Рецензии

Необычный, жутковатый и мрачный фильм. Это не коем случае так называемый ужастик. Это в первую очередь драма. Сюжет интересен тем, что это не банальное кино о вампирах, где есть много крови, пафосных сцен и мало смысла. Здесь все намного… глубже. Этот фильм создан не для того, чтобы поглядеть на кровь и расчленеку, жуя попкорн, а для того, чтобы что-то понять и осмыслить.

Оскар. Странный мальчик. Он хороший, пусть он и вынашивает планы мести и собирает вырезки из газет об убийствах. В его душе и сердце есть место для любви и доброты.
Эли. Красивая, необыкновенная девочка. Она хорошая. Пусть она и набрасывается на людей, чтобы выпить их кровь. Она вампир. Она делает это, потому что должна, а не потому что хочет.
И эти два ребенка подружились вопреки всему. Эта странная дружба переворачивает их жизни с ног на голову.

Мало что могу сказать об этом фильме. Разве что хочется донести до людей то, что я уже написала. Это не фильм ужасов. Это тонкая и глубокая драма…

10 из 10

Совершенно отдельный best в ряду значительных лент о вампирах, заливающих кровь, признания, диалоги, выражения лиц в ужасе, запускающих на экран недневные существа.

- Охх.. Ну давай донесу тебя до телефона, — сцены неспешно тихого насилия.
Действие происходит где-то в Швеции, у нас дома — для Томаса Альфредсона и Джона Айвиде Линдквиста. Там — медленно и очень медленно ледяной снег, сумрачные деревья, холодные стекла, за которыми семейные неурядицы, школьная жестокость, ничего странного, пригород, часть большой школы людей. Вампир в этой среде тоже живёт у себя дома, нормально так, на одной из улиц, по соседствую с главным героем двенадцатилетним Оскаром (идеально, Каре Хедебрант), кто это не скрывается от зрителей — нешкольница Леа (идеально, Лина Леандерсон).

Яркий прототип Леа в кинематографе — Клаудия (Кристина Риччи) из «Интервью с вампиром» (других не видела).
Однако…
Если в «Интервью» один из центров зрелища и возбуждения — процесс превращения в вампира с вечно молодым вкусом к сексу и крови, то «Впусти меня» уходит в другую тему, что характерно для Альфредсона (судя по его «Четырём оттенкам коричневого») — рождения человеческого, как human и как се «человеческое слишком человеческое» (Ницше, фашизм и всё такое). Авторы фильма нежны и тонки к полярной проблеме, пластичны и дико тормозят, впрыскивая в свою картину саундтрек Йохана Сёдерквиста, молчания (по умолчанию).

- А тебе сколько?
- Где-то 12.
- Мне 12 лет, 8 месяцев и 9 дней.
Ты что не справляешь свой День рождения?

Можно и так сказать, Альфредсон с Линдквистом, экранизируя роман Låt den rätte komma in, сближают пульсы мальчика и девочки-вампира, чтобы показать — да, это «впусти меня», love is, с фантиков жевательной резинки и дальше вплоть до финального сигнала — стоп, всё, кончили. Любовь как выживание. Это хэппи-энд избежавшего одиночества, гибели мальчика.

- Сначала углы… Потом сюда, а потом вот сюда… Потом в эту сторону. И теперь… Вот так… То есть, нет. Вот так… — кубик-рубика в подарок, Оскар знакомится с Леа.

Рингтон событий фильма: что с чем такое нехилый гуманизм, он что сегодня, как уже давно (см. Историю Человечества) — кровь в кегах, канистрах, напрочь слабо и будит сильные звериные инстинкты? Что там сегодня в тетрадке ненависти, у вас, у вашего ребёнка?

Физика, следом кап-кап, в основном на белом.

Ежедневная жестокость, и вампиры питаются жестокой кровью. Hi, может, поэтому они — вампиры, даже крошки, маленькие девочки, даже они испытывают в современно устроенном мире ежедневную (завтрак, обед, ужин) жажду поотрывать руки, головы. Для вампиров-то — это — жизнь.
Что же есть в человеке, что отличает его от кровососущих бессмертных, кроме возраста? Ответа почти нет, звучит, ну-у, чуть сказка, точка тире, тире точка, точка, слегка финчеровское скользи.

