Рецензии

Глубоко копнуть, в формате одного фильма, порой очень сложно. Необходимо следить за каждым, даже самым незначительным аспектом картины, дабы не упустить той самой детали, которой по итогу будет не хватать. Надо везде успевать подчищать, поправлять, заново придумывать и осуществлять. Также и в жизни. Чтобы все складывалось хорошо, надо все это крепко держать в руках, и контролировать. Хотя, получается это очень редко, и далеко не у всех. «Лок» примерно об этом.

Изначально, картину Стивена Найт, за плечами которого одна режиссерская работа, где главная партия была у манекена Стэтэма, нам преподносили, как «камерный триллер» с Томом Харди в главной, и единственной роли. Много телефонных разговоров, одна BMW, и драматичная дорога куда-то. В целом, все именно так. Но, телефонные разговоры здесь скучны, и местами банальны. Машина как машина, ничего особенного. А драматичная дорога куда-то, довольно быстро превращается, в неровную шаблонную «тропинку».

Харди здесь пытается решить сразу уйму проблем удаленно. Решает одинаково важные, и не очень вопросы, параллельно уходя в себя (без пояснений, ибо спойлер). Все те, кто находится на другом конце телефона, образы довольно читаемые, но при этом местами реалистичны. Не исключено, что в них кто-то узнает себя. Это определенно плюс, но плюс почти невидимый, на фоне самих телефонных диалогов. Они все скучны, и не блещут оригинальностью. Только беседы про цемент вызывают неподдельный интерес, но это скорей всего потому, что мы мало что знаем про цемент. От остального хочется зевнуть.

Совсем не хочется зевать от Тома Харди. Он тут силен, хоть и порой накидывает неуместной брутальности. Это шоу имени его, в котором он пытается на своих плечах, вытащить довольно посредственное кино, но увы. Сюжет и подача, это Бэтмен для Харди. Но при этом, в фильме достаточно места, чтобы попробовать абстрагироваться от больших минусов, и просто посмотреть на Харди. Тем более, если смотрите фильм в оригинале.

Нельзя не пояснить, про еще один, довольно своеобразный минус «Лока». После того, как в зале включают свет, вы понимаете идею и посыл. Понимаете абсолютно сразу. Не думаете. Мораль картины стара, как мир — в жизни невозможно поспеть за всем и вся. Делать все на свете одинаково хорошо, ни чем ни жертвуя, нереально. Всегда нужно расставлять приоритеты, чтобы преуспевать в том, что действительно важно, а не гнаться одновременно за всем, что у тебя есть, по пути теряя одно за другим. И все.

Хорошо подумать про хорошее кино, это хорошо (оказывается сколько хорошего в «Локе». На самом деле нет). И подумать какое-то время, а не сразу бросать конкретикой. Магия кино, и все прочее.

Местами скучное, чересчур простое, динамичное с натяжкой кино, где есть не только Том Харди, и диалоги про цемент, на которые приятно заострить свое внимание, но и одна фраза, которая понравится подавляющему большинству: «Жизнь — это приговор». Такой фильм, как «Лок», по ходу тоже. При чем обвинительный.

6 из 10

Добрый вечер. Меня зовут Айвен Лок. Моему браку 15 лет, у меня есть двое детей, которых я очень люблю. Я работаю в крупной строительной компании 10, нет 9 лет и для своей работы я готов пожертвовать многим. Но сегодня я вынужден рискнуть всем, что у меня есть: семьей карьерой, жизненным укладом, потому что…

Безусловно, завязка у этого фильма весьма и весьма многообещающая. Я так и представлял себе главного героя съедаемого внутриличностным конфликтом, который весь фильм едет и никак не может решить проблему своей как мне казалось совести. Однако я несколько ошибся. Перед нами предстает человек твердых моральных убеждений, который уже принял решение и не собирается сворачивать с намеченного пути. Так что конфликта здесь нет, а попытки героя поспорить с самим собой служат лишь для поддержания своей уверенности. Айвен обычный человек, который старается поступить, так как считает правильным, несмотря на все проблемы, которые за этим последуют. На то есть свои причины, о которых мы узнаем по ходу фильма. По сути, нам предоставят возможность судить этого человека. Но оценивать стоит не то, что он сделал в прошлом, а то, как он старается разобраться со своей проблемой. Все люди могут совершить ошибку, но главное то, как ты на это отреагируешь. И если ты сделаешь то, что должен, а не то, что хочется и кажется проще, то тебе, по крайней мере, не будет стыдно за себя — ты старался и сделал все что мог. Это и будет центральной идеей фильма.

Отдельно стоит отметить единственного актера. Представляю, как тяжело ему было сыграть такую роль. Минимум движений, почти нет пространства — ведь все действие фильма происходит в автомобиле. И не смотря на это, ему удалось весьма реалистично передать эмоции человека попавшего в ситуацию, из которой нет простого выхода. Своей игрой ему удается увлечь зрителя — фильм не кажется скучным или затянутым, несмотря на то, что в нем мало действия.

Сильное кино, про сильного человека.

В главной и, по сути, чуть ли не единственной роли в этом фильме снялся замечательный британский актёр Том Харди.

Режиссёром же данной картины выступил Стивен Найт, человек, давно уже свой в бурном море кинематографа, но в качестве его режиссёрской работы это будет лишь всего второй его фильм. Первым был прошлогодний довольно спорный «Эффект колибри» с Джейсоном Стэйтемом, где лицо и гордость современного боевика скрестили со сложносочинённой и слишком многоплановой философско-криминальной драмой. но если «Эффект колибри» провалился, даже невзирая на действительно очень харизматичного Джейсона (Боливар не может вынести двоих, а искусственно раздутая драма — осколки боевика вкупе с перебором сентиментальности), то вот «Локу», надеюсь, предстоит долгий и очень славный путь.

итак, из ночного Бирмингема на шоссе выезжает новенький «BMW». За его рулём находится герой Тома Харди — прораб крупной строительной корпорации, крепкий и довольно жёсткий мужик. Рабочий день у большинства людей завершён. Но сегодня он едет не домой. Сегодня он не может ехать домой. Сегодня на главного героя обрушились совсем иные дела и заботы. Причём сразу девятый вал. другой бы махнул на всё рукой, плюнул, да и оправился бы домой, пить пиво и смотреть футбол. Но у человека за рулём «BMW» есть свои принципы, пусть кто-то и назвал бы их гипертрофированными. Но он — настоящий мужик. и он готов держать ответ за все свои дела и поступки. у него есть свои принципы. и он не может отступить. чего бы это ему не стоило.

Этот фильм по жанру относится к драмам. Причём даже это в чём-то театрализованная драма. Потому что всё напряжение, весь саспенс достигаются при помощи практически непрерывно ведущихся главным героем диалогов. В мире кино это весьма редкий зверь, из последнего хоть отдалённого схожего я припоминаю разве что «Ярость» Романа Полански, но там в комнате и кадре находились сразу четыре актёра, а здесь всего лишь одна машина, один человек, и одна ночь. Ночь силы и разбитой судьбы.

И вот по ночному шоссе (а оно как всегда завораживающе красиво, слегка гипнотично и очень кинематографично!) летит сквозь дождь дорогая немецкая машина, её водитель практически непрерывно разговаривает с самыми разными абонентами, прерываясь разве что на глоток-другой микстуры от простуды. И внезапно такое вот кино захватывает зрителя с такой силой, что оторваться практически нет никакой возможности. Перед нами постепенно разворачивается достойная великого Шекспира история человеческой драмы, чуть ли не трагедии. Когда герой делает что должно, но это неизбежно причинит страшную боль как ему, так и его близким. и дорогая машина бизнес-класса здесь уподобляется мчащейся сквозь ночь колеснице кого-то из олимпийцев, что так любили играть с человеческим судьбами, походя ломая потом надоевшие им игрушки. Но настоящие герои всегда восставали даже против Фатума и Рока. и они заслуживают уважения. Как, безусловно, заслуживает его и персонаж Харди. и назвать его можно однозначно — «настоящий мужик».

