Рецензии

Тяжелое кино. Очень тяжелое кино. Мое внимание привлекла эта драма своим актерским составом. Томми Ли Джонс известный и прекрасный актер, который сыграл большое количество ролей в фильмах, которые я люблю. Как актера я давно его ценю и уважаю, то также Джонс пробовал себя в качестве режиссера, и конечно сам играл в своих фильмах главные роли. Данная картина является четвертым фильмом, которую снял этот актер и режиссер.

Перед нами времена освоения американского Запада. Главная героиня (сильная и храбрая, но одинокая женщина) соглашается перевести трех душевнобольных женщин (детоубийц) из Небраски в Айову. Путь очень долгий и опасный. В помощники она берет себе человека вне закона, и их ждет долгое путешествие, которое окажется роковым…

Смотря эту историю, ощущаешь всю боль и тяготы главной героини. Она была очень сильной женщиной и весьма вдохновляющим персонажем. Ее история крайне трагична, и я долгое время не мог о ней забыть. С этой ролью превосходна справилась обладательница двух премий Оскар за лучшую женскую роль и номинант многих других актерских наград Хилари Суэнк. Она сильная и глубокая актриса, и эта роль была именно ее. При просмотре фильма, все время думалось, ну почему у этой героини такая несправедливая и грустная судьба?! Она порядочная женщина, которая кроме работы ничего в жизни не видела, не единого лучика надежды на счастье. Очень печально и грустно.

Боль и отчаяние в этой истории отдавали в каждой новой сцене. Все было так мрачно, так холодно. Кино оставляет после себя темный след на душе, и он еще долго время думаешь, все анализируешь. Фильм Томи Ли Джонса не окупился у него на родине, зато в Европе его хорошо приняли, и картина получила даже номинацию на Золотую пальмовую ветвь, что подчеркивает значимость этой драмы. Сам Джонс сыграл в своем фильме главную роль отлично. Его герой был такой естественный, такой простой, вне закона, но со своим обаянием. Актер даже в преклонном возрасте остается обаятельным и харизматичным.

Сумасшедших женщин сыграли Соня Рихтер, Миранда Отто и Грэйс Гаммер. Все эти актрисы сыграли мрачно своих душевнобольных героинь. Больше всех запомнилась одна из дочерей прекрасной Мэрил Стрип (которую также было приятно видеть в небольшой роли) Грэйс Гаммер. Весьма незаурядная юная актриса, думаю, что у нее перспективное актерское будущее. Жду от нее новых, глубоких и разнообразных ролей.

Этот фильм, как кровоточащая рана. Картина отдает болью и отчаянием. В ней все кажется таким беспросветным и тягостным. Единственный свет – это главные герои, которые непоколебимо идут к своей цели, спасти больных девушек. Фильм получился глубокий, но он для узкой категории зрителей, для тех, кто любит и ценит угнетающие драмы.

«Местный» - драма с привкусом вестерна 2014 года от Томи Ли Джонса. Кино сильное, но его история темная, полная скорби, одиночества и несправедливости.

8 из 10

Томми Ли Джонс снова радует нас нетипичным вестерном - никаких вам перестрелок и драк в салунах, собственно как и индейцев. Смысл в этом фильме очень глубок и лежит недалеко от поверхности, хотя многие его, к сожалению, так и не увидели.

О чём этот фильм?

- О суровой и мрачной реальности, в которой похоже никто не может найти своё место. Герой Джонса (Бриггс) пристарелый забулдыга, в прошлом весьма известный преступник на просторах Дикого Запада, который понимает, что, по-существу, прожил свою жизнь зря. Он заливает своё горе выпивкой и не прочь заработать денег, помогая героине Суэнк (Кадди) перевезти 3-х умалишённых женщин. Кадди также переживает личную драму, и лишь после, зрителю станет известно, насколько она глубока - она сильная личность, богатая фермерша, однако до сих пор старая дева.

Почему именно безумных женщин?

- Таким образом нам ещё раз говорят о безысходности сложившейся для всех героев ситуации. Умственное расстройство - способ побега от жестокой реальности, следствие того, что здравый разум не может принять всё то, что происходит вокруг.

