Рецензии

Кино, которое производится не со стороны Голливуда, всегда может как-то удивить зрителя (например корейский «Олдбой»), причем таким способом, от которого можно надолго впасть в беспробудную депрессию. Испанцу Алехандро Гонсалесу-Иньяриту практически удалось это сделать. В его дебютной картине о разных людях, которые попали в жестокие обстоятельства нашей жизни есть шарм, но к сожалению, в ней присутствует некий эффект повторения.

До фильма «Сука-любовь» мы могли видеть подобную историю и у Пола Томаса Андерсона в его «Магнолии» и у Даррена Аранофски с его по-настоящему мощной драмой «Реквием по мечте». Причем, видно, что Гонсалес-Иньяриту брал пример с Аранофски. Мы видим мрачную и грязную историю, в которой герои хотят нормальной жизни и просто жить счастливо. Но, естественно, эта самая жизнь опрокидывает их на лопатки, словно двухметровый мастер спорта по самбо. С другой стороны, хоть это всё и пройденный материал, смотреть фильм «Сука-любовь» не менее интересно чем тот же «Реквием».

Жанр депрессивного кино, или же как однажды сказал стэнд-ап комик Реджинальд Д. Хантер, f**k you-фильма не надоедает совсем. У каждого человека бывает такое, когда хочется посмотреть на действительно страшную историю жизни таких же как и ты людей, чтобы понять, что у тебя не все так плохо, и «Сука-любовь» с этим справляется. Показанные сюжетные линии заканчиваются так депрессивно и так жестоко, что хочется пустить себе пулю в лоб. Вдобавок к этому, режиссер делает просто убийственный ход конем, добавляя шикарное музыкальное сопровождение написанные замечательным композитором Густаво Сантаолалья. Гитарные партии создают некую романтическую атмосферу происходящему, от чего просмотр хочется продолжать дальше.

В итоге: «Сука-любовь» — хороший f**k you-фильм, который повторяет принципы Аранофски, но ни в коем случае не портит их.

8 из 10

Зрители очень по-разному понимают этот фильм. Кто-то считает, что молодой мексиканский режиссер на современном материале проповедует стандартные библейские истины: не убий, не укради, не возжелай жену ближнего своего. Другие уверены, что Иньярриту ничего не проповедует, а просто выстраивает в модном нынче стиле сюжетную мозаику из трех почти не связанных друг с другом новелл. Третьи считают, что Иньярриту — маленький мексиканский подражатель Тарантино, и что подражание, как обычно, намного хуже оригинала. Четвертые… Впрочем, нет смысла говорить о том, кто что думает на эту тему. Лучше скажу, что думаю я…

«Сука любовь» — хорошее кино. Кого-то раздражает явное «тарантиновское» пересечение параллельных сюжетных линий, — меня это не раздражает. Тем более, что этот ход придуман задолго до Тарантино, да и в кинематографе использовался сотни раз. Потом, какая разница, какие ходы там использованы? Главное — КАК это сделано. А это сделано очень и очень неплохо.

«Сука любовь» снята в духе чистого реализма. Кусочки жизни, эпизоды чьих-то судеб, которые не выдраны из контекста, а просто внимательно рассматриваются как под увеличительным стеклом.

«Любовь долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла, не радуется неправде…» (1Кор. 13:4—8)

И все же она живет в грешной душе человека, а от того часто граничит со страстью, с ненавистью и предательством, с завистью и ложью, с желанием собственничать и получать больше, чем отдается. Все равно это любовь, пусть изувеченная и надломленная. Ее не судят. Ею упиваются, ею уничтожают себя и тянут других за собой на дно…

