Рецензии

Непросто было представить, что за пределами огромных бюджетов и голливудских студий, можно снять первоклассное кино, насыщенное выразительной красотой и уникальным стилем. Красавица и Чудовище, французский проект.

Фильм получился истинно многожанровым и вобрал он в себя: мистическую часть, таинственное и атмосферное фэнтези, а также замечательную историю непростой любви и посыл о сохранении человечности.

Благодаря нестандартному подходу к подаче сказки, где режиссёру не приходится гнаться за той или иной аудиторией, кино просто таки идеально подойдёт для просмотра в любом возрасте. Создатели нашли компромисс, позволяющий показывать в кадре умело замаскированную жестокость и даже красивое обнажённое женское тело. Но грань между детской сказкой и взрослым наполнением, всё же не в этом. Главное тут персонажи Белль (Леа Сейду) и зачарованный принц (Венсан Кассель). Чудовищем персонажа Венсана, назвать ну никак не выходит. Что важно, прошлое его героя тщательно рассказывается. История манерного принца, однажды ставшего неведомым существом похожего на льва, интересна и вызывает сочувствие. Когда человек делает ошибки и становится виноватым перед теми, кого он любит, а потом расплачивается за это, не всегда приводит к чему-то однозначно плохому, но и положительную строну во всём этом сразу искать не стоит. Тема бессмертия и невероятной силы раскрыта максимально подробно, и каждый может выудить из рассказа собственную позицию и смысл. Грань между плохим и хорошим смыта, взамен неоднозначности представлено огромное пространство, в котором ищущий зритель, выполнит свой индивидуальный квест.

Сюжетная линия Белль, девушки из большой семьи, развивается несколькими тропинками и плавно переходит в основную. Белль будет радовать новыми нарядами на протяжении всего фильма.

В отличие от любой другой экранизации сказок, в Красавице и Чудовище финал и дальнейшее развитие событий, предугадать нельзя, а счастливое окончание хочется на подсознательном уровне. Благодаря чувственной игре актёров, сумевшим изобразить волнение и переживания своих протагонистов и их взаимоотношением.

Проработка CGI существа Венсана Касселя, потрясна. Уровень детализации, мимики актёра, схожести и движений, не уступает ни одной картине с использованием захвата. Всё кропотливо и трудоёмко. Кроме льва-образного, в фильме есть маленькие и милые зачарованные собаки, с помощью чар они превратились в постоянных друзей и доброжелательных обитателей величественного замка. Есть в повествовании и гигантские хранители территории близ замка, напоминающие големов. Очаровательная природа доставляет настоящее наслаждение. Важным и неотъемлемым является саундтрек, как и всё здесь — загадочный. Отдельно от фильма, вполне самостоятелен и годен к прослушиванию.

Очень порадовала и запомнилась Ивонн Каттерфельд в роли принцессы. Хотелось бы видеть её в антураже фэнтези чаще, уж нереально она подходит данному жанру. Роль, кстати, не такая однозначная, как может показаться на первый взгляд.

Красавица и Чудовище — красивейшее кино, как сюжетно, так и концептуально. Оно идеально во всём. Так держать, Кристоф Ганс!

10 из 10

Обанкротившийся купец в беспроглядной буре набредает на заброшенный замок. Там он находит богатства, которые вполне способны наладить его дела. И уже уходя, срывает розу в саду. За что дикий зверь, хозяин дома, наказывает его вечным пленом. Младшая дочь купца Белль, чувствуя свою вину, ведь это она просила розу у отца из города, решает спасти его и отправляется к чудовищу вместо него. А дальше любой человек мира, вспомнив эту известную детскую сказку, продолжит: она влюбляется и всё, счастливый конец. Как бы не так…

Картина «Красавица и чудовище» французского режиссёра Кристофа Ганса — переосмысление европейской традиционной сказки XVIII века. В вышедшем в 2014 году фильме он, француз, попирает аксиомы, навязанные каждому с детства другими француженками, авторами этой хрестоматийной истории.

