Рецензии

Общее впечатление: Данная картина своим описанием и сюжетной линией напомнила мне фильм «Ловушка» с Хилари Суэнк и Джеффри Дин Морганом. Кто видел поймет в чем суть, это не спойлер, я лишь рассказываю завязку, на деле в испанском триллере происходит все иначе, но схожие параллели имеют место быть. Мне стало интересно, оказалось что названная лента, что «Ловушка» вышли в один и тот же год. Кто из них слизал сюжет? Ведь моменты довольно похожие, повторюсь не все, но есть. Не думаю что это совпадение.

Из синопсиса мы знаем, что некий Сесар (Луис Тосар) работает консьержем в небольшом доме. Он хоть и выглядит добродушно на деле озлоблен и несчастлив, свою злость он скажем так — вымещает на жильцах. Ведь у него есть ключи от всех квартир, поэтому его пакости приносят ему истинное наслаждение. Но вот перед ним оказалась симпатичная девушка Клара (Марта Этура), которую Сесар решил достать всеми ужасными способами…

Сесар — вредитель, ну настоящий колорадский жук. Его образ несчастливого человека передан максимально точно. Он кайфует от того что делает и самое страшное — последствия. Знаете, это вот такой кошмар на яву, кажется что его пакости незначительные, однако, они доставляют колоссальные неудобства.

Клара — добродушный человек, который как говорится, оказался ни в том месте, ни в то время. Ее жизнь изменилась за короткий промежуток, а вот капитально подкорректировал ее Сесар. Твист в конце мурашками пробегает по всему телу, конечно, догадаться будет не сложно, скорее даже банальность присутствует. Но важен сам эффект, потому как вернуть назад или изменить что-то Клара не в силах. А для Сесара высшая услада, сделав одного человека несчастным, он добился своего. И тут я задумалась, может это к лучшему? И Сесар перестанет портить жизнь людям, но с другой стороны: какой ценой?

Испанские триллеры/детективы славятся своими закрученными сюжетами и кропотливой работой. «Крепкий сон» не просто триллер, он расскажет потаенные уголки одного человека и на что готов пойти хитрец, дабы добиться цели. Иногда тревожно, порою мерзко от мыслей, которые одолевают и что сделал Сесар вызывает возмущение. Но просмотрев кино понимаешь, что есть такие «Сесары» на свете, которые питаются добрыми, отзывчивыми людьми. Увы, реальность, от нее никуда не деться.

7 из 10

Этот фильм как пугалка для невнимательных насчёт недоброжелательных и вообще нежелательных посетителей вне ведома хозяев. После просмотра довольно смешанные чувства.

Есть в кино главный злодей, от которого ещё и ведётся повествование. Это не спойлер, потому что данный факт главзлодейства открывается ещё до половины фильма. Напрягает другое. В фильме есть момент, где работодатель отчитывает главгада-консьержа за то, что он ни на каком месте работы подолгу не задерживается. Но при этом он как-то умудрился втереться в доверие почти ко всем жителям подконтрольного дома. Все его знают как Сезара и довольно тепло к нему относятся. Если он такой социопат, то наверняка ему тяжело давалось такое перевоплощение.. А может и легко. Кто их знает, этих социопатов. В другом плане, что сама общественная формация не даёт ничего сделать с такими социопатами, гадящими своим ближним. Поэтому фильм не даёт отдушину в этом плане. Финал так вообще обескураживает. Становится непонятен смысл вообще снятого материала, если по факту все так и продолжают страдать...

Главгад гадит с особым старанием и даже при казалось бы выведении его на чистую воду, он умудряется выскользнуть. Он даже свою мать доводит. И вся его жизнь довольно пустая. В общем, очень странный фильм и смотреть заново не хочется. Главному актёру явно далеко до Кристиана Бейла из 'Американского психопата'. Хотя мне даже 'Американского психопата' не хочется пересматривать. Так что этот фильм уж тем более не рекомендую к просмотру. А психов в реальной жизни становится больше - это общеизвестный факт, ведь лечить таких дорого и не выгодно капиталистическому правительству. И можно только догадываться, кто ходит рядом с нами по улицам и ездит в метро. Но в этом виновата общественная формация равнодушия, нежелания видеть мир в рациональном ключе, а также простого человеческого невежества...

