Рецензии

Да, это и есть признание в любви. Питер Богданович показывает полное и безоговорочное уважение советскому кинематографу. Это вовсе не то, что называется байтерством - это восхищение, признание. Взять за основу советское кино, перевернуть всю сюжетную канву, представить советских актеров как англо-саксов, это ли не полное принятие.

Советская фантастика, в отличие от американских аналогов, была в большей степени основана на научных истинах. Потому фильмы и включали в себя простые, но кажущиеся весьма эффектными, визуальные решения. Поэтому и штормящее море, туманное и украшенное мрачными цветами небо, понятные для всех образы, оказывалось очень к месту. Ловко преобразовав все в понятный для себя сюжет Богданович тут добавляет лишь портреты женщин. Мами Ван Дорен и другие некрасивые красавицы, увы, тут ничего особенного не предложили. Нужно понимать, что возможности малого бюджета позволяли развернуть фильм в любую сторону. Можно было пойти в мифы, в малоизвестный для американцев зороастризм, в философию, начать цитировать Юма. Да... много всего можно было сделать. Можно было и предположить феерию в стиле Роллена. И менее всего я ожидал, что ограничится все появлением нескольких инертных девушек. Их модельный облик лишь утяжелял образы. Этого явно было очень мало.

Так что, в памяти остается весьма оригинальное преломление - Питер Богданович смог перестроить совершенно другой фильм, забрать себе все его визуальные победы, дополнить их своими образами... И в этом всем, в целом, оказаться скучным и неинтересным. Поэтому и остается по итогам лишь вспоминать о том, какой это был интересный опыт. О фильме ведь хорошие слова найти непросто. Да, вышло совсем не утилитарно, но и даже не средне.

Впрочем, можно лишь предположить о том, насколько эти дамы были похожи на Дороти Стрэттен. Видимо уже самого такого образа для Богдановича было достаточно, чтобы признать великолепие, красоту и благостность. Ей тогда было всего 8 лет и сложно было предположить, как все развернется...

4 из 10

Посмотреть сей опус меня подвигло желание узнать, на что способен набирающий популярность кинокритик (Питер Богданович), чтобы заработать несколько тысяч долларов, потому что никакой художественной ценности фильм иметь не может - как любой плагиат. Насколько 'Планета Бурь' была актуальной в 1961 году, настолько 'Доисторические женщины' оказались невостребованы и никому не нужны в 1968, потому что за эти 7 лет в плане освоения космоса прошла почти что целая эпоха, и творение Богдановича на фоне успехов космических держав выглядело весьма и весьма бледно. И даже 'вклеенные' в сюжет 9 белокурых русалок-нимф-красавиц не спасли киноподелку от закономерного провала.

Оценить фильм всё-таки придётся, потому что невыставленная оценка - это гипотетические 10 баллов, подразумевающие шедевр. Это и есть шедевр. Только - шедевр безвкусицы и алчности. Поэтому 1 балл я всё же поставлю, ибо есть за что - за то, что Богданович не просто 'приклеил' немых красавиц, он довольно неплохо проработал весь сюжет настоящей 'Планеты Бурь' и нашёл-таки оригинальный способ логически приплести 'доисторических женщин' - это сцены подводного погружения, когда космонавты находят храм с каменным изображением летающего ящера. Впрочем, Богдановича пригласили именно по причине того, что он мог виртуозно обращаться с текстом, и эта способность помогла ему стать в итоге тем самым Питером Богдановичем, за плечами которого много отличных лент.

И в заключении. Меня всегда занимал один вопрос: как могло такое случиться, что один из лучших советских фильмов западные режиссёры резали-кромсали, как им заблагорассудится? Ответ я нашёл лишь недавно. Оказывается, до 1973 года СССР упорно не подписывал Бернскую конференцию об авторских правах, что давало людям, купившим советскую художественную продукцию поступать с нею по их усмотрению...

Это один из самых странных фильмов, которые мне доводилось видеть. Он подобен монстру Франкенштейна – склеен из разных частей, которые плохо с собой сочетаются.

Космический экипаж отправляется на Венеру, но терпит крушение. Ему на выручку отправляется новая экспедиция. Спасатели находят человекообразного робота Джона, который был в составе предыдущей миссии. А также сталкиваются с динозаврами и разнообразной доисторической нечистью. При этом, Венера населена красотками в бикини.

Пикантность истории еще и в том, что основной для этого плохо смонтированного трэша послужил легендарный советский фильм «Планета бурь» 1961 года. Сначала его перемонтировал Роджер Корман, создав «Путешествие на доисторическую планету». А уж затем перелопатил Питер Богданович, населив амазонками. В итоговом варианте советские актеры выпали из титров, лишились голосов, а кадры с их участием оказались чем-то вроде хроники.

Хотя фильм 1968-го года зачем-то назван «Общественным достоянием США», его рейтинг IMDb: 2.5.

На что здесь смотреть? На космические корабли и спецэффекты, многие из которых – дело рук и фантазии советских, а не американских киношников. И на предводительницу амазонок Мами Ван Дорен. Эта дамочка была «Мисс Палм Спринг» и считалась одним секс-символов своего времени, наряду с Мэрилин Монро и Джейн Мэнсфилд. Они втроём даже получили прозвище «Three M’s».

3 из 10