Рецензии

История достаточно примитивная, актеры раздражающие, но Говорухин есть Говорухин. Фильм необычный, не отпускающий и остается в памяти. Черно-белые оттенки только катализируют восприятие и голые тела только добавляют реализма.

Уикэнд — как много он может значить. Можно прилететь на выходные из Европы, а она скажет, что ей нужно работать. Но это вас не огорчает и потому, что подобные вещи делаются только для себя любимого. Фильм в этом отношении на разные вкусы — можно побыть парочкой с окраины, вкушающей в дешевой гостинице халявную курицу, а можно проникнуться проблемами префекта округа. Чем ценен этот фильм — выбираешь любого понравившегося героя и под его углом зрения обозреваешь мир.

Сухоруков, единственный — кого люблю. Все остальное только раздражает. Гусева, Домогаров, Матвеев — но, может, это и хорошо. Не знаю, какие именно цели ставил перед собою. режиссер, но в моем случае он их достиг.

Фильм рекомендую всем, как немногое, что можно еще смотреть в усиленно рекламируемом отечественном кинематографе.

Сюжет, учитывая литературную основу фильма, поначалу интригует. Актеры играют хорошо. Черно-белая гамма идет фильму.

Поведение отрицательных героев ярко выражено: они курят, пьют, лгут, убивают. Следователь исследует. Все, как в настоящем триллере.

Преступление Игоря вызывает цепочку страшных событий, и совесть в лице следователя (Сухоруков) замыкает всю их тяжесть на Игоря. Вопрос только такой: почему злодей Макс остается на воле? Глупый «дебютант» зла Игорь получает свое наказание. А вот Макс, который сознательно ведет себя как преступник, крадет машину, документы, бросает беременную девушку, убивает двух милых людей, в финале гуляет по улице и улыбается. И вот здесь полицейские органы, которым важнее закрыть дело, чем докопаться до сути, себя явно компрометируют. Возможно, это задумано авторами фильма.

Полиция допросами «ломает» Игоря так, что он готов взять на себя преступление Макса: глупая девочка, которую мать не научила выбирать парней, и наивные туристы, не разглядевшие в Максе повадков преступника.

Мораль фильма: зло порождает только зло. И последствия тяжкого преступления против человечности порождают ужасные последствия, случайно или намеренно.

Зря герой не послушал совета: «Не губи хотя бы себя».

Честно скажу, что ожидал увидеть в фильме откровенный треш или бездумную пародию на Голливуд с яркой замашкой на авторское кино. А что, у нас такое снимать любят.

И кассу собрать, и пару статуэток выиграть.

Но, посмотрев Weekend, был приятно удивлен. Друзья, как вообще можно сравнивать этот фильм с какими-то там советскими сериалами и фильмами, которые С. Говорухин снял раньше?

Этот фильм надо сравнивать с 'Человеком которого не было' братьев Коэн.

И я не скажу, что отечественный фильм сильно уступает коэновской классике.

Если добавить в Weekend больше черного юмора и оттянуть развязку (все становится на свои места довольно рано, и последние минут 15 фильма не вызывают того свербящего интереса), то можно было бы поставить эти фильмы на один уровень.

Впервые на моей памяти, отечественный кинематограф выдал что-то интересное для широкого круга качественных зрителей. Тех самых, которых не устраивают топорные высокоморальные диалоги и нелепые хэппи-енды.

Да, есть некоторая фальшь, есть некоторые несуразности, но это лишь от отсутствия опыта в подобном кино.

Какой итог? Я ставлю 8/10.

Я завысил оценку в связи с тем, что этот не слишком тяжелый и стильный отечественный нуар снял не молодой энтузиаст, а восьмидесятилетний советский режиссер. Удивил прямо, что тут сказать.

Впечатление двоякое. С художественной точки зрения, сделано всё великолепно, снято очень качественно, небездарно. Есть интрига, есть сюжет, держащий в напряжении. Но с другой стороны, о чём фильм? Как он закончился, так никаких эмоций и не осталось. Для такого великого режиссёра, как Станислав Говорухин, слабовато на фоне его классических фильмов, да и к тому же арт-хаус не подходит ему, так как он всегда снимал народные фильмы, понятные всем, а тут мэтр решил погрузиться в иной мир.