Также этот фильм об истинном чувстве долга (в противовес мнимому у других членов общины) у Бриггса и Кадди, и последняя в глубине души понимает, что это дело её жизни, и возможно вся эта 'жизнь' подходит к своему печальному и закономерному концу. А Бриггс хотя бы сейчас, в старости, пытается как-то исправить свои ошибки и поступить правильно, ведь в целом, он неплохой человек. Пусть и сначала кажется, что его кроме денег и выпивки ничего не интересует.

Фильм очень мрачный с тягучей атмосферой и жестокими сценами насилия.

10 из 10

1855 год. Многотрудные времена освоения Дикого Запада, который бывает жесток и неприветлив со всеми, кто впервые оказался тут — среди безбрежной, уходящей куда-то в зыбкую даль пустыни тошнотворно-желтых песков и удушающих в своем зное прерий. Чужеродные, опасные земли, куда пришлым вход заказан, а если и выйдет — то лишь вперед ногами, а свои… Их, пожалуй, не так много, и большей частью это ковбои, охотники за индейскими головами, сами индейцы, рьяно защищающие свои территориальные пределы, и просто изгои, ищущие свое место под солнцем.

Мэри Би — одна из той редкой на Диком Западе породы женщин, которая и в горящую хижину дяди Тома войдет, и коня на скаку остановит, и еще чего-то сготовит. Ее жизнь столь же рыхла и груба, как и земля, которая ей принадлежит и которую она вынужденна в муках возделывать. Став спасительницей и просто другом для не менее потасканного жизнью ковбоя, нежели она сама, по имени Джордж Бриггс, Мэри Би соглашается на его просьбу помочь ей перевести из Небраски в Айову трех психически нездоровых женщин за вполне удобоваримую награду. Однако с самого начала путешествие не обещает быть безоблачным…

Фильм-участник конкурсной программы прошлогоднего Каннского кинофестиваля, «Местный» 2014 года стал четвертой по счету полнометражной режиссерской работой знаменитого американского актера Томми Ли Джонса и третьим по счету же его обращением к такому исконно американскому жанру кинематографа, как вестерн после дебютной телевизионной картины «Старые, добрые парни» 1995 года и культовых «Трех могил Мелькиадеса Эстрады», ставших в 2005 году одним из главных каннских триумфаторов. Кажется, что Томми Ли Джонс своей новой картиной, на выходе получившей достаточно разноречивую реакцию как публики, так и критиков и уехавшей с Канн несолоно хлебавши, без наград и пиетета, попытался войти в одну и ту же реку дважды, не сумев при этом продемонстрировать нечто по-настоящему свежее и нетривиальное, ибо в своем окончательном варианте «Местный», обращенный в своей кинематографической перспективе, в отличии от приснопамятных «Трех могил…», не к актуальному настоящему, не к злободневной современности, хотя и завуалированно ее подразумевая, а скорее к ностальгическому эскапистскому и синефильскому прошлому, являет собой пример добротного, самобытно вылепленного и преисполненного олдскульной эстетики и стилистической аутентичности произведения, которое по духу своему совпадает в первую очередь не с умозрительным авторским кино, а с мейнстримом — сбалансированным и интересным, продолжающем, как и «Поезд на Юму» Мэнголда и «Железная хватка» Коэнов все постмодернистские традиции переосмысления и некоей деконструкции жанровых парадигм классического вестерна, ибо таковым «Местный» является лишь по визуальной форме, но не по содержанию. Впрочем, «Местный» — это фильм, далекий от идеалов и моментами обманывающий ожидания столь сильно, что впору говорить о режиссерской несостоятельности и неумения его совладать с действительно сложным и неоднозначным кинематографическим материалом, букве литературного первоисточника соответствующему вполне по голливудским стандартам прочтения.

