Рецензии

Тот самый случай, когда очевидная пропагандистская 'фишка', мало понятный для непосвященных элемент в запутанной информационной комбинации связанной с реальной персоной современности оказывается попаданием в десятку. Секрет этого странного сочетания прост, и имя ему - Абель Феррара. Очевидно, что на картину бюджет был выделен совсем не любителями истории кино, но то, что за режиссерским креслом сидел Абель Феррара оказалось безупречным ходом. Он сумел создать такую развратную атмосферу Нью-Йорка, что сразу же вспомнился 'Плохой полицейский'.

Оргии, проститутки, дорогие отели - все это показано настолько реалистично, насколько правдивым выглядит большой живот Жерара Депардье. Легкий смешок очередной красотки выдает неприятную истину - а ведь наш герой больше говорит о своем желании, нежели действительно является 'донжуаном'. Это ведь очень точно, что те кто называют себя лидерами и уверенно плавают в асфальтовых джунглях финансовых корпораций на деле оказываются лишь пародией на бравых альфа-самцов. Феррара уходит далеко за пределы известной всем истории с гнусным запахом конспирологической комбинации. Это ведь размышление о современной власти, соотношении места политика в обществе и значимости его личности. Как точно демонстрирует смену своего настроения Жерар Депардье, напоминая всем о наличии незаурядного актерского таланта. Его печальный взгляд на тюремную стену, подробности личного досмотра, откровенные и шокирующие по своей сути признания жене, вечеринки и философские беседы просто идеальны.

И несмотря на то, что мне не слишком понравилась зажеванная концовка, равно как и напыщенный и совершенно неуместный из уст Депардье бунтарский по сути эпиграф, я не могу не поставить этой ленте оценку меньшую нежели -

9 из 10

«Добро пожаловать в Нью-Йорк» лично мне тяжело назвать фильмом, я его больше воспринял, как частично документальный фильм с некоторым количеством эро-сцен. Депардье, на мой взгляд, сыграл немного скованно (хотя оно и понятно, учитывая особенности его персонажа) и иногда создавалось ощущение, что он недоговаривал свои диалоги. Хотя опять же, я не знаю того человека, что он играл, возможно, тот таким и был в жизни.

История больше личностного характера, история самокопания, нежели история политическая и судебная. Герой фильма признает свой грех, свои ошибки, и в то же время отрицает какие-либо обвинения или понимание со стороны людей. Это типичное свойство сегодняшних мировых политиков, в чей огород и было брошено пара камней.

Из плюсов выделю несколько диалогов в фильме, в том числе (и в большей степени) диалоги с участием жены персонажа, актрисы Жаклин Биссет. А так, не могу назвать свой отзыв ни положительным, ни отрицательным, так как кино, скажем мягко, не самое интересное и не для общего просмотра.

Честно говоря европейское кино, временами, настолько отличается от американского, что, подходя к просмотру, приходится это учитывать. Привычка-с, знаете ли, требуется.

И именно эта европейская необычность сквозит во всей ленте мистера Феррары, причём происходит она отнюдь не от актёров. Впрочем, оба главных героя… хотя…, об это чуть позже.

Фильм жесточайшим образом разделяется на две половины, каждая из которых настолько не похожа на вторую, что представить их одним целым просто невозможно — собственно, это один из минусов фильма, который невероятно занижает финальную оценку. По правде сказать, первый час повествования лично мне удалось досмотреть с огромным трудом. Возможно, я не понял чего-то, возможно, режиссёр столь тонко подавал смыслы, что мне не хватило эрудиции или ещё чего-то, чтобы их углядеть, но первая половина картины, за исключением сцен натуралистично сексуального характера, не вызвала у меня ничего кроме недоумения и раздражения.

Право слово, наблюдать за постным описанием бытия американского арестанта откровенно скучно. И более того, автор уделяет этому аспекту столь длительное время, что лично я едва не совершил ошибку, выключив фильм. Отдельное омерзения, и это видимо задумка режиссёра, вызывают сцены оголения Депардьё. Откровенно говоря, мне давно не попадалось чего-то столь же неприятного на вид. Даже ошмётки человечинки из «Саботажа» со Шварценеггером, просмотренного ранее, вызывали меньшую неприязнь.

Но всё это касается лишь первого часа фильма и частично компенсируется во второй, начиная со сцены, где в кадре Симона (восхитительная Жаклин Биссет), наконец, пересекается со своим мужем. На самом деле отдельно хочется отметить выдающуюся игру этой прекрасной актрисы. Столь точная, честная и профессиональная работа, воистину, делает ей не меньшую честь, чем её красота, которая едва ли стёрлась годами. По правде сказать, когда я озаботился этим вопросом и узнал, что в следующем году у неё юбилей — 70 лет, я был удивлён и восхищён. Не многим удаётся так хорошо сохраниться и при этом демонстрировать мастерство такого уровня в своей работе.