Иньяритту и Арриага сплели три жестоких истории любви в одну, тем самым задев другую вечную тему — все в этом мире взаимосвязано. Они это сделали настолько умело, что переплетение судеб не только происходит ближе к финалу, но и на протяжении всего фильма, в самых мелких деталях ниточки спутываются, скрещиваются и завязываются в узелки. Каждый следующий поступок одного героя влияет на судьбы других, от чего за два с половиной часа ни разу не становится скучно. Три истории: парня, влюбленного в жену брата, мужчины, покинувшего жену ради любовницы-модели, и уже почти пожилого человека, давно умершего для своей дочери. Но и на таком количестве фактически главных героев создатели не останавливаются. Они мастерски вплетают в сюжет и других, от чего история становится всеобъемлющей. К слову, линия двух братьев, которая является аллегорией на библейскую легенду о Каине и Авеле, не отходит на второй план, а почти становится четвертой историей. Фильм жесток, но эта жестокость неминуема из-за темной стороны человеческой души. Если поначалу она кроется в проведении собачьих боев, разодранных и искровавленных трупах животных, то потом поглощает всех героев, заставляя причинять боль, пусть и не физическую, любимым людям. И как противоположность человеческой грязной и грубой любви — та самая честная, вечная и преданная любовь собаки к хозяину. Только вот почему-то люди порой ее совсем не ценят, а ведь пес останется, даже если весь мир отвернется, или ты сам от него пожелаешь уйти.

Столь всеобъемлющий сюжет трудно было достойно воплотить в фильм, но и это удалось создателям. Картина настолько атмосферна, что в нее погружаешься, а по окончанию просмотра не очень-то и хочется выныривать и возвращаться в реальную жизнь — сделать бы кофе, сесть, устремить взгляд в пустоту и подумать. Или просто почувствовать, понять, что творится в душе. Музыкальное сопровождение идеально окаймляет каждую сцену. Монтаж и операторская работа проделаны на славу. Актерская игра безупречна, как будто ее и вовсе нет, как будто зритель просто наблюдает сцены из жизни реальных людей.

Терпеть не могу возгласов «шедевр» и «гениально», поэтому никогда не применяю подобные слова к фильмам, книгам, чему-либо. Они пустые. Они как клеймо или ярлык, который все равно кому-то захочется сорвать, да и прицепить их можно на что угодно. Не буду изменять себе и на этот раз. Просто скажу, что этот фильм я собиралась посмотреть на протяжении пяти лет, но руки все никак не доходили. Посмотрев его, мне кажется, что я постарела на несколько десятилетий — столько всего было прожито и прочувствованно.

10 из 10

«Сука любовь» или как он звучит на испанском языке Amores perros — просто потрясающая любовная драма Алехандро Гонсалеса Иньярриту, снятый по сценарию выдающегося сценариста Гильермо Арриаги! Я просмотрел этот фильм 4 раза за всю свою жизнь. И советую его посмотреть всем, кто хочет научиться ценить своих родных и близких вам людей! Это один из моих любимых фильмов о любви. А теперь подробнее о сюжете:

В этом фильме проистекают три сюжетные линии, которые между собой пересекаются благодаря несчастной аварии Октавио и его друга с поистине шикарной фотомоделью Валерией, которая в последствие очень сильно пострадала и попала в больницу в очень тяжком состоянии.

Сусана и Октавио:

Конечно очень тяжело оценить всю глубину ситуации и положения, в которое была втянута эта пара — Октавио очень не нравилось, как его родной брат Рамиро обходится со своей женой, избивает её, оскорбляет её, унижает. Конечно любовь Октавио к Сусане была однозначно искренней, но претендовать на жену своего брата — это уже за рамки духовных правил и нарушения законов взаимоотношений. Я бы тоже на месте Октавио заказал наёмным убийцам избить до полусмерти Рамиро — мужа Сусаны, а то и убить его вовсе. Никакой мужчина во всём мире не имеет права так жестоко обходится со своей возлюбленной девушкой, со своей женой, в конце концов — матерью его детей. Слабый пол — он и в Африке слабый пол, его нужно благоухать, ценить, любить, боготворить. Я уверен, что с противоположным полом можно найти общий язык и взаимопонимание. Но никак не с помощью насилия, ни какая нормальная девушка не достойна такого жестокого обращения с ней. Октавио за ради Сусанны был готов пойти на всё, даже на смерть своего любимого пса Кофи. И к сожалению, во время ограбления Рамиро к несчастью погибает, и снова обезумленный любовью Октавио на похоронах своего брата является к Сусане и просит уехать с ним в Хуарес, но к сожалению, ровно в 11 часов на автовокзале в воскресенье бедный Октавио так и не дожидается свою возлюбленную Сусанну. Очаровательная и бедная Сусанна навсегда останется преданна своему мужу, каким бы жестоким и плохим он не был. А своего второго ребёнка назовёт в честь его имени.

