическую историю, которая удивляет и заставляет задуматься, а это уже дорогого стоит. Так же Нолан наполнил фильм запоминающимися сценами. Вот нам дарят напряженнейший экшен момент, а пару минут спустя показывают душераздирающую сцену, от которой глаза на мокром месте. Да и вообще, в фильме полно сцен, где мурашек попросту не сосчитать.

Мэттью МакКонахи просто прекрасен. Его слезам и переживаниям безоговорочно веришь. А вот Энн Хэтэуэй абсолютно не впечатлила. Ее роль никак не продвигает сюжет, так что к сожалению она осталась в тени более интересных персонажей. А вот кто и вправду впечатлил, так это Джессика Честейн. Роль у нее не очень большая, но даже за маленький промежуток времени она заставила поверить персонажу. Так же тут имеются такие личности как Майкл Кейн, Кейси Аффлек и Джон Литгоу, что неимоверно радует.

Спецэффекты просто поражают. Виды космоса и экшен сцены завораживают. Отдельного упоминания достоин саундтрек Ханса Циммера, который смело можно назвать шедевром.

«Interstellar» — прекрасная фантастика, которая трогает, захватывает, а тем самым дарит незабываемые эмоции.

Именно Вселенная, а не фильм.

Как отражение нашей жизни, человеческого бытия и наших с Вами попыток познать мир вокруг и чувственное внутри себя.

Нолан не просто режиссёр, он философ, который хочет не только осмысливать жизнь и её события и но создавать.

Всё время просмотра данного фильма меня не покидало ощущение, что есть что-то ещё за границей экрана, как будто нам показали целую вселенную, хоть и через дверной замок. Что говорить, я очень большой любитель космоса, астрофизики (по образованию сам радиофизик), для меня — покажи красиво звёзды, планеты, я уже буду рукоплескать, но этот фильм не об этом, хоть и визуально — он идеален. Сочетание видео и звука вообще одно из лучших за всю историю кинематографа.

Но фильм действительно о другом, космос, приключения — тут всего лишь выдающиеся декорации, хотя и живущие своей жизнь и готовящие сюрприз за сюрпризом.

Современный Голливуд, нашедший золотую жилу в виду однотипных шумных комикс-фильмов, крайне редко выдаёт что-то подобное. Напоминающее о том, что за нашими айфонами, самсунгами, планшетами и интернетом, мы совершенно забыли, что десятилетия не летаем на Луну, не открываем новые миры, что больше никто не стремиться рисковать, идти вперёд — куда выгоднее просто улучшать то, что уже работает. Быть космонавтом, пилотом, учёным, изучать мир вокруг — не самая популярная стезя, мягко скажем. В итоге мы имеем целые поколения людей, которым ничего не надо. Вернее надо, но только для себя.

Актёрская игра очень хороша, особено мне почему-то запомнился Мэт Деймон с очень своеобразной и неожиданной ролью. Главные герои так же очень убедительны, хотя я не самый большой фанат Мэттью МакКонахи и Энн Хэтэуэй.

Этот фильм, о котором много можно говорить, спорить, искать доводы в пользу тех или иных мнений. Но лучше просто его смотреть.

10 из 10

Концепция сценария уже давно бороздила богатые киностудии в надежде найти того, кто осмелится её реализовать на экране, но только когда сценарист Джонатан Нолан в своём привычном тандеме с братом-режиссёром Кристофером взялись за основательную разработку и дальнейшую съёмку, стало очевидно, что в скором времени выйдет новая, не менее интересная и великолепная лента от положительно зарекомендовавших себя известных кинодеятелей. Во время постподакшена «Интерстеллар» всячески холили и лелеяли как фанаты, так и критики, в вожделенном ожидании чего-то невероятно невообразимого и потрясающего. Рекламные кампании и весь маркетинг «громких» и ожидаемых фильмов способны сыграть злую шутку с финальным продуктом, в кой то мере преподнося картину в таком свете, чтобы зритель сам накручивал свои ожидания и в конечном итоге провозглашал её чуть ли не лучшей картиной за последние десятилетия или старался втоптать в грязь, как не оправдавшую ожидания подделку. На примере «Межзвёздного» трудно быть максимально объективным, поскольку от Кристофера Нолана уже знаешь что ожидать, но предвкушаешь нечто необычное, свойственное его режиссуре нечто новое, лишь на йоту подавляя желание заполучить ультимативное по смысловому и визуальному содержанию зрелище.