Всё равно таких фильмов больше не хочется смотреть. Гораздо сильнее хочется смотреть фильмы, где рассказывают о решении проблемы с такими ненормальными в человеческом обществе.

Зрители завсегда привыкли ожидать от творений испанского режиссера Жауме Балагуэро чего-то необыкновенного, ведь он начинал свою карьеру с необычайных и действительно интересных короткометражных фильмов, а затем сумел покорить влиятельную фестивальную публику вместе с сюрреалистической лентой 'Алиса', способной бросить вызов даже самым лучшим творениям Тима Бертона времен расцвета его истинной художественной карьеры. Балагуэро относится к каждому своему фильму с необходимым пиететом и не гонится за количеством, когда можно выдать пускай меньше работ, зато качественных и способных стать культовыми. Атаковав большие экраны в 1999 году вместе с картиной под названием 'Без имени', Балагуэро нешуточно удивил критиков тем, что его дебют в полном метре оказался в особой степени зрелым и осмысленным, в нем просматривались серьезные философские идеи, размышления и перспективы, позволившие режиссеру забрать несколько внушительных профессиональных премий на различных конкурсах по всей Европе. И после столь внушительного старта, от Балагуэро из раза в раз ожидали чего-то неординарного. Да и сам он не собирался исследовать одно и тоже, стараясь переключаться от одной истории к дугой, тем самым интригуя публику и держа себя в творческом тонусе. Поиграв с мистическими знамениями Апокалипсиса во 'Тьме' с участием Джанкарло Джаннини, Балагуэро обратил на себя внимание голливудских продюсеров, и уже через несколько лет поставил довольно неплохую 'Хрупкость', рассказывающую историю призрака, мстящего живым в обветшалых коридорах больницы. После этого Балагуэро поставил, пожалуй, самый известный свой фильм, известный как 'Репортаж'. Пойдя по стопам создателей 'Ведьмы из Блэр' и 'Паранормального явления', Балагуэро показал, что способен развивать хоррор всеми возможными способами и получалось у него это как всегда отменно. Так что каждый его последующий фильм был невероятно ожидаем, и не стал исключением и 'Крепкий сон', в котором мистики и кошмарных вирусов уже не было, зато все коварство скрытной человеческой натуры проявило себя во всей красе.

Итак, события фильма разворачиваются в потрепанном жизнью и временем многоквартирном доме, за который отвечает нанятый хозяином персонал во главе с управляющим Сезаром (Луис Тосар). Испытывая острое неудовлетворение тем, что происходит вокруг и личной жизнью в частности, Сезар делает все возможное, чтобы мелкими гадостями подпортить веселье и гармонию тем, кто обитает в здешних апартаментах. Входя в обманчивое доверие к людям, Сезар тем самым узнает о них практически все, и если его не устраивает, что человек счастлив, он в обязательном порядке проникнет в его квартиру и наведет там свои незримые порядки, которые в скором времени проявят себя не с лучшей стороны. И вот теперь внимание Сезара приковывает симпатичная девушка по имени Клара (Марта Этура), чья красота и улыбка сводят управляющего с ума. Не в силах устоять перед желанием испортить ей жизнь, Сезар направляет все усилия на то, чтобы постоялица наконец-то перестала улыбаться и тем самым сводить его с ума. Однако Клара оказалась стойким бойцом, который так просто не сдается. Конечно же девушка понимает, что вокруг происходит что-то неладное и так просто в ее квартире не могли вдруг оказаться сотни тараканов, но пока нет доказательств того, что на нее объявили охоту, выезжать куда-то просто бессмысленно. В свою очередь, подобное поведение в еще большей степени нервирует Сезара, который в конце концов решает пуститься во все тяжкие, однако подставляться под удар полиции также не собирается. Закрутив нешуточную интригу, зловещий управляющий начинает постепенно приводить свой план в действие и если все задуманное получится, память о его поступках еще долго будет жить, пускай лишь и в испуганных глазах Клары или ее близких.

Как и предыдущие работы Жауме Балагуэро, 'Крепкий сон' отличается мощной драматической атмосферой, из-за которой некоторым зрителям будет не шибко приятно наблюдать за тем, что происходит на экране. Режиссер нарочито помещает Клару и Сезара в обстановку грязных коридоров, хмурых комнат и неприветливых лиц, дабы аудитория сполна прочувствовала то, в чем оказалась Клара и почему ей стоило бы при первой лучшей возможности уехать, не рассчитывая при этом на милость судьбы или зловещего Сезара. От фильма буквально веет нездоровой социальной атмосферой, бушующей в доме, однако при том, что в кадре не происходит ничего откровенно омерзительного, раскинутые по сюжету намеки напрямую говорят нам о том, что на самом деле происходит, и это воистину ужасно. Мы все привыкли к тому, что наш дом являет собой обитель, в которую враг не может попасть, а если такое случится, то нам обязательно помогут если не соседи, так полиция. Но если злоумышленник действует исподтишка и прекрасно знает объект своего домогательства, могут пройти недели, если не месяцы или годы до того, как все тайное становится явным. И в этом таится самый большой ужас фильма, заигрывающего с натуралистичной стороной проблемы. Балагуэро сумел доказать, что ему совершенно необязательно заигрывать с фантастическими монстрами и чудищами, разрывающими плоть и призывающими самого Дьявола, чтобы вызвать у зрителя сильные эмоции. Данная история держит в напряжении до самого конца и пускай в ней есть некоторые моменты, которые можно было бы спокойно вырезать в монтажной комнате без утраты качества истории, все равно необходимо отметить, что 'Крепкий сон' способен дать фору многим триллерам, выходящим в своем словно из конвейера. А уж Багагуэро точно не привык работать в подобном ритме, так как для него важнее художественное качество, а не скорость.

Особую роль во всей этой истории заполучил Луис Тосар, который занимается не только актерским ремеслом, но и является весьма плодотворным продюсером и сценаристом, работающим не только в пределах родной Испании. Тосору удалось создать отталкивающий и неприятный тип героя, который тем не менее привлекает к себе внимания. Его Сезар с вижу далеко не привлекательный мужчина со своими многочисленными странностями, которые просто невозможно скрыть за внешней непоколебимостью. Слишком сильно он ненавидит окружающий мир и своими действиями недвусмысленно дает понять, что он никого не ставит на пьедестал почета и только дайте ему повод, чтобы свершить свою месть, бессмысленную и беспощадную. Единственный человек, с которым Сезар может поделиться своими переживаниями, это тяжело больная мать и во время просмотра только и остается втайне надеяться на то, что она когда-то сможет поведать окружающим то, каким ужасным монстром является ее сын, так и не сумевший влиться в общество.

В итоге хочу сказать, что 'Крепкий сон' показывает нам тревожные, неприятные и вместе с тем довольно важные вещи, которые возможно могут помочь зрителям уберечь себя от нежелательных жизненных проблем. Кроме того, данный фильм стал еще одним пускай скромным, но достижением Жауме Балагуэро, каждый раз удивляющим чем-то особенным.

8 из 10

В самом тихом человеке часто скрыт самый страшный зверь.

Итак, перед нами триллер Жауме Балагеро «Mientras duermes». Главный герой Сесар работает консьержем. Жизнь его скучна, одинока и однообразна. Это, а возможно и нечто другое, сдвинуло его фазу несколько в сторону, закоротив в мозгу. Он скромен, учтив и… труслив. Разнообразить свою жизнь он решил за счет отрицательной энергии других.

Снято хорошо, краски подобрали именно под настроение стиля картины.

Напряжение присутствует постоянно, иной раз аж чешешься от мысли – да что за! когда же!

Луис Тосар не зря получил награду Гойя за лучшую мужскую роль. Он правда мастерски исполнил мерзотного червя, абсолютное зло. Моя жена не раз повторяла при просмотре – вот гадина (в более резкой и грубо-русской манере)!!! На нем фактически и держится картина. Колоритная фигура.