Основанный на одноименном романе двукратного обладателя Пулитцеровской премии Глендона Свортаута, перенесенного на экран, впрочем, не без вынужденных трансформаций и смены морально-этических установок, «Местный» Томми Ли Джонса в своих идеологических и сюжетообразующих конструкциях искусно взрыхлен на плодородной почве феминизма, представляя из себя вестерн, в которым мужчинам, и в первую очередь центральному протагонисту Бриггсу в исполнении самого режиссера, в котором проступают явственные черты героев-одиночек Клинта Иствуда из спагетти-лент, Джона Уэйна, Гэри Купера и Джеймса Стюарта из классики, отведена роль сугубо второстепенная, периферийная, роль этакого пассива при сильных, жестких, решительных женщинах — социальный тип архетипических героинь, которыми вовсю эксплуатирует один из главных продюсеров фильма — досточтимый Люк Бессон, ныне переживающий кризис идей. Пассива, однако, до поры до времени, ибо и жанровые шаблоны постепенно всплывают на фильмическую поверхность в своей прозрачной очевидности. Режиссер умело расставляет акценты в картине так, что «Местный» превращается в гимн женской власти над мужчинами, их силе и воле, противопоставленным мужскому коварству, порочности и недалекости. Однако путь для главных героев изначально кажется обреченным; получив выстраданное право на бунт против бытующих правил и первооснов существования на Диком Западе, где женщинам едва ли была уготована важнейшая роль в пищевой цепи, героиня Хилари Суонк Мэри Би в полной мере не сумела его, бунт, реализовать, хотя даже такая, ирреальная в своей надисторичности, попытка заслуживает внимания и соучастия. В сугубо мужском мире она так и останется чужой, пришлой из другого временного отрезка, которую что режиссер, что продюсер впечатали в художественную структуру ленты слишком резко, нарочито, дабы оттенить традиционность сопровождающего Бриггса, в уста которого преимущественно и вкладывается вся нехитрая моральная начинка картины, заключающаяся в том, что нет места опасней, чем Дикий Запад, что место женщины не с ружьем, а у плиты и что любой путь так или иначе завершается внутренними переменами и экзистенциальными выводами, не приводящими к ступору и тупику.

Определенно главным ориентиром для Томми Ли Джонса при создании «Местного» был как «Непрощенный» Иствуда, деконструировавший жанр вестерна до уровня обличительного социального высказывания в сторону мужской жестокости и женской долготерпеливости, так и ленты спагетти-плана, украшенные иронией и разгульной эффектной кровопускательностью, но на поверку фильм ни одному из вышеназванных определений не соответствует, не имея в себе, пожалуй, лишь практически всех черт классик-вестерна, кроме лихого ковбоя с задатками «охотника за головами», искренней и полной внутренней чистоты главной героини да парада-алле разномастных антагонистов, которые истребляются ради выживания. Ровный и сдержанный по режиссуре, академичной и местами суховатой, «Местный» не всегда впечатляет психологизмом и убедительностью, так и не достигнув в лишенном явного катарсиса и серьезного драматизма финале уровня философской дорожной притчи о непрощении и искуплении.

Для заслуженного и многими любимого актёра Томми Ли Джонса, незабвенного агента Кея из комедийно-фантастической трилогии 'Люди в чёрном', занимать режиссёрское кресло не впервой: драматический вестерн 'Местный' - это уже четвёртая по счёту работа Джонса в качестве главного постановщика. Если первый его фильм в данном амплуа 'Старые, добрые парни' (1995-й год), снятый для телевидения, прошёл незаметным, то две последующие ленты 'Три могилы' (2005) и 'Вечерный экспресс 'Сансет Лимитед'' оказались куда более удачными, может они и не стали событиями номер один в годы своего выпуска, но критики тепло отнеслись к фильмам Джонса. И вот в 2014-ом Томми Ли Джонс вновь выпускает новый свой фильм, который вызывал неоднозначные мнения. Надо сказать, что Джонс выпускает свои картины в качестве режиссёра всё чаще и чаще: судите сами, ведь между первой и второй картиной прошло целых десять лет, третья вышла через пять, а 'Местный' - через четыре. Интересно, когда ждать новую? Всё равно её будут смотреть, ведь Томми Ли Джонса любят и уважают.

В основу фильма 'Местный' легла книга американского писателя (если же вестерн, то совершенно очевидно, что автор должен быть американцем) Глендона Суортаута. Обработкой книги для постановки занимались абсолютные дебютанты Киран Фицджеральд и Уэсли А. Оливер (последний был продюсером 'Вечернего экспресса 'Сансет Лимитед''), а помогал им в этом трудном деле сам Томми Ли Джонс. Рассказывает картина 'Местный' про долгое путешествие девушки по имени Мэри Би Кадди, которая хочет перевезти сошедших с ума женщин в приют, а по дороге находит себе помощника в лице некоего Джорджа Бриггса, который отличается неприятным нравом, самолюбием и сквернословием. По пути у Мэри Би и Бриггса отношения заходят чуть дальше, чем партнёрские, но принесёт это только несчастье. Пока Бриггс будет путешествовать к приюту он столкнётся с трудностями, с нежеланием людей помочь, но сам вдруг начнёт меняться на глазах, а ведь мог же бросить трёх сумасшедших на произвол судьбы - это было бы в его характере.