- То медленно, то рывками, сторонясь освещенных мест…

Не физика, не физическая сила. Нечеловеческое (по Леа: сильнее, чем ты можешь) с аппетитом разрывает на части (плоть) и пьёт слишком человеческое.

Нисколько не занимаясь пресным моралите, Альфредсон неожидан. Не знаю, есть ли в романе-исходнике, скажем, так, мысль, но в фильме присутствует, причём снята, показана — в жестокости всегда есть что-то детское, и этим она притягивает.

Нюанс, оголение. Лёд, в котором можно утонуть.

Хочется позвонить Томасу и спросить, когда у него на самом деле День рождение?

Стоит смотреть или нет? Однозначно «да».

Хорошее европейское кино, немного странное, но смотрится на одном дыхании; встречается кровь, хотя можно рекомендовать и детям. Если у Вас иногда возникает желание выбить кому-нибудь мозги и найти свое счастье, то фильм для Вас.

Действие происходит в благополучном зарубежье с его типичными обитателями: отец алкоголик, работающая мать, сволочи-сверстники, неполная семья и соседи-алкаши (чем не Россия?). Среди всего этого культурного безразличия только отношения мальчика и девочки-вампира можно назвать нормальными. Оба по-своему чисты и оба по-своему одиноки, поэтому они вместе.

Отношения на грани любви и дружбы, дозволенного и нет, то есть нормальные человеческие отношения. Маленькие люди решают большие проблемы… Сверхспособности не обнаружены.

8 из 10.

Бедный, бедный мальчуган Оскар! Судьба-злодейка подкинула ему и в без того нелегкую жизнь зубастый подарочек в виде девочки Эли. Конечно, совсем неплохо завести друга и обрести поддержку, когда вокруг все чморят и ни во что не ставят, но не очень хорошо, если друг — маленький страшный упырь.

Очень порадовала игра юных актеров Каре Хедебранта (Оскар) и Лины Леандерссон (Эли), очень четко передана атмосфера меланхоличности и хлоднокровия.

Самая эффектная сцена в больничной палате, когда зараженная вампирским вирусом женщина (Карин Бергкуист) просит открыть окно. На дворе день — женщин сгорает дотла. Потрясающе красиво! Кино, безусловно, философское.

Кино о том, как технично завоевать доверие юного мальчугана, использовать его до поры до времени, а потом «выпить» и выбросить в окно, когда он уже будет неспособен добывать свежую кровь для вечно двенадцатилетней госпожи…

Рекомендуется к просмотру любителям читать между строк.

8 из 10

Прошло ровно десять минут с того момента, как закончился это фильм. И вот я сижу с абсолютно пустой головой и тяжелым грузом в душе. Первую минуту после окончания я смотрела невидящим взглядом в темноту экрана и не могла поймать не одну мысль в голове, они как будто разбегались. Вот это, на мой взгляд, истинно эмоциональное и чувственное кино, тихое, но буквально вопиющее от боли. Первый раз говорю о фильме, как о живом существе…

Первым делом, хочется сказать о немного необычной манере съемки — рывками, перескоками, так, что сначала даже не понимаешь, к кому из героев тебя привел режиссер. Своеобразно. Кроме того, мне давно нравятся «тихие» фильмы, в которых нет экшена, громких криков и навязчивой музыки. Мое мнение, через подобную модель легче передать чувства и мысли. Но не буду оскорблять другие жанры, так как у всего имеются свои прелести.

Моментами фильм мне напомнил небезызвестный громкий «Класс». Как-то даже черты лица героев-мальчишек совпадают. Однако оставим сравнение этих фильмов людям, несведущим в киноискусстве, ибо они абсолютно различны основой сюжета, хотя второстепенные линии пересекаются.