Кстати, возвращаясь к началу рецензии — именно это, видимо и преследовал режиссёр, когда пригласил в свой фильм на главные роли Биссет и Депардьё. Яркая европейская актёрская школа пришлась как нельзя ко двору и оттенила нахлынувшую за первую половину фильма скуку.

Второй отрезок картины производит на редкость целостное и насыщенное впечатление, не смотря на то, что по сути в кадре происходит очень мало событий. Но они большая насыщенность и не нужна. Особенно с появлением неких экскурсов главного героя в философские размышления. Хотя и нельзя сказать, что это какие-то откровения или разрывы шаблонов, но временами бывает полезно оторваться от рутины и взглянуть на мир свежим взглядом.

В общем и целом фильм явно придётся по вкусу людям склонным к созерцанию и размышлениям, любителям так называемого артхауза и авторского европейского кино, а так же тем, кто ценит крайне качественную и яркую актёрскую работу. Он точно не понравится людям, которых интересует судебное дело, послужившее основой сюжета и тем, кто хочет просто расслабиться вечерком (на первой половине можно и заснуть ненароком). Это же касается и тех, кого привлекает эротический аспект — он есть и даже довольно откровенный, но абсолютно голый Депардьё, вряд ли у кого-то вызовет прилив возбуждения.

А на этом пожалуй и всё. Из-за невнятной первой половины и общей заунывности:

5 из 10

Никто не ждал от Ферарры тяги к скандальной журналистике, и, тем не менее, его почему-то привлекла эта история. Политика и секс. Две темы, которые будут жить вечно. Может ли человек во власти использовать эту власть для достижения собственного удовольствия и что его за это ждет?

Фильм состоит из трех частей. В первой — Деверо (Депардье) имеет все, что движется. Во второй его имеет судебная система, а в третьей — собственная жена (Биссет) (за всё, в том числе и за свои несбывшиеся мечты стать первой леди Франции).

Витальный и жовиальный Депардье здесь то, на что стоит смотреть в первую очередь. Ну и мораль — за все надо платить актуальности, видимо, никогда не потеряет.

В целом, фильм скорее удался. Депардье 5 за актерскую игру (можно было все 10 спокойно), за сюжет 2 балла (можно было и подинамичней), и 2 балла за злободневность. Итого — 9 из 10.

14 мая 2011 года директор-распорядитель Международного валютного фонда Доминик Стросс-кан, являвшийся в тот момент одним из лидеров президентской гонки в Пятой Французской Республике, был арестован по обвинению в харрасменте, совершенном им во время своего пребывания в США по отношению к служащей отеля Нафисаттоу Диалло, 32-летней уроженке Гвинеи, особой красотой не отличавшейся. И без того имевшему шлейф сексуального скандалиста, впрочем, ко времени приснопамятных выборов относительно забытый, Стросс-кану был нанесен тяжелейший удар по репутации, поставивший крест на всей его политической карьере, хотя постепенно дело это развалилось в суде, как и все последующие, приписывавшие достопочтенному месье множественные девиантные промискуитеты с девицами разных возрастов и степени зрелости. Откровенно политический привкус этого происшествия не добавил баллов ни конкурентам Стросс-кана, ни всей современной окологосударственной и провластной Системе что европейской, что американской, что азиатской или российской, в которой играть по-честному нереально, а лучшим пиаром всегда остается макабрически и девственно черный.

Современный кинематограф на эту вне всякого сомнения интригующую историю откликнулся на удивление быстро, и уже в 2014 году культовый американский режиссер и сценарист Абель Феррара, чьи лучшие картины остались, к сожалению, далеко позади в прошлом(самой, пожалуй, заметной картиной его в нулевых годах можно считать острорелигиозно-синефильскую притчу 'Мария' 2005 года), в рамках недавно завершившегося Каннского кинофестиваля представил свою последнюю по счету киноработу - фильм 'Добро пожаловать в Нью-Йорк', ставший по сути этаким витиеватым кинематографическим переосмыслением имевшего место реального сексуального скандала с участием экс-главы и экс-кандидата в президенты Стросс-кана. Тут следует однозначно заметить, что вокруг этой ленты уже возник скандал, ибо сам Стросс-кан подал на ее создателей в суд за клевету, а лента, изначально позиционировавшаяся как чуть ли не реалистическое биографическое повествование, таковой ни в коей мере не является, и картина Феррары отбыла из Канн несолоно хлебавши, не сумев получить ни должного внимания прессы, зрителей и критиков.

