Рецензии

Артуру с любовью

Итальянская ветвь хоррора, как её называют, давно завяла, упокоившись во мраке вечной ночи именами Марио Бавы, Риккардо Фреда, Лючио Фульчи, Антонио Маргерити или в благородной пенсии Умберто Ленци. Изредка дававший о себе знать Ламберто Бава тоже, очевидно, ныне ушёл на покой, а Микеле Соави ещё в 1990-е отошёл от хоррора. Но иногда в прокат выходят italian horror movie, заставляя пускать ностальгическую слезу многочисленных поклонников этого направления.

Некий Рафаэль Пиккио в 2011 году дебютировал одним из таких хорроров. Он, очевидно, получал вдохновение в недрах итальянской школы ужасов, оттого использует кадры из 'Кровавого палача' Массимо Пупилло. Даже сюжет его фильма несколько соприкасается с давней историей о воскресшем средневековом палаче. А ещё Пиккио вдохновлялся реальными убийствами 1975 года, совершёнными в одной из итальянских коммун, а потому попытался воспроизвести на экране муки и страдания двух иностранных девушек, которых жестоко насилуют трое отморозков в лесу. Не будем забывать и истории о гладиаторах, особенно привычными для Голливуда 1950-1960 гг. Они были рабами, вполне не фигурально обречёнными на смерть.

Постановщик, будучи дитём своей эпохи и помня заветы покойного дедушки Хершелла, не мог не включить gore-элементы, а также антураж слэшера. Пролог, имитирующий home video, настраивал на не просто бескомпромиссную резню, а на хоррор с фрейдистскими мотивами, где будет как-то раскрыта заявленная тема педофилии. Рисованные титры придавали ещё больше шарма, так как позволяли надеяться на некий социальный элемент истории, где гладиаторы мстят потомкам древнеримских зевак, на потеху которых и устраивали гладиаторские бои. Все люди обречены на смерть, но у большинства есть отсрочка приговора. У гладиаторов её не было, и почти все они умирали на арене Колизея под довольный свист толпы.

Пиккио хотелось усидеть на двух стульях - снять и нечто большее, чем примитивный слэшер, и в то же время сотворить бескомпромиссную резню, где потенциальные убийцы и две их жертвы оказались во владениях призраков гладиаторов, которым безразлично, кого убивать. Режиссёр, образно выражаясь, сам устраивает гладиаторские бои для зрителя, который, по его мнению, требует только хлеба и зрелищ. Оттого тут немало эротических сцен и насилия, но всё подано постановщиком абсолютно без фантазии, так что поневоле затоскуешь по gore-фильмам одарённого беспредельщика Брайана Паулина. Для того чтобы снимать gore, нужно быть немного infant terrible, а Пиккио лишь infant dollar, мечтающий хорошенько срубить деньгу на современной моде на fright flick и попивать винцо на вилле в Сардинии. Оттого постановщик нисколько не заботится об атмосфере и банально о том, чтобы зритель хоть что-то увидал в фильме, где основное действие происходит ночью. Очень недостаёт искусственного освещения, а лунный свет Пиккио использовать не научился. Паулин, конечно, тоже не всегда хорошо снимает, но как забыть разрыв на две половинки обнажённой попки terrible girl, с фонтанами крови и нечеловеческими криками из его 'Кровавых свиней'. Гладиаторы, впрочем, хороши, выглядят убедительно, но их появления придётся ждать почти до финала.

В общем, с какой стороны не подойди к дебюту Пиккио, а с любой он нехорош, так что в оное время постановщика самого бы распяли на кресте за такое развлечение для народа. Впрочем, на фоне совсем серого 'Слепого короля', дебют режиссёра может похвастаться хоть нетривиальным сюжетным ходом о восставших гладиаторах, словно специально воскресших для приобщения к боли потенциальных насильников и их несостоявшихся жертв.

5 из 10

Отзыв 2017 г.

Смеркалось. Трое неимоверно тупых херувимов, которым что есть мочи ударил спермотоксикоз в голову, умертвив там успешно немногочисленные извилины верхние и приведя в боевую готовность нижние, решили развлечься, да так чтоб самим потом не было стыдно вспоминать готовящийся вечер томный. Сняв для будущего сугреву двух не менее тупых, чем они сами, подвижниц широких римских трасс, ребята отправились поздней лунной ночью в густой лесок для снятия естественных потребностей и ожидая такой же взаимности от наивных дам, честно посчитавших, что их везут лишь на понюшку одуванчиков. Но все, само собой, пошло по совершенно иному сценарию, ибо иногда не стоит устраивать бурные потрахушки на могилах суровых римских гладиаторов. Чревато-с.

