Рецензии

«Еще один год» — это в определенной степени очень характерный для российского кинематографа фильм «не о чем» и обо всем сразу. В нем нет ярко выраженного сюжета и драматургии, более всего он похож на подглядывание в замочную скважину за парой людей на протяжении года. Фильм не имеет выраженного начала и выраженного финала: как начало не является завязкой, так и финал не является точкой, а какой-то своеобразной запятой. Так и жизнь героев, начавшаяся задолго до событий картины и продолжающаяся потом, после ее окончания. Картина будто дает нам определенное знание о паре, а как решится и сложится ее судьба — понимать уже нам, исходя из того, что мы о ребятах узнаем.

В центре фильма молодая супружеская пара, типичная и необычная одновременно: приезжие, живущие в Москве, еле сводящие концы с концами, но счастливые и не теряющие оптимизма. Первые кадры представляют их как абсолютно счастливую пару: здесь и общие интересы, и понимание друг друга с полуслова, и дружба, и привязанность. Женя и Егор называют друг друга ласковыми именами, играются и балуются как малые дети: им интересно друг с другом, впереди целая счастливая жизнь. Девушка только недавно нашла работу, а парень — бомбила на старенькой машине.

Не думаю, что жизнь этих двоих переворачивает работа Жени, хотя все меняться начинает именно с нее. Скорее, в их жизни начинается быт, подход к которому у пары оказывается разным. Не зря говорят про мужчин, что для них первые 40 лет детства являются самыми трудными. «Еще один год» демонстрирует ярчайшее подтверждение этой шутки: женщины быстрее взрослеют и остепеняются, чем мужчины. Начав работать, Женя начинает иначе мыслить: ее кругозор будто расширяется, она начинает планировать жизнь и думать о насущных вещах, о которых, казалось, ее вторая половина не думает. «Рай в шалаше» хорош временно, но на постоянной основе он становится адом. Женя налаживает новые связи, и вовсе не любовные, как можно было бы подумать, но дружеские: девушка узнает и перенимает что-то новое, пытается строить социальные контакты, но нарывается на глухое непонимание своего цепляющегося за прошлое супруга. Понять Егора в ряде ситуаций можно: выстраивая новую взрослую жизнь, Женя забывает о договоренностях, но именно она готова к смене уклада, а не Егор.

Их конфликты имеют очевидную основу: взрослея, Женя пытается тащить за собой Егора, а он этого не хочет. На себе крест ставит он сам, будто навеки ставя на себе клеймо неудачника, а не она. Его поступки — слабые и отчаянные. Вместо взросления он пьет в баре с другом, рассуждая на тему презренных шарфиков или ищет утешения в фальшивой заботе кого-то еще, а не его жены. Одного он не видит: его попытка возвращения в прошлое с кем-то еще провальна по своей сути, так как женская природа одинакова. Женщине нужен добытчик и защитник, рано или поздно любая женщина начнет требовать именно таких качеств от своего избранника, и Женя в этом смысле просто уже перешла на новую стадию. Но перейдет любая, ведь не может же нормальная женщина жить с вечным ребенком и тащить на себе все и в материальном, и в моральном отношении.

Поведение пары примечательно еще и в том плане, что, Женя быстро принимает решения, она готова идти вперед, пусть даже ошибаясь, но лучше сделать и пожалеть, чем не сделать и пожалеть. Поэтому на наших глазах длящаяся у кого-то годами история отношений происходит всего лишь за год. Герои быстро счастливы, быстро конфликтны, быстро несчастны, быстро свободны. Они проходят все стадии. Они в первую очередь ведут себя как близкие друзья, причем всегда и везде. Определенную роль в их поведении играет то, что они приезжие, не имеют родных в этом огромном городе, что приводит к тому, что друг к другу их тянет просто как людей, более близких рядом не имеющих.

Думаю, именно этой природы странная развязка в финале картины, едва ли являющаяся точкой. Как продолжатся отношения пары, сказать трудно: при всем пережитом, Женя уже перешла на новый виток своей жизни, а Егор остается там же, причем упрямо, боясь что-то менять, боясь наконец стать взрослым. Как бы легко и легкомысленно не выглядела Женя, это признак ее творческой натуры, но лучшая характеристика Егора — это сломанная в начале фильма молния на куртке и страшное желание оставить все старое в свое жизни. Она — обновляется, он нет. Общие финальные эпизоды — лишь подтверждение, кадры с Егором — это привет ситуации год назад. Они зеркалят его прошлый год, показывая, что он идет назад, а не вперед в своей жизни, он не строит жизни собственной, но встраивается в чужую, совсем не обязательно ему нужную. Ему нужна чья-то забота, а сам он едва ли на что-то серьезное способен. Женя — это всего лишь подсознание, от которого она уйдет, еще крепкая связь, которая все-таки порвется с возрастом, т. к. она хочет идти вперед, и она меняется, в отличие от своего супруга. Поэтому финал мне кажется лишь запятой, после которой отношения пары будут развиваться в самом предсказуемом русле.

Оксана Бычкова создала интересный психологический слепок с жизни молодой семьи, в проблемах которой многие наверняка узнают себя. В своем фильме она сосредоточилась на двоих, оставив прочим героям лишь эпизоды, сосредоточилась на их квартире как их территории, интересуясь другими местами лишь между делом. Вместе с тем, некоторые иные люди и иные места имеют огромное влияние на развитие героев. Скажем, работа, ставшая катализатором разногласий в жизни пары: во второй половине фильма она почти не упоминается, успехи Жени лишь мелькают. То есть остается непонятным, что изменилось с этой точки зрения, а это могло быть важным. Работа ведь окружала героиню, как и люди, связанные с ней. Она пыталась выстроить там новые связи, удалось ли? Все эти вопросы остаются без ответа. Или Женя ушла в себя, потеряла что было, не обрела нового? Ответа нет, а ведь это важный ключ к пониманию героини. Жизнь Егора тоже остается за кадром, лишь мельком проходят люди, конфликты. Возможно, Оксана хотела сосредоточиться на эмоциях любящих людей, но потеряла историю изменения людей. Это было ошибкой.

В целом, весьма интересный фильм, достаточно социальный, концентрирующийся на актуальных для современных людей проблемах. Плюсом определенно являются правдоподобные характеры и события, но минусом — отсутствие внимания к деталям, как следствие, окружение недостаточно для раскрытия характеров и обоснования поступков.

6 из 10

До слез. Потом посмотрела на режиссера и ее работы и поняла, что ее фильм просто не мог мне не понравиться, так как до этого я не один раз пересмотрела «Плюс 1» и «Питер ФМ». Этот лучше всех. Он просто про меня и мой развод с первым мужем. Так же огромное спасибо за фразу в конце титров «спасибо нашим родителям и нашим мужьям и женам нынешним и бывшим»…

«С любимыми не расставайтесь» с Абдуловым и Алферовой тоже прекрасный фильм, но он про наших родителей. А этот — про нас. И до самой последней сцены в больнице я не догадалась, что это ремейк, хоть и обратила внимание на название пьесы Александра Володина вначале. Кроме того актеры прекрасно подобраны. Особенно парень — обычный, некрасивый с грубой кожей. Режиссер всегда выбирает неизвестных актеров то ли из экономии, то ли специально, и это очень здорово.

Огромное спасибо режиссеру Оксане Быковой.

Порой опять гармонией упьюсь,
Над вымыслом слезами обольюсь,
И может быть — на мой закат печальны
Блеснет любовь улыбкою прощальной.

Смотрю этот фильм и вижу частичку реальной жизни. Свою частичку своей жизни. Когда-то довелось пройти через все эти страсти, что безусловно изменило меня к лучшему. Это настоящий жизнекоуч. Эмоции, переживания главных героев — это всё так до боли близко и знакомо! Слов не хватает выразить восхищение этой настоящей историей.

Если бы я заранее не знал, кто режиссёр — подумал бы на Германику. «Почерк» очень похож. И это безусловно — плюс! Тот самый случай, когда смотришь не фильм, а погружаешься в реальную историю с реальными персонажами. Надя Лумпова — браво! До слёз! Алексей Филимонов — молодец! И, конечно же, Оксане Бычковой спасибо и дальнейших творческих успехов!

Спасибо всем, кто работал над картиной, и человеку, который мне её порекомендовал.

«Еще один год» — еще один фильм про жизнь. Почти документальный, снятый так, словно ты сам ходишь по квартире главных героев и стоишь у них за спиной. Очень похоже на дневник — так же интимно, немного бессвязно и удивительно достоверно. Это картина не про героев фильмов, а скорее про тех, кто ходит эти фильмы смотреть.

Главные герои — обычная пара приезжих, у которых обычные бытовые радости и неурядицы. Он никак не может, да и не хочет, устроиться на нормальную работу. Она все больше с такой работой связывается, «горит» на ней, вливается в коллектив. Он подрабатывает извозом, а вечерами пропадает в компьютерных играх. Она ходит на модные вечеринки и пропитывается духом столицы. Все как в жизни.

Я даже удивилась, узнав, что «Еще один год» на самом деле поставлен по старой, еще советской пьесе, он как будто вырос из нашей действительности, из окружающей среды. Видимо, такие проблемы были не только у нашего поколения.

Единственное, я так и не поняла, зачем был снят этот фильм. Смотреть его было довольно интересно, но в финале возникает невольный вопрос — и что? Какую мысль до меня пытается донести автор? Если такая мысль и есть, то с задачей он не справился. Получились просто зарисовки из серых будней, которых в моей жизни, как и в жизни каждого зрителя, и так хватает.

Так что я даже не знаю, советовать кому-то этот фильм или нет. В нем есть удачные шутки, есть хорошие, как будто подслушанные диалоги. Персонажам сопереживаешь, они живые, со своими достоинствами и недостатками. Но все же не оставляет ощущение, что «Еще один год» — какое-то незаконченное произведение.

Они — странная парочка. Женя работает дизайнером, любит сейшны и хипстерские пати, а слова «гаджет», «маффин» и «Кесьлёвский» для неё не пустой звук. Егор «бомбит» на машине по ночам, любит выпить водки со старыми друзьями и провести вечер у экрана компьютера с очередной «стрелялкой». С каждым днём они становятся всё дальше и дальше друг от друга, пока наконец не наступает переломный момент.

Оксана Бычкова, автор романтичного хита «Питер FM», сняла свой новый фильм по мотивам старой советской картины «С любимыми не расставайтесь», перенеся время действия в наши дни. Понятно, что базовые аспекты отношений между людьми за это время претерпели не слишком значительные изменения. Любящих людей всё так же тянет друг к другу, несмотря на все культурно-социальные различия, которые порой достигают таких масштабов, что не очень-то и понятно, откуда берётся эта самая пресловутая любовная «химия». Бычкова попробовала снять фильм-рассуждение, фильм-настроение, потому что как такового сюжета здесь ровно на три строчки крупным шрифтом. Задача очень «на тоненького». И, на мой взгляд, Бычковой немного не хватило то ли чувства меры, то ли банального опыта.

При столь небольшом хронометраже картины, слишком много времени и места занимают растянутые сверх всяких мер сцены из разряда «ни о чём». Не в том смысле, что они плохие, а в том смысле, что единственной целью таких сцен является создание соответствующего настроя безо всякого сюжетного продвижения вперёд. Вот Егор пришёл за Женей на дизайнерскую вечеринку и минут 7 смотрит, как она танцует, вот ребята сидят и молчат на скамейке, вот Женя пришла на какую-то встречу и окружающие долго обсуждают новинки мира кино и литературы, вот Егор знакомится с семьёй новой пассии и общается на отвлечённые темы. Все эти сцены призваны создать настроение, проявить жизненность, но за ними теряется и сюжет, и глубина, которая в этом фильме, без сомнения, присутствует.

Актёры скорее понравились, чем нет. Особенно это касается исполнителя роли Егора — Алексея Филимонова. Образ получился очень хороший: простой, работящий парень из глубинки, уже не дворовая гопота, но ещё не продвинутая молодёжь. Да, совершает порой ошибки, но делает это не со зла и не из жестокости. Надежда Лумпова справилась со своей ролью тоже неплохо, хоть её образ получился поуже: типичная такая представительница «креативного класса» со всеми их «фьюжнами», «арт-хаусами» и «латте маккиато».

Я ждал от фильма «Ещё один год» Оксаны Бычковой немного большего. И первое время мои ожидания оправдывались, но потом молодая постановщица немного увлеклась и позабыла про то, что фильм — это не просто искусство сделать из трехстраничного сценария стоминутную картину. В итоге получилось нормально. Не хорошо, не плохо — нормально.

7 из 10

И зачем рядовые бездари берут камеру в руки? Чем их не устраивают мётлы и лопаты? Ну, хорошо, есть же рекламные ролики для провинциального тиви, клипы сельских рок-групп, так нет же — подавай им большой кинематограф! Оксана Бычкова, известная по убогой мелодраме «Питер FM», возвращается на широкие экраны с новой бестолковой историей любви.

Быдлан и вафля, вчерашний пэтэушник, таксующий по ночам, окольцован начинающей журналистской, стремящейся попасть в модную тусовку хипстеров. Вращаясь в мире дизайнеров, редакторов, художников и актёров, юная леди начинает задумываться о тягостях семейной жизни. Между её стремлениями к росту и убеждениями мужа, весьма безынициативного мешка, образуется маленькая пропасть, заполнить которую постельными утехами не получается. Жена в конец изводится сомнениями, и брак даёт первую трещину. «Даже клятвы любящих стоят не дороже клятвы трактирщиков. Обе скрепляют фальшивые счета».

Заурядно-провинциальная дорога из жёлтого кирпича от брака к разводу должна быть устлана по обочинам толпами утомлённых зрителей, сошедших с дистанции: минуты быта жалких типажей готовы тянуться целую вечность. Лишь закалённые второсортными мелодрамами синефилы с боем прорвутся к финальным титрам. Героям «Ещё одного года» ужасно хочется крикнуть: «Ребята, вам ведь действительно лучше расстаться!» Эта зрительская потребность лишает художественное произведение нравственной опоры, которую при лучших раскладах можно было бы сунуть присяжным заседателям под нос в оправдании творческого банкротства. Не будем увлекаться расстановкой знаков препинания в крылатом выражении «казнить нельзя помиловать». Время варваров прошло, к чему эти показательные смертоубийства? Достаточно постановления суда: Оксане Бычковой запрещено приближаться к неосвоенным средствам Госфильмофонда и других федеральных государственных бюджетных учреждений культуры на расстояние вытянутой руки. С затратами в миллион долларов собрать в кинотеатрах двадцать семь тысяч под силу даже авангардной буффонаде. Оксана жалуется на недостаток хороших сценариев, но вопреки заветам доктора Геббельса не записывается первой в ряды мастеров пера и слова. В ещё одном фильме Бычковой нет места смелой фантазии и свежему западному театральному бризу переосмысления первоисточников. Сказано «А», так получайте своё «Б»! Дарю идею.

Во-первых, изменять такое броское название («С любимыми не расставайтесь», если кто-то забыл) не только моветон, но и преступная недальновидность. Нужно привлечь в кинотеатры зрителей, купившихся на знакомое словосочетание. Вот их-то и доведём до приступа. Во-вторых, Володина осовременим, а, если быть точным, отправим в утиль. Имена главных героев следует подобрать более актуальные: Комар Бычковой лёгким движением руки превратиться в Айзара, а его жену поименуем Венедиктом. Голубую трагедию стилизуем под квазисоветскую драму: сценарий можно не менять, хватит едва уловимой игры с декорациями. Смотришь, вроде, совок совком, люди застойные по улицам бродят, но разрешены гей-браки, а православие является государственной религией. Моменты супружеского совокупления, столь приглянувшиеся режиссёру, украсим лёгкой провокацией. Право, ну, нельзя же допускать однополое непотребство на экранах, поэтому эпизоды сократирования уступят место архивным плёнкам знаменитых брежневских поцелуев, обретающих в новой реальности двойственный смысл. Стремительная слава настигнет создателей ремейка в первый же прокатный уик-энд: интернеты забурлят эпичными тредами, фильм сразу запретят, Мединский решит лично обратиться в суд, православные активисты сожгут машину актёра, играющего Венечку, а спецслужбы Великобритании тайно вывезут режиссёра из России. Следующим пунктом автор смелого произведения искусства получит политическое убежище, поселится в Лондоне, и с новой работой под названием «Архипелаг ГУЛАГ», адаптированной под путинские реалии, вполне может претендовать на Золотую пальмовую ветвь. Так и до Оскара рукой подать.

Кино преподнесли публике как новое творение режиссера Питер FM. Ожидания зрителя после такой рекомендации вполне однозначные — легкая светлая фантазия на тему молодости, любви и романтических мечтаний. Так оно и оказалось, с одной лишь оговоркой — все это в «Еще одном году» диаметрально противоположено.

Легкой, по-доброму ироничной картине весенней питерской влюбленности противопоставлены мрачные затянутые сцены московской действительности — зимняя серость, бытовые перипетии, до боли реалистичная повседневность.

Просмотр Питер FMа оставляет после себя чувство легкости, хочется поверить в чудо. Герой Цыганова изображен беспечным романтиком, в некотором смысле даже Поэтом, вдохновенно любующимся питерской архитектурой.

Еще один год показывает нам совершенно иного персонажа — смирившегося, недальновидного молодого человека, несколько лет назад перебравшегося в столицу в поисках лучшей жизни, но, так ее и не найдя, перебивающегося заработками от таксования. Он далек от искусства, сложных переживаний и душевных терзаний.

В фильме появляются актеры, «позаимствованные» из нашумевшей «Школы» Гай Гнрманики. Случайно ли или намеренно, но эта особенность добавляет сурового реализма картине Оксаны Бычковой.

Характерным для обоих картин элементом выступает пренебрежение к современным модным течениям — неоднозначному кинематографу, музыке, стилю. Все это изображается пустым, напыщенным и каким-то ненужным.

В финале обоих фильмов режиссер ставит многоточие, однако развязки одной и другой истории угадываются довольно недвусмысленно.

Смущает в «Еще одном году» отсутствие некого режиссерского посыла, какой-то ключевой идеи, побудительной силы. На протяжении всего фильма ожидаешь, что режиссер устами какого-нибудь своего героя даст оценку происходящему, расставит приоритеты между участниками событий, однако этого так и не происходит. Ощущение, которое оставляет за собой картина точнее всего можно выразить словом смирение. Вспоминается другой фильм российского режиссера «Детям до 16», где на последних минутах одна из главных героинь, как-бы подытоживая все описанные события, озвучивает вердикт: «Нет единственных. Надо любить того, кто рядом».

Переписанная и адаптированная по новые реалии Любовью Мульменко пьеса Александра Володина «С любимыми не расставайтесь», превратившаяся в фильм «Еще один год» под режиссурой Оксаны Бычковой — прекрасный пример того, что талантливая драматургия живет гораздо дольше, чем ее автор. В случае с фильмом и вовсе получилось, что пьеса стала современна целому поколению тридцатилетних и тем, кто достигнет этого порога в ближайшее время.

Мягкая, деликатная режиссура Бычковой подобна тихому пению, когда любовь казалось бы гаснет в жизненной рутине и словесных перепалках, ее оживляют в сценах духовной близости, подсвеченную через близость телесную. Кажется, секс в российском кино последних лет никто еще не снимал — камера тихонечко скользит по обнаженным телам влюбленных, украдкой осматривая выпуклости и впадинки, создавая чувство единения людей, которые в момент физической близости буквально растворяются друг в друге, забыв о разности своих миров. А миры и действительно разные, как любят теперь выражаться критики — это две России: айфона и шансона. Но стоит отдать должное прекрасному юмору Мульменко, которая в отдельных сценах мягко подначивает (псевдо) интеллигенцию и шутит над теми, кто ее презирает. Мульменко абсолютно права, что если любовь настоящая, то она не зависит от социальных рамок, жизненного багажа и понтов, которые в современной России продолжают оставаться дороже денег. И не беда, что авторы плохо представляют себе окружающую их страну (в некоторых местах сценарий явно нуждается в переработке), но они улавливают главное, что было в оригинале — то тихое чувство, ради которого стоит пойти навстречу другому человеку, оставив в стороне обиды и забыв о непохожести. А он пойдет навстречу тебе.

Знают авторы и о сегодняшнем времени, которое особенно в крупном мегаполисе сжимается вокруг человека с ужасающей скоростью. Когда люди, не имея времени притереться друг к другу или хотя бы присмотреться, сразу бросаются в пучину отношений, уже потом выясняя, что могли ошибиться. И дай бог, что при осознании этого, они не покалечили себе жизнь, продолжая тянуть лямку быта, не в силах бежать по отдельности. Но если им все же по пути на жизненном тракте, то нужно хвататься друг за друга изо всех сил. Не меняя и не приспосабливаясь к человеку. Возможно, это утопия, которую придумали себе Мульменко и Бычкова, но им простительно — они верят в любовь и возможность ее сохранить как дар. А если через десять лет передумают, то все равно плохого в этом ничего не будет — «Еще один год» так и останется хорошим фильмом для тридцатилетних и тех, кто вот-вот достигнет этого жизненного порога. В конце концов, многие так и живут всю жизнь, мысленно приговаривая — пройдет еще один год и все наладится. А жизнь год за годом так и проходит, да вот только чудеса в ней случаются все реже и реже.

И вот этот унылый фильм сняла режиссёр Оксана Бычкова, автор лёгкой и милой киноленты ПИТЕР-ФМ? Но зачем?

Ну толкутся в кадре два человека и дюжина стереотипов. Вот вам - типичная 'тёлка', которая очень хочет быть креативной, она типа художник-дизайнер, тусит и 'продвинутая'. А вот вам - парень типа 'пацан', тоже, кстати 'понаехавший', тусить не любит, мало чем интересуется, 'бомбит' по ночам, хмурый, сильно пьющий и т.п.

А потом они внезапно(!) расходятся. Но, кажется, не до конца. А он-то уже уже новую деваху себе нашёл, нормальную, не-продвинутую, типичную бабу из типичной русской семьи, где пьют водку на фоне ковра и не разговаривают о модных штучках... Зачем сразу столько стереотипов? Неужели была задача выставить на показ банальное и типичное - и при этом ничего со всем этим толкового не сделать? Ведь ни интриги же нету, ни хоть каких изменений характеров, ничего, чем мог бы похвастаться фильм 'про отношения'.

Но вдруг он хоть сыгран и снят... нет. НЕ сыгран. НЕ снят. Ребята играют из рук вон плохо, скучно, невыразительно. Мямлят что-то там себе под нос... А уж снято и смонтировано - и вовсе никак, топорно, линейно. Ну и зачем? Не понимаю.

2 из 10

И я кричу — остановите пленку
Это кино я уже смотрел
Эй, режиссер заканчивай съемку
А он смеется в объектив как в прицел (с) Brainstorm

Да, мне показалось что это кино я уже смотрел… И давно я так не переживал, как переживал при просмотре этого кино. Каждое действие, каждое слово, каждый кадр дышит жизнью. Всё по-настоящему.

Этот фильм — новый виток в творчестве гениальной Оксаны Бычковой. Руку мастера видно и она чувствуется в каждом кадре. Как и в «Питер FM», как и в «Плюс 1» здесь уделено много места мелочам, глупостям, которые украшают фильм и делают его интимно-личным.

Но этот фильм отличается от предыдущих. Предыдущие фильмы дышат романтикой, персонажи там слегка наивны, всё дышит иронией, каким-то озорством. И даже не смотря на открытые окончания предыдущих фильмов, понимаешь, что всё у героев будет хорошо.

Здесь всё сложнее. Этот фильм тяжелее, этот фильм реалистичнее. И бьёт по самому больному. Если Вы расставались, если Вы теряли любимых — фильм будет очень и очень тяжелым для просмотра. Я думаю именно поэтому рейтинг у фильма ниже, чем у предыдущих работ Оксаны. Люди, идя в новогодние праздники в кино, ждали новую романтическую комедию (на что и намекает трейлер, снятый в духе предыдущих работ Оксаны), а оказывались на серьезной и очень реалистичной драме.

Фильм прописан великолепно. Все мелочи и нюансы. Веришь каждому слову и действию героев. Понимаешь их поступки и размышляешь над их поведением. Да, совершенно разные люди, из разных миров, да, им действительно тяжело вдвоем. Как они стали мужем и женой — да кто же теперь вспомнит. Стали и всё. И всё их не устраивает друг в друге. Претензии только растут, а разрешения проблем не было и нет. И не будет. И хочется уже опустить руки, бросить бороться и разойтись. Казалось бы это единственно верный выход. И со стороны именно так и выглядит. Ну что, что может быть общего между этими людьми, говорят зрители в начале фильма. Но гениальность этой картины в том, что зрителям предлагается заглянуть в сердце, в душу героев, и к концу Вы уже не простой сторонний зритель — Вы переживаете эту трагедию вместе с героями.

Выбор со стороны выглядит верным, всё точно. Но как объяснить сердцу, что это верный выбор? Когда хочется обнять и прижаться к любимому человеку? Как объяснить это себе, когда столько всего было общего. Имена. У вас были общие имена. У вас были общие интересны. Один эпизод с пост-прощальным сексом героев — достоин аплодисментов. Именно так оно и бывает. Полный радости, спокойствия, как-будто вернулось что-то такое, настоящее, на что уже никогда не надеялся, что-то живое и настоящее. Но это иллюзия. Ничего не вернулось. И Оксана сумела передать все эти ощущения. Как? Как у нее получилось заглянуть в душу каждому из нас? К каждому, кто хоть когда-то терял любимых? Не знаю… Но я говорю ей спасибо. Спасибо за переживания, спасибо за мысли, спасибо за воскрешения важных ценностей — заботы, внимания и любви друг к другу. После этого фильма хочется сделать что-то хорошее. Подарить бывшей, но любимой девушке букет цветов. Просто так, без всяких надежд. Или пригласить поднадоевшую, но любимую жену в ресторан. Или одарить любимого, но уже такого однообразного и приевшегося мужа великолепным сексом. И если у Вас появились подобные желания после просмотра этого фильма — значит снят он не зря. Спасибо Оксане за ту легкую грусть и море тепла, которые она подарила нам этими зимними вечерами.