Есть одна нелогичная загвоздка в фильме:Зачем Рамиро со своим другом решился ограбить банк, если у них были накопленные деньги Октавио, заработанные его братом на незаконных собачьих боях ??!!! Вот этого я не понимаю. Сусанан ведь сама говорила, что накопленных денег хватит на 2 года жизни. Вот это у меня не укладывается в голове.

Даниэль и Валерия:

Даниэль не менее безумен, чем Октавио. Безумный Даниэль — успешный издатель журналов, ради красивой и чертовски очаровательной Валерии — успешной фотомодели — решился на очень тяжёлый проступок — бросить свою жену с прекрасными двумя маленькими дочерями. Как всё-таки часто в реальной жизни бывает, когда хочется новых впечатлений, новых эмоций и ощущений, разнообразия в конце концов. Вот за это его Бог и наказал. Когда под пол провалилась та несчастная собака Ричи — из-за которого он неоднократно ссорился с Валерией, они поругались, ища собаку, Валерия вдруг потеряла сознание, что и повлияло за собой гангрену её больной ноги — и как следствие из этого — окончательное завершение её карьеры фотомодели. Даниэль и Валерия получили по заслугам. Теперь есть хороший повод задуматься над своими поступками. А Валерию Бог наказал за то, что она пыталась разрушить семью Даниэля. Я бы никогда не бросил собственную жену, которая подарила бы мне двух прекрасных дочерей, какой бы рутинной семейная жизнь не была, но я бы остался с ней до самой старости и смерти.

Эль Чиво и Мару:

Эль Чиво — бывший повстанец, отсидевший 20 лет в тюрьме, безумно любит свою дочь, которая думает, что он умер, и надеется на то, что она узнает его. Он даже явился на похороны своей жены, узнавший о её смерти в местной газете. Он заплакал, и мне его искренне стало жаль. Мне очень жаль, что он так и не встретился со своей любимой дочерью. Заработав крупные деньги — работая наёмным убийцей, он всё-таки отдал все свои сбережения, лишь бы его дочь была только счастлива. Может, быть когда-нибудь он всё-таки с ней встретиться, мне бы очень этого хотелось. Ведь Эль Чиво хотел сделать мир лучше, но теперь, спустя столько лет, он понимает, что всё это было напрасно. И его дочь навсегда останется частью его искушённого сердца. Он искренне раскаивается в своих грехах.

И в конце фильма играет потрясающая песня, такая вечная, могучая, могущественная, она как бы говорит зрителю, что истинная любовь всё-таки жива, хоть любовь и сука, но она вечна, и она всегда будет среди нас — обычных людей, пока мы не умрём, ибо любовь по истине правит всем вокруг. Покажите мне хоть одного человека, который был бы счастлив прожить всю свою жизнь в одиночестве? Ведь не даром пишут во многих книгах о любви — что человеку нужна вторая половинка, чтобы быть счастливым! То есть найти вторую половинку, чтобы быть цельным и единственным целым для честолюбивой и искренней любви. Без второй половинки человек как бы не совершенен. А найдя свою вторую половинку, он замещает это совершенство!

Следуя стилю этого весьма непростого со всех точек зрения фильма и одновременно погрузившись на минуту во власть абстракции, велика вероятность увидеть в качестве первого образа вовсе не безмятежно чистое небо с мирно плывущими по нему облачками в виде сердца, а прошедшую где-то в районе кишечника пулю, выпущенную безжалостной рукой из боевого оружия, боль от которой на протяжении всех трёх часов экранного времени даёт о себе знать, выстраивая мосты между кровью в картине и душевными эмоциями зрителей, а порою затаиваясь в процессе накопления потенциального напряжения до очередного мучительного акта. И лишь в конце появляется нечто такое, под влиянием которого забываются все предыдущие страдания и наступают минуты покоя и блаженства.