Дебютной картине итальянского постановщика Раффаэле Пиччио «Обреченные на смерть», в 2011 году сумевшей вызвать нехилые бурления шваха среди особо впечатлительных анонов с моралфажеством головного мозга и раковой латентной тягой ко всему непростительно хардкорному, на самом деле просто не повезло с годом премьеры. В то время как итальянская Фемида с особым усердием решила прикрыть ванильный гарем самого сексуального миллиардера и телемагната мира Сильвио Берлускони, раскрутив до состояния педоистерии «дело Руби» — сферической силиконовой няши и явно не девственницы, синьор Пиччио на одном из локальных жанровых фестивалей представил свой фильм, до краев полный всякого рода неполиткорректностей, в первую очередь касающихся женского пола, на котором трое мохнатых ахалтекинцев отрабатывают весьма удовольственно многочисленные приемы ББПЕ, и даже по завершению процедур, процесс оной мизогинии продолжается, обрастая все более отталкивающими подробностями, которыми режиссёр, конечно же, упивается. К тому же режиссёр без зазрения совести вдохновился событиями реальными, имевшими место в далеком 1975 году в коммуне Сан Феличе Чирчео, в которой трое героев собственного комплекса неполноценности в течении двух суток жестко карали двух девушек, покуда первая не умерла в муках, а вторая вырвалась из этого ада и таки выжила. И все бы было хорошо и замечательно, если б, воспользовавшись этой прискорбной историей, Пиччио пришил в свой безмятежно жестокий фильм хоть какую-то, но конечную в своей философской завершенности авторскую мысль, кроме той что негоже проявлять «любовь к родному пепелищу, любовь к отеческим гробам» в прямом смысле занимаясь на них любовью, тем более без обоюдного согласия. Даже по довольно консервативным меркам эксплуатационного кинематографа, в котором за дикой жестокостью и девиантной избыточностью по обычаю таится превентивная мораль в вакууме, «Обреченные на смерть» на минуте сороковой начинают распадаться на осколки крайне извращенных эпизодов, в которых порнография боли и чистая порнография сливаются в едином танце, впрочем, с нарушенной гармонией, хаотичными тактами и крайне невразумительными па, но совершенно не стыкуются на эстетическом уровне, не говоря уж о пресловутой киноязыковой напоенности, ибо Пиччио выстраивает композиции и мизансцены кадра так, что все самое лакомое тонет в лакунах вечной тьмы, и больная фантазия сама в итоге вольна рисовать здешнее раздолье плоти, а эмпатия исчезает с первых ознакомительных эпизодов, поскольку ни один из пяти героев ленты, распределенных на рабынь и господ (не без Ницше и Гегеля, только в прочтении гопников), не существует на уровне внекадрового жизненного отождествления: это всего лишь функции, за которыми закреплено в сюжете лишь заняться сексом и умереть. Существование даже не гусениц, а амеб, с которыми постановщик поступает соответственно их социальной незначительности, свойственной в общем-то целому легиону авторских современников. Впрочем, по их души придут иные легионеры, из иной эпохи.

Меж тем, «Обреченным на смерть» довольно легко вменить исключительную бессюжетность. Если экспозиция ленты, представленная в виде виньетки домашнего видео, только с изощренным насилием и неиллюзорными намеками на межродственную педофилию, немалым образом интригует, то в дальнейшем сюжет ее останется где-то на периферии, а на пленку выплеснется вместе с водой и дитя какой бы то ни было логики и здравого смысла, зато будет немало задорного промискуитета: от грызуна в пилотке до многократного распятия на кресте. Безо всякого весомого рационального объяснения гиперреалистический гиньоль превратится в псевдомистический gore, и в одинаковом положении бесправных жертв окажутся как анальные каратели двух девиц, так и сами красны девицы, которым предстоит второй круг боли и садизма, но теперь уже от окончательно отшибленных от реальности зомби-гладиаторов, не сильно пришедших в восторг от оральных спектаклей подле их склепа. Ave, Caesar, morituri te salutant — но, увы, прошли времена императоров, а некогда славные арены гладиаторских боев заросли плющом или срослись с плотью новых больших городов; и в порыве былой ярости, а также откровенной тупости на руинах амфитеатра, захороненного в зеленой мгле лесов, эти шедшие на смерть и смертью целованные гладиаторы устраивают ад на земле для пяти идиотов, потревоживших их мертвый сон; конец будет немного предсказуем, учитывая заведомое силовое преимущество живых мертвецов над тухлыми живчиками. Вместо более-менее внятной истории мести с феминистическим уклоном Пиччио выдал откровенно неприятный и выразительно мизантропический хоррор на кислых щах, который так и остаётся наполненным недоговоренностями и алогизмами, впрочем, есть в этой замшелой кровавой непритязательности и безусловное торжество авторской свободы, по умолчанию не требующей ни разъяснения, ни даже оправдания.

