Рецензии

Провокационный фильм Ларса Фон Триера произвёл фуррор в массах ещё до выхода на экран. Лица в оргазме на плакатах, откровенные трейлеры — и все будущие зрители разделились на два лагеря: нас ждёт банальная порнушка или же захватывающая провокационные драма, освещающая те стороны человеческой жизни, о которых принято не говорить вслух.

Я, бесспорно, отношусь ко вторым. «Нимфоманка» очень быстро, буквально с первых кадров захватывает зрителя. Тёмный переулок провинциального городка, шум капель дождя, одинокий мужчина идёт за продуктами, тем временем как измученная жизнью женщина лежит на асфальте, отдавшись в руки стихии. Жалостливый мужчина подбирает женщину и отводит с себе домой, где та рассказывает ему историю своей жизни. Её зовут Джо. И она — нимфоманка.

Женщина в подробностях рассказывает историю своего падения, начиная с детстких почти невинных играх со влагалищем и потери девственности, и заканчивая кучей случайных половых связей и любовников, имена которых она даже не пытается запомнить. Джо винит себя во всех несчастьях — и своих, и чужих. Она понимала, что разрушает семьи, ломант чужие судьбы. Но всё равно оставалась бессильна перед рвущейся изнутри её похотью.

Джо отрицает любовь. Ей нужен только секс — страстный или нежный, но всё-таки лишь восполняющий самые низменные потребности человека. Именно поэтому, когда она встречает Джерома, в которого влюбляется, она старается всеми силами противиться своим чувствам и даже грядущий роман превращает в игру. «Любовь — секретный ингредиет секса» — сказала ещё в подростовом Джо её подруга, и только теперь она понимает всю правдивость этих слов.

В Джо есть стержень, в ней много мужского. Она с мужеством переносит все удары судьбы и всё равно остаётся собой. В то время как в героях мужского пола (Джером и спаситель Джо Селигман) отдают мягкостью, женственностю, сентиментальностью (взять тот же эпизод с десертной ложкой для рогалика).

Ларс фон Триер не объясняет нам источники нимыомании у главной героини — на этот вопрос зритель может ответить сам, если захочет. Фильм наполнен аллюзиями и тайниками, и в каждом из них запрятан какой-то смысл. Как относится к этому фильму и его черезмерной откровенности — дело ваше. А вот лично от меня:

10 из 10

Общество ставит границы человеку. Что и как лучше всего делать. Как правильно спать, есть, заниматься сексом.

Общество может одобрять и не одобрять. К примеру, аморальные шуточки в интернете — то, что точно оно не любит. А еще оно не любит женских особ, которые трахаются со всеми подряд. Ведь, они как замок, к которому подходит все ключи(пенисы). Это же плохой замок, не так ли?

Фильм Ларса Фон Триера «Нимфоманка» повествует зрителю как раз о том, что не приветствуется в обществе. О том, над чем надо смеяться; на что надо показывать пальцем и говорить, как это плохо. Плохо — спать со всеми подряд; это грязно и отвратительно. Но так ли это на самом деле? А зритель задумывался ли когда-нибудь как это выглядит от лица таких девушек. Именно слово «таких» выделяет нимфоманок. Не потому что это плохо, как в обществе установлено, а потому что это ужасно драматично.

Ведь, что такое секс? Наверное, фильм заставляет об этом задуматься. Наверное, он должен показывать, что секс — огромная трата времени; а нимфомания, — проклятие. И что квинтэссенция секса — это любовь.

Смотреть две части «Нимфоманки» Ларса фон Триера — это все равно, что наблюдать за растением-хищником. Только не зубастым или пузатым, а невесомым, как, допустим, редкий библис цвета влажных летних сумерек (поиск в сети подтвердит его нежность).

Героиня-нимфоманка как уникальный по своей природе цветок-хищник находит страдание в своей «отличности» от остальных.

Блеск смертельных капель желания провоцирует покорённых жертв, в то время, как наблюдателю видятся сверкающие слезы одинокого живого существа. Мы иногда стремимся быть принятыми обществом и меняемся ему под стать, но сути от этого своей не меняем, как и растение, которое, будучи хищным, все же остаётся растением. Режиссёр преподносит этот урок откровенно, жёстко, но по-честному естественно и правдиво, выражая уважение наблюдателю-натуралисту.

Зритель действительно выступает в роли наблюдателя благодаря особому эффекту грамотной съёмки. Ироничность наблюдению придают сменяющие друг друга на фоне Шостакович и Rammstein, познавательные, но неуместные отступления слушателя героини от ее волнующего рассказа.

Фон Триер убеждает зрителя чувствовать то, что он задумал и даже больше, ломать голову над теми вопросами, которые он задал и о которых он и не думал. Автор картины, в конце концов, отснял столько часов, что посмотреть все за раз — испытание, но закономерно и утверждение, что «Нимфоманка» — венец всех работ режиссёра, так называемый magnum opus.

Завянет ли воздушный библис от мук и страданий, лопнет ли от перенасыщения — история опасного создания заведомо интригует.

Первой части 9 из 10 за натуральность и изящество, второй — 7 из 10 за удары наотмашь неожиданными поворотами.

Я долго томила себя ожиданием, когда появится желание написать рецензию на нимфоманку. Думаю, что слишком долго.

Этот фильм появился в моей фильмотеке в 14 году. Тогда до одури любопытная я решила посмотреть свою первую картину Ларса фон Триера, потому что было два весомых аргумента: свободное время и завлекающее название.

Я часто читала на досуге о нимфомании, эротомании, о всем, что связано с сильным влечением сексуальности. Эти темы всегда были чересчур интересны и любимы мной.

