Рецензии

Для меня это идеальный фильм о любви. Я обычно очень придирчива к диалогам и внутреннему миру героев. В современных мелодрамах кто-то из героев обязательно говорит глупости или просто глупо поступает. Недосказанность, обман и т. д. Здесь этого нет!

Героиня Ким безупречна! Она чрезвычайно глубока, хотя на первый взгляд похожа на красивую простушку. Ее одежда — это мешковатые вещи без намека на сексуальность. Фильм начинается, с цены, где Элизабет идет по улицам города, а вокруг ей свистят мужчины. Но вместо того, чтобы улыбаться и пытаться с ними флиртовать, она откровенно их игнорирует. И не то, что бы у нее был постоянный партнер или она не хотела отношений. Она просто искала особенного мужчина. Мужчину, который сможет ее покорить, который будет настойчив и уверен в себе. Но при этом он должен быть настоящим. Он не будет пытаться из себя кого-то строить. Он должен быть абсолютно самодостаточен.

И уже вначале фильма она его встречает. Джон — абсолютная загадка. Он уверен в себе, самодостаточен, даже слегка нахален, но при этом, она не чувствует от него опасности. Да, он иногда пугает ее своей нахальностью или чрезмерной требовательностью, но она понимает, что ее жизнь вне опасности. Скорее ей страшно, что он полностью покорил ее. За совсем короткое время она полностью ему доверилась, отдала всю себя. Причем, отдала, не прося ничего взамен.

Отношения этой пары — это абсолютное доверие женщины своему партнеру. Она согласна на все что он предлагает уже потому, что это говорит он. Она знает, что он никогда не сделает ей больно. Но когда он просит ее довериться ему и приглашает в отношения другую женщину, она понимает, что это слишком. Чувство собственности переплетено с чувством предательства.

Возвращаясь к глубокому внутреннему миру Элизабет, надо сказать еще о том, что она стеснительна. Она скована в себе в своих эмоциях и своей сексуальности. Джон открыл в ней женщину. Поскольку она ему доверяла, она была способна с ним на все, но когда появилась эта женщина, она почувствовала, что закрытый мир их отношений нарушен. Элизабет боится открываться перед толпой, именно поэтому, чтобы Джон почувствовал все то, что чувствовала она, привела его стриптиз клуб. Она хотела, чтобы он понял, что заниматься любовью у всех на глазах — это низко и противно.

Мои подруги думают, что Джон типичный мужчина, который попользовался женщиной. Но я не согласна. Когда Элизабет стала понимать, что их отношения доросли либо до нового уровня, либо должны закончиться — Джон продолжал играть. Поэтому она решила уйти. Но ушла она с чувством наполненности, уверенности в себе и полной сексуального опыта! Тут скорее Джон пострадал. Он понимал, что Элизабет для него уже больше чем игрушка, и даже пытался исправить свои ошибки, но было уже слишком поздно.

Фильм не для всех! Его надо чувствовать и понимать. Но Мики Рурк очень хорошо, поклонники его творчества оценят. К тому же Ким Бесинджер открылась для меня совершенно с другой стороны. Игра их, как пары, — блестяща! Для меня — это идеал художественного творчества. Они превзошли даже Скарлетт с Ретом, хотя сравнивать их глупо.

Кстати, о самой книге «9 1/2 недель». Это абсолютно две разные вещи. Хорошо, что из книги взята только идея и несколько сцен потому что мир бы не увидел такого превосходного фильма

10 из 10

Счастье мужчины называется: я хочу. Счастье женщины называется: он хочет. (с)

Действия фильма происходят в большом городе — Нью-Йорк. Живя в городе постоянного шума и бесконечных небоскребов, они знакомятся на одной уличной ярмарке. С того момента он притягивает ее как магнит — она ходит за ним, подчиняется ему и одержима им. Она как будто загипнотизирована. На 9 1/2 недель.

С самого первого взгляда, с самого первого жеста он ей понравился. Он был необычным, странным, блестящим и очень романтичным мужчиной. Он отличался от всех остальных и главное — он давал ей огромное наслаждение. Она думала, что нашла отличного любовника и что больше не одинока. Это ее радовало. Она начала постепенно безумно влюбляться в него, не осознавая этого. И вот через несколько недель она была вовсю втянута в его игру. Она оказалась в ситуации, которая еще несколько недель назад показалась бы ей просто невероятной. Патологической. Но она не чувствовала насколько это серьезно. Он не позволял ей почувствовать это.