Лента, в которой демонстрируется не только увлекательное и опасное путешествие к далёким звёздам, но и человеческая драма с переменным успехом отбирающая от хронометража достаточно времени, по своей конструкции напоминает «Внедрение», где на оригинальном многоуровневом каркасе истории, меж парадоксальных научно-фантастических изысков зиждутся такие сугубо человеческие понятия как любовь, вера и надежда. Эмоциональное наполнение нового фильма режиссёра гораздо мощнее по восприятию, нежели в картине про «сонный» промышленный шпионаж, и тем самым некоторых зрителей способное оттолкнуть, в кульминационном моменте перемежая удивительные околонаучные открытия с человеческими чувствами. Именно факт их большого влияния на сюжет позволили невзначай заглянуть за книжную полку уже в начале фильма и признать, что Нолан не смог оставить в неведении, признать фантастическое предположение верным, но оставить за собой огромное любопытство узнать каким образом сценарий всё объяснит. Отдаляясь от кукурузных полей, где главный герой Купер, некогда бывший пилот из НАСА, возделывал поля для культур, дабы увядающее человечество ближайшего будущего получало как можно больше съестных припасов, в то время как пыльные бури всё чаще проходили по планете, сюжет делает внезапные открытия для Купера, заставляя встать перед сложным выбором между совсем юной дочерью Мёрфи, сыном, тестем и полётом в космос в поиске пригодной для жизни планеты. Программа «Лазарь», разработанная неугомонными сотрудниками космического агенства, под руководством профессора Бренда (Майкл Кейн), работающего над теориями сингулярности пространства-времени, предполагает как план А: найти и переселить, так и план Б: найти и возродить популяции с уже готовых блоков корабля «Эндюранс», что ожидает на околоземной орбите. Очевидный выбор отца не успокаивает любимую дочь, поэтому их безутешное расставание в надежде на воссоединение станет целым испытанием во времени и пространстве как для отца, так и для дочери.

Многим известно, что в определённых местах космического пространства, как например вблизи чёрной дыры, время идёт совершенно по другому, и как раз на этом строится парадоксальный сюжет «Межзвёздного», опираясь на удивительные и вполне достоверные научные работы известного западного физика Кипа Торна. Говорить, что лента точна в научном плане не стоит и в высоком уровне интеллектуальности её не «обвинить», поскольку теории и визуальные представления в ней переданы наглядно и понятно, а свойства многих объектов разъяснены буквально на пальцах с наипростейшими примерами. Человек совершенно неосведомлённый и неподготовленный вполне может получить вывих мозжечка лишь самом конце, где Нолан не в первый раз за фильм начинает цитировать Кубрика и его «Космическую одиссею», но предлагает иное решение, более развёрнутое, но сколь фантастическое, столь и теоретически объяснимое. Финал подтверждает предположение и утоляет любопытство, смиренно претерпевшее, в положительном понимании, все справедливо затянутые эпизоды, своей продолжительностью лишь подчёркивающие реалистичность происходящего. Режиссёр умело расставляет необходимые эмоциональные акценты, делая это порой грубо и прямолинейно, впуская в статичный кадр громогласный и от этого впечатляющий органный звук Ганса Циммера, сумевшего придать значимость и эпичность многим сценам, играя всегда в тему. Его немелодичная, но обладающая чарующими мотивами музыка превращает «Межзвёздный» не менее достойный образец современного научно-фантастического кино, так желающего быть похожим на проверенные временем космические эпосы. Отлично совмещая звук с динамикой съёмки как в помещениях аппаратов, так и на поверхностях планет, оставляя шанс впечатлиться статикой космических кадров, где Хойте Ван Хойтема даже в самых напряжённых моментах сохранял спокойствие будто снимая прямо с корпусов кораблей, своей реалистичностью картина показывает, что художественное изображение стало максимально близко к безвоздушному пространству.

Путешествие через кротовую нору к планетам, возможно пригодным для жизни, манёвры возле чёрной дыры и преодоление горизонта событий, вкупе с необходимым для космической истории человеческим фактором, и подобно «Пеклу» Бойла предлагающим ещё больший накал своим конфликтом в среде экипажа, снятый на плёнку по маниакальному убеждению Нолана, рисует характеры космонавтов не как роботизированных людей, способных выполнить любую ответственную миссию, но как смелых и ответственных представителей человечества. В таком долгом путешествии, юмор и большая техническая помощь остаётся на квадратных «плечах» шкафоподобных роботов TARS и CASE, когда как Мэттью МакКонахи (Купер), Энн Хэтэуэй (Амелия), Уэс Бентли (Дойл) и Дэвид Гяси (Ромилли) с неожиданным Мэттом Дэймоном штурмуют неизведанный доселе отдалённый космос, посредством режиссёрского чутья, заставляя местами сбивать комок в горле прохладной водичкой. Драма отца и дочери в тотальной разнице прошедшего времени, даёт понять, что пятимерный финал для каждого разного астронавта может быть также различным, а Маккензи Фой и Джессика Честейн, играющие Мёрфи являются теми самыми человеческими элементами, благодаря которым полные данные о квантовой гравитации способны таки изменить мир.

Научная проекция на любовь, попытки выстроить интересную теорию и практически обуздать её в «Interstellar» является самым оригинальным и интересным, когда как достойная преобладающая драма может разочаровать. Правда, это не мешает ленте, вопреки многим прямым заимствованиям, быть впечатляющим развлекательно-интеллектуальным блокбастером и оправдывая такое звание, оставаться в рядах лучших.

9 из 10

«Интерстеллар» — гениальное творение мирового кинематографа последних лет, способное расширить границы вашего сознания.

Создатели фильма предлагают зрителю окунуться во многообразие нашей вселенной, ощутить невообразимую масштабность космического пространства. Картина указывает человеку на его ближайшее будущее при сегодняшнем образе жизни. Человечество на грани вымирания и планету Земля уже не спасти. Поэтому исследователи отправляются в другую галактику сквозь червоточину, чтобы найти новые места, пригодные для жизни планеты.

Фильм поражает тем, что в нем есть множество различных, казалось бы, несопоставимых вещей. Сложные и реальные (!) теории об астрофизике, мистика, фантастика, драма, великолепные спецэффекты и многое другое. И все это сочетается в одну прекрасную историю. Но самое главное, что фильм о вымирании жизни на Земле и исследовании космоса говорит нам о самом главном, что есть у человека. Любовь. Именно любовь есть то, что выше всех законов физики, пространств и измерений.

Фильм оставляет неизгладимое впечатление и становится объектом размышлений на немалое время после просмотра. Приготовьтесь раздвинуть рамки вашего понимания сущности бытия и отправляйтесь в незабываемое космическое путешествие, пропитанное глубочайшими чувствами.

10 из 10

Творческую свободу в кино нужно ограничивать. И этот трехчасовой псевдонаучный фильм-космоопера наглядный тому пример. Нолан почувствовал себя человеком, над которым никто не стоит и что его вседозволенность способна создать новую веху в жанре научной фантастики. К сожалению, последнего не произошло, а скорее наоборот. Фишкой почти всех фильмов Кристофера было усложнение простых вещей. У него есть действительно сильные фильмы, такие как «Бессонница» или «Помни». Теперь же он ступил туда, где ничего усложнять не нужно и где все и без него очень запутанно, относительно и многое непонятно. Попытка соединить художественный замысел с теорией гравитации, относительности и теорией о черных дырах во Вселенной похожа на то, как два магнита с одним полюсом пытаются соединиться.

Безусловно, в фильме есть моменты, которые цепляют по-настоящему. Есть моменты с очень неожиданными поворотами, которые так же цепляют. Но положения они не спасают, так как где-то после двух часов просмотра перестаешь понимать, о чём все таки фильм? История об отце, пообещавшем своей дочери вернуться? О миссии спасения человечества? О самопожертвовании ради спасения человечества, как вида? Один критик писал о фильме, мол Нолан пытается усидеть сразу на нескольких стульях одновременно. Я тогда с отвращением фыркнул и перестал читать дальше. Однако теперь я это прекрасно понимаю и вижу. Все именно так.

Любой фильм – это его кульминация. То, ради чего мы и пришли в кино, чтобы испытать катарсис. Кто бы мог подумать, что именно кульминация убьет на корню весь фильм. Я просто пребывал в шоке от увиденного и не мог поверить, что это то, что я вижу. Два часа фильма загубила эта сцена. Почему загубила? Использовать черную дыру только для того, чтобы спасти сюжет, о котором автор вдруг вспомнил, когда наигрался в путешествия по планетам. Вот почему. Та самая попытка вольно использовать необъяснимый и по сей день такой космический феномен, как черная дыра с целью спасения и сохранения своего художественного замысла, который, кстати говоря, далеко не нов. Для режиссера такого уровня это непростительно.

Такое впечатление, что во время сочинения и съемок этой сцены в голове Нолана выживший из ума Кубрик неумело танцевал сальсу.

Если о персонажах, то почти все они какие-то неинтересные, плоские и неживые, то и дело произносящие пафосную речь, вперемешку с нравоучениями, вместо живой и понятной человеческой. И в числе этих 'почти' блистает только Мэтт Деймон! Его персонажу я действительно сопереживал и понимал его! Диалоги просто перегружены научными терминами, что и без того слегка усыпляет.

Так же хочется отметить некую визуальную сухость и скупость. В той же Гравитации Куарона, где дело происходило только над нашей планетой, картинка была куда более впечатляющей и завораживающей.

Назвать фильм плохим у меня язык не поворачивается. С другой стороны имя режиссера сделает своё дело и фильм будет на верхних строчках всех ТОПов, а так же соберет нехилую кассу. Более того, я искренне желаю фильму больших кассовых сборов. Но не потому, что он их достоин, а для того, чтобы Кристофер в следующем фильме сделал работу над ошибками и снял фильм, который бы действительно заслуживал высоких оценок. Коротко - не впечатлило и не ново.

P.S: Почитал рецензии. Зачем почти в каждой писать сюжет? Он же написан прямо под информацией о фильме!

6 из 10

«Межзвёздный». Новый фильм блистательного Кристофера Нолана, который я ждал несколько лет. Что о нём можно сказать? Фильм изумительно красив. Многогранен. Сложен. Но давайте по порядку.

Актёрский состав. Мэтью МакКонахи, заслуживший моё уважение после роли Раста Коула в сериале True Detective, играет замечательно — чего стоит хотя бы сцена, в которой Купер получает послания от своих детей. Хэтэуэй и Честейн хорошо смотрятся на своих местах. Запоминаются небольшая, но яркая роль Мэтта Дэймона и Маккензи Фой, благодаря которой пролог смотрится с удовольствием. Отыгрывает свою роль и Майкл Кейн — без него в фильмах Кристофера, по-видимому, никуда.

Сьёмки. Красивейшие виды космоса, «Endurance», чёрная дыра, другие планеты, пейзажи которых снимали в Исландии — всё это не даёт оторвать взгляд от экрана. Для создания достоверной анимации создатели фильма консультировались с физиком Кипом Торном, и такая основательность заслуживает уважения.

Музыка. Ханс Циммер по-настоящему удивил, написав прекрасный и абсолютно нетипичный для себя саундтрек. По силе и гармонии с содержанием фильма его можно сравнить с лучшими работами Клинта Мэнселла — без него «Интерстеллар» не был бы тем, чем он является. Звуки органа и бездонная чернота космоса в сочетании производят исключительно сильное впечатление.

Сюжет. Поначалу спокойный и неторопливый, после кульминационной точки он держит зрителя в напряжении и не даёт ему выдохнуть до самого конца. Разряжают в целом драматический настрой шутки робота TARS, и это ещё одна находка создателей фильма. Финал более чем удачный и, что важнее, оставляет ощущение правильности — только так эта история и могла закончиться.

Смысл. Честно говоря, поднятых в «Межзвёздном» тем могло бы хватить на три таких фильма. Но тем он и ценен — есть о чём поразмыслить во время просмотра, и каждый найдёт в нём что-то своё. О себе скажу так: мне всегда нравилась цитата Уильяма Фолкнера

«конфликт в человеческом сердце — это единственное, о чём стоит писать».

Хоть она и относится к литературе, её можно смело обобщить и для кинематографа. И с этим «Межзвёздный» успешно справляется: на фоне эпопеи о космосе и времени разворачивается история о людях, их чувствах и переживаниях. И это прекрасно.

«Не гасни, уходя во мрак ночной.
Пусть вспыхнет старость заревом заката.
Встань против тьмы, сдавившей свет земной.»

10 из 10