Кесарю — кесарево.

Смеркалось. Трое неимоверно тупых херувимов, которым что есть мочи ударил спермотоксикоз в голову, умертвив там успешно немногочисленные извилины верхние и приведя в боевую готовность нижние, решили развлечься, да так чтоб самим потом не было стыдно вспоминать готовящийся вечер томный. Сняв для будущего сугреву двух не менее тупых, чем они сами, подвижниц широких римских трасс, ребята отправились поздней лунной ночью в густой лесок для снятия естественных потребностей и ожидая такой же взаимности от наивных дам, честно посчитавших, что их везут лишь на понюшку одуванчиков. Но все, само собой, пошло по совершенно иному сценарию, ибо иногда не стоит устраивать бурные потрахушки на могилах суровых римских гладиаторов. Чревато-с.

Дебютной картине итальянского постановщика Раффаэле Пиччио 'Обреченные на смерть', в 2011 году сумевшей вызвать нехилые бурления шваха среди особо впечатлительных анонов с моралфажеством головного мозга и раковой латентной тягой ко всему непростительно хардкорному, на самом деле просто не повезло с годом премьеры. В то время как итальянская Фемида с особым усердием решила прикрыть ванильный гарем самого сексуального миллиардера и телемагната мира Сильвио Берлускони, раскрутив до состояния педоистерии 'дело Руби' - сферической силиконовой няши и явно не девственницы, синьор Пиччио на одном из локальных жанровых фестивалей представил свой фильм, до краев полный всякого рода неполиткорректностей, в первую очередь касающихся женского пола, на котором трое мохнатых ахалтекинцев отрабатывают весьма удовольственно многочисленные приемы ББПЕ, и даже по завершению процедур, процесс оной мизогинии продолжается, обрастая все более отталкивающими подробностями, которыми режиссёр, конечно же, упивается. К тому же режиссёр без зазрения совести вдохновился событиями реальными, имевшими место в далеком 1975 году в коммуне Сан Феличе Чирчео, в которой трое героев собственного комплекса неполноценности в течении двух суток жестко карали двух девушек, покуда первая не умерла в муках, а вторая вырвалась из этого ада и таки выжила. И все бы было хорошо и замечательно, если б, воспользовавшись этой прискорбной историей, Пиччио пришил в свой безмятежно жестокий фильм хоть какую-то, но конечную в своей философской завершенности авторскую мысль, кроме той что негоже проявлять 'любовь к родному пепелищу, любовь к отеческим гробам' в прямом смысле занимаясь на них любовью, тем более без обоюдного согласия. Даже по довольно консервативным меркам эксплуатационного кинематографа, в котором за дикой жестокостью и девиантной избыточностью по обычаю таится превентивная мораль в вакууме, 'Обреченные на смерть' на минуте сороковой начинают распадаться на осколки крайне извращенных эпизодов, в которых порнография боли и чистая порнография сливаются в едином танце, впрочем, с нарушенной гармонией, хаотичными тактами и крайне невразумительными па, но совершенно не стыкуются на эстетическом уровне, не говоря уж о пресловутой киноязыковой напоенности, ибо Пиччио выстраивает композиции и мизансцены кадра так, что все самое лакомое тонет в лакунах вечной тьмы, и больная фантазия сама в итоге вольна рисовать здешнее раздолье плоти, а эмпатия исчезает с первых ознакомительных эпизодов, поскольку ни один из пяти героев ленты, распределенных на рабынь и господ (не без Ницше и Гегеля, только в прочтении гопников), не существует на уровне внекадрового жизненного отождествления: это всего лишь функции, за которыми закреплено в сюжете лишь заняться сексом и умереть. Существование даже не гусениц, а амеб, с которыми постановщик поступает соответственно их социальной незначительности, свойственной в общем-то целому легиону авторских современников. Впрочем, по их души придут иные легионеры, из иной эпохи.