По чьим же мотивам создана эта экранизация, мнения расходятся. В одних источниках утверждается, что фильм снят по новелле Габриэль-Сюзанны Барбо де Вильнёв «Красавица и зверь», фабулу которой она позаимствовала у другого писателя, впервые обработавшего народный сюжет. В других говорится, что своеобразным соавтором фильма, или лучше проавтором, стала Жанна-Мари Лепренс Де Бомонт с её «Красавицей и чудовищем», которая пересмотрела и упростила работу Вильнёв до архетипической простоты. Или собирательных образов, созданных из тех или иных типичных черт и проявлений определённых характеров.

При всём при том отсутствие подробной предыстории — детство, отрочество, юность — принца-чудовища и такого же знакомства с действительной родословной Белль, а после и их долгой совместной жизни за зловещей чертой любой сказки в виде свадьбы исключают в основе новеллу Вильнёв. Как композиция «рассказ в рассказе», бытовые дрязги семьи Белль, нечистота души её братьев и сестёр, обоснованная, поистине лирическая причина — не просто злоба какой-то злой феи — чудовищности прекрасного принца, наличие Гастона и его отличная от Диснеевского антагониста роль и грёзы Белль отметают всякое указание на Бомонт. Группа сценаристов во главе с самим режиссёром использует наименование и основных героев этой сказки в виде фундамента. И на нём с помощью инструментов «вымысел» и «домысел» собственноручно возводит волшебный замок показательных нравоучений для взрослых на фоне причудливых пейзажей, достойных кисти сюрреалиста.

Почему для взрослых? Потому что глубинный смысл про ценность обещаний, чести, богатств и чувств, который в числе прочего заложили в ленту создатели, в этом фильме более понятен и потому полезен для зрителя, легко дотягивающегося до верхней перекладины в общественном транспорте. А кровавые и подробные сцены гибели грешных и чёрных душою и чувственная работа Венсана Касселя, который, кажется, не играет на камеру непреодолимое желание любви в прямом и переносном смысле, а является жертвой подглядываний в собственной спальне, и вовсе убеждают в ошибочности возрастного ценза «12+».

В чашу весов, подтверждающих взрослость картины, также аккуратно ложится любопытство, которое вызывает проходящая через добрую треть фильма — что так не терпят дети — та самая обоснованная история превращения принца в чудовище. А также недосказанность в происхождении каменных великанов и взявшаяся ниоткуда любовь, которые без разжёвывания могут понять и додумать скорее уже взрослые зрители. С другой стороны милые пёсики-единственные волшебные обитатели замка, магия, карикатурность сестёр Белль, грёзы и сама аура сказки возвращают снова к цифрам. Откровенность и жестокость вызывают сомнение в рентабельности картины для 12-летних подростков. Однако сказочность… Хотя разве взрослые не могут помечтать и насладиться фантазией на тему принцев и принцесс?

К тому же эти фантазии быстро подогреваются на мощном огне графики, которая в фильме не претендует на реальность и соитие с «девственными», то есть нетронутыми мастерами спецэффектов сценами, которых, к слову, в фильме всего несколько: в коридорах замка и его зале. Зловещий лес со всеми сопутствующими ему черными костлявыми ветвями, туманом и тропинкой в никуда. Заброшенный замок, грозно возвышающийся над равниной. Поле больших красных цветов. Одичавший и превратившийся практически в джунгли некогда сад. Закаты и рассветы всевозможных пастельных оттенков. Привлекающий любовью, с которой он возведён, склеп. Сложно поверить, но всё это специалисты по графике воссоздали на зелёных экранах из сияния фантазии чистого разума.

На этом фоне, снова в прямом и переносном смысле, ценность работы актёров возводится в квадрат. Игра Венсана Касселя в образе чудовища, пожалуй, единственное, что могло превзойти его игру в образе принца. С такой же чувственностью и страстью по два раза каждую сцену он отыгрывает зверя: первый в гриме и костюме, второй для детализации мимики чудища. В результате взору предстаёт то ли настоящий зверь, то ли волшебный, а на деле сказочный, но с реальными человеческими чувствами. Приятное дополнение к этому зрелому принцу всегда по-французски очаровательная, милая, лёгкая Леа Сейду в роскошных нарядах, пусть и сложноватых для начала XIX века, но намекающих на жанр и эпоху. Белль в исполнении Сейду пусть не столь активна и разнообразна, как герой Касселя, зато «по-принцесски» сдержанна и скромна.