Конечно, идея хорошая - показать, как за один совершённый грех человека судьба ещё больше покарала, но тогда почему Макс в полном шоколаде остался? Вообще с моральной точки зрения, финал очень неправильный, и поэтому от фильма положительных эмоций не осталось. Здесь некому переживать, здесь ни один герой симпатии не вызывает. Также нет особо запоминающихся диалогов, ни одной классной фразы. Всё это вылилось в то, что фильм не несёт в себе положительного посыла и через день он напрочь забудется.

Спору нет, что актёрская игра великолепная, почти что все играют как надо. Но данный фильм классикой никогда не станет. В общем, не узнаю я Говорухина.

Беда только в том, что фильм после себя никаких эмоций не оставляет, посмотрел и забыл тут же. Почему тот же 'Ворошиловский стрелок' Говорухина я знаю наизусть, и вот неделю назад пересмотрел уже в n-й раз, но до сих пор нахожусь под впечатлением? Причём каждую фразу и эпизод знаю, но после каждого просмотра начинаю задумываться, а этот фильм из другой категории, он меня совсем не заставил задуматься. Да, снято хорошо, операторская работа действительно шикарная, особенно эпизод, когда дождь идёт, снято великолепно, причём настолько всё атмосферно, но при этом фильм после себя никаких эмоций не оставил. И пересматривать вряд ли когда-то стану. Вот в чём беда. В памяти ничего не отложилось, если цитаты из 'Место встречи изменить нельзя' у меня всё время на слуху, если он каждый раз при просмотре заставляет меня задуматься, спорить, то этот 'Уик-энд' явно не из таких. Для такого легендарного режиссёра уровень не так уж высок.

Из-за уважения к Говорухину и талантливой постановки ставлю оценку:

6 из 10

Ругать российский кинематограф стало уже чем-то вроде традиции. Дескать, снимают у нас не то, и не так, и не о том, да и вообще, если говорить по правде, снимать не умеют. В последние годы здесь обозначился вроде бы поворот – такими громкими премьерами, как «Легенда № 17», «Сталинград» или фильм этого года «Поддубный». Однако конкуренцию с голливудским мейнстримом это кино даже близко не выдерживает. Но почему, собственно? Ведь было время, когда у нас делали замечательное кино, стоящее на одном уровне с признанными мировыми образцами. И этому не мешала даже известная идеологизированность кинематографа. Теперь же, когда мы добились вожделенной свободы творчества, оказалось, что этой самой свободой и распорядиться-то толком никто не умеет. Получаются почему-то фильмы очень узкой тематики с очень местными героями или же грубо сколоченные по дешёвым лекалам мыльные оперы. Отчего это? не оттого ли, что наши кинотворцы так увлеклись подражанием мастеровитому Голливуду, что и думать перестали о собственных идеях и сюжетах? или оттого, что не хватает смелости мысли, широты взгляда, да и попросту денег? И то, и другое, и ещё третье: имеется в наличии недостаток той особенной зрелости взгляда и суждения, которая зависит не от возраста, а от ощущения себя причастным судьбе окружающего мира, от ответственности за всё происходящее вокруг. Это именно то, что было у нас в годы ругаемой советской власти и что мы потеряли с приходом так называемой свободы.

Станислав Сергеевич Говорухин – человек уважаемый и режиссёр, безусловно, талантливый. Чтобы отринуть всякую возможность спора по этому поводу, достаточно привести только две работы пика его творчества: «Место встречи изменить нельзя» и «Десять негритят». А ведь были и гораздо более ранние удачи – «Вертикаль», «Белый взрыв» и другие. Назвать этого режиссёра арт-хаусным эстетом никак невозможно: он всегда снимал понятное кино для простого народа, будучи и сам простым человеком, из рода донских казаков и поволжских селян. И патриотизм для него совсем не пустой звук: не по заказу, а по велению сердца снял он в начале лихих 90-х остропублицистические, пропитанные живой сопричастностью «Так жить нельзя» и «Великая криминальная революция». Глубокое неравнодушие за судьбу страны подтолкнуло Говорухина к регулярной политической деятельности. Однако вместе с тем заметно и отсутствие у него идейных, политических, творческих ориентиров, что особенно наглядно проявилось в творчестве Говорухина конца 1990-х – 2000-х гг. Нашумевшим «Ворошиловским стрелком» режиссёр сорвал запретный плод сладчайшей мести, вынашиваемой народным сознанием, и тем потрафил многим, но не дал ничего нового для решения насущных проблем. После сценария «Русского бунта» Говорухин прочно и надолго погрузился в комфортную «женскую» тему, принявшись добросовестно и красиво раскрывать тайны неисчерпаемого женского сердца на фоне истории и современности («Благословите женщину», «Артистка», «Пассажирка», «В стиле jazz»). Отойдя от острых углов «невозможной России», признанный мастер показал нам, как в России жить можно, но, несмотря на все свои политические амбиции, ничего не сказал о том, как жить должно. Великая творческая революция, увы, не состоялась.