Меж тем, 'Обреченным на смерть' довольно легко вменить исключительную бессюжетность. Если экспозиция ленты, представленная в виде виньетки домашнего видео, только с изощренным насилием и неиллюзорными намеками на межродственную педофилию, немалым образом интригует, то в дальнейшем сюжет ее останется где-то на периферии, а на пленку выплеснется вместе с водой и дитя какой бы то ни было логики и здравого смысла, зато будет немало задорного промискуитета: от грызуна в пилотке до многократного распятия на кресте. Безо всякого весомого рационального объяснения гиперреалистический гиньоль превратится в псевдомистический gore, и в одинаковом положении бесправных жертв окажутся как анальные каратели двух девиц, так и сами красны девицы, которым предстоит второй круг боли и садизма, но теперь уже от окончательно отшибленных от реальности зомби-гладиаторов, не сильно пришедших в восторг от оральных спектаклей подле их склепа. Ave, Caesar, morituri te salutant - но, увы, прошли времена императоров, а некогда славные арены гладиаторских боев заросли плющом или срослись с плотью новых больших городов; и в порыве былой ярости, а также откровенной тупости на руинах амфитеатра, захороненного в зеленой мгле лесов, эти шедшие на смерть и смертью целованные гладиаторы устраивают ад на земле для пяти идиотов, потревоживших их мертвый сон; конец будет немного предсказуем, учитывая заведомое силовое преимущество живых мертвецов над тухлыми живчиками. Вместо более-менее внятной истории мести с феминистическим уклоном Пиччио выдал откровенно неприятный и выразительно мизантропический хоррор на кислых щах, который так и остаётся наполненным недоговоренностями и алогизмами, впрочем, есть в этой замшелой кровавой непритязательности и безусловное торжество авторской свободы, по умолчанию не требующей ни разъяснения, ни даже оправдания.

Кесарю - кесарево.

Группа отморозков-извращенцев обманным путем заманивает проституток в лес, дабы удовлетворить свои потребности, однако они не знали, что воскресшие гладиаторы не рады чужакам на своей земле...

Как бы это прискорбно не звучало, но знаменитый и ужасающий итальянский хоррор уже давно умер: мастера в лице Руджеро Деодато, Дарио Ардженто, Джо Д'Амаро, Ламберто Бавы, Лючио Фульчи, Ламберто Унци и остальных деятелей жанра давно уже не выпускают годные ленты, некоторые даже ушли на пенсию, и лишь иногда список итальянских ужастиков пополнялся картинами вроде фильмов студии Necrostorm (Адам Чаплин, Отель Инферно, Город Скверны), Фея 2012, Страх 3D, Пожиратели, Резня Зомби и Кровное Родство 2011.

И вот, в 2011 году дебютант Раффаэле Пичио выпускает свою ленту Morituris ('Идущие на смерть'), которая с успехом прошла на множестве зарубежных кинофестивалей, да и была запрещена на своей макаронной родине из-за экстремального графического контента.

В основу сюжета ленты была взята реальная история о Цирцеевской резне в лесной чаще, и вот режиссеры решили это Богом событие, дабы сделать из него мистическое сплэттэр-джалло. Ход достаточно хороший, а идея про воскресших бойцов Спартака свежа и оригинальна в кинематографе, так как от просмотра фильма так и хочешь получить желаемый хоррор, качественный и атмосферный хоррор, но вот тут авторы нас слегка разочаруют...

Сюжет ленты уж до боли предсказуем и тянется по схеме прямолинейного и нудного слэшера, да и сами сценаристы словно не старались насытить фильм неожиданными поворотами и раскрытием происхождения загадочных мертвецов, буквально обрекая свою картину на смерть и крах. Начало уж больно затянутое, и сам экшн из описания начинается аж с 40-50 минуты, и после 20 минут кровопролитной массакры идет концовка, пропитанная эдаким абсурдноватым черным юмором, которая на фоне прочего сырого содержимого смотрится достаточно задорно и ярко.

Насчет 'экстремального графического контента' стоит замолвить словечко: лента насыщенна различного рода оскорблениями и унижениями человеческой личности в самых извращенных формах, что конечно многим не понравится, а составляющая torture porn, выполненная в оригинальной античной манере, порадует достаточно кровавым, зрелищным и натуралистичным зверством.

Концепция гладиаторов тоже заслуживает уважения: сделанные при минимальных затратах, они выглядят достаточно грозными и инфернальными посланниками Ада, да и у многих геймеров, в God of War, Clive Barker: Jericho и т.п., вызовут чувство ностальгии.