Несмотря на драматизм, который так тщательно пытались разыграть в фильме, это ощущается довольно сложно. При заурядном видеоряде, сомнительных натурных съёмках и слабых диалогах никак не можешь погрузиться в атмосферу диких прерий во время только-только появившейся независимости США. Иногда хотелось и услышать звуки выстрелов, как это присуще жанру вестерна, но всё действие фильма строится вокруг трудного пути, что, в конце концов, становится очень скучно. Унылый фон и такая музыка этому ещё больше способствуют. При таком раскладе вариант поднять картину - это игра актёров. Но лишь в нескольких сценах можно проникнуться персонажами Томми Ли Джонса (Бриггс) и Хилари Суэнк (Мэри Би), во всём остальном они также составляют довольно унылую картинку. Даже акцентированные намёки на душевные болезни людей дикого запада ни в коей мере не играют на общее восприятие. Фильм развалился на глазах и лишь изредка привлекал внимание.

Томми Ли Джонс был потешен с чумазым лицом в белой перепачканной пижаме. Он как-то сумел создать образ меняющего человека от плохого к хорошему, от труса к смельчаку, но отсутствие должной эмоциональности в диалогах и взрывов характера в отдельных сценах так и не создают общей картинки героя Томми Ли Джонса. Хилари Суэнк сыграла в том же духе, что и Томми Ли Джонс - кое-где что-то удавалось, но в основном читался плохо продуманный, сырой образ, который оставил к себе больше вопросов, чем ответов. Разрозненный ансамбль составили три актрисы, сыгравшие сумасшедших - Грэйс Гаммер, Миранда Отто и Соня Рихтер. Играть такие роли - сложно и девушки не справились ни на йоту. В небольших эпизодах появляются Джон Литгоу, Джеймс Спэйдер, Уильям Фихтнер и сама Мерил Стрип, но их так мало, что сказать что-то определённое о них не представляется возможным. Одно было утешение - мелькнула Хэйли Стейнфелд, превосходно сыгравшая в другом вестерне 'Железная хватка' и заработавшая, несмотря на свою молодость, даже номинацию на 'Оскар'. Но мелькнула и быстро испарилась, запомнившись лишь едкими фразами и хождением босиком.

Фильм, который, вероятно, хотел замахнуться на награды, ввиду своей редко затрагиваемой жанровой характеристики и посылом к глубокой дорожной драме, но оказался провальным и не произвёл должного эффекта, несмотря на скопление звёзд. Очень тоскливый и однообразный вестерн, кажущийся чрезмерно растянутым и с непонятной концовкой, ещё и 'отличился' слабой игрой актёров. При всё уважении к Томми Ли Джонсу, но:

3 из 10

Режиссура Томми Ли Джонса привлекла к себе внимание еще с момента выхода драмы «Три могилы». Интересна она, режиссура, в первую очередь тем, что не является зеркальным отражением актерской карьеры Томми Ли Джонса, ибо все три режиссерские проекта которые мне довелось увидеть сосредоточены полностью в независимом направлении кино.

Мысль этого фильма далеко не пустая, история фильма отбрасывает во времена «Дикого Запада», а точнее в тяжелые времена этого периода, и зрителю предоставлена возможность ознакомиться не с привычными баталиями с краснокожими или пьяными драками в салунах. На дворе пустота, урожая нет, женщины сходят с ума.

Трое таких бедолаг заставляют местного капеллана отправить их обратно в родные края, только сопровождать их некому. Самой смелой оказывается незамужняя женщина, которая вместе с случайно встретившимся бывшем солдатом, везут своих пассажиров в лучшее место. Как режиссер Томми Ли Джонс не брезгает жесткими кадрами, будь то выброшенный в погребную яму младенец, или игра иглой по венам.

Сам тон фильма довольно таки жесткий, несмотря на наличие привычного для всех персонажей Томми Ли Джонса скептического юмора. В этом фильме он еще и пытается продемонстрировать всевозможные предрассудки того времени, какими они объективными или нет были, и на сколько сильно они меняли чьи-то жизни. Хороший сценарий и идея, укоротить бы фильм на четверть – другое бы восприятие было, скорей всего, в лучшую сторону.