«Weekend», один из своих последних фильмов, Говорухин почему-то постеснялся назвать снятым по мотивам романа «Лифт на эшафот» французского писателя Ноэля Калефа, указав лишь в заключительных титрах, что Калефа принадлежит идея фильма. Однако это обстоятельство отнюдь не второстепенно, так же как и то, что роман был экранизирован в 1957 году классиком французского кино Луи Малем. И роман, и первая его экранизация – вещи очень французские, с особой непринуждённой атмосферой, удающейся только французам, и обязательной любовной интрижкой в центре истории. Говорухинский же фильм вышел тяжеловесно серьёзным, без значимых женских ролей и заставляющим постоянно подозревать автора в склонности к дешёвому морализаторству. Применение чёрно-белой гаммы в данном случае вряд ли оправдано, поскольку не несёт никакой эстетической нагрузки. Заявлением, что он поставил картину в стиле неонуара, Говорухин ввергнул публику Кинотавра-2013 в глубокий скепсис, разрешившийся смехом. Между тем в самом фильме смешного мало: топ-менеджер крупной компании, блестяще спланировавший и совершивший убийство аудитора, оказывается запертым на весь уик-энд в застрявшем лифте, в то время как его машиной и документами пользуются другие преступники. Обвинённый в результате в двойном убийстве, которого он не совершал, бедняга постепенно теряет рассудок в застенках предварительной тюрьмы. Может быть, даже лучше посмеяться над этим, чем быть мучимым недоумением: каков смысл всего этого, зачем нам всё это показывают?

Вместе с тем провальной картину никак не назовёшь. Крепкий, почти нигде не провисающий сюжет, умело адаптированный к реалиям современной Москвы, мастерская игра со светом и, наконец, прекрасная и слаженная игра актёров делают фильм ещё одним образцом мастерства Говорухина – сценариста и режиссёра. Удачен выбор Максима Матвеева на главную роль: молодой актёр, замеченный в значимых ролях во МХАТе и успевший отметиться в ролях в кино («Стиляги») и сериалах («Бесы»), играет не просто серьёзно, но продуманно, ровно и взвешенно, являя вполне достоверный образ человека умного, даровитого, но попавшего в моральный тупик и не нашедшего в себе сил выбраться из него. Остальные роли (за исключением неплохо отработавшего Вячеслава Чепурченко) практически вторичны, не оставляют значительного следа и не заслуживают оценки. В целом, с технической стороны продукт вышел почти безупречный, но тем острее будоражат вопросы, связанные с его содержанием. Говорухин, признанный автор народного кино, не замеченный в рафинированном эстетстве, в этот раз зачем-то снял кино «для себя», блеснул своим мастерством, но и только. Если фильм Луи Маля вполне органичен для своего времени и своей страны, то говорухинский римейк оказывается не к месту и не ко времени, резко обозначая тем самым одиночество творца в современной дезориентированной России. Право, непритязательные женские фильмы у мэтра получались куда лучше.

Начну с того, что мне очень повезло посмотреть этот фильм в пустом зале в день премьеры.

В этот день было еще как минимум 4 премьеры (Укради мою жену, Убить гонца, Судья, Прогулка среди могил). Для 'непраймтаймового' четверга 16 октября этого оказалось достаточно, чтобы зал был пустым.

Именно эти совпадения создали идеальные условия для просмотра. В зале не было даже работника кинотеатра - пришлось самому выключать свет.

Никто не хрустел, не жевал, не чавкал, не хохмил перед своей подружкой, не говорил шепотом Левитана 'я в кино, потом перезвоню'. И самое главное никто не смеялся и никак не выражал своего отношения к фильму.

Мое восприятие было абсолютно чистым и не затронутым чужими оценками.

Сразу скажу, что никакого значения не имеет и не может иметь то, что по сюжету фильма рядом с Москвой оказалось море, некоторые юридические нестыковки. Это фильм художественный, а не документальный.

Задача авторов - не создание модели повторяющей в деталях наш обычный мир.