В самом переполненном городе мира и, по совместительству, столице «мыльного кино», параллельно друг другу, существуют две вселенных, олицетворяющих собой роскошь и захолустье и развивающиеся каждая по своим законам. Но далеко не все живущие даже подозревают о том, что единой границы у этих структур нет и время от времени оказавшиеся на чужой территории гости — это её бывшие полноправные хозяева, волею судьбы переброшенные на другую сторону баррикад. Мрачная в своей реалистичности авария, случившаяся в центре Мехико, не только в очередной раз разрушила у людей ложное чувство их безопасности, но и доказала эту аксиому, плавно приравняв три истории к единому целому.

Иньярриту безжалостен ко всем, с кем он работает и это хорошо заметно по фильму. Он безжалостен и к зрителям, но это лишь на пользу итоговому результату. Многие фильмы играют на их чувствах, но далеко не все создают гармонические колебания в их душах, мягко и уверенно подталкивая людей к переосмыслению отдельных моментов жизни. Не так важно, правильно ли название ленты или где-то допущена ошибка, это не меняет его смысла. И почему именно собаки, а не кошки? Быть может, потому что люди в своих действиях больше походят на них?

Используя известное выражение Плавта, можно утверждать, что человек является волком не только для остальных людей, но и вообще, по жизни. Собаки — одомашненные родственники волков, но не потерявшие своих хищнических инстинктов. Те и другие одинаковы в своей любви и верности, пока их потребности удовлетворяются и ничто им не угрожает. В противном случае, срабатывает инстинкт самосохранения и они делают всё, чтобы выжить. Кроме того, собаки не обладают способностью вредить себе, заведомо зная о последствиях и не убивают ради денег. Может быть, поэтому, несмотря на заглавие, указывающее, скорее, на животный, а конкретно, собачий мир, оно в равной степени относится и к человеческим героям «Сука-любовь», к которым, в отличие от первых, не испытываешь особой жалости.

Так или иначе, первая часть «Трилогии смерти» удалась на славу. В ней собраны очень интересные и важные идеи, которые отнюдь не тускнеют под воздействием грубости и насилия. Ведь это — пуля, прошивающая любые препятствия и никогда не застревающая нигде. Это — истина, которая будет жить всегда.

Без прелюдий и лирических отступлений Гонсалес «толкает» зрителя в автомобиль, который нещадно швыряет из стороны в сторону прямо по проезжей части. Не давая нам опомниться, режиссёр заставляет покориться энергии, переживаниям, которые движут водителем авто — молодым парнем Октавио, а также теми, кто его преследует. Короткими планами, резкими движениями камера «знакомит» с остальными пассажирами авто — другом Октавио и псом Кофи. Здесь, на заднем сидении, происходит свой хаос — кровь, страх, смерть… Собаку сильно «помяло» в собачьем бою, и спорный вопрос о её живучести лишь подстёгивает Октавио, который буквально «кипятит» двигатель разъяренной машины.

Сюжет «трилогии о смерти» весь пропитан итальянской вспыльчивостью, особой эмоциональностью, которая присуща, пожалуй, только итальянцам и русским, — особая реакция в «жареной» ситуации, когда не только твоя жизнь, но и жизнь самого дорогого человека на кону.

Всех героев объединяют собаки, и вокруг собак собственно закручивается сюжет. Существа, заменяющие детей, служащие средством заработка, воплощающие в себе любовь, прощение и преданность. Алехандро Гонсалесу удаётся показать даже то, что собаки чувствуют как бы за человека: испытывают стыд, открыто выражают недовольство, и ещё сильнее — благодарность за заботу. Здесь они марионетки, участвующие в кровавых и беспощадных собачьих схватках, устраиваемых алчными людьми, но от тех же «марионеток» зависят судьбы этих самых людей. Они помогают реализовывать мечты, они заставляют волноваться своих хозяев, даже — становиться калеками по парадоксальным стечениям обстоятельств.