Эти недели казались ей отдельными, нереальными кадрами из ее жизни, отдельным явлением. Это было как сновидение, не имеющий никакой связи с ее реальной жизнью. Она как будто впала в долгую спячку, и все это ей казалось одним прекрасным и незабываемым сном. И она хотела, чтобы этот сон длился как можно дольше, потому что ей нравилось находится в таком состоянии. Очень нравилось.

Она жила как в мечте. Да, именно в мечте. Она ни за что не несла ответственность, когда была с ним. Когда она была с ним, она знала, что ей ничего не нужно делать. Ничего. Он готовил, кормил ее, мыл всю посуду. Утром одевал ее, а вечером раздевал. Он взял в свои руки всю ее жизнь, и интимную в том числе. О таком мужчине можно только помечтать. Действительно прекрасно, правда? Не надо спешить с выводами. Ведь не могут у человека быть одни достоинства и ни одного недостатка. Одно лишь ясно — с того момента ее жизнь стала делиться на две части — жизнь с ним и без него. Какая жизнь ей нравилась больше? Она сама не знала ответ на этот вопрос, но одно она знала точно — она обожала находится в таком состоянии, и это приносило ей облегчение — хоть временно. Она была зрительницей собственной жизни, которым управлял он.

Каждый день они жили друг другом и как будто каждый день создавали новый фильм, и каждый раз с новым сюжетом. В их фильме у ночей, в отличии от скучных дней, были «живые» сюжеты. Они сами создавали это. Вернее он — «режиссер» и «сценарист» этих ночей. А она лишь играла в них главную роль. Созданные им ночи были острые, как бритва, ослепительно яркие и четко очерченные. В них было все — жара, страх, голод, жажда, удовольствие, страдание и наконец — всепоглощающая страсть. Она полностью отдавалась ему и находилась в его власти — «Возьми меня. Все что хочешь делай со мной, неважно что, возьми меня, если хочешь, убей. Но прежде всего, стань моим господином.» (с)

И так, шаг за шагом он вел ее за собой, и она подчиняясь следовала за ним, полностью потеряв всякую власть над собой. Она была также безумна как и он. Но, насколько глубоко они смогут зайти? И к чему это приведет?

Пусть люди совершают любые ошибки себе во вред, лишь бы им избегнуть худшей напасти — подчинения чужой воли. (с)

10 из 10

9 1/2 недель — фильм, ставший классикой.

Это фильм об отношениях между мужчиной и женщиной, о всепоглощающей страсти, которая не может перерасти в настоящую любовь.

Потрясающее музыкальное сопровождение придает фильму незабываемую атмосферу и уже с первых минут понимаешь, что эта история имеет грустный финал. Игра Ким Бесинджер и Микки Рурка по-настоящему завораживает. Они настолько вжились в свои роли, что веришь им с первой до последней секунды фильма. Все сцены сняты настолько красиво и с такой эстетикой, что просто восхищают! Этот фильм — один в своем роде, после его просмотра остается неизгладимое, ни с чем не сравнимое впечатление.

Их знакомство было случайным. Она — уравновешенная, сдержанная в своих желаниях и фантазиях. Он — изощренный соблазнитель, втянувший ее в игру, полную страсти и накала эмоций. Сначала она легко втягивается в эту игру — он повелевает, она остается ведомой и не может сопротивляться его напору. В ней раскрывается такая страстность, о которой она вероятно и не подозревала. Сначала обоих всё устраивает. Но с каждым разом его желания становятся всё более и более изощренными, и она уже не выдерживает, начинает им сопротивляться.

Она абсолютно ничего не знает о нем — о его прошлом, о его настоящем, его планах на будущее. Сначала это интригует, потом начинает пугать. Когда у него появляется желание рассказать о себе, оказывается слишком поздно. В ней что-то оборвалось — сначала показалось унизительным ползать по полу на четвереньках и собирать денежные купюры, но последней каплей оказалось присутствие в играх второй женщины. Вероятно, она восприняла это как предательство.

Они были вдвоем и при этом оставались одинокими, они не смогли до конца друг друга понять и принять. Когда в спальне появился третий, в душе героини исчезло ощущение таинства их отношений, они оказались обнажены и это оказывается неприемлемым, ненужным, заставляет ее страдать.

Страсть не может длиться долго, она сжигает человека изнутри. Женщина в отношениях всегда стремится к открытости, взаимопониманию, ей хочется строить планы на будущее рядом с надежным мужчиной. Именно поэтому эти отношения не могли иметь продолжения.