Что же может вынести взрослый из всей этой истории, кроме размышлений о фантомной любви, корысти, чести и восхищений красивой картинкой? Зачем смотреть и занимать свою голову сказкой, в какие давно не веришь? Наверное, для того, чтобы понять, принять и перенять беспроигрышную французскую философию при решении любой проблемы. Надо найти женщину, а там всё образуется. И режиссёр Кристоф Ганс фильмом «Красавица и чудовище» снова доказывает действенность этой национальной стратегии под названием «Cherchez la femme».

6 из 10

Тебе тоже казалось, что достославную «Красавицу и чудовище» ничем не испортишь, как только ни старайся? Вот тут-то мы с тобой и попались, зритель! Представить только! Так изменить оригинальный сюжет! Лань, только вдуматься, появляется и исчезает по волшебству, ни дать ни взять патронус Северуса Снегга. Эта лань еще и лесная нимфа? Так переиначить древние представления, шутка ли. Да любой ребенок догадается, что профанация чистой воды. Тотемизм смешали с мотивом чудесного перевоплощения, добавили сюжет, близкий к русалочке — и второстепенная линия флешбэка готова. Особенно потешно наблюдать, как наша героиня Белль бежит в шикарном платьице по лесу за этой самой ланью. Просто смех берет.

Перейдем к образу Чудовища. Вот что укололо больнее всего. Казалось бы, вся графика на службе у создателей, да что там графика, сам Венсан Кассель на службе у создателей, но не тут-то было. Разве персонаж этот жизнеспособен? Нет, даже если поглядеть на него в контексте сказки. Внешне уродлив? Да нет, пушистик-лохматик, милаш просто, глаз не оторвать, нисколечко не пугает. Внутренне красив? Да уж вряд ли о нем так скажешь — сплошные эгоистичные потуги, попытки спасти собственную шкурку. Просто не веришь ему, нет цепочки, которая привела бы его к решению отпустить Белль, здесь это скорее всего обусловлено было традицией, зритель этого и ожидал. «Если вы не вернетесь, я умру», — пожалуй, этой одной фразой все сказано о его великой силе самопожертвования.

Белль тоже не была представлена должным образом. Мы видим дерзкую дамочку, готовую делать то, что ей заблагорассудится и когда ей заблагорассудится. Куда подевалась та очаровательная, остроумная, с ума сходящая по книжкам Белль? И почему невозможно было отвязаться от навязанного сопоставления с одной небезызвестной «сагой»? Сравнить одну только фразочку Чудовища, мол, «теперь вы знаете больше обо мне, так скажите, что я вам противен, скажите мне!» и эдвардову «скажи, громко, скажи». Что-то на сей раз лев влюбился в лань, глупая лань — и все тут.

Мсье Гастон, знай, мне тебя отчаянно не хватало, разбавил бы эту унылую двухчасовую картинку, где твой раскатистый смех, дружище?

В последнее время в современном кинематографе пошла тенденция переснимать старые сказки на новый лад: то Золушка, то Спящая Красавица, то Белоснежка (аж дважды), то еще что… Как говорится, новое — это хорошо забытое старое. И честно говоря, я рада такому повороту событий, так как в нашей жизни уж очень не хватает сказок. Особенно тех добрых историй, написанных Андерсеном, Перро, братьями Гримм и другими известными писателями-сказочниками.

И в этот раз «жертвой» киностудий стала сказка Жанны-Мари Лепренс де Бомон «Красавица и Чудовище», которую экранизировали множество раз, но лучше диснеевского мультфильма пока еще не сняли. И конечно, как любитель сказок, я не могла пройти мимо, хотя оттягивала знакомство с этой картиной довольно долго.

За экранизацию этой сказки взялся Кристоф Ганс, что меня очень удивило, так как обычно он специализируется на ужасах и триллире. Именно он подарил нам «Сайлент Хилл» — этот фильм до сих пор является для меня эталоном в жанре хоррор. И честно говоря, это даже немного напугало.