Сильное получилось кино, очень сильное. Вот это и есть подлинное киноискусство…

Резюме:

Именно за такие вот фильмы и нужно давать «Оскары». Браво, Том, браво!!!

Фильм Стивена Найта 'Лок' - это своего рода моноспектакль, с небольшими выступлениями немногих других актеров. Еще из трейлера и описания становится понятно, чего примерно стоит ждать от данной ленты и определенно, это не зрелище для всех, не экшн триллер и не летний блокбастер.

Герой Тома Харди, Айвен Лок, прораб в достаточно крупной фирме, выехал в этот день после работы на своей машине, но отнюдь не домой. Айвен Лок следует своим путём, мы следуем за ним, эта ночь для него очень долгой, но времени явно не хватет. По пути следования, мы наблюдаем, как жизнь героя летит в тартарары, карьера рушится, семья разваливается, атмосфера нагнетается, при этом всё это находит отклик в сильной игре актера Харди.

Но что-то тут всё же не так.

Вся история пропитана театральностью, начиная с ограниченности пространства 'сцены' и заканчивая даже нарочито эмоциональным монологом главного героя, который тот адресует своему отцу. Следуя своей дорогой и видя четко цель, Лок сталкивается с определенными проблемами, которые как бы должны помочь зрителю в ассоциации себя с героем, но опять промах, эти проблемы скорее нелепы, чем сложны и нет тут никакого надрыва, все они или решаемы или просто невозможны. Сразу понятно, что всё это призвано взволновать или внести напряжение в повествование, но не очень работает. В целом, скучно наблюдать за человеком, который едет в машине и решает любые трудности легко, только заставив своего немного бестолкового помощника поднапрячься или напомнив служащему администрации о себе. А как же жизненность, куда девалась власть обстоятельств, тут не понятно. Просто удивительно, как Лок смог достичь таких успехов в этой области, если всё, что ему нужно было контролировать в длительном процессе подготовки он вынужден решать накануне самой важной и крупной стройки Европы. Или например, через 10-15 минут после операции женщина звонит отцу своего ребенка и она при этом в полном порядке, как и ребенок. Странно и не понятно, как и все возникшие неприятности, но не стоит вдаваться в такие мелочи, ведь кино - это прежде всего художественный вымысел, тем оно и хорошо. Но при всех стараниях актеров, не чувствуется серьезности и реальности происходящего, вот в этом проблема, и от этой некоторой фальши теряется восприятие сюжета и актерской игры, хотя не совсем так, именно игра тут и заметна, не герой, не ситуации, а лишь роль, которая получилась плоской и даже не глубокой.

После просмотра мне вспомнился фильм Джоэла Шумахера 'Телефонная будка', где герой в примерно подобных обстоятельствах загнан в ограниченное пространство уличной телефонной будки и пытается так же найти решения и сделать свой выбор. Так вот, тот фильм несмотря на надуманность и нелогичность, заставляет переживать за героя, а 'Лок' Найта к сожалению - нет. Что же тут не так, не ясно, но сколько людей, столько и мнений, и мне кажется, что я вынесла свою мысль из этого фильма, что нет однозначно правильного и не правильного, плохого и хорошего, как нет плохого и хорошего кино, есть люди, и есть их выбор. И выбор Айвена Лока очевиден с самого начала.

5 из 10

Лента британского сценариста, а ныне режиссера Стивена Найта фактически является театральной постановкой с той лишь разницей, что сценой здесь служит автомобиль главного героя. Одна локация, всего несколько планов и единственный персонаж — прораб крупной фирмы Айван Лок, прекрасно сыгранный Томом Харди, который далеко не чужд театру и не раз принимал участие в спектаклях. Герой был поставлен в сложную, но далеко не безвыходную ситуацию. Ситуацию, в которой большинство бы выбрало легкий, хотя и не благочестивый путь. Однако Лок не таков. С упорством робота он идет против обстоятельств, стараясь поступить правильно, по чести. Мощной мотивацией ему служит пример отца, на глазах сына наломавшего немало дров. «Весь наш род был говно, но я исправлю это» — говорит герой самому себе. Ведь человеку свойственны ошибки, однако далеко не у каждого хватает воли и мужества, чтобы попытаться их исправить. Но Лок искренне стремится к этому, делая своеобразную работу над ошибками, однако регулярно встречает непонимание от окружающих. Наконец, в ответ на честное, но необязательное признание ему жестоко замечают: «Разница между однажды и никогда — это разница между добром и злом».

Да, «Лок» — это чистейшая драма о человеческих отношениях и моральных обязательствах, без намека на саспенс или экшн. Подобно испанскому триллеру «Погребенный заживо» герою с помощью телефона и собственного упорства за полтора часа нужно решить возможно важнейшую задачу в своей жизни. И на наших глазах персонаж меняется, делает важные решения, переоценивает собственную жизнь, без сожаления откидывая шелуху и все то, что идет в разрез с его принципами и моралью. Вынеся же фамилию протагониста в название ленты, режиссер фактически являет Лока своеобразным примером для подражания и предлагает зрителям как минимум сделать выводы из жизненной ситуации героя.

Вторая режиссерская работа Стивена Найта, сценариста номинированного в свое время академией на Оскар за лучший сценарий к фильму «Грязные прелести», — это триллер с элементами драмы «Лок» оказался скажем не частым блюдом на столе кинематографа, и нужно сказать вкус у него оказался отменным.

Изюминкой фильма оказалась сама ситуация, что главному герою фильма мистеру Локу предстоит разобраться со всеми нахлынувшими неприятностями прямо за рулем своего BMW. Таким образом идея картины — один герой, замкнутое пространство и обостряющаяся обстановка. Нечто подобное встречалось в «Погребенный заживо» Кортеса, «127 часов» Бойла и недавнем хите Куарона «Гравитация». Но если подумать, то во всех тех фильмах главные герои попадали в крайне опасную если не смертельно опасную ситуацию, и преодолевали ее всеми доступными способами, а в картине Найта дело обстоит не совсем так.

В фильме «Лок» герою Тома Харди не грозит смертельная опасность, тем не менее на экране разворачивается неплохо закрученная история о странных жизненных поворотах, давление которых все больше и больше давит на главного героя, единственная связь которого с медленно разрушающимся вокруг миром — телефон, с помощью которого он пытается сделать то, что считает правильным.

Таким образом «Лок», это триллер больше о душевных терзаниях, которые откладывались до последнего главным героем и разом всплыли, ударив со страшной силой. Такая мощная начинка может быть залогом успешной картины, так и залогом не менее успешного провала. Ведь если зритель не будет вовлечен в происходящее с самого начала, то замкнутое пространство просто напросто убьет фильм и ничего ему не сможет помочь.

Но Стивен Найт поработал на славу, создав отличную атмосферу — цвета, музыкальное сопровождение, ракурсы, все это прекрасно сочеталось с главным достоинством фильма — Томом Харди, который показал себя как прекрасный актер. Конечно у него уже набралось множество отличных ролей, как в фильмах «

Бронсон» и «Воин». Но здесь фактически все что у него было в арсенале для привлечения зрительского внимания — это лицо, и то как оно невероятно отражало внутренние переживания актера нельзя не отметить. Фактически весь фильм на этом и держится.

Сама история, рассказанная в фильме конечно не Шекспировские страсти, но кажется именно в этом была и суть — простая история, которая могла случится в некотором смысле с кем угодно и внимание зрителя обеспечено. Ведь история к примеру «Телефонной будки» Шумахера, где герой также заперт в замкнутом пространстве с возможностью общения по телефону, вряд ли может быть воспринята, как нечто, что может случиться с кем угодно.

Атмосфера картины «Лок» вполне позволяет почувствовать себя внутри сюжета, интонации собеседников позволяют погрузиться еще сильнее, а игра Харди затягивает в картину навсегда. И все сказанное конечно, не говорит что фильм был снят без сучка и без задоринки, и атмосфера фильма немного ослабевает под конец, но тем не менее Стивен Найт показал, что он может создать захватывающий триллер можно сказать на пустом месте. И это стоит отметить, что иногда гениальность кроется в простых вещах.

Не вдаваясь в детали самого сюжета фильма, стоит сказать, что «Лок» это картина, которой удалось держать напряжение на протяжении всего экранного времени. Картина, которая подтвердила что Харди идут не только роли сильных парней как это было в «Бронсоне», «Бойце», последнем «Бэтмене», но и роли совершенно разного плана. Фильм очень жизненный и близкий по духу многим. Фильм об одной душе, одном BMW и непредсказуемой дороге жизни…

9 из 10

Стивен Найт демонстрирует свой фильм «Лок», картину, где время твой друг и враг.

Вместо того, чтобы отправиться домой смотреть матч с семьей, Иван Лок, по воле чести и правильности, едет в определенное место, по пути к которому его жизнь полностью изменяется.

Создав критический минимализм в картине, Стивен Найт умудрился снять дорожный трактат о жизни, о волевых решениях, способных изменить жизнь. Разрастающиеся по мере повествования конфликты главного героя полностью показывают духовную наготу и истинные мотивы поступков. Лок становится заложником своей честности. И эта дорога без пробок единственное место, где он сможет разрешить все свои проблемы. Потому что с каждым телефонным звонком его жизнь меняется. И очень важно, что зритель ведет зрительный диалог с Томом Харди.

Нарастающее напряжение вызвано не столько сюжетными поворотами, сколько внутренним монологом главного героя. Благодаря возможности слышать только голоса собеседников Лока, режиссер дает право зрителю самому представлять образ человека, с которым главный герой ведет разговор. Замкнутость пространства создает ситуацию, при которой, время, работающее против него, усиляет происходящее на экране. Все это превращается в кино, где содержание преобладает над визуальной частью по причине не только «бетонной» игре Тома Харди, но и, конечно же, Стивену Найту, показавшему, что сильную, философскую картину можно сделать, арендовав машину и несколько камер.

Всю серьезность происходящего на экране можно почувствовать, если начать погружаться в реальность, в которой живет герой Харди, а именно в пассажирское сиденье его BMW. Машины, где Иван Лок ведет неустанную работу по сохранению той жизни, которую едва можно спасти. Сильная, харизматичная картина о том, что нельзя быть хорошим для всех.

Фильм не является массовым потребительским продуктом, ведь картина «Лок» по своей натуре является учебником честности, принципиальности и ответственности в большей степени не за себя, а за тех, кто доверился тебе. Кино о жизни, которую каждый выбирает сам.

8 из 10

Последнее время выходит множество фильмов, которые способны по-хорошему удивить, «Лок» не стал исключением. Очень обидно, что у фильма просто нет рекламы в России, он пройдет в прокате и его никто не заметит. Впрочем, это настолько важно, фильм не для масс.

Аннотация фильма не раскрыла карт. Краткое описание абсолютно не соответствует содержанию.

Фильм проходит в машине, играет только Том Харди (все остальное — озвучка). «Лок» состоит полностью из диалогов, а точнее из разговоров по телефону. Поначалу я не понял, как так можно? Как сделать интересный фильм, где все действие происходит в машине, есть один актер и идут нескончаемые разговоры по телефону? Но «Лок» доказал это. Фильм действительно интересно смотреть.

Иван Лок руководит строительством зданий, заливкой фундамента. Он возвращается с работы, и тут ему поступают важные звонки (с работы, с дома, с больницы). Ивану (или Айвану) приходится делать нелегкий выбор. Весь фильм он звонит/отвечает на телефон в машине. «Лок» берет этим и удивляет. Кино, в какой-то степени, оригинальное.

По ходу фильма мы видим изменения, происходящие с Иваном, смотрим на эволюцию его характера. В «Локе» очень много не прямых рассуждений, Стивен Найт рассматривает множество повседневных проблем современного человека. Каждый извлечет какую-то собственную мысль из фильма. Грубо говоря, «Лок» фильм умный, в нем есть много скрытого подтекста и сравнений.

Том Харди хорошо сыграл, хотя весь фильм находился только в водительском кресле. Про актеров озвучки не понятно, ибо дубляж.

Стоит отметить визуальное оформление. Действие происходит ночью, светят фонари и фары автомобилей, поэтому постоянно огни расплываются в множество кругляшков, как на постере. Это и красиво, и создает атмосферу вечерней (или ночной) поездки. Саундтрек также хорош, музыка играет тогда, когда нужно.

Фильм хоть и интересен, но это не значит, что он не скучен. Есть некоторые моменты, где просто зеваешь. Впрочем, оригинальное решение «весь фильм в машине» и «один актер» сыграло как на руку, так и нет.

В итоге, я очень советую посмотреть фильм, а особенно тем, кто устал от постоянных блокбастеров и «продуктов». «Лок» не глоток свежего воздуха, это просто кино, которое может заставить пошевелить мозгами и о чем-то задуматься.

9 из 10

Насколько важна честность в жизни человека? Есть ли у этого праведного понятия свои темные стороны?

На эти и другие насущные в современном обществе вопросы дает вполне вразумительный ответ выдающийся драматург Стивен Найт.

На мой взгляд, этот фильм будет полезен для любого из нас. Каждый человека в свое время достигает определенного момента, требующего от него выбора. Этот выбор способен изменить жизнь за считанные минуты…

Айвен Лок, главный герой этой истории, принимает на себя роль примера для всех нас. Своей принципиальной открытостью и невероятной честностью он раскрывает нам последствия своего судьбоносного выбора, подрывающего его жизнь, а также жизнь его семьи и друзей. Лок всем силами старается сохранить тонкую нить связывающую его с прошлым, но чем дальше он едет навстречу своей судьбе, тем меньше шансов остается удержать её…

Что будет дальше? Не эту цель преследовал режиссер, в его силах лишь рассказать нам историю о простом человеке, но с настоящим героическим качеством — честностью.

После просмотра этого фильма я понял две вещи. Во-первых, я твердо уверен в том, что это лучшая драматическая роль Тома Харди. Во-вторых, оказывается, чтобы снять отличное кино, не нужны ни огромный звездный актерский состав, ни спецэффекты и компьютерная графика, ни гениальная постановка кадра и операторская работа, ни сюжет, полный головокружительных поворотов. Оказывается, для того, чтобы снять фильм, который заставит тебя ни на секунду не отрываться от экрана, нужен один хороший актер, одна BMW, одна дорога и один телефон.

Айвен Лок — прораб, отлично знающий свое дело, которому завтра предстоит руководить крупнейшей заливкой бетона в Европе, а также счастливый семьянин с двумя детьми и любящей женой, которого ждут дома для просмотра футбольного матча.

Но вместо просмотра матча в окружении близких он вдруг срывается с места и едет в Лондон, понимая, что эта поездка может уничтожить его жизнь.

Можно сказать, что, по сути, в фильме ничего не происходит, нет никакого действия, раскручивающего сюжет. На протяжении всего фильма ты как будто находишься с Айвеном в салоне его BMW, сидишь на заднем сиденье, и слушаешь, как он говорит по телефону.

Но именно телефонные звонки играют в этом фильме огромную роль, ведь через них мы узнаем саму историю, знакомимся с персонажами и понимаем, насколько честный и принципиальный этот обычный прораб.

Напряжение возрастает с каждым телефонным звонком, и ты начинаешь понимать в какой безвыходной и ужасной ситуации оказывается Айвен, даже через экран тебя охватывает паника и ты теряешься, не зная, что делать.

Но Айвен — знает. Он знает, что нельзя лгать и изворачиваться. Он знает, что за свои поступки нужно нести ответственность, какими бы не были последствия. Он знает, что, если принял решение, нужно идти до конца. Ведь у него есть полтора часа, дорога без пробок и телефон, а значит, разваливавшуюся на глазах жизнь, еще можно спасти.

Отличный, глубокий фильм об оставшемся наедине с собой и своими проблемами человеке, об обычном прорабе, который превращается в идеал настоящего мужчины, настолько крепкого, как сам бетон.