Игра и навыки исполнителей сведены к минимумы, да и из всего 'актерского' состава показаться многим знакомым может лишь Франческо Малкольм, известный порноактер, который в последнее время снимается в хоррорах категории В.

Воинственное сопровождение, подобранное композитором, хоть и звучит красиво, но должного динамизма действию не добавляют, и лишь единоразовые вставки композиций в стиле хардкор/металкор могут порадовать определенного типа ценителей.

Операторская работа существенно хромает: мало того, что качество съемки колеблется в районе 360p, так и умудрились же создатели жадничать в плане разнообразия ракурсов и должного освещения.

Итог: Morituris представляет из себя очередную ленту с достаточно привлекательным и оригинальным синопсисом, но вот реализация оставляет желать лучшего, так что данную ленту я могу рекомендовать лишь любителям ярого трэша и настоящим фанатам итальянского хоррора, которые не пропускают ни единой новинки в данной сфере.

4,5 из 10

Омерзительная картина. Омерзительная во всём. В жестокости, в бессмысленности, в том садистском удовольствии с которым режиссёр и оператор упиваются муками своих героев. Тем более странно, что фильм мог бы получиться. На самом деле если учесть, что это первая, дебютная работа режиссёра, то он по сути и получился. Чувствуется, что ещё предстоит поработать над техникой, но в целом Раффаэль Пичио явно справился с работой, так как не смотря на отвращение, которое вызывали некоторые сцены в целом просмотр ленты не вызывал зевоты или скуки.

Для дебюта - весьма неплохо...

Самый главный минус фильма - это явная нехватка бюджета, которая выразилась в отсутствии внятного освещения из-за чего половина фильма это практически абсолютно тёмный экран. В своё время этим грешил советский кинематограф, когда сцены в помещениях превращались в кромешную темень, где зритель с трудом мог разобрать не то что выражение лиц, но вообще хоть что-то.

Как по мне, так при том, что фильм вполне реально досмотреть до конца, вопросов и претензий к нему довольно много.

Смотреть, как мне кажется, не стоит, разве что ценителям бессмысленного и беспощадного насилия выполненными в духе зомби-муви и обычных ужастиков 70-80-ых.

4 из 10.

Типичная двухактная пьеса-хоррор. Начинается все с того, что группа молодых ребят и девушек мило беседуют направляясь на машине за город. Собственно говоря, первый акт нашей пьесы получается - 'ни о чем'. Пустые и ни к чему не обязывающие диалоги.

Неожиданно мы переходим к антракту: нелогичному и жесточайшему акту насилия. Останется ли оно безнаказанным мы узнаем из второго акта, ведь инфернальные силы того места, где произошла трагедия оказались потревоженными. Впереди итальянская версия Рагнарёка - битвы духов гладиаторов на арене с отъявленными мерзавцами и негодяями.

Это микробюджетный фильм, своеобразный кинематографический стартап. Создатели картины стараются восполнить недостаток сюжетных изысков - жестокостью и натуралистичностью трагедии.

Возможно, да и скорее всего, если смотреть на ленту сугубо в профессиональном аспекте - как стартап-хоррор, то ряд решений можно считать весьма интересными и оптимизационными (в части бюджета). Минимизация расходов на декорации вызывает уважение - большая часть ленты проходит в машине и на опушке леса. Причем, если смотреть в целом, то сюжет весьма оригинален, а концовка - явно удалась. Другое дело, что если вдаваться в детали, то конечно фильм нужно существенно прорабатывать и усиливать. Будет интересно проследить за развитием этой франшизы - все основания для этого имеются.

3 из 10

Среди великого множества экстремального кино сейчас фильм 'Morituris' 2011 года является, пожалуй, одним из самых малоизвестных в кругу почитателей жанра ужасов. Запрещенный у себя на Родине, в Италии, но с успехом прошедший на многих значительных кинофестивалях, посвященных хоррору, 'Morituris' является славным представителем классического итальянского эксплуатационного хоррора, при этом картина стремится удержаться на нескольких жанровых позициях, мастерски сочетая в себе элементы андеграундного кинематографа с наличествующими в нем обязательными гиперреалистичными сценами насилия и извращений и весьма стандартного хоррора в стиле 'Поворота не туда' и 'Техасской резни бензопилой'. Что удивительно, частично сюжет картины основан на реальных событиях, произошедших в Италии, в местности Чирчео в 1975 году, в которой произошли ужасающие убийства девушек.