Фильм получился очень красочным и безумно красивым. Спецэффекты, декорации и костюмы — потрясающие! Я при просмотре испытывала визуальный оргазм, ибо ощущение было такое, будто действительно попала в сказочный мир. Настолько все в этом фильме волшебное, что не хотелось ни на секунду отрываться от созерцания всего этого великолепия. Блестяще!

А вот сюжет местами провисал, да и обоснуев в некоторых моментах ему также не хватало. В целом это та же история, о которой нам поведала де Бомон еще в 1740 году. Но получилось как-то скомкано, а в некоторых моментах и чересчур наивно, а где-то чересчур пафосно и даже пошло. Также не стоит забывать о доле отсебятины, которую сюда вплели. Пусть история и несколько оживилась, но добавив новые сюжетные линии, сценаристы совсем поверхностно прошлись по старым, что тоже испортило впечатления. Особенно меня убило то, что смотришь, Белль еще не любит чудовище, а потом бац, и она уже во всю в любви признается ему. А где все, что было межу этими моментами? Непонятно. Поэтому сидишь и думаешь: «Не верю!»

Что касается актеров, то Леа Сейду смотрелась в роли Белль очень хорошо. Она не слишком слащавая, но и не некрасива для этой роли. Образ Белль актриса передала не плохо. Венсан Кассель прекрасен в образе принца-чудовища. Конечно, внешне он совсем не походит на того принца, о котором идет речь в оригинале, но вот сыграл он его блестяще. Остальные же актеры были антуражем, так что говорить о них что-то более не вижу смысла.

В итоге, очень красивая история, со своей сказочной атмосферой, посмотреть которую стоит хотя бы из-за великолепного визуального ряда. Еще одна сказка на новый лад, больше бы уделить внимание сюжету и она была бы воистину шедевром. Но к сожалению:

6 из 10

А вы как все мужчины

Красавица и чудовище-всем так знакомая диснеевская сказка, и мы думаем, что после этого не чего не будет. И тут выходит Французская экранизация режиссера Кристофа Ганса, на мой взгляд-это замечательная история о любви.

Я ждала эту картину с не терпением, когда я увидела трейлер впервые меня переполнили чувства и я сказала себе что не пропущу этот фильм не когда. И не ошиблась с первой секунды, я как будто попала в сказку о подвиге полюбить чудовище.

Я не так много посмотрела французских фильмов, но этот фильм я весь проплакала-объясню почему, в нем не было предсказуемости, как всегда какой-той тухлости, мне понравился очень один фрагмент: когда Белль пыталась убежать от увиденного ужаса, что сделал чудовище, она бежала по льду, но чудовище ее догнал и пытался поцеловать, а Белль провалилась под лед-это было настолько неожиданно.

Да в этом фильме было очень много спецэффектов, но они были нужны, мне очень понравилась музыка Пьера Адено, актерский состав был просто супер Венсан Кассель и Леа Сейду, да я их поклонница мастерства. В фильме все было раскрыто просто надо придираться каждой мелочи.

Пред история принца очень красива и богата, все уже привыкли, что принц посмеялся над старухой, а она потом превратилась в прекрасную девушку и наложила проклятье на принца и дала розу, что-бы девушка увидела истинную красоту принца

Переносимся в наше время, у принца была прекрасная жена и он очень любил ее, но также хотел наследника и они заключили договор, принцесса родит ему сына, а принц не убьет бедную лань, ведь он был заядлый охотник и охотился за ланью несколько лет:принц не сдержал свое обещание, и он убил ее золотой стрелой, ланью была его жена, она нимфа этого леса, и она хотела узнать что такое любовь и попросила своего отца лесного бога, показать что такое жизнь с любимым человеком. Но лесной бог рассердился на принца за убийство своей дочери и наложила проклятье чудовища.

Главный вопрос где была роза в заклятье и почему чудовище рассердился на купца за то что он сорвал розу и чуть не убил его:когда принцесса умерла у нее потекла кровь на землю, и выросла прекрасная роза, а потом над телом принцессы выросло огромное дерево из роз-это был гроб ее, возвращаемся к купцу, когда купец сорвал розу и чудовище чуть не убил его, ведь эта была частица принцессы и конечно же это было полной наглостью.