После окончания фильма в голове мысли. И как этого избежать? Как не допустить до себя подобных типов и существ? Ответ печален – никак… Тихие и улыбчивые люди притягивают к себе, а на деле вероятно они и есть те самые дикие маньяки…

P.S. И все же мотив Сесара до конца мною не разгадан. Либо ощущение мира сумасшедшими людьми мне пока не понятно, либо все же сценарный недочет.

Есть люди, которые рождаются с влечением ко злу. Лихтенберг Г.

Как то в уголовном праве встретилась интересная классификация категорий: лица не совершающие преступления так как деяние не отвечает их естеству, то есть противно им по своей сути. Вторая категория - лица удерживаемые в рамках закона под страхом наказания. И наконец третья - совершающие преступления не взирая на сдерживающие механизмы (внутренние, внешние). Конечно же данная градация достаточно условна и возможно, что спектр рассматриваемого гораздо шире. Я не специалист. А заговорил я об этом в контексте фильма 'Крепкий сон'- природа зла. Каково оно, ЗЛО? Что является отправной точкой, спусковым механизмом в сознании человека? Кто и почему ему уподобляется?

Зло в своём естестве очерчено режиссером на испанский манер. Сильный, здоровый, внешне приятный мужчина в красоте внешнего лоска и гнилостная труха внутри. Улыбка и предупредительность на показ и злоба ненависти бьющая фонтаном ежедневно. Каждый из окружения получит свой 'подарок'. Неотвратимо.

Что же послужило причиной разъедающей душу как ржавчина? Одиночество? Пустота внутреннего мира? Травма детства? Ущербность? Чувство неполноценности? Жажда мести? Зависть? Когда и где природа допустила сбой в этой 'программе'? Почему? Ответов на эти вопросы режиссер не даёт, а зритель втянут в мишуру мелких пакостей разрастающихся в большое злодейство. Это естественно - безнаказанность порождает вседозволенность. И сюжет как снежный ком - нарастает. С содроганием смотришь за происходящим. Переживаешь, ужасаясь. Наступит этому когда-нибудь конец? И свершится ли возмездие?

А финал подобен кошмару Розмари из американского психологического триллера 1968 года Романа Полански.

Весьма притягательный фильм.

Без сцен ужасов.

Можно пересмотреть вновь спустя какое то время.

7 из 10

P.S. Некую схожесть с 'Крепким сном' имеет германская 'Горничная Линн'(2014г.), вот только шизоидные отклонения персонажей разнятся, имеют различный характер.

У каждого свои методы достижения счастья и душевного равновесия. Главный герой, страдающий от их недостатка, решает проблему достаточно необычным способом. Днем, работая на скучной и бесперспективной должности консьержа, он, тем не менее, носит приветливую улыбку на своем лице и услужливо открывает двери постояльцам. Но ночью, пока все спят, имеющий доступ к ключам, Сезар может позволить себе снять маску и быть настоящим.

Триллер, психологическая драма, черная комедия (?)? Не знаю. Скорее, все вместе. Это мрачное испанское кино о поисках своего счастья.

К достоинствам фильма хочу отнести чувство напряженности, которое не покидает зрителя, вместе с Сезаром пребывающего одновременно в двух состояниях — жертвы и охотника. Игра Луиса Тосара, на мой взгляд, отлично передала сущность этого раненого зверя. Единственная кровавая сцена и вовсе вызвала восторг своим натурализмом. Давно не смотрел подобные кадры, стиснув от страха зубы.

К недостаткам — слегка недожатый финал. Финалы подобных фильмов оставляют вопросы практически всегда, но тут ситуация немного иная. Он логичен, понятен, однако вызывает легкое чувство незавершенности. Хотя, это только мое мнение, возможно, вы подумаете иначе. В любом случае, фильм смотрится на одном дыхании, история интригует, а финал, каким бы он ни был, не разочаровывает.

7 из 10

Предупреждаю: вываливаю и сюжет, и секрет, и фишки!