Здесь, скорее, собаки «человечнее», чем люди. Последние напоминают животных, живущих по инстинктам денег, сексуальных удовлетворений, кича. Человек не умеет ценить любой источник любви, — речь не только о собаках. На протяжении драмы-триллера не покидает впечатление, что находишься в гуще 3D игры, где герои обладают даром восстановления после того, как попали в сильную передрягу, и вообще, имеют несколько жизней.

Интересна, кстати, вот эта живость съёмки, напоминающая американские горки — пропадает ощущение наблюдения, зритель здесь действует, переживая и вскрикивая от неожиданности. Впечатление такое, что стоит протянуть руку к экрану, как можно будет почувствовать на ощупь ткань красной футболки Октавио, или дотронуться до смольной шерсти Кофи.

Картина сама представляет собой гелиевый шар, увлекающий за собой, но в то же время готовый выплеснуть на тебя содержимое — не гелий там вовсе, а жизни, скорость, смыслы, подтексты: чего только стоят сцены, в которых Гонсалес демонстрирует отношения между родными братьями — Октавио и Рамиро, напоминающих молодых быков на арене, и братьями-бизнесменами, один из которых заказывает убийство другого. Всё вместе выстраивается в эпизод о «Каине и Авеле».

Музыкальное сопровождение очень чётко следует событиям: эта монотонность и плотность тонов, заставляет зрителя, так сказать, «подготовиться» перед тем, как, испытывая саспенс в ожидании развязки, подскочить с места и забиться в дрожи от увиденного.

Гонсалес не щадит никого: к финалу с прибоем горячих событий «пришвартовываются» сломанные судьбы, нереализованные мечты и тут же плещется надежда оставшихся в живых на перемену жизни к лучшему.

Кто-то остаётся «за кордоном», а кому-то посчастливилось, зализывая раны, смотреть в соблазнительную даль, где, возможно, «припрятано» его счастье. «Ничего личного», правда? В реальности ведь так и есть.

Он полюбил ее, он бросил ради нее жену, она любила его, она стала калекой — сука любовь!

Он любил ее, но она не знала его — сука любовь!

Данный фильм первый из творчества режиссера Алехандро Гонсалес Иньярриту. Этот фильм целиком посвящен любви, но не романтичной, волшебной, а настоящей, настоящей сукой. В фильме три сюжетные линии, но не одна из них не похожа, каждая из них индивидуальна и уникальна.

Первая история — Октавио и Сюзана. Он влюбляется в жену своего брата, она говорит, что все это не серьезно и быстро пройдет. Он начинает зарабатывать большие деньги, принимая участие в собачьях боях, но Сюзане это не нужно, она преданна мужу, который ей изменяет и бьет каждый день. поэтому главным другом и смыслом жизни для Октавио становить верный пес

Вторая история — Даниэлю и Валерия Он бросает свою семью и двоих детей и уходит к красавице модели Валерии. Но, жизнь жестока и непредсказуема, Валерия попадает в аварию и о карьере модели нужно забыть, ведь теперь она инвалид. Даниэль не ради этого бросал свою семью, что бы жить с калекой. Поэтому частые ссоры и разборки не приводят ни к чему хорошему…

Третья история — Чиво и Мару. Он бывший военный, который стал отшельником, его главные друзья это собаки, которые его любят и ценят. Но все его планы связаны с его дочерью, для которой он умер 20 лет назад. По многим причинам он не может быть с ней рядом, он оставляет ей большую сумму денег и сообщение на автоответчик, а точнее свое откровение и уходит. Рядом с ним только верный пес и надежда, что когда-нибудь дочь его найдет.