10 из 10

Всепоглощающая страсть сильнее разума и здорового рассудка. Сильнее мысли, страха, ненависти и, о да, она сильнее любви! Пусть на миг, на секунду или же на 9, 5 недель, но она сильнее всего на свете. Каждая живая клеточка вашего организма направлена лишь на одно - желание удовлетворения, как ментального так и физического. Подобно сокрушающей волне, оно овладевает вашей сущностью, превращается в одержимость, дарит незабываемое удовольствие, ощущение эйфории, экстаза.

Страсть контролирует эмоции и настроение. Она поднимает в облака, заставляя почувствовать истинное наслаждение вольного полета. Мечты становятся явью. Вы парите словно птица в синем небе даже не думая о последствиях. Но вскоре страсть исчезает, оставляя вас наедине с собой, в полной отрешенности от внешнего мира. Она дала вам крылья свободы, а потом так безжалостно их отняла. Страсть ушла, оставив по себе лишь воспоминания, но благодаря ей, вы какое-то время пребывали на вершине осуществления собственных желаний. А падать-то, со столь огромной высоты очень больно.

Тихая, спокойная и размеренная жизнь Элизабет вдруг набирает оборотов всесокрушающего урагана, как только она встречает Джона. Вместе с ним, девушка освобождается от оков робости, застенчивости и страха. Подобно заботливому наставнику, он нежно ведет её за руку по не протоптанной тропинке острых ощущений, попутно увлекая в новый мир ярких и незабываемых переживаний. Этот мир предстает в её глазах местом не похожим ни на что другое на земле, со светлыми красками радости и темными оттенками грусти. Вместе с Джоном, Элизабет познала запретный плод неземных наслаждений и впервые ощутила себя женщиной. Каждый раз, когда они занимались любовью, она давала свободу телу, забывая о душе. Чрезмерная раскрепощенность, наваждение и пылкое желание дарили ей чувство приятной раскованности. Это была вершина айсберга. Вместе они чувствовали себя единым целым.

Внутренний мир мужчины и женщины - тема, которая никогда не утратит своей актуальности. Что нужно и ей и ему для совместного счастья? Безусловно доверие, честность, терпение и конечно же взаимная любовь, как основа отношений. Может ли мимолетная страсть всё это непринужденно затмить? К сожалению да, и без особых проблем. Кроме того, она делает это на удивление легко, изысканно и утонченно, подобно искусному движению кисти художника по чистому полотну.

Страсть разрушает гармоничную целостность, делает нас слабыми и не способными понять друг друга. Мужчина овладевает женщиной, превращает её в объект исполнения собственных желаний и удовлетворения сладких фантазий. Он как заправский кукловод играет с ней словно с марионеткой, но... делает это исключительно с её позволения! Да, ей нравится, когда с ней обращаются как с куклой, ведь она чувствует себя так беззаботно. Он моет посуду, он ходит за продуктами, он готовит для нее и он кормит её... Он купает её, одевает по утрам и раздевает ночью. Он заботится о ней - она счастлива. Он одержим ею, но он не понимает её. А она этого не знает.

Она целиком и полностью находится в его власти и испытывает истинное блаженство. Но она не привыкла выставлять свои чувства на показ, ведь это её внутренний, личный мир. Он же не видит в этом ничего плохого. Она думает, что ему нужен только секс, но она не знает, что для него это лишь способ лучше узнать её и определить насколько сильны его чувства к ней. Именно секс позволяет мужчине познать насколько сильно он хочет быть с той или иной женщиной... Она не может от этого отказаться и принимает его каким он есть, её влечет к нему, ведь он такой таинственный и непредсказуемый. Он делает все для неё и она отвечает ему взаимностью. Она одержима им, но она не понимает его. А он этого не знает. Ну и к какому же исходу могут привести подобные отношения?

Фильм заслуживает внимания уже только потому, что на блюдечке преподносит ответ на этот вопрос. Взявшись экранизировать одноименный роман Лиз Макнеил, знатный эротоман Адриан Лайн наполнил свою работу глубоким психологизмом, на примере главных героев показал зрителю сущность межличностных отношений мужчины и женщины, не забывая снабдить всё это удивительно красивой картинкой.