Иначе не объяснить ощущение унылого болота, в которое затягивает зрителя на полтора часа. Очередная низкопробная работа, от просмотра которой я буду отговаривать всеми правдами и неправда, ибо времени потраченного жалко. Сколько ж вас таких — никчемных и «сырых» ужасов, триллеров и драм… Страшно подумать, сколько еще раз мы будем «напарываться» на подобную нудень и разочаровываться.

Малозаметный мужчина с тихим помешательством не вызывает никаких эмоций. Ни гадливости, ни злости, ни жалости. Потому что он никакой. Блёкло-серый, как стены коридора.

Как по гладенькой дороге легко идут его пакости-гадости, но эмоциональностью там и не пахнет. Обо всем приходится домысливать самим (ух ты, он чуть девчонку с крыши не скинул, не особо она испугалась, а должна бы была.. хорошо, представим что она рыдает и трясется… ого! она узнает, что он усыпляли насиловал по ночам, только вот слабовато она ужасается.. ну ладно, вообразим, что она хватается за голову и её начинает колотить крупная дрожь, и слезы градом текут, и из груди рвутся нечленораздельные звуки…). И так весь фильм.

Героиня — хм… Ну, она постоянно улыбается. И всё. Кому-то начинаешь сопереживать, ждать развязки, желать избавления от горестей и страданий, а кто-то — улыбается и его бесит, и бесит, и бесит. И еще у неё красный бюстгальтер.

Откровенно скажу, зевать я перестала два раза: первый раз, когда выяснилось, что герой свою жертву всё-таки насиловал. И второй — когда задумалась над вопросом: а не он ли, часом, довёл свою маму до больничной койки?

Чем он всех так быстро усыплял? Что за чудо-юдо средство, которого, судя по сюжету, мгновенно валит с ног и мужчин, и женщин, стоит только поднести смоченную тряпочку к носу? Явно химикат из будущего, потому что в настоящем такого волшебства еще не придумали. Для справки: хлороформом (и фторотаном) политую тряпицу надо держать на лице жертвы минимум пару минут. И поддерживать определённую концентрацию постоянно.

Хождения на крышу — вообще курам на смех. На попытку самоубийства мало похоже, больше на бесцельно брожение от нечего делать. чтобы время скоротать.

И это всё для вас — замечательный интригующий триллер???

Вы явно их мало смотрели.

- Что мешает Вам быть счастливым?
- Счастье других людей.

Под личиной обычного триллера, который может занять достойное место между «Щепкой» Филиппа Нойса и «Месье Иром» Патриса Леконта, режиссер «Крепкого сна» на примере отдельно взятого социопата поднял и показал целый пласт людей — людей, которых счастливыми делают только несчастья других. Все эти люди, как правило, ничего не представляющие из себя в реальной жизни, испытывают наслаждение, задавая другим неудобные вопросы, вскользь, как бы из чувства сострадания и «дружбы», давят на больные мозоли. Они чутко отслеживают ваше настроение, обязательно находясь рядом, когда вам плохо, всеми силами стараясь сделать еще хуже. Все это сопровождается дружелюбными улыбками, сочувствующими взглядами, охами, вздохами, «искренним» соучастием. Все это мы можем видеть и в великолепной, неспешной картине Жауме Балагуэро.

Консьерж Сесар по утрам невероятно страдает от отсутствия мотивации к жизни, что так и манит его на крышу дома, чтобы, наконец, свести счеты с жизнью. Но, увы, он малодушен и труслив, поэтому находит отдушину в том, что пользуясь служебными возможностями, как может портит жизнь жильцов. В ход идет все: от издевательств над собакой до невероятного — усыпления и вступления в сексуальную связь со спящей жилицей, к которой он испытывает маниакальное притяжение — ведь она всегда улыбается, чем наносит его больной психике еще более сильную боль. Постепенно интрига нарастает, поступки Сесара становятся все более звериными. Финал фильма роскошный, ставящий не точку, а многоточие.

Все в картине показано отлично, психологично, тонко. Режиссеру и актерам веришь, сопереживаешь, ненавидишь. Саундтрек, сопровождающий все повествование, прекрасно дополняет ленту, добавляя ей трагичности.