6 из 10

Истоки этого фильма берут свое начало конечно же у Джона Форда с его культовыми 'Поисками', при этом повторяя картину Рона Хоуарда 'Последний рейд' (в которой также снялся Томми Ли Джонс). Уставший от жизни пожилой и умудренный опытом мужчина вынужден волею случая перевозить троих душевнобольных женщин. Разумеется, без сексуальной эксплуатации тут не обойдется. Тема недопустимости любого рода сексуальной эксплуатации и равных прав уже не в первый год в тренде. Никаких сюрпризов. Однако, смысл этой истории конечно же показывает нам настолько мрачную реальность, что у женщин попросту не остается другого выхода, как бежать в спасительный угол безумия, дабы не дарить свое естество безжалостной эпохе. Скучноватый мудрец, которого уже не в первый раз исполнил Томми Ли Джонс своими многозначительными беседами должен будет приблизить зрителя к просветлению. Но так ли оно нужно?

О визуальных изысках, тут увы говорить не приходится. Пространство, модерируемое режиссером Томми Ли Джонсом, сжато до дистанции удара кулаком. Эта клаустрофобия происходит даже тогда, когда сцены разворачиваются на просторах широких равнин. Чем не оппонирование свободолюбивому размаху Клинта Иствуда, в фильмах которого предостаточно свежего воздуха. Да и если прислушаться к самим беседам, то не покажутся ли Вам они не самой изящной вариацией на тему, уже не раз испробованную Томми Ли в 'Стариках тут не место', 'Сансет Лимитед', 'Трех похоронах? Мне вот показались. Все эти поиски здравого смысла оказались ровным счетом самой заурядной пустышкой. Многозначительный харизматичный ветеран расписывается в своей реальной слабости и неспособности сформировать мало-мальски серьезное повествование. Апофеозом тут выступает небольшое участие Мерил Стрип, так активно переигрывающей, что в очередной раз ставящий все ее неофициальные титулы 'великой актрисы' под очень большое сомнение. Так что, ни разу не меняя уважительного отношения к Томми Ли Джонсу, не могу не поставить более высокой оценки.

3 из 10

1855 год. Многотрудные времена освоения Дикого Запада, который бывает жесток и неприветлив со всеми, кто впервые оказался тут - среди безбрежной, уходящей куда-то в зыбкую даль пустыни тошнотворно-желтых песков и удушающих в своем зное прерий. Чужеродные, опасные земли, куда пришлым вход заказан, а если и выйдет - то лишь вперед ногами, а свои...Их, пожалуй, не так много, и большей частью это ковбои, охотники за индейскими головами, сами индейцы, рьяно защищающие свои территориальные пределы, и просто изгои, ищущие свое место под солнцем.

Мэри Би - одна из той редкой на Диком Западе породы женщин, которая и в горящую хижину дяди Тома войдет, и коня на скаку остановит, и еще чего-то сготовит. Ее жизнь столь же рыхла и груба, как и земля, которая ей принадлежит и которую она вынужденна в муках возделывать. Став спасительницей и просто другом для не менее потасканного жизнью ковбоя, нежели она сама, по имени Джордж Бриггс, Мэри Би соглашается помочь ему перевести из Небраски в Айову трех психически нездоровых женщин за вполне удобоваримую награду. Однако с самого начала путешествие не обещает быть безоблачным...