Фильм поражает, непонимание, безысходность, тупик в жизни, крах всех надежд и планов в этом фильме полностью открывается для зрителя. Каждый в этом фильме встретит частичку себя. Но главное, что остается у героев, да и у нас с вами, это вера и надежда. Что мы встретим свою любовь и она окажется не сукой, что нас примут какие мы есть, даже имея только мелочь в кармане, что с нами всегда кто-то будет, кто обнимет и поймет. Ведь любовь сейчас нам нужна как никогда, это лекарство от всего. Любите друг друга,«…Мы сами часть тех, кого потеряли»

9 из 10

11 призов «Ариэль» в Мексике — за фильм, режиссуру, лучший дебют, главную Гарсия и второплановые мужские роли, работу оператора, декораторов, за монтаж звук грим и специальные эффекты, главная премия в программе «Неделя критики» на МКФ в Канне, главный приз жюри, премия за мужскую и награда публики на МКФ в Чикаго, главный приз на операторском фестивале «Камеримаж», главная премия на МКФ в Генте, приз за дебют и премия Глаубера Роши на МКФ в Гаване, приз за дебют на МКФ в Эдинбурге, особое упоминание жюри и премия критиков на МКФ в Сан-Паулу, Гран-при и премия за режиссуру на МКФ в Токио, приз аргентинских критиков за лучший иностранный фильм, в 2001 году — главная премия на фестивале «Лики любви» в Москве, главный приз, премии за сценарий и режиссуру (поровну с Харри Клевеном, постановщиком ленты «Зачем жениться в день конца света?») на МКФ в Порту, приз Национального совета обозревателей за лучшую иностранную картину в США, Большой киноприз в Бразилии за лучший иностранный фильм + призы в Каннах за лучший дебют и приз от журналистов, номинация на «Оскар» и «Золотой глобус», премия Британской академии за «Лучший фильм на Иностраном языке» + ещё 50 различны премий — вот столько «скромных» наград собрала на первый взгляд простенькая драма, повествующая о жизни, жизненных абстоятельств, личных трагедиях каждого человека.

Алехандро Гансалес Иньяритту — в какой-то степени режиссёр уникальный. Он, как никто другой, придерживаться границы между полным арт-хаусом, которого будут восхвалять пресса и тяжёлой драмы о том, как порой жизнь бывает жестока. Поэтому не удивительно, что его фильмы, учитывая их жанр, умудряются пользоваться у публики спросом, а посему и собирают не плохую прибыль.

Взяв концепцию о переплетении нескольких судеб разом, которую незадолго до выхода этого фильма создал мною уважаемый и значимый режиссёр по имени Роберт Олтмен, он создал, в сущности говоря, свою, самобытную картину.

Нельзя сказать, что Иньяритту начисто копирует «фишку» Олтмена, нет. У «Короткого монтажа » не было определенной последовательности в истории, поэтому все персонажи были сами самобытными, то есть, их связывало не какое-то происшествие, а они просто были связаны между собой с помощью каких-то там знакомых, родственников и тд. Именно это и было у них общее. А вот в фильме Иньяритту сюжет не разрывается между собой, а имеет чёткую последовательность действий и собственную отправную точку. Кульминация в этой истории — та самая авария между Октавио и Валерии. Именно остуда и вытекает другие истории, а именно Даниэля и Валерии, Эль Чиво и Мару. Так же связывающем звеном между всеми героями были собаки, которых ни в коем случае не стоит называть символизмом.

Стоит отметить великолепный сунд-трек Густава Сантаолалья. Это один из редких композиторов, чьи работы можно узнать сразу.. А ещё это один из тех композиторов, который может сделать с помощью нескольких мексиканских гитар (эль-марьчи, что ли) и скрипки сделать настоящий музыкальный нектар для ушей. Тот же, например, недавний хит «The Last of us». Там, честно, без комментариев.

Самой моей любимой историей является последняя. Если первая история выглядит несколько вторично, а вторая слишком тяжелой, а она очень тяжёлая, если вдуматься(за счёт своей концовки), то третья история просто великолепная. На ней-то я пролил несколько куболитров слёз. А сцена, где Эль Чиво оставляет своей дочери сообщение на автоответчик — самая лучшая, пожалуй, за весь фильм. Но не стоит думать, что остальные истории слабые. Нет, конечно, нет. Как мне кажется, этот фильм не так прост, и здесь есть, где и куда копать. Хотя перевод названия мне не нравиться. Вот «Сука жизнь» — по-моему, идеальное звучит, да и в тему.