'Добро пожаловать в Нью-Йорк' - это уже поздний Абель Феррара, который по-прежнему как режиссер аскетичен и минималистичен, но куда как менее религиозен и полемичен в своих умозрительных выводах и философских изысканиях. Взяв за основу своего двухчасового повествования знаменитый скабрезный скандал, по сути Феррара предпочел напрочь отказаться от прямых параллелей с прозаической заангажированной и сверхзаполитизированной реальностью, погрузив зрителя в умеренную и сдержанную кинематографическую условность, в которой обитает облаченный властью и деньгами некто мистер Деверо в исполнении Жерара Депардье.

Постепенно утрачивающий реноме ведущего французского актера современности, этакого эксцентричного киногения, Депардье в картине Феррары предельно интересен и убедителен в рамках заданной режиссером прямолинейной драматургии, лепя образ не столько реального Стросс-кана, сколь некую мифологизированную обобщенность человека из власти, подверженного всем существующим порокам и живущего над миром, сугубо по своим правилам. Можно даже смело утверждать, что Феррара, оттолкнувшись от инцидента со Стросс-каном, снял как собственную трактовку маккуиновского 'Стыда', окружив и своего полуреального героя массой соблазнов, которым грех как не поддаться, так и продолжил художественную линию, начатую еще в 'Убийце с электродрелью' и 'Плохом лейтенанте', ибо общего между Деверо и, к примеру, Лейтенантом немало. Оба пребывают в пограничном состоянии, оба подвержены внутреннему тлену собственной порочности и искушенности, пожирающей их изнутри и обеим героям суждено пройти через ряд испытаний, чтобы в финале обрести желанное спасение не души, но тела, получить катарсическое ирредентистическое прощение и в собственных глазах, и в глазах общества в целом.

Путь спасения для Лейтенанта оказался усеян трупами и сахаром кокса, а для Деверо - через множественные судебные тяжбы, семейные мелодрамы и корпоративные драмы, показанные моментами искусным реалистическим росчерком кинопера, а моментами и откровенно сатирически и гротесково, с элементами резких выпадов в сторону современной политическо-экономической системы, порождающей таких типичных эрзац-негодяев, как Деверо, купавшийся в роскоши, деньгах, женщинах(до определенного рокового стечения обстоятельств), наслаждавшийся собственной силой на уровне Эроса, бывший Атлантом, расправившим плечи, а потому все более перестающий быть именно Человеком. А Нью-Йорк, избранный режиссером и в качестве места реального скандала, в картине Феррары обретает черты ирреального Города Грехов и Соблазнов, давящего своим громадьем небоскребов мегаполисом, в котором легко затеряться и запутаться, и в котором даже самая большая шишка, крепко держащая за гонады государства второго и третьего мира, есть всего лишь песчинкой и игрушкой в руках не то Бога, не то Дьявола, глазеющего изо всех окон и щелей миллионов офисов и отелей, в которых за легкую симпатию к представительнице прекрасного пола могут засудить до смерти и обобрать до последней нитки.

И в сценах соблазнения и фактического изнасилования, которыми так славен господин Феррара, знающий толк в шерстяных кражах(примечательно, что жертва в картине, сыгранная секс-бомбой 70-80-х гг. Жаклин Биссет, предельно соблазнительна и более соответствует типу классической femme fatale, нежели малосимпатичная жертва Диалло, отчего всякая схожесть с реальным скандалом в картине пропадает окончательно), и в напряженных судебных боях фильм выглядит предельно убедительно и драматично, хотя с каждой новой сценой вящий реализм и политический контекст отступает, а ему на смену приходят экзистенциализм и проблемы вечного морального выбора для главного антагониста, который мучается от шекспировских вопросов бытия и самосознания, который пытается понять, кто есть он сейчас, и кафкианские кошмары начинают его терзать изнутри. В погоне за собственным Либидо и СуперЭго Деверо успел утратить очень многое, а к финалу картины его становится даже жалко, ибо Искушенный оказался сам безыскусен в интригах политических и сексуальных, и став жертвой по-настоящему, он постиг, что поддаваться власти основного инстинкта бывает крайне опасно для карьеры и здоровья. Нью-Йорк стал его ловушкой, и вырвался из нее он абсолютно иным, ведь как гласит простая и всевечная истина: 'Через грязь лежит путь к счастью', а также к обновленной репутации, к восстановленным отношениям и к новому самому себе. Чистому, белому и пушистому.

7 из 10