Секс под дождем на лестничной площадке, секс на кухне и в спальне, секс в заброшенной часовне. Море изысканности и фантазии, ни грамма фальши или искусственной наигранности, ни капли разврата или даже намека на пошлость! Эротика с большой буквы, которая буквально насквозь пропитана духом эпохи середины 80-х. Набившее оскомину нытье, на подобии, 'так больше не снимают ' в данном случае как никогда актуально. Так, действительно, больше не снимают. Даже Адриан Лайн, который неоднократно пытался повторить успех своих же 9,5 недель.

Но эти недели тем и примечательны, что вспыхивают только один раз в жизни. Как у героев Рурка и Бессинджер, так и в творчестве Лайна. Сколько не пытался Адриан вернуться к привычной ему тематике, он так и не смог изобразить хоть что-то, что отдаленно бы напоминало этот чудесный фильм. И дело совсем не в отсутствии мастерства у режиссера. С этим, как раз, у Адриана полный порядок.

После, в его фильмографии будут красоваться 'Непристойное предложение' с талантливым Робертом Редфордом, 'Неверная' с шикарной Дайан Лэйн в главной роли... будет даже римейк Кубриковской 'Лолиты' по роману Набокова. Фильмы хорошие и достойные похвалы, но без характерной изюминки и изысканной проницаемости, присущей '...неделям'. Этот фильм встряхнул весь мелодраматический жанр, заставив заиграть его совсем другими красками. Он определенно внес свою, хоть и маленькую, но весьма значимую частичку в развитие мирового кино.

Фильм намного более глубок и художественен, чем это было подано нам в своё время через масс-медиа. Микки Рурк – секс-символ 80-х и Ким Бесенджер – его напарница на этом поприще – не звёзды, которые блистают в этом фильме, а - при пристальном и внимательном вглядывании в образную систему режиссёра - целые Миры мужчины и женщины, созданные Эдрианом Лайном.

Казалось бы, фильм повествует о том, как женщина встретила мужчину, захватившего её чувства и желания, а потом поняла, что он просто парень, любящий красивых женщин и разнообразие в сексе. Поняв, что ем нужен секс, героиня ушла с болью в сердце.

Но когда подумаешь по-настоящему над фильмом, то вдруг открывается яркой световой вспышкой: фильм о слишком ярком свете, о свете который все обнажает и том, что такой свет не в силах выдержать душа человека, этот сценически яркий свет убивает таинство любви.

Все мы прекрасно помним сцену после того, как Элизабет убегает от Джона из гостиницы. Забредя в какой-то секс-клуб она видит как на полу под слепящими прожекторами женщина и мужчина занимаются любовью. Она видит вокруг них плотное кольцо мужчин, которые пристально наблюдают за этой парой. Героиня рыдает, невольно сочувствуя этому зрелищу. Почему эта сцена в фильме становится той разделительной чертой, после которой Элизабет уходит от Джона? Что же произошло на самом деле, что такого ужасного с чем не сможет жить Элизабет, будучи с Джоном?

Вспомним, что отношения и знакомство главных героев начинаются с момента, когда она видит рыбу на рынке, покупая продукты с подругой. Точно такую же рыбу мы увидим у художника, живущего в заброшенном глухом доме – увидим перед последней ночью с Джоном… Рыба символизирует нечто живущее в глубинах, что снаружи – на свету – постепенно задыхается без своей стихии, как задыхается позже любовь героини.

Что же так глубоко связывает по воли режиссёра старого одиночку-художника и чувственно-прекрасную Элизабет? В самой картине отношения с Джоном развиваются параллельно тому, когда в галерее появляются картины художника. Элизабет находит их прекрасными и совершенными, абсолютно искренне восхищаясь ими. Режиссер сознательно создаёт через полотна и художника метафору о происходящем между главными героями картины. Если быть точнее: что происходит для Элизабет? Секс и эротические отношения для героини – точно такая же тонкая материя, как и искусство. Режиссёр показывает нам это через самоудовлетворение Элизабет при просмотре на слайдах картин художника.

Отношения с Джоном для неё искусство: будь то секс, или чувства. К нему она относится точно так же, как художник к своим полотнам – он живет один, искусство для него очень тонкий и глубоко интимный процесс, в котором участвовать могут только двое: он и его произведение. Художник не видит смысла выставлять напоказ порождения своей кисти. Он живёт наедине со своими полотнами и потому люди озабоченные светскими играми вокруг искусства с выставками и модными тусовками ему не нужны – они причиняют ему боль своим чуждым миром. И когда потом в конце картины он присутствует на собственной выставке – он никак не может вписаться в гламурный мир не искусства, но зрелищ.