Посреди города, во время тихого полудня, происходит страшная авария — машина, преследуемая красно-желтым внедорожником, влетает на перекрестке в дорогую иномарку. За рулем инициатора происшествия сидит молодой парень Октавио. Он хотел помочь деньгами беременной Сусанне, девушке своего нерадивого брата, в которую тайно влюблен. Выиграв слишком много денег на подпольных собачьих боях, Октавио разозлил целую банду отморозков. В это время, в автомобиле, который тот протаранил, стонет от боли Валерия — красивая девушка, модель с обложек глянцевых журналов, которая увела из семьи успешного издателя Даниеля. Их любовь начинается с инвалидной коляски и разбитых надежд. Одновременно с этим, свидетелем столкновения стал пожилой мужчина Чиво — бывший военный повстанец, отсидевший 20 лет в тюрьме, безумно любящий свою дочь Мару, который когда-то сказали, что папа умер. Теперь он бездомный, зарабатывающий на жизнь заказными убийствами. У Чиво не хватает сил, чтобы посмотреть в глаза своему ребенку и внезапный шок от увиденного заставляет киллера о многом задуматься. Что их объединяет? Они никогда не хотели ничего, кроме как любить и быть любимыми.

Чертовски злой драматический триллер, производства Мексики. Фильм условно поделен на три отдельных мини-сюжета, которые в нужный момент переходят один в другой и создают единую историю о том, как иногда высокие, светлые чувства оборачиваются для людей сущим кошмаром. Несмотря на то, что я всегда подозрительно отношусь к подобному способу повествования (не превратить в кашу такой эксперимент бывает очень непросто), вынужден признать, что со сценарием у картины полный порядок. События развиваются органично, секции общего сюжета аккуратно связаны вместе небольшими флэшбеками (например, Чиво оборачивается на машину Валерии, когда та красит губы глядя в зеркало заднего вида. В своем эпизоде, когда она ехала по улице, Чиво можно увидеть из салона проходящим мимо неё), а главный месадж работы не уступает место посторонним размышлениям. По части целостности данное творение легко могло бы соперничать с «Криминальным чтивом» Тарантино. Стилистически же кино напомнило мне «Город бога»: трущобы, нищета, кровь на изрисованных граффити стенах, которую никто особенно не торопится смывать, кругом заколоченные досками окна и двери. Тотальная атмосфера отчаяния соседствует с робким, искренним желанием сделать добро.

Тут-то и таится центральная идея — любви не подвластны чудеса за пределами сознания. Она может сделать тебя немного сильнее внутри, но если ты посчитаешь, что сославшись на неё можно оправдать все свои действия, то реальность быстро вернет тебя с небес на землю. Вернет и превратит счастье в бесконечную пытку, как если бы ты пытался порвать руками цепи, вместо того чтобы найти ключ от замка на них. Каждый из трех основных персонажей на горьком опыте испытал, как близко можно подобраться к своему миражу, так и не достигнув его, не сумев переступить через гордость, одержимость или страх.

Кастинг, на чьи плечи легла ответственность за оживление таких сложных характеров, порадовал и актерская игра не вызывает особенных нареканий (как впрочем и восторгов). Наиболее удачным получился Чиво, в исполнении Эмилио Эчеваррия. Эмилио легче всего сопереживать и он умело лавирует от грубого хама, живущего на свалке с десятком собак, к сентиментальному старику, смотрящему через улицу на то, как его повзрослевшая дочь идет на работу. Он достаточно силен чтобы убивать, но недостаточно силен, чтобы выйти к ней. В его образе есть что-то любопытное, нестандартное, что сейчас редко посещает большие экраны и Эчеваррия хорошо справляется с выбранным типажом. Логично, что часть, связанная с Чиво, заканчивает это печальное путешествие, поскольку именно он к своему решению шел целых 20 лет.