Венсан Кассель -он добавил этому фильму аристократичность, ему шли шелковые наряды, если бы он жил 17—18 веке это был просто супер. Чудовище было великолепно, думаю каждая девушка как и я влюбилась в это красоту. Лицо чудовище было похожа на великолепного льва, а от его синих глаз просто не оторвать взгляда, а красный шелковый наряд весь в камнях на чудовище было просто шикарно. Чудовище сразу влюбился в Белль, хотя не заслуживал даже думать об этом, но и все же. Думаю когда Белль появилась в замке, он ее сравнивал с бывшей возлюбленной,,Ты могла бы полюбить чудовище,, и,, Если ты будешь моей, я все сделаю для тебя,,вот такие две самых главных фраз относилось к Белль.

Леа Сейду-в ее исполнении Белль была настолько шикарная, добрая, воспитанная. Платья на Белль были богаты: белое, зеленое, синие и красное, а украшения просто были шикарны. Белль хоть и не показывала любовь к чудовище, но она была кокеткой, заигрывала и язвила с ним, но от любви ни куда не деться, и со временем она это понимает. Когда она заглянула в прошлое принца, Белль стала понимать его страдания и больше его полюбила. Ну во первых танец в бальном зале как она смотрела на него, прижимаясь к груди. Но самое главное что они поженились и у них двое детей.

,,Белль если вы не вернетесь, то я умру,, мне кажется это самая главная фраза фильма

Я не читала сказку Жанны-Мари Лепренс Де Бомонт, но я смотрела мультфильм Уолта Диснея. Конечно-же я не сравню Кристофа Ганса и Уолта Диснея, это совсем две разные темы, но я присоединяюсь к первому выбору. Да мне не хватило Люмьера, но он был здесь лишний. Мне очень понравился замок, он весь в розах, да замок был староват, везде лежали старые статуи, но пейзаж был очень красив.

Я бы хотела поговорить о второстепенных персонажах:мне очень понравилась семья Белль за доброту, красоту и смех, и отец Белль был очень важен Андре Дюссолье, мне очень понравились милые собачки, и гадалка со своим женихом вором.

Леа Сейду и Венсан Кассель-это французские легенды, и спасибо им за,, Красавицу и чудовище,,

10 из 10

После просмотра данного ремейка остается странный осадок, причем далеко не положительный. Все как-то странно: и герои, и сюжет, и антураж. Собственно, за антураж я и поставила 4 балла рецензии: все ярко, красиво, местами в движении, все пищит и светится. Но сюжет непонятен. С первых минут фильма нам зачем-то выдают в полтора раза увеличенное семейство главных героев-аж на три брата (на мой взгляд и сестры то были не особо нужны), что просто распыляет внимание-не знаешь, про кого точно сейчас будет вестись речь.

К тому, как Бэлль оказывается в замке чудовища, подошли почти традиционно. Но оба героя отталкивают своим поведением: чудовище сначала в приказном порядке сообщает, что надо быть к ужину, а то не знаю, что я сделаю, но ты пожалеешь, а потом спокойным и вежливым тоном интересуется, нравятся ли его подарки. В «хорошего и плохого полицейского» играет и девушка-сначала хамит и оскорбляет, потом ведет себя почти по-человечески, приглашает на красивый танец, а потом опять принимается орать. Им взаимно наплевать друг на друга. Один тупо (по-другому не назвать) хочет, чтобы его расколдовали, неважно кто, другая-чтобы ее оставили в покое. Вести задушевные беседы и узнавать друг друга им не нужно, хватает одного жующего молча за столом и второго, подглядывающего за первым в отражение в вилке. Даже в сцене, когда чудовище пытается проявить заботу к ставшей ему (как??когда и почему??) дорогой Бэлль и дает ей склянку с живой водой, она его не слушает и не слышит. А чудовище, похоже, ясновидящее-как знал, что именно и где ей может понадобиться в поездке домой.