Перейду непосредственно к событиям, которые обрисованы в этой кинокартине. Тихий район, тихий двор. Все друг друга знают, все друг о друге все знают. Сплетни, слухи. Среди многоэтажных строений затерялся серый дом, в котором в свою очередь затерялся яркий человек, пламя которого затушили те, кто силой заставляет всех преклоняться пред собой. От былого цвета остались лишь искорки в глазах, которые говорят либо о жуткой ненависти, либо о любви, охватывающей весь мир. Но даже они начинают загасать.

И тут начинает твориться что-то странное: окна соседней квартиры со всей тщательностью обклеиваются плотной бумагой, одно за другим происходят жестокие убийства, и, наконец, во дворе того самого серого дома появляется девочка в пижаме, стоящая босыми ногами на снегу. И тут в глазах паренька снова загораются огоньки, да и он сам преображается. Это почти никому не заметно, кроме него самого, Эли и нас, зрителей. Прибавляется отвага, сила, ясность, уверенность… А что дальше… А дальше смотрите сами. Рассказывать чужие тайны я не имею права.

Уже который раз не понимаю, по какому праву фильм относят к «ужасу» и «хоррору». Есть пара сцен с кровью, но не более. Если бы все фильмы, в которых есть кровь, относили к жанру ужасов — то можно на пальцах перечесть то, что останется.

И еще, напоследок. Как можно сравнивать «Впусти меня» и «Сумерки»? Второе — пустое кино, не несущие ничего полезного и нового, попкорновая чушь, одним словом. «Впусти меня» — глубокий фильм, и этим все сказано.

9 из 10

Название настраивает на драму. Первые минут двадцать подкрепляют это предположение мрачной атмосферой не очень большого по бюджету западно-европейского фильма. Ограниченные декорации панельных домов для бедняков, снег, приглушённые цвета, уходящие в серо-голубой…Какие-то странные одинокие люди, никак не связанные друг с другом…Белокурый мальчик с тонкой кожей, сквозь которую просвечивают голубые вены…

Мальчик подружился с девочкой. Девочка тоже довольно странная: зимой не мёрзнет, кубик -рубик собирает за три минуты, знакомство начинает с фразы: «Нам нельзя дружить…»

Нет, я, конечно, подумала про Эдварда из «Сумерек», но всё-таки как-то не ожидала… И, тем не менее, это фильм про вампиров. Не триллер, не приключенческий боевик и даже не полноценная драма. Какая-то очень странная смесь из всех вампирских клише, положенных на ритм драмы, но без подлинного драматического содержания…

Помимо вышеперечисленного, в фильме можно найти нотки детской дружбы, эротики, любви, героизма, эвтаназии, самоубийства, социальной критики…По отдельности занимательно, но общей мелодии не складывается. Фильм непонятный и в общем-то без большого смысла, но с любопытными начинаниями.

Кинематограф со времен Фридриха Мурнау, снявшего давно ставшего классикой «Носферату», активно использует нехитрую формулу «вампирского» ужастика и по сей день. Отсюда и последние «Сумерки» Катрин Хардвик, и американский сериал «Настоящая кровь». Современный зритель легко покупается на белизну заостренных клыков, смертельную бледность героев и кровавые сцены, заставляющие вжиматься в кресло и зажмуриваться от страха. Современный зритель с такой же мотивацией побежит смотреть «Впусти меня» — картину шведского режиссера Томаса Альфредсона, снятую по одноименному роману Джона Айвиде Линдквиста. Современный зритель будет неожиданно удивлен, когда вместо осиновых кольев, чеснока и готических пейзажей откроет для себя заснеженную мистическую драму об одиночестве, любви и дружбе.

В игрушечном пригороде Стокгольма Блэкенберге, нарисованным будто по школьной линейке и наполненном ледяной тишиной, встречает свою 12-ю зиму маленький Оскар (Каре Хедебрант). Долговязый, белобрысый мальчик с голубыми глазами и небрежно наброшенным шарфом — словно Кай из сказки Андерсена. В школе — бесконечные издевки и побои от сверстников, в семье — развод, скучное проживание с мамой и редкие встречи с отцом, в душе — юношеское одиночество и затаенная злоба, похожая на кусочек льда. Поэтому Оскар бережно собирает вырезки о разных убийствах и упражняется с ножом на заднем дворе, мечтая отомстить своим обидчикам. Однажды он знакомится со своей новой соседкой Эли (Лина Леандерссон). Она не знает своего точного возраста, но ей всегда 12, она ходит зимой босиком и быстро собирает кубик Рубика. А еще ее окна заклеены плакатами…

