Рецензии

Где-то на пустынных закоулках Техаса, в неопределимой для GPS местности, на фоне депрессивного пейзажа разрухи и медленного умирания жила-была обычная семейка, по профессии все сплошь от пятого колена мясники и, соответственно, явно не веганы. Нещадная рубка расчлененных животных туш на аппетитные составляющие и ритуальное поедание полученных субстратов для сих господ люмпен-разновидности вошла давно в рутину и захотелось им попробовать нечто совершенно экзотическое. Однако от любой экзотики бывают и побочные эффекты, с которыми вскоре наши герои и столкнулись.

Американский сценарист и продюсер Ким Хенкел более всего знаком киноманам и хоррорманам, как давний творческий соратник Тоуба Хупера и создатель небезызвестного образа старины Leatherface из «Техасских резней бензопилой», ничего иного кроме этой прибыльной слэшер-франшизы не создавший в итоге на всем продолжительном течении своей сценарной карьеры. Единственной попыткой Хенкеля вырваться за очень тесные рамки микрокосма кровавой вселенной «Техасской резни..» стал вышедший в 2012 году фильм «Обвальщики», ставшем второй по счету полноценной режиссерской работой дуэта Дуэйна Грейвза и Джастина Микса, в котором Ким Хенкел выступил в качестве главного сценариста, переосмыслив малоизвестный роман Джонатана Свифта.

Однако, к глубокому сожалению, «Обвальщики» на определенную, даже мизерную новизну не претендуют и представляют из себя очередную вариацию на тему семейки Хьюиттов. Ким Хенкел уйти от штампов собственной же карьеры и предложить зрителям нечто поинтереснее, чем разудалый горовый хоррор о фриковых мутантах-каннибалах, в большом количестве населяющих техасские земли, не смог и с точки зрения основной фабулы и развития сюжета «Обвальщики» являются творением донельзя клишированным, предсказуемым и, что хуже всего, просто скучным и не заинтересовывающим зрителя вовсе. Главной проблемой фильма стал именно сценарий, лишенный всякой толики неожиданности или хотя бы легкой интриги, сценарий, окончательно провисающий над собственной бездной банальности и вторичности, переходящей в заунывную и запредельную трэшевость и на выходе давая зрителям, нечаянно заглянувшим на огонек этой ленты, самый обычный третьесортный хоррор, в котором лишь постер обманчиво зловещ.

Абсолютно не заслуживает пристального внимания и режиссура в фильме, качество которой оставляет желать лучшего. Если дебютная работа Микса и Грейвза, фильм «Дикарь из Невидэда», имела определенный постановочный стиль и странный шарм нарочитой малобюджетности, то «Обвальщики» страдают и полным отсутствием стиля, и вящей неполнокровностью саспенса, зато в гигантском количестве имеются сцены препротивнейшего насилия, снятые оператором Риком Диазом так, что они вовсе никаких эмоций не вызывают: ни омерзения, ни отвращения, ни уж тем более страха, хотя именно на насилии в фильме сделан первичный акцент. Даже для фильма ужасов ценой в полтора миллиона вечно зеленых президентов «Обвальщики» выглядят слишком дешево и невыразительно, не выделяясь ничем среди великого громадья одноообразных подделок, не цепляя ни саундтреком, вгоняющим в транс своей неторопливостью, ни актерской игрой, которая хоть не бездарна, но крайне пресна и стандартна. К просмотру ценителям фильмов ужасов кровавой разновидности фильм вполне сойдет лишь на один раз, хотя все-таки лучше время зря не тратить вовсе.

Где-то на пустынных закоулках Техаса, в неопределимой для GPS местности, на фоне депрессивного пейзажа разрухи и медленного умирания жила-была обычная семейка, по профессии все сплошь от пятого колена мясники и, соответственно, явно не веганы. Нещадная рубка расчлененных животных туш на аппетитные составляющие и ритуальное поедание полученных субстратов для сих господ люмпен-разновидности вошла давно в рутину и захотелось им попробовать нечто совершенно экзотическое. Однако от любой экзотики бывают и побочные эффекты, с которыми вскоре наши герои и столкнулись.

Американский сценарист и продюсер Ким Хенкел более всего знаком киноманам и хоррорманам, как давний творческий соратник Тоуба Хупера и создатель небезызвестного образа старины Leatherface из 'Техасских резней бензопилой', ничего иного кроме этой прибыльной слэшер-франшизы не создавший в итоге на всем продолжительном течении своей сценарной карьеры. Единственной попыткой Хенкеля вырваться за очень тесные рамки микрокосма кровавой вселенной 'Техасской резни..' стал вышедший в 2012 году фильм 'Обвальщики', ставшем второй по счету полноценная режиссерская работа дуэта Дуэйна Грейвза и Джастина Микса, в котором Ким Хенкел выступил в качестве главного сценариста, переосмыслив малоизвестный роман Джонатана Свифта.