В диснеевском мультике, да, был хамоватый и эгоистичный, и впоследствии наказанный за это принц. Была и его роза, которую он берег больше собственной жизни. Тут же чудовище по непонятным причинам готов отдавать розы, коих у него целые кусты и заросли, в обмен на жизни. Признаюсь, когда прозвучали фразы про «то, что дороже мне всего на свете», я понадеялась на то, что у именно этого цветка будет важное значение и смысл во всей истории. Ан нет.. цветок оказался просто цветком. А принц-даже не принц, а хорошо поживший мужик (хоть и Венсан Кассель), но не любящий осознавать свои ошибки и, как выясняется, не держащий слово честное, купеческое. В отличие от того, что у Дисней герои, несмотря на чудовищный характер хозяина замка, делали друг другу уступки и начинали и общаться и узнавать друг друга, разговаривать, проводить вместе время, в этом фильме каждый сам по себе:один ест зверей, другая пребывает в матрице, разглядывая флэшбеки из прошлой жизни и понимая как чудовище докатилось до такой жизни (причем не особо понятна схема-чтоб досмотреть кино нужно всего лишь уснуть, в любом месте и когда душе угодно). По-моему, с историей нимфы-принцессы и мести лесного бога переборщили. Трагедия да, есть-принцесса, ставшая увитой розами статуей, все еще любит своего мужа, не соблюдшего обещание из собственного тщеславия-ведь подстрелить лань было делом принципа (что опять же характеризует его не с очень приятной стороны), но она прошла мимо, она осталась лишь портретом на стене и мохнатой шкурой. Может, символичным должно было стать то, что принца убивают стрелой, которой он когда-то в прошлом убил лань, я не знаю.

Соглашусь с многими авторами рецензий-я тоже не заметила, когда Бэлль успела полюбить чудовище. И почему важен не факт любви, а именно то, что пока не скажешь «уже полюбила»,не считается? Все как-то пресно и как-то никак. Зато стало понятно, зачем героине нужно аж 3 брата-поработать тягловой силой, определенно.

И куда же в конце они дели замок? Переехали в хибару, чтобы забыть о прошлом? Верится с трудом в такое «долго и счастливо». И нелеп новый семейный бизнес-торговать цветами. Все притянуто за уши. Красивая, но странная сказка.

4 из 10

Сказка Жанны-Мари Лепренс Де Бомонт(точное же авторство данного опуса ввиду чрезвычайного обилия пересказов даже в самой Пятой Республике не установлено полностью и по сю пору, хотя ясно точно, что автор — дама благородных кровей) «Красавица и Чудовище» знавала на своем кинематографическом веку немало вариаций, но единственными каноническими и классическими, впаянными уже в архетипическое самосознание всей современной массовой культуры, версиями этой весьма затейливой и своеобразной истории любви, отягощенной зоофилией круче «Зверя» Валериана Боровчика, являются лишь одноименный черно-белый фильм французского же производства 1946 года выпуска культовых творцов от мира кино, литературы, от-кутюр и искусства вообще Рене Клемана и Жана Кокто да знаменитый диснеевский мультфильм, едва ли не точнее всех по содержанию и смыслу приблизившийся к оригиналу. Но в наш век постмодернистских извращений даже самые безобидные сказки подвергаются самым унизительным видам художественного насилия, и этой участи, увы, не смогла избежать и история о Белль и влюбившемся в нее Звере, который на поверку злой снаружи, а внутри — белый и пушистый(что, впрочем, не мешает ему ничуть отправлять в кровавый расход всех пришлых вражин и недоброжелателей).

Фильм «Красавица и Чудовище» 2014 года снят под чутким режиссерским руководством/потным рукоблудством небезызвестного Кристофа Ганса, чье имя в первую очередь ассоциируется с «Плачущим убийцей», «Братством волка» и «Сайлент Хиллом», решившего дерзнуть экспериментом в своем крайне эклектичном творчестве, из которого вычленить единые тенденции едва ли можно при том, что стиль у него имеется и он вполне узнаваем на уровне почерка и визуальных находок, и сыграть в сказку — добрую, вечную и очищенную начисто от шелухи любых скабрезных намеков. Едва ли стоит говорить о целесообразности создания очередной «старой сказки о главном, но на новый лад», а потому фильм Кристофа Ганса уже изначально и не пытается встать вровень, на один уровень с Кокто или Диснеем, избрав исключительно свой кинематографический путь, споткнувшись на нем при этом неоднократно.