«Впусти меня» очаровывает своим образным обаянием и тонкой эстетикой артхаусного кино. Девочка-вампир Эли в картине — не героиня мрачного триллера, а часть мистического невидимого мира, соприкасающегося с миром людей. Кровавые сцены эстетизированы и не вызывают отвращения, потому что кровь у Альфредсона — не просто человеческая субстанция, а яркая метафора живого потока, льющегося из человека и даже вампира. Неуловимая призрачная красота есть филигранной постановке сцен, и в этом — высокое мастерство режиссера Томаса Альфредсона и оператора Хойте Ван Хойтема. Снег, падающий из черного неба, еле видный отпечаток руки на стекле, пальцы, трогающие кусочки льда, молчаливое общение перестукиваниями по стене азбукой Морзе, — это хрупкий беззащитный отроческий мир, полный зарождающихся болезненных чувств и тайных желаний. Сплетение замерзших рук, неуклюжие объятия, осторожное прикосновение к коже — в этом удивительная пластика кино.

Сцены фильма достаточно разноплановые: здесь и обильное кровавое насилие, и элементы сверхъестественного, и объяснение в любви, и счастливый финал. Но холодная мрачная атмосфера уснувшего зимнего городка и завораживающая музыка склеивают картину в единое целое. Музыка, написанная Йоханом Сёдерквистом, добавляет нужный драматический объем и эмоциональную завершенность, очаровывая шведским ритмичным рок-н-роллом и пронзительными лирическими темами. Интересная фольклорная, мифологическая основа фильма: по стары поверьям, вампир может переступить порог чужого дома, только получив приглашение хозяина…

«Впусти меня» — серьезное, взрослое кино о том, как можно сбежать от тьмы одиночества, страха и ненависти, протянув руку любви другому и впустив его в свое сердце. Эли помогает Оскару найти в себе внутреннюю силу, уверенность и храбрость. А угловатый мальчик научит ее по-настоящему любить. И в этих мистических отношениях — настоящая человечность, такая живая и ощутимая на фоне блеклой обывательской жизни взрослых, одни из которых — прожигают время за пивом и бытовыми разговорами, другие — живут в затворничестве и любят только кошек. «Впусти меня» — романтическая драма, полная ускользающей красоты и ощутимой поэзии. От этого вжимаешься в кресло. От этого не можешь оторвать взгляда.

Смотрел только что, нет слов. Незабываемая атмосфера одиночества и глубокой печали. Очень приятно, что и теперь снимают кино для ума.

Все фильмы о вампирах можно разделить на категории, вписать в рамки, все кроме Låt den rätte komma in. Этот фильм не хоррор, не триллер и даже не драма, он — философия одиночества. Какая вероятность того, что двое самых одиноких в мире существ встретятся? Какая вероятность того, что они будут вместе? Здесь не только главные герои одинокие, а все: отец Оскара, физрук, мальчики в шайке, молчаливый любитель кошек…

Практически с первой минуты и на протяжении всего фильма, даже в финальной сцене в вагоне, чувствуется, что герои обречены, ведь это — удел одиноких. Судьба мальчика сразу же просматривается в сожителе вампирши. А девочка-вампирша в этом фильме — символ фатальной любви, она убивает всех, даже близких, возможно из-за зависти их возможности ЖИТЬ. Да и весь фильм наполнен символизмом.

В общем, рекомендую всем, кто размышляет на смыслом жизни. А тот, кто еще не размышлял, посмотрев фильм, начнет.

С чистой совестью даю

10 из 10

Удивительная все-таки жизнь у наших северных соседей. Очень м-е-е-д-л-е-е-н-н-а-я. От этого даже классические сюжеты фильмов ужасов у них трансформируются в нечто философско-созерцательное. Безумно красивое и почти нестрашное. По крайней мере, на первый взгляд.