Впрочем, 'Morituris' - это очень кровавая и неприятная история о том, как молодые парень и девушка невольно пробудили во время лесной прогулки настоящих демонов, проклятых Спартаком гладиаторов, которые устроили очень быстро нашей парочке путешествие в Ад, потому реальный контекст в картине фигурирует лишь в сценах шокирующего характера и долженствующих вызвать у зрителя омерзение и отвращение их чудовищной зацикленностью. Интригующая завязка ленты вскоре оборачивается самым настоящим пыточным порно, на сценах насилия и извращений оператор Даниэль Поли делает наисильнейший акцент, отчего становится ясно, что режиссер-дебютант Раффаэле Пиччио решил пойти путем меньших творческих стараний, просто сняв картину, о которой бы заговорили все за пределами Италии.

Актерская игра в картине в целом неплоха и довольно успешно укладывается в рамки жанра, учитывая, что, начиная с минуты 15-й, фильм оборачивается кровавой девиантной вакханалией, а потому игра актеров сведена к минимуму и заключается в убедительных стонах, криках и т.п.

Саундтрек композитора Риккардо Фассоне создает в картине эффект чрезвычайного ужаса, вгоняя зрителя в состояние не то транса, не то депрессии.

Однозначно всем поклонникам фильмов ужасов и трэша я данную киноработу рекомендовать не буду, учитывая, что фильм существует без официального дубляжа на русский язык, однако если Вы ищете нечто шокирующее и выходящее за рамки, 'Morituris' определенно придутся Вам по вкусу.

10 из 10

Казалось бы, слэшеры – самая несложная подкатегория ужасов, в которых всегда незамысловатый сценарий, обычно не требующий выдающейся актёрской игры. Какие могут быть проблемы с тем, чтобы снять неплохой слэшер? Как выясняется, абсолютно те же, что с фильмом абсолютно любого другого жанра, если режиссёр махнул на всё рукой. «Обречённые на смерть» сняты настолько слабо, что безответственность актёров, режиссёра и особенно оператора чувствуется в каждом кадре. Который надо ещё ухитриться рассмотреть…

Судя по всему, именно на этот фильм ориентировались создатели сериала «Дом дракона», поскольку ничего в прямом смысле более тёмного мне ещё не приходилось видеть. Картинка в «Обречённых на смерть» настолько затемнена, что даже дневные сцены воспринимаются как сумеречные. А поскольку все основные события происходят в лесу ночью, то зачастую о том, что происходит на экране, зритель вынужден догадываться по звукам. Можно предположить, что затемнение применили для своеобразной цензуры эротических сцен, которых тут немало, вот только дело в том, что они сняты с правильных ракурсов и выглядят не слишком вызывающе. То есть, дело даже не в цензуре, а в чём-то другом. Может, в трясущейся камере или – банально – в том, что сама камера снимала ночью настолько плохо. Правду мы не узнаем, да и не стоит расстраиваться по этому поводу, ведь события фильма – это тоже боль, уже для мозга.

В «Пятнице, 13-е» был, как вы помните, Джейсон Вурхиз, в «Хэллоуине» Майкл Майерс, а в «Техасской резне бензопилой» Кожаное лицо. Что у этих персонажей общего? Правильно, они носят маски. А кто носит маски в реальном мире? Клоуны, конечно. А раньше и гладиаторы носили. Точнее, это были шлемы, а не маски, но они тоже скрывали лица владельцев. Да-да, перед вами слэшер, в котором маньяками выступают гладиаторы. И поверьте – выглядит это так же нелепо, как звучит на словах. Убийцы появляются после того, как главные герои начинают развлекаться в лесу. Сюжет не обходится без магии, но всё это забудется ещё до наступления финала, поскольку реализация всех задумок пробивает самое нижнее дно. Эмоции актёров фальшивые, костюмы состоят из минимума одежды (очевидно, ради экономии), а оператор, как уже говорилось выше, затемняет картинку, поскольку и сам, похоже, не хочет видеть отснятую халтуру. Убийства, пытки, насилие – всё это вроде есть, но всего этого не видно. Стоило ли вообще снимать такой «невидимый» и слабый фильм?

Как и полагается, в финале у нас неожиданный поворот. Впрочем, его неожиданность соизмерима с уровнем мастерства постановки, а точнее его полного отсутствия. Удивление, шок, хаос – всё это слова и не более того, поскольку в событиях фильма ничто из названного не ощущается. В общем, если вы ломаете руки после какого-нибудь ремейка «Кошмара на улице Вязов» (2010), то знайте: существуют слэшеры и похуже. Во всех аспектах.

1 из 10