Картина Ганса не имеет ни сюрреалистической визуальной начинки классики 1946 года, ни диснеевской красочной разухабистости и нарративной полновесности, застряв где-то между механистической коммерцией, авторским желанием эксперимента и банальным постмодернизмом. Как детская сказка — фильм Кристофа Ганса местами слишком неоднозначен и не лишен откровенности, а как история для взрослых — слишком прост, линеен и не смел ни в идеологическом наполнении, ни в кинематографическом. На поверку фильм оказывается сказкой престранной и несколько непривычной ввиду отсутствия любой принадлежности к архетипическим канонам, на которые Кристоф Ганс не оглядывается совсем. Собственно то, что просто обязано по заветам жанра быть сказочно-воздушным и волшебно-гипнотическим, на поверку оказывается излишне макабрическим, а вся романтика уж очень часто бывает наэлектризована каким-то иноприродным звериным эротизмом, уводя новую версию «Красавицы и Чудовища» из благостного райского сада детской наивности, унавоженной декларативными простыми истинами о том, что жертвенная любовь способна спасти и человека, и зверя, и зверя в человеке, в лес макабрический и пряно-эротический. Взращивание любви в фильме представлено не как душевный трепет, возникающий поступательно, а как телесные позывы, подчас внезапные и роковые, как плотские возлияние и воздаяние, как непреодолимая иссушающая жажда, которой ведомы и Зверь, и Белль — равные между собой по степени внутреннего либертинажа при кажущейся внешней скромности, ригористической зажатости, геморроидальности даже.

Кристоф Ганс в меру сил в фильме пытается совместить сказочную условность и исторические реалии XVIII века, не опираясь при воссоздании всем знакомой истории, пожалуй, ни на что и ни на кого, до определенного времени и вовсе делая мораль в фильме чересчур зыбкой и эфемерной. Главным итогом новой «Красавицы и Чудовища» по сути становится то, что фильм кажется совершенно внежанровым, не обладая по-настоящему привлекательной долей яркого сказочного повествования, ни цельным историзмом(весь историко-социальный аспект в картине подан очень поверхностно), который бы компенсировал полное отсутствие в фильме незыблемой и неувядающей искренности. И по сути через фильм красной нитью проходит лишь одна единственная здравая мысль, что любовь к чудовищам таки обязательна, даже если это любовь исключительно по расчету.

Я всегда с настороженностью воспринимаю экранизации сказок и различных сказаний. Хоть Голливуд и перевирает истории, но европейские фильмы подобного содержания вообще хоть стой, хоть падай(можно вспомнить экранизацию Дориана Грея).

Данный фильм является экранизацией не мультфильма, а оригинальной сказки Габриэль-Сюзанн Барбот де Вильнев. Фильм перенес весь сюжет на экран, добавив некоторые моменты для эпичности. Девушка с милым личиком, но стойким характером и, конечно же, Винсан Кассель, прекрасно справившийся с ролью избалованного принца, плавно переходящий из чудовища в человека с добрым сердцем.

Впечатлил и оригинальный приквел к истории чудовища. Оригинальный, но вместе с тем приходящий к месту в фильме.

Красивый и впечатляющий трейлер. После него сразу же хочется бежать в кинотеатр.

Порадовали работа декораторов и художников по костюмам. Сказочно, мило и ненавязчиво.

В общем, если захотите отдохнуть от всяких триллеров и черных комедий, милости прошу посмотреть этот фильм.

7 из 10

Сказка ложь, да в ней намек. Я очень долго ждала этот фильм, поэтому я смотрела очень внимательно. И у меня встал вопрос…

За что? Вернее в какой момент она его полюбила? Ведь что у них было — несколько ужинов, во время которых он пугал ее, запрещал на него смотреть, и один танец. Она увидела его прошлое, узнала, что он злой одинокий зверь, а к тому моменту, когда она уехала повидать родных, она его уже любила. Непонятно, когда она успела в него влюбиться!