Одним словом, замечательный атмосферный триллер, достойный высокой оценки.

10 из 10

Если Вы любитель жестоких убийств и перестрелок — Вам не сюда. Этот фильм достаточно монотонный, но удивительным образом приковывает внимание.

Мне нравится, что отношение к главному герою у меня постоянно менялось. То жалость и понимание, то возмущение и отвращение. Мне кажется, это говорит о хорошо сыгранной актером роли.

Признаться, я хотела поставить себе фильм на сон грядущий, чтобы побыстрее уснуть (я быстро засыпаю под монотонные фильмы). Но в этом случае не удалось.))) Досмотрела до конца и с большим удовольствием!

Еще мне понравилось, что не осталось какого-то тяжелого чувства как после ужасно трагических фильмов (хотя и здесь не обошлось без убийства). Фильм заставил задуматься о многом, но «послевкусие» очень приятное.

Но как минимум, хотя бы свои комнаты в отелях я теперь всегда буду осматривать перед сном.)))

10 из 10

Сезар просыпается рано утром рядом с красивой молодой девушкой, выходит на крышу, будто полушутя балансирует на краю ската, принимает душ и идет на работу. Далеко идти не нужно, ибо Сезар — консьерж, он раскладывает письма в почтовые ящики, по мелочи помогает жильцам и следит за порядком в доме. Обеденный перерыв Сезар проводит у матери, в больнице. Он в меру педантичен, приветлив, иногда слишком задумчив. В общем, первые двадцать минут фильма рисуют Сезара сущим ангелом, надежным товарищем и заботливым сыном.

У Сезара есть одна проблема — его очень заботит душевное состояние людей, окружающих его. Как можно жить, когда все вокруг улыбаются, радуются, когда все вокруг — спокойно и размеренно? Вспоминается история типичного насильника, мол, она шла вся такая молодая и цветущая а я хожу собираю мелочь на бутылек, в общем она сама виновата в том, что я ее изнасиловал и убил.

У Сезара слишком много виноватых, но Клара — его красная тряпка, его личный вызов. Сезар идет на все, чтобы отравить ее существование, но не сильно в этом преуспевает, в основном по вине стороннего вмешательства в лице полицейских, оперативно вычисливших очаг проблем, врачей с хорошими средствами от аллергии и парня Клары, так некстати вернувшегося в Барселону.

Несмотря на явную антипатию, которую Сезар просто не может не вызывать, наблюдать за его пакостными ухищрениями очень интересно. Напряжение в фильме четко выверено, актеры практически не переигрывают (иногда Клара таки тошнотворно жизнерадостна), картинка в фильме очень красивая. Однако личность Сезара — главная удача сценариста, самая сильная сторона фильма. Сезарова никчемность начинает пробиваться с первых минут картины, вот его отчитал начальник, вот его всерьез не воспринимают жильцы, вот сын уборщицы неуважительно разговаривает с ним. Положение Сезара в социуме, возможно, и явилось основным источником проблемы, но о его биографии в фильме практически ни слова.

Конечно, Крепкий сон — довольно таки типичная история типичного городского сумасшедшего, эдакая баллада об одиноком несчастном маньяке — невротике. На первый взгляд кажется, что дом — это железобетонная зона комфорта Сезара, ведь именно дом дает крепкую почву для его злодеяний. Однако ближе к концу начинаешь осознавать, что Сезар потерян настолько, что он независим ни от чего, и вполне себе манкирует своим положением, работой, будущим. Сезар никогда не сможет остановиться на достигнутом, ведь по сути его монолог старушке перед увольнением — его личная исповедь, ибо он абсолютно такой же одинокий бесполезный механизм, ничем не оправдывающий свое жалкое существование. Только вот сублимация Сезара заключается не в излишне трепетной заботе о собаках, а в мести окружающему миру за свою ненужность и никчемность. Можно долго думать над тем, было то, что Сезар сделал с Кларой, результатом его заведомо обреченной любви к девушке, но я предпочел не копать так глубоко и не думать за режиссера. В общем, фильм — настоящий шедевр, пусть и не без недостатков, но достойный самой высокой отметки.

10 из 10