«Сука-любовь» — интересный взгляд на обыденную фантазию человека, который словами с первой попытки так сразу и не опишешь. Хотя… помните такие жевательные резинки «Love Is», внутри которых были вкладыши, с позитивными, воздушными аналогиями о любви? Так вот, «Сука-любовь» это их обратная, приземленная сторона. Рекомендован поклонникам зрелища разрушения иллюзий.

8 из 10

Потому что сами мы — часть тех, кого мы потеряли.

Так глупо получилось, что трилогию о смерти Алехандро Гонсалеса Иньярриту я посмотрел в зеркальном порядке: сначала «Вавилон», потом «21 грамм», а затем настало время для шедевра «Сука-любовь». Просто я не знал о существовании «Трилогии о смерти». Ну, это неважно, ибо всё, что есть общего у этих лент, сводится к похожей тематике и изложению. Двум другим фильмам с этой трилогии я поставил по 8 баллов (да и то слегка подарок), но этот фильм меня порадовал, по-настоящему тронул, зацепил и ухватил моё внимание и восприятие происходящего на экране. Да, после просмотра уже двух подобных фильмов, можно было предположить, что «Сука-любовь» ничем не ошарашит, однако получилось всё не совсем так. Здесь я действительно смотрел всё, не уводя глаз, со страхом, с желанием «Ну, пусть уже счастье придет в их дом!». Этот фильм очень страшный в психологическом смысле этого слова, красивый в некоторых местах и звуках. Реалистичный, сугубо жизненный. Переплетаются три истории, три жизни. Одна случайность, одно слово, одно действие могут принести несчастье многим людям, что и произошло в этом фильме. Здесь нет ничего такого эдакого помимо жизни на фоне несчастья и своих скелетов в шкафу; рассказ о мечтах и погасшим успехам.

Мне фильм очень понравился, несмотря на медленный ритм (медленнее, наверно, чем в тех двух фильмах). Здесь хронология не так порезана. И эти «порезы» были более, чем нужны. Лента трогает за живое, так как рассказывает о темной стороне жизни, мечтах, страданиях, болезнях. А самое главное — о любви, которая не есть «чистой», не есть красивой, благоприносящей. Здесь она толкает героев на глупые поступки, страшные слова, обман, предательство, побег; и даже стоить добавить в этот список обыкновенные слёзы, которые вызывают тоска по человеку, прежним дням, работе, пёсику и, конечно же, смерти. Фильм показывает, что никто не идеален, что тот, кому ты верил, любил и доверял всё самое сокровенное, может бросить тебя ради чего-то или кого-то другого, не думая о твоих чувствах. Кино, которое активно показывает, что сука не только любовь, а жизнь в целом, несмотря на все положительные стороны. Не бывает только хорошее — обязательно жизнь должна должна ударить по больному. Как где-то было сказано, найди то, что полюбишь, и оно убьет тебя. Здесь изображено именно это. Здесь никому не завидуешь, здесь (пока что и слава Богу!) я не увидел ничего похожего с моей жизни и жизни моих близких, отчего очень жалко героев.

«Медленный» фильм. Медленное изложение историй, но смотрится весьма интересно, с ужасом и сопереживанием. Философская сторона фильма очень велика. Показано, как пару слов могут разразить самый огромный скандал; обыкновенная ссора — убийство, побег и искалеченное тело и душу. Хорошая операторская работа. Все актёры до единого проделали великолепную работу. Ну, а о режиссерской работе можно было и не говорить — всё как всегда на высочайшем уровне. Очень трогающая история, показавшая всё плохое, что может с нами случиться; как люди, не будучи знакомыми, могут наделать друг другу огромных проблем; как два брата, в детстве играющие в песочнице, топившие друг друга на пляже, могут стать врагами друг другу просто так. Затронуты многие жизненные вопросы, проблемы существования и смысл бытия раскрыт весьма достойно. Оценка не самая высшая (всё-таки другие фильмы трилогии сделали своё дело — было уже не так увлекательно, не ново), но всё же высокая.

9 из 10

Любовь — сука. Она задушит вас, когда вы этого не ждете. Но оно того стоит, ведь жизнь без нее лишь тиканье часов…