Все мужчины чудовища, но при этом все ОНИ ЖЕ прекрасные принцы рядом с избранными женщинами. видимо так?

Мужчины не думают о последствиях, они животные и инстинкт охотника заставляет забыть о своей человечности. Ведь он взял с нее обещание, которое она выполнила, а он свое — нет! И зачем ему нужна была эта лань — просто трофей, зависть друзей и шерстка на солнце переливается? И как бы он скрыл нарушенное обещание от королевы? Ответ — он не думал, он просто гнался за беззащитной добычей. Видимо, убивать беззащитных созданий — особый вид удовольствий, которым почти невозможно сопротивляться.

Как сильно нимфа его любила? Ведь он убивал зверей, он убил ее, он нарушил обещание — но ни единого упрека не было в ее предсмертных словах и после своей смерти она сделала все, чтобы он был счастлив.

Безусловно, у фильма красивая картинка — чего только стоят виды замка в зарослях цветов, костюмы, актёры, работа операторы — ради этого фильм стоит посмотреть! Но сюжет несколько хромает на мой взгляд. Скоро выйдет диснеевская версия, так что будет с чем сравнить!

7 из 10

Я искренне не понимаю людей, которые сравнивают данный фильм с одноименной диснеевской сказкой и советским «Аленьким цветочком». Они все совершенно разные и создавались в разное время разными людьми, поэтому и не должны быть похожи. Если старые мультфильмы были рассчитаны именно на детей, то данная картина показывает гораздо более чувственную сторону отношений Чудовища и прекрасной Белль, в ней есть даже намеки на легкую эротику, все чисто во французском стиле…

В первую очередь, новая «Красавица и чудовище», конечно, восхищает своими декорациями и костюмами, словно сошедшими со страниц волшебной книги сказок однако данная «мишура» может не всем понравиться, поскольку именно она прикрывает собой основное действие сюжета. А вот он сам, увы, далеко не идеален: в каких-то эпизодах слишком затянут (например там, где отец Белль пирует в замке, смакуя каждое кушанье), а других слишком поспешен, так и не дает ответа на вопрос: за что именно Белль полюбила Чудовище и как вообще это произошло? Вообще, сама Белль в данной экранизации не слишком хорошо вышла, Леа Сейду показала ее как чересчур дерзкую и неуравновешенную девицу, которая вполне способна хамить Чудовищу и даже броситься на него с ножом, когда у него и в мыслях не было причинять ей какой-либо вред. В итоге, на протяжении фильма Белль сперва постоянно заявляет своему «тюремщику» о том, что всегда будет его ненавидеть, но потом как-то очень резко меняет свое мнение и признается в любви. Было бы лучше, если бы сцену изменения ее чувств к Чудовищу более подробно показали, а не сворачивали все в один комок на скорую руку.

Сам же Венсан Кассель, пускай и староват для роли принца, справился с ней отлично: это уже не какой-нибудь «безусый юнец», вчерашний мальчишка, а вполне состоявшийся мужчина-любитель красивых женщин. Вот только эпизод про его любовь к нимфе кажется странным: если она была его единственной и неповторимой, то почему он впоследствии выбрал Белль? Внешне они не были так уж сильно похожи, не говоря уже о характерах.

Про остальных актеров мало что могу сказать: отец Белль получился весьма хорошим человеком, но слабовольным и трусоватым, сестры то и дело смешили своей жеманностью и желанием вести светскую жизнь, а вот братья заметно проигрывали, в том числе даже разбойникам во главе с Тардюкасом и его подругой-гадалкой. Пожалуй, только ее мне было действительно жаль после просмотра фильма.

В заключении можно сказать о том, что данная версия всеми любимой сказки рассчитана исключительно на любителя и вряд ли будет интересна детям и противникам романтики. Она является скорее наслаждением для глаз, театральной декорацией. А душа ее, увы, раскрыта была не полностью, как и главная мысль.

7 из 10