Фильм начинается незамысловато. Вроде бы простая история даже, нет никаких громких слов. Но как только Джо начинает повествовать свой рассказ, я становилась во внимании.

То, что нам показано? Нам показана история одной девушки, которая не борется со своими демонами. Скорее подкармливает их. Эта история разбита на множество глав, среди которых нет главной.

Смотря фильм, мне кажется, некоторые начинают сочувствовать Джо. Не той молодой Джо из поезда, а той, что на кровати у Селигмана пьет чай и повествует. Если Триер хотел добиться этого, нашего сочувствия, то, несомненно, у него неплохо вышло.

Фильм полон секса, похоти, грязи, как казалось, но при просмотре никогда не возникает чувства отвращения. Я заметила за собой, что мне просто нравится слушать историю Джо, а не смотреть на что-то около порно.

Что же в нем не так?

Мне не нравится наивность происходящего. То, что она просто просит о том, чего ей хочется, и так просто получает. Это не отталкивает, но мне не особо и нравится.

Отдельным плюсом я отметила для себя момент, схожий с кадрами из Антихриста того же режиссера. Та же музыка. Даже события, и те похожи. Честно, я даже стала улыбаться, хоть и при просмотре этого фильма это как-то противоречиво.

Я люблю этот фильм. И не за пошлость, как могло быть изначально. А за стиль Триера, за эту интересную историю.

9 из 10

Бывают случаи в мире кинематографа, когда появляются на свет картины, которые своей провокационностью не просто рождают дискуссии на тему искусства, а буквально разжигают бурления масс среди зрителей всех возрастов от подростков до старшего мудрого поколения о том, что несёт нам артхаус и фильмы в этом жанре и какая от них польза и мораль. Любой дилетант и человек «из народа» прекрасно поймёт, что никакой морали и эстетической ценности такое кино не несёт, а всего лишь навсего пробуждает у любого мужчины или парня желание заняться сексом со своей девушкой/женой у себя дома — иными словами говоря, одно естественное желание, заложенное в человека природой на генетическом уровне. Когда в кино или по телевизору показывали бы обычную эротическую драму с потрясающим сюжетом, с великолепной актёрской игрой буквально на разрыв аорты, историей, способной задеть все струны души и т. д. — тогда я бы и слова против не имел и даже наоборот, поддержал бы такое кино рублём как истинный романтик, это один разговор. Но другой разговор и совсем другой коленкор — когда происходит в буквальном смысле подмена понятий, отрицание любви как самого искреннего и светлого чувства и когда помимо этого всего сверху ложится огромным пластом пропаганда беспорядочных половых связей. Я не спорю, что сколько людей — столько и мнений и каждый понимает творчество Ларса фон Триера по своему и по своему его интерпретирует, но я крайне сомневаюсь, что сиё произведение оставило хоть у кого-то маломальскую пищу для размышления. Ведь согласиться со всем увиденным — значит пойти против здравого смысла, против адекватного восприятия увиденного на экране и, наконец, против своего культурного воспитания. Не говорю, что секс — это плохо, так как при всей моей интеллигентности и сдержанности я не ханжа и ничто естественное и человеческое мне не чуждо, но когда оправдывается естественным желанием и прикрывается всякими отсылками беспорядочная половая жизнь, то уже можно говорить о потакании нашим отрицательным порокам и принятии этого как норму жизни.

Что же такое нимфомания? Говоря простым языком, жажда заниматься совокуплением где попало, как попало и с кем попало — та же наркомания, только с нелетальным исходом. Звучит расшифровка понятия так же мерзко и отвратительно, как и само понятие — и немудрено, потому как всё подтверждается каждым кадром в этом псевдофилософском артхаусном балагане. И опускаться до уровня проститута на операторскую камеру вроде бы и не так позорно, как может показаться на первый взгляд, хотя на самом деле это далеко не так. Режиссёр считает нас тупым быдлом с животными инстинктами и гордится тем, как мы с радостью прожевали это и проглотили как должное — вот что действительно позорно. Хотя, момент, который меня заставил временно сменить недоумение и омерзение на искренние эмоции, всё же был. Этот самый момент был связан со сценой в больнице — и тот загублен тем, что после него происходит. А происходит следующее: зрители поплакали, посочувствовали, посентименталили, и теперь продолжают дальше смотреть на бессмысленный и беспощадный секс-бенефис. Всё после этого становится на круги своя — с чего начали, тем и кончили, как бы иронично это не звучало. И даже успели Россию сюда приплести в одном из эпизодов… Естественно, куда же без ненависти к нашей стране? Мы же и это проглотим, а Европе спасибо скажем за очередное представление нашего государства с козьей мордой.

Главная героиня с весьма скромным и коротким именем Джо абсолютно не вызывает никакого сочувствия и сострадания, потому как сама виновата в том, что с ней стало в зрелом возрасте. Это равносильно тому, что наркоман виноват в своей наркомании или же алкоголик виноват в своём алкоголизме — аналогий и параллелей можно привести множество, а суть всегда будет одной константой, которая не изменится никогда. Как психолог, я не вижу никаких смягчающих (и тем более, оправдательных) обстоятельств её разгульной и аморальной жизни. Собственно, у меня рождается в голове лишь один вопрос: Чему в принципе может научить такая женщина? Я даже молчу о том, чему могут научиться подростки у такого индивида, покатившегося по наклонной ещё в школьном возрасте. Единственное, с чем этот опасный для общества персонаж успешно справляется, так это с бунтом против любви. Это самое светлое чувство было цинично растоптано в пух и прах без сожаления и без права на возрождение. Хотя чему тут возрождаться? Уж явно не романтическим чