Рецензии

Юный паренек Сет стал свидетелем ненавязчивого похищения инопланетянами своего друга Марка. В полиции Сету не поверили и сочли шизиком, который извел своего кореша и где-то спрятал тело, но за неимением улик, был выпущен на свободу. Прошло два года и похищенный Марк внезапно обнаружился в лесу живой и голенький, но в его поведении читается агрессия и он жестоко месит всех попадающихся под руку людишек...

Инди-проект стилизованный под хорроры 80-ых, отдающий дань творчеству Карпентера, заимствуя некоторые идеи из его фильмов. Но весь этот «плагиат» смотрится гармонично и уместно, навевая ностальгию и умиление. Чистый хронометраж всего 70 минут, а значит скучать и тянуть резину будет некогда. Лента рассчитана как раз на фанатов олдскульных фильмов старой закалки, времен расцвета Карпентера и «Секретных материалов».

Сюжет вряд ли удивит искушенного зрителя, а основная концентрация сил направлена на создание нужной мистической атмосферы. Ничего нового для жанра, ничего нового в сюжете, но смотрится интересно и легко, в этом и главный плюс картины.

Мораль: коли твоего другалька тянет в небо голубой луч, то хватай его за ноги и тяни к земле, если не хочешь, чтобы он вернулся через пару лет и не устроил тебе вендетту.

В итоге фильм неожиданно порадовал, но рекомендовать его можно лишь истинным поклонникам жанра инопланетных похищений и фанатам хорроров 80-90ых.

7 из 10

Самый что ни на есть обычный бородатый житель американской деревенской глубинки, милый и добрый провинциал Марк Фишер в не самый лучший день своей непритязательной жизни был похищен инопланетянами, которые, естественно, вообще добрыми намерениями по отношению к роду людскому не страдали и к Марку — в частности, проведя над ним во все свое садистическое удовольствие массу разнообразных экзерсисов и экспериментов. Вернувшись на землю, Марк изменился, начав с бензопилой и прочим колюще-режущим арсеналом совершать активные смертоубийства.

Впервые широко представленный в рамках кинофестивалей ужасов в канадском Торонто и испанском Ситгесе, полнометражный дебют американского режиссера и сценариста Джо Бегоса, фильм «Почти человек» 2013 года, несмотря на очевидную чрезвычайную малобюджетность и некий налет нетривиального авторского потенциала удостоенный ограниченнного кинопроката, стремится во что бы то ни стало, хотя и с переменным успехом дешифровать привычные жанровые парадигмы и комбинации, породив нечто новаторское и интересное в рамках зажатого в тесные рамки вообще современного хоррор-кинематографа. Впрочем, «Почти человек» является скорее не полноценной заявкой в жанре, а этаким ученическим опытом, не лишенном однако специфического шарма и определенных художественных находок на уровне сюжетной конструкции, атмосферной составляющей и режиссерских находок, которые весьма изобретательны, учитывая мизер бюджета при явном желании Бегоса избежать кустарщины.

«Почти человек» — картина, в которой цельно сочетаются элементы сугубо фантастические, надреалистические, превращающие человеческую жизнь в силлогичный набор роковых эпизодов, странных случайностей, порождением злокозненной воли потустороннего характера, и элементы броского реализма. Начавшись как кино фантастическое, этакая экстраполяция множества сюжетов про инопланетную абдукцию, разыгранных на сей раз на фоне унылого реднековского существования центральных персонажей, кино, в котором все подчеркнуто условно, «Почти человек» через некоторое непродолжительное время трансформируется в классический по своему построению слэшер, кровавую и неудержимую в своей брутальной безудержности историю свихнувшегося окончательно маньяка, убивающего направо и налево.

И кажущаяся поначалу прозрачной причина такого безумия со стороны режиссера воспринимается не более чем приманка, ибо Джо Бегоса интересует не сущность инопланетного зла, а суть зла внутричеловеческого, которого лишь достопочтенные похитители пробудили, стали его катарсисом, насытив глубоко дремавшую в Марке жажду крови необходимой силой. Тот, в ком раньше зло спало, стал его орудием и воплощением, но зло это, реализованное в тесных углах маленькой американской провинции, не столь масштабно и отнюдь не катастрофически-деструктивно, как может показаться. Марк ведь по сути своей еще человек, или точнее почти человек, а значит ничто человеческое ему по-прежнему не чуждо. А значит есть определенная и абсолютно не эфемерная надежда на восстановление среднестатистического реноме, когда все вернется на круги своя, кровь и плоть отмоются с орудий, жертвы забудутся и произойдет столь желанное спасение глубоко порочной ограниченной души.

Терпкий иронический привкус есть в фильме Джо Бегоса. И эта ирония превращает на выходе картину «Почти человек» в этакую хоррор-притчу об обыкновенном сумасшествии рядового гражданина, жизнь которого была сера, тускла, неинтересна и лишена ярких красок. Но чтобы познать все ее прелести, ему пришлось стать жертвой, а потом и самому породить не один десяток таких же жертв, виновных лишь в своей внутренней ограниченности. И жизнь заблестела но не от конфетти, а от кровавых ручьев и потоков. Но, кажется, Марк Фишер и до этого инцидента был не полностью человеком, а потому понятие привычной гуманности на него не распространяется. Пробудившийся ужас вернулся домой.

Самый что ни на есть обычный бородатый житель американской деревенской глубинки, милый и добрый провинциал Марк Фишер в не самый лучший день своей непритязательной жизни был похищен инопланетянами, которые, естественно, вообще добрыми намерениями по отношению к роду людскому не страдали и к Марку - в частности, проведя над ним во все свое садистическое удовольствие массу разнообразных экзерсисов и экспериментов. Вернувшись на землю, Марк изменился, начав с бензопилой и прочим колюще-режущим арсеналом совершать активные смертоубийства.

Впервые широко представленный в рамках кинофестивалей ужасов в канадском Торонто и испанском Ситгесе, полнометражный дебют американского режиссера и сценариста Джо Бегоса, фильм 'Почти человек' 2013 года, несмотря на очевидную чрезвычайную малобюджетность и некий налет нетривиального авторского потенциала удостоенный ограниченнного кинопроката, стремится во что бы то ни стало, хотя и с переменным успехом дешифровать привычные жанровые парадигмы и комбинации, породив нечто новаторское и интересное в рамках зажатого в тесные рамки вообще современного хоррор-кинематографа. Впрочем, 'Почти человек' является скорее не полноценной заявкой в жанре, а этаким ученическим опытом, не лишенном однако специфического шарма и определенных художественных находок на уровне сюжетной конструкции, атмосферной составляющей и режиссерских находок, которые весьма изобретательны, учитывая мизер бюджета при явном желании Бегоса избежать кустарщины.

'Почти человек' - картина, в которой цельно сочетаются элементы сугубо фантастические, надреалистические, превращающие человеческую жизнь в силлогичный набор роковых эпизодов, странных случайностей, порождением злокозненной воли потустороннего характера, и элементы броского реализма. Начавшись как кино фантастическое, этакая экстраполяция множества сюжетов про инопланетную абдукцию, разыгранных на скй раз на фоне унылого реднековского существования центральных персонажей, кино, в котором все подчеркнуто условно, 'Почти человек' через некоторое непродолжительное время трансформируется в классический по своему построению слэшер, кровавую и неудержимую в своей брутальной безудержности историю свихнувшегося окончательно маньяка, убивающего направо и налево.

И кажущаяся поначалу прозрачной причина такого безумия со стороны режиссера воспринимается не более чем приманка, ибо Джо Бегоса интересует не сущность инопланетного зла, а суть зла внутричеловеческого, которого лишь достопочтенные похитители пробудили, стали его катарсисом, насытив глубоко дремавшую в Марке жажду крови необходимой силой. Тот, в ком раньше зло спало, стал его орудием и воплощением, но зло это, реализованное в тесных углах маленькой американской провинции, не столь масштабно и отнюдь не катастрофически-деструктивно, как может показаться. Марк ведь по сути своей еще человек, или точнее почти человек, а значит ничто человеческое ему по-прежнему не чуждо. А значит есть определенная и абсолютно не эфемерная надежда на восстановление среднестатистического реноме, когда все вернется на круги своя, кровь и плоть отмоются с орудий, жертвы забудутся и произойдет столь желанное спасение глубоко порочной ограниченной души.

Терпкий иронический привкус есть в фильме Джо Бегоса. И эта ирония превращает на выходе картину 'Почти человек' в этакую хоррор-притчу об обыкновенном сумасшествии рядового гражданина, жизнь которого была сера, тускла, неинтересна и лишена ярких красок. Но чтобы познать все ее прелести, ему пришлось стать жертвой, а потом и самому породить не один десяток таких же жертв, виновных лишь в своей внутренней ограниченности. И жизнь заблестела но не от конфетти, а от кровавых ручьев и потоков. Но, кажется, Марк Фишер и до этого инцидента был не полностью человеком, а потому понятие привычной гуманности на него не распространяется. Пробудившийся ужас вернулся домой.

8 из 10