Не за это зрители благодарят режиссеров. Ценностью любого фильма всегда было то, может ли он затронуть чувства зрителя, вовлечь его на время в свой мир, показать чувства героев, их мотивы.

Реальность чувств и мотивов, драма, перепитии - вот цели киносеанса.

С точки зрения этих целей в этом фильме все на своих местах и нет ничего лишнего.

Каждый актер здесь идеален для своей роли:

- негодяй и мерзавец Макс идет по жизни не задумываясь сильно наперед, верит в свою удачу, которая посылает ему машину, деньги, пистолет, красивую девушку, доверчивых иностранцев, который легко растаптывает чувства влюбленной в него девушки;

- наивная чистая Софья, которая любит Макса, верит ему, даже когда боится, счастлива, что беременна от него, и ни минуты не колеблясь, расстается с жизнью после того, как Макс безжалостно рушит ее мир;

- гордая, деловая, женственная, сексуальная, с прибалтийской изюминкой Инга;

- дотошный сыщик и его помощница;

- расчетливый префект;

- пожилой аудитор, который находит удовольствие в том, чтобы схватить вора за руку;

- и наконец, главный герой, Игорь Лебедев, успешный бизнесмен, молодой, красивый, богатый, держащий все под контролем, способный собраться и подавить свои эмоции, детально исполнивший свой план, пройдя по карнизу на высоте, создав себе железное алиби.

Но от этой идеальности, он слишком рано расслабляется: забывает документы в офисе, теряет ключи от машины, забывает в машине телефон.

Он попадает в ловушку, застревает в лифте, находясь в непосредственной близости от убитого им человека.

Тут ему опять пришлось собраться. Но выбраться до понедельника не удалось. В этой ловушке он просидел весь уикенд.

Зато он сумел проскользнуть мимо уборщицы, в тот момент, когда в здании никого еще не было и как раз, когда нашли убитого (если бы его увидели - он был бы первым подозреваемым).

И что же Игорь обнаруживает: машина стоит на месте, открыта, из нее ничего не пропало, ключ в замке зажигания. Даже полиция считает, что аудитор покончил жизнь самоубийством. Игорь избавляется от пистолета и возвращается домой, чтобы привести себя в порядок. Он еще не знает, что на машине, пользуясь его документами, ездил весь уикэнд Макс, который убил шведскую пару.

Логично, что в такой ситуации Игорь опять расслабился - все вновь сложилось удачно. Ему только нужно объяснить жене где он был, что по сравнению с подозрением в убийстве в общем-то и не так страшно.

В этот момент его арестовали. Собраться в третий раз он не смог. В камере он не может взять себя в руки и падает вниз (как ему приснилось падение в шахту лифта). Все улики против него. Никто ему не верит. Даже, когда он сознается в настоящем убийстве. Всех устраивает такое положение вещей. Жена в итоге смирилась и находится под контролем своего брата, префекта города, который заинтересован в том, чтобы никогда не раскрылась связь со смертью аудитора.

Что остается главному герою, как не сойти с ума.

Черно-белое исполнение только дополнило впечатление от фильма - действительно ничего лишнего.

Отличная драма, увлекательно рассказанная языком перепитий история (когда герои оказываются то на пике, то на дне), красивые люди, красивые кадры, ненаигранная игра актеров.

Очень признателен за проделанную работу Станиславу Говорухину, всем, кто работал над фильмом, и тем, кто не пришел вечером в четверг на сеанс в Формулу кино на Мичуринском.

Всем советую приходить на просмотр фильма незамутненным чужими оценками и ухмылками. Не лишайте себя удовольствия своего чистого восприятия.

Удалось посмотреть художественный фильм-Нуар Станислава Говорухина «Weekend» на закрытом Кинопоказе. Говоря о фильме-Нуаре, в голове с трудом вспоминаются картины отечественного производства, и тем самым фильм Говорухина заинтересовал еще больше, хотя в душе почему-то таилось зерно сомнения, что что-то может пойти не так… Итак, обо всем по порядку.

Фильм снят по мотивам известного романа «Лифт на эшафот» французского писателя Ноэля Калефа. К сожалению, не имелось возможности познакомиться как с самим произведением, так и с его более ранней экранизацией, снятой в 1957 году, поэтому мнение о получилось сложить только от Российской адаптации. Герой Максима Матвеева, он же Игорь Лебедев — финансовый директор крупного московского холдинга, который для сокрытия крупной аферы убивает раскрывшего его аудитора. Довольно интересная завязка для вполне увлекательного детектива. Но, как же всегда много “Но” в русских картинах! Но по своей ужасной глупости Герой забывает важную улику, и возвращается в офис и по дороге обратно застревает в лифте на несколько дней, а тем временем под его именем на его новеньком автомобиле по городу и окрестностям разъезжает быдло-хулиган Макс, который умудряется навлечь неприятностей не только на себя, но и на главного Героя. Пожалуй, на этом и стоит закончить описание-синопсис.

Фильму Станислава Сергеевича выпала честь открыть Фестиваль «Кинотавр 2013». И уже в этот же день произошёл небольшой скандал – вместо восторженных прений о фильме в зале стали слышны смешки в адрес “Фильма-нуара”, что очень задело постановщика. В это же день посыпались различные записи в социальных сетях: “Говорухин снимал тяжелую драму, а получилась черная комедия”. И к сожалению, не только во время показа на “Кинотавре” смеялись зрители, такое происходило и на других сеансах. Все эти новости все больше и больше заставляли задуматься о том, что сомнения о Картине могут быть не напрасны.

В фильме есть достаточно красиво-поставленных и -снятых моментов. Режиссер играет светом в кадре, наслаждается многими деталями Картины, на все это приятно смотреть, и понимаешь, что снимать, именно снимать Отечественные постановщики могут. В некоторых моментах, не всегда, но все же, приятно сочетается музыка, нагнетает нужную для Картины атмосферу, на все это приятно и небезынтересно смотреть, чувствуется рука умелого и опытного Постановщика, но опять же, к сожалению, такое в картине не всегда и не везде. В фильме присутствуют такие моменты, от которых невольно появляется улыбка на лице, хотя по задумке автора, в это время ты должен сидеть и напряженно с интересом всматриваться в картину, сочувствую и сопереживая героям. Но Нет! Реакция от происходящего совершенно другая… Поступки героев заставляют закатывать глаза из-за нелепости их действий. Не зря, в заголовке, было указано: “Шоу идиотов”, эти слова ни в коем случае не пытаются обидеть создателей картины, но иначе поступки и действия Героев нельзя назвать. Взять для примера жену Главного Героя, которая не могла даже отличить внешность на фото своего мужа, с которым она прожила в браке не один год, от другого человека. И таких моментов множество. Не будем брать во внимание даже то, что из Москвы герои за несколько часов доехали до моря. Это не столь важно, но такое нельзя не заметить. И, к сожалению, всех тех, кто смеялся во время показов картины, можно понять. Вышел не пугающий драматический детектив, а смешной и местами нелепый “детективчик”.

Актерский состав фильма силен, но и он не всегда спасает. Виктор Сухоруков, сыгравший главного детектива, не вызывает никаких претензий, - “мастерство не пропьешь”, хотя и его персонажу есть, что сказать. Но не все Сухоруковы в этом фильме. Молодые и начинающие актеры и актрисы заставляют желать куда лучшего, и не только начинающие. При виде их игры возникает то самое чувство, когда ты смотришь как ведет себя человек, а стыдно лично тебе. И как маленький ребенок, увидевший поцелуй в фильме, ты невольно закрываешь глаза, чтобы не видеть иногда этой игры.

В конечном счете получился фильм, который после просмотра не оставляет тех эмоций, которые должны оставаться после просмотра Нуар-фильма. Фильм Станислава Сергеевича Говорухина «Weekend», я лично не могу назвать фильмом относящемуся к этому жанру. Это обычный детектив-драма, не самый сильный. Диалоги героев и их действия вызывают улыбку и насмешку. “Нуар” «Weekend» не избежит сравнений с фильмом Луи Маля «Лифт на эшафот», поскольку тоже снят по роману Ноэля Калефа, особенно среди настоящих ценителей Кино. Данный жанр, и вообще фильмы в таком стиле не подходят для Российских постановщиков, либо таких еще не появилось, для этого нужны настоящие профессионалы и энтузиасты в этом жанре. Чтобы Диалоги героев не выглядели смешно, а чтобы они по-настоящему цепляли. Чтобы за Героев не приходилось краснеть, а чтобы за них можно было переживать и сочувствовать им. Надо искать актеров, которые смогут показать те эмоции, которые должны быть, а не просто кричать и плакать в камеру. Смотрите хорошее Кино. Спасибо.