Фильм-участник конкурсной программы недавно отгремевшего Каннского кинофестиваля, 'Местный' 2014 года стал четвертой по счету полнометражной режиссерской работой знаменитого американского актера Томми Ли Джонса и третьим по счету же его обращением к такому исконно американскому жанру кинематографа, как вестерн после дебютной телевизионной картины 'Старые, добрые парни' 1995 года и культовых 'Трех могил Мелькиадеса Эстрады', ставших в 2005 году одним из главных каннских триумфаторов. Кажется, что Томми Ли Джонс своей новой картиной, на выходе получившей достаточно разноречивую реакцию как публики, так и критиков и уехавшей с Канн несолоно хлебавши, без наград и пиетета, попытался войти в одну и ту же реку дважды, не сумев при этом продемонстрировать нечто по-настоящему свежее и нетривиальное, ибо в своем окончательном варианте 'Местный', обращенный в своей кинематографической перспективе, в отличии от приснопамятных 'Трех могил...', не к актуальному настоящему, не к злободневной современности, хотя и завуалированно ее подразумевая, а скорее к ностальгическому эскапистскому и синефильскому прошлому, являет собой пример добротного, самобытно вылепленного и преисполненного олдскульной эстетики и стилистической аутентичности произведения, которое по духу своему совпадает в первую очередь не с умозрительным авторским кино, а с мейнстримом - сбалансированным и интересным, продолжающем, как и 'Поезд на Юму' Мэнголда и 'Железная хватка' Коэнов все постмодернистские традиции переосмысления и некоей деконструкции жанровых парадигм классического вестерна, ибо таковым 'Местный' является лишь по визуальной форме, но не по содержанию. Впрочем, 'Местный' - это фильм, далекий от идеалов и моментами обманывающий ожидания столь сильно, что впору говорить о режиссерской несостоятельности и неумения его совладать с действительно сложным и неоднозначным кинематографическим материалом, букве литературного первоисточника соответствующему вполне по голливудским стандартам прочтения.

Основанный на одноименном романе двукратного обладателя Пулитцеровской премии Глендона Свортаута, перенесенного на экран, впрочем, не без вынужденных трансформаций и смены морально-этических установок, 'Местный' Томми Ли Джонса в своих идеологических и сюжетообразующих конструкциях искусно взрыхлен на плодородной почве феминизма, представляя из себя вестерн, в которым мужчинам, и в первую очередь центральному протагонисту Бриггсу в исполнении самого режиссера, в котором проступают явственные черты героев-одиночек Клинта Иствуда из спагетти-лент, Джона Уэйна, Гэри Купера и Джеймса Стюарта из классики, отведена роль сугубо второстепенная, периферийная, роль этакого пассива при сильных, жестких, решительных женщинах - социальный тип архетипических героинь, которыми вовсю экспулуатирует один из главных продюсеров фильма - досточтимый Люк Бессон, ныне переживающий кризис идей. Пассива, однако, до поры до времени, ибо и жанровые шаблоны постепенно всплывают на фильмическую поверхность в своей прозрачной очевидности. Режиссер умело расставляет акценты в картине так, что 'Местный' превращается в гимн женской власти над мужчинами, их силе и воле, противопоставленным мужскому коварству, порочности и недалекости. Однако путь для главных героев изначально кажется обреченным; получив выстраданное право на бунт против бытующих правил и первооснов существования на Диком Западе, где женщинам едва ли была уготована важнейшая роль в пищевой цепи, героиня Хилари Суонк Мэри Би в полной мере не сумела его, бунт, реализовать, хотя даже такая, ирреальная в своей надисторичности, попытка заслуживает внимания и соучастия. В сугубо мужском мире она так и останется чужой, пришлой из другого временного отрезка, которую что режиссер, что продюсер впечатали в художественную структуру ленты слишком резко, нарочито, дабы оттенить традиционность сопровождающего Бриггса, в уста которого преимущественно и вкладывается вся нехитрая моральная начинка картины, заключающаяся в том, что нет места опасней, чем Дикий Запад, что место женщины не с ружьем, а у плиты и что любой путь так или иначе завершается внутренними переменами и экзистенциальными выводами, не приводящими к ступору и тупику.

Определенно главным ориентиром для Томми Ли Джонса при создании 'Местного' был как 'Непрощенный' Иствуда, деконструировавший жанр вестерна до уровня обличительного социального высказывания в сторону мужской жестокости и женской долготерпеливости, так и ленты спагетти-плана, украшенные иронией и разгульной эффектной кровопускательностью, но на поверку фильм ни одному из вышеназванных определений не соответствует, не имея в себе, пожалуй, лишь практически всех черт классик-вестерна, кроме лихого ковбоя с задатками 'охотника за головами', искренней и полной внутренней чистоты главной героини да парада-алле разномастных антагонистов, которые истребляются ради выживания. Ровный и сдержанный по режиссуре, академичной и местами суховатой, 'Местный' не всегда впечатляет психологизмом и убедительностью, так и не достигнув в лишенном явного катарсиса и серьезного драматизма финале уровня философской дорожной притчи о непрощении и искуплении.

8 из 10