Удивительный образец северного стиля — фильм шведа Томаса Альфредсона «Впусти меня». История про двух одиноких детей: девочки-вампира и мальчика, которого взрослые считают белой вороной, а одноклассники третируют. Но, несмотря на то что в фильме мастерски показан суровый вампирский быт, с потоками крови, прокушенными шеями и растерзанными трупами, картина совсем о другом. Это не байопик (фильм-биография) про вампиршу, которая, по ее признанию, «молодая, но уже очень долго». И не памфлет на тему «Мы знаем, почему школьники стреляют друг в друга!» Это история про две стадии отчуждения. С вампиром все предельно просто — ее гастрономические потребности определяют ее одинокий стиль жизни. А вот мальчику труднее — он хочет жить в обществе, которое его отвергает.

Финал легко прогнозируемый: они встретились и подружились. И мальчик открыл для вампира двери, о чем она его так просила, ведь нежить не может войти сама, ее надо принять. Вампирша дала мальчику тот минимум, который позволяет в современном обществе быть человеком: деньги и чувство защищенности. Забрав взамен… а вот тут возможны варианты. Ведь вампиры забирают то, что людям нужно для жизни. Лишь иногда это кровь, чаще — надежда, любовь, честолюбие, вера.

Клайд

Аналогии с заокеанскими «Сумерками» напрашиваются сами собой: там героям по 17 лет, тут по 12. Там любовь и тут любовь.

ВСЕМ ВЫЙТИ ИЗ СУМРАКА! Начинаются различия: там юноша выходит, тут — девочка. Там голливудщина, тут кино.

По обыкновению до просмотра картины стараюсь ничего о ней не читать, поэтому когда в шведских «Сумерках» на полном свету и белом снеге стали разделывать тушу человека, подвесив его за ноги, я вздрогнул всем телом и буквально завопил: же-е-есть…

Да. Но надо иметь в виду, что шведская «жесть» не ради «жести», как это обычно случается у лидеров жанра. Конечно, можно было бы обойтись совсем без «сумерков», по примеру соседей из эстонского «Класса», где тоже действуют подростки, но это уже была бы настоящая «жесть», реальная. Без дураков.

Итак, вместе с юным Оскаром белобрысой наружности мы погружаемся в темный мир юной и не очень красивой вампирши Эли, которой уже очень давно 12 лет, и испытываем именно к ней чувства жалости и сострадания, а не к ее жертвам. Она, конечно, монстр, но что поделаешь… Такова жизнь. Два одиночества встречаются, как два берега у одной реки, и в финале картины уплывают в неизвестном направлении посредством электрички, бегущей по белым-белым скандинавским снегам.

В кратком изложении я, как мог, передал этот зачарованный… (к сожалению, все термины какие-то «заезженные» современным кинематографом). .. зачарованный медленный шведский мир. То ли городской, то ли деревенский. Не слишком эмоциональный. Этак отстраненный от действительности. Интересно ли, чем история закончится? Мне было да. У шведов получилось, может быть, многоточие, сквозит какая-то недосказанность, или скорее необязательность по отношению к сюжету, а поскольку история безусловно жанровая, заокеанские коллеги по цеху тут же прицелились на римейк. Понять их не трудно: для взращивания «сумерков» почва уже удобрена. Но, право же, хорошо, что в шведских сугробах «сумерки» не выросли.

Последнее наблюдение из области морали. В отношении атмосферы — о да, весьма «артхаузно». Вот и с нравственностью субъективизм. Но его уважаешь, как иную, отличную точку зрения. Ведь добропорядочные шведы поголовно мрут, кровью на белый снег брызжут, а никого не жалко. И не происходит ровным счетом ничего. Никто никого не ловит. Где машины с мигалками? Где следователь — спаситель мира? Шведское безразличие? А оно — вообще-то — только ли шведское? Имеет ли безразличие, как и одиночество, национальность?

Впрочем, это уже так, попутно. Главное — впусти меня! Кино о любви. Дальше следует вздох и признание: где любовь, там и одиночество. Или есть. Или будет. Или было.

8 из 10 (для меня это невероятно много, поскольку вампиры — просто «не мой» жанр…)