Однако, к глубокому сожалению, 'Обвальщики' на определенную, даже мизерную новизну не претендуют и представляют из себя очередную вариацию на тему семейки Хьюиттов. Ким Хенкел уйти от штампов собственной же карьеры и предложить зрителям нечто поинтереснее, чем разудалый горовый хоррор о фриковых мутантах-каннибалах, в большом количестве населяющих техасские земли, не смог и с точки зрения основной фабулы и развития сюжета 'Обвальщики' являются творением донельзя клишированным, предсказуемым и, что хуже всего, просто скучным и не заинтересовывающим зрителя вовсе. Главной проблемой фильма стал именно сценарий, лишенный всякой толики неожиданности или хотя бы легкой интриги, сценарий, окончательно провисающий над собственной бездной банальности и вторичности, переходящей в заунывную и запредельную трэшевость и на выходе давая зрителям, нечаянно заглянувшим на огонек этой ленты, самый обычный третьесортный хоррор, в котором лишь постер обманчиво зловещ.

Абсолютно не заслуживает пристального внимания и режиссура в фильме, качество которой оставляет желать лучшего. Если дебютная работа Микса и Грейвза, фильм 'Дикарь из Невидэда', имела определенный постановочный стиль и странный шарм нарочитой малобюджетности, то 'Обвальщики' страдают и полным отсутствием стиля, и вящей неполнокроавностью саспенса, зато в гигантском количестве имеется сцен препротивнейшего насилия, снятых оператором Риком Диазом так, что они вовсе никаких эмоций не вызывают: ни омерзения, ни отвращения, ни уж тем более страха, хотя именно на насилии в фильме сделан первичный акцент. Даже для фильма ужасов ценой в полтора миллиона вечно зеленых президентов 'Обвальщики' выглядят слишком дешево и невыразительно, не выделяясь ничем среди великого громадья одноообразных подделок, не цепляя ни саундтреком, вгоняющим в транс своей неторопливостью, ни актерской игрой, которая хоть не бездарна, но крайне пресна и стандартна. К просмотру ценителям фильмов ужасов кровавой разновидности фильм вполне сойдет лишь на один раз, хотя все-таки лучше время зря не тратить вовсе.

4 из 10

Черные вены длинных улиц хранят тайны. Ночами, затянутые в черные одежды юноши выходят на промысел, понятный только им самим. Их пища юные девушки, и вообще все кто случайно попадет в поле зрения. Отнюдь не питают наши бандиты слабость к гробам и вечной жизни. Они - нечто иное. Может быть новая цепь эволюции? Но, их голод имеет форму заболевания, прекрасные создания, на них ведутся легкомысленные подружки, не подозревая, что в эту ночь, когда Луна светит ясно, лакомство не будет иметь сексуального подтекста. Пир разделочной доски и радости бытия в заброшенном доме.

Ну а что вы хотели? Сценарий писал Ким Хэнкел. Это как вы сами поняли хитрый ход, призванный завлечь фанатов техасской резни. Но Грейвз и Микс пошли дальше, они сняли невнятную страшилку о каннибалах, которых от голода кроет нечто вроде генетической мутации. Да только мякотка в том, что помимо традиционной истории по типу: 'беги и прячься', Микс и его товарищ напихали в сюжет, небось возраст сценариста сказался, массу ненужных персонажей и сюжетных ходов. Кто такие, эти юнцы не объясняется. Кроме их увлечения плотью, и намеком на бессмертие, в лице чопорного, и явно нетрадиционной натуры, аристократа, происхождение ночных пожирателей не раскрывают. Более того с появлением нежного буржуа, его кстати играет Джастин Микс, приходит лютый сюрреализм в виде внезапных персонажей не несущих с собой ничего кроме шизофренических монологов. Алсо это пиршество благодаря этому заходит в тупик, и развивается через копирование старой классики, Хэнкель решил, очевидно, не напрягаться, и просто скопировал финал со своего первенца, техасской резни.

Режиссерский дуэт ошибся полагая, что именитый некогда сценарист и некая финансовая свобода сослужат им службу, вторичность бросается в глаза, а ляпы сюжета преподносят, как достоинства, интересно смотреть из-за топорно выписанных игрищ, так как никогда не знаешь, что произойдет в следующую секунду, и даже при всем безумии, воспринимается это все очень наивно, ибо получаешь возможность воочию узреть смерть потенциала.