Никто его не понимает; модным людям он кажется «страшным», ибо в его взгляде желание убежать от этой фальши в галерее, от такого обнажения своего глубоко духовного… Он выглядит даже жалким, в какой-то степени посторонним в этой публичной обнаженности и именно в этот момент он встречает глазами Элизабет, плачущую в стороне. Они понимают друг друга без слов, чувствуя одно и тоже. Словно становясь им, Элизабет убегает, задыхаясь, с выставки.

Элизабет умывается, будто смывая с себя грязь публичной обнаженности. Сразу же после этого идёт сцена, где она утром уходит от Джона. Можно задаться вопросом: что такого ужасного в игре с проституткой в отеле? Что такого ужасного увидела в этом героиня? Здесь и заключается та громадная глубина, что заложена в картину.

Если вернёмся чуть назад к той роковой сцене в отеле, то увидим, что когда Элизабет поднимается в номер, она встречает девочку, похожую на маленького ангела, – символ чистоты и невинности. Для Элизабет отношения с Джоном то же самое, что для художника общение с его картинами: глубокий и тайным мир души. Их секс с Джоном это искусство для героини; глубоко внутреннее, как и для художника. И даже то, что Джон так часто завязывает ей глаза символизирует глубокое погружение во внутренний мир.

Диалог скорее не тел, а душ. Это мир в темноте, который никто не должен видеть, ибо если его увидят, то Элизабет не сможет так жить. И это крушение внутренних отношений происходит в тот момент, когда Джон приводит в номер проститутку – именно тогда, когда в их отношения, пусть и для сексуальной игры, входит зритель, для героини рушится всё. Зритель выводит эти отношения в фильме в обнажение перед толпой, словно кто-то навёл слишком яркий свет и высветил всё в душе героини.

Таинство искусства в этот момент погибает, становясь лишь зрелищем. Так же как в следующий момент зрелищем становится секс под яркими прожекторами, в окружении толпы. Смотря на это, героиня словно видит в «публичных любовниках» себя и Джона. От непереносимости боли от этого обнажения она даже начинает рыдать.

Именно после осознания ужаса зрелища Элизабет и встречает на выставке взгляд художника, ощущающего то же самое. Режиссёр словно бы говорит нам, что истинное искусство, как и истинные отношения между людьми глубоко сакрально и внутренне – это глубоко душевные материи, которые не могут существовать под слишком ярким светом.

В конце Джон понимает Элизабет и почти со слезами на глазах пытается выразить через свою внутреннюю боль, или слишком интимное для него – рассказ о родителях – выразить что понимает нарушение таинства между ними и пытается таким образом сказать что в ответ готов обнажить всё свое нутро. Но Элизабет говорит: «Поздно», ибо уже утеряна та тайная стихия, в которой могло жить настоящее чувство.

Элизабет уходит от Джона именно потому, что он введением 3-го лица разрушил тайный мир их отношений. Она не может остаться, ибо между ними уже ничего нет.

Как финальный штрих само название картины: 9 с 1 2 недель так похоже на примерно столько же месяцев, когда рождается живое, настоящее… Но мир игр и зрелищ подменяет живое и полнокровное, сокращая его до слова недель.

«Ты не будешь мыть посуду. Я буду мыть посуду. Я буду ходить за продуктами. Я буду готовить для тебя и буду кормить тебя. Я буду одевать тебя по утрам… и раздевать ночью. Я буду купать тебя. Я буду заботиться о тебе» — поверьте, это мечтает услышать даже самая законченная феминистка. Неважно кем она себя там считает, в первую очередь она всё же женщина. И если вы не просто сказали ей это, а ещё и умудрились выполнять обещанное, будьте, уверены, она согласиться на любые безумства, и будет воплощать в жизнь все ваши фантазии. Вроде бы всё хорошо.

Отношения идеальные, но… Женщина так не может долго, ей обязательно нужно всё усложнить. Сначала она залезет в ваш шкаф, пока вас не будет дома, а потом и в вашу душу. Мало того, что женщины по природе своей очень любопытны, так ей ещё действительно важно знать, где вы выросли, кто ваши родители и самое главное — заботились ли вы о ком-нибудь так же, как о ней.

Если она не получает ответы на свои вопросы, ей становиться страшно. Неизвестность всегда страшней правды. И всё то, что ей до этого казалось лишь игрой, начинает её дико пугать и, рано или поздно, она уйдёт. Пусть будет невыносимо больно. Она сделает это всё равно, потому что решила… Потому что слишком долго ждала. That’s all. Let it go.

P.S. Культовым становятся не только авторское и европейское кино. Этот фильм хороший тому пример.

Несколько кока-колизированный вариант «Последнего танго в Париже». Достаточно вторичный сценарий компесируется прекрасной, хоть и несколько клиповой манерой операторской съемки и обаянием молодости актеров (М. Рурк и К. Бесинджер). Приятная атмосфера фильма, хороший саундтрек, а также извечная и близкая многим тема одиночества и невозможности любви в современном мегаполисе, сделали этот фильм культовым в среде молодежи, невольно отождествляющей себя с главными героями. Этот фильм, безусловно, нужно смотреть в молодости, чтобы приятно ностальгировать по нему в зрелости.

Что можно сказать об этом фильме? Только то, что он действительно потрясающе великолепен. Вот это и есть настоящее искусство! Это класс! Но больше всего меня в этом фильме поразила не режиссерская работа, не саундтрек, не Ким Бэсинджер, хотя она здесь неподражаема, а меня действительно поразил Микки Рурк! Это его лучший фильм без всяких сомнений. Его харизма и улыбка просто поражают.

Тема любви присутствует практически в каждом фильме, но такой страсти на экране я еще не видел нигде. Именно страсти. Чувства есть везде, а вот страсти в современных фильмах и не хватает. Страсти в пределах разумного, не доходящей до пошлости.

Этот фильм оказал определенное влияние и на мой внутренний мир. Мои отношения с девушками стали настолько разнообразными(именно в интимной сфере), чего никогда не было прежде. Фантазия у создателей этого фильма отменная. Заниматься любовью под проливным дождем я бы никогда не додумался.

В итоге, один из лучших фильмов 80-х, если не лучший. Секрет успеха этого фильма прост: классный Микки Рурк, великолепная Ким и талант Лайна. Ну, и сама идея конечно. Актерам только пришлось претворить ее в жизнь.

10 из 10!

P.S. Кто не согласен, посмотрите или пересмотрите этот фильм, и Вы со мной обязательно согласитесь. Такого восторга от просмотра я не испытывал давно. Предыдущим таким фильмом был «Сладкий ноябрь», какой будет следующий — не известно.

Великолепное кино! Посмотрел его впервые и не разочаровался. Просто потрясающее кино об одержимости и страсти. Большое впечатление оставляет игра Микки Рурка, который в этом фильме выглядит так, как уже никогда, наверное, больше выглядеть не будет. А жаль.

Ким тоже на высоте. Особенно в откровенных сценах, которые иначе сыграны быть и не могли. Взять сцену на лестнице во время дождя. Где вы ещё такое видели? Я нигде.

Теперь для меня стало понятно, почему, когда говорят о красивой эротике сразу вспоминают этот фильм. Я теперь буду поступать так же.
Что касается сюжета — он действительно незауряден, но этому фильму ничего подобного и не требуется.

11 из 10

Этот фильм это действительно вещь! Сюжет мягко говоря обычный… Но стоит обратить особое внимание на режиссуру Э. Лаяна, он вообще очень необычный режиссёр! Если бы из фильма вырезать бы минут так-эдак 20, тогда фильм бы от этого только выиграл!

Э. Лайн смешивает в своих фильмах откровенно отвратительные моменты с нечеловечески гениальными… Такой вот он режиссер, он умудрился сделать такую же смесь даже в гениальной «Лестнице Якоба», в которой, по большому счёту, всё же не так много недостатков, как в «9 1/2 недель».

Режиссура Э. Лаяна колеблется от двойки до пятёрки, и так до самого конца! На протяжении всего фильма идёт война между попсовым кино и альтернативным кино, но, слава богу, альтернатива в итоге всё же одерживает победу!

Скажу честно, в фильме мне больше всего понравился финал, финал — замечательный! Начиная от того момента, где Ким Бэйсенгер выбегает из отеля и кончая финальными титрами, тут Э. Лайн не оплошал ни на йоту. Финал снят замечательно, гениально, превосходно!

Разумеется, даже не смотря на кучу недостатков, мои руки связаны, и я не могу поставить фильму оценку ниже самой высшей! Скажу честно, фильм не для всех, многие скажут, что это отстой, но я всё равно советую всем хотя бы разок его посмотреть, т. к. сам по себе фильм после просмотра оставляет исключительно положительное ощущение, даже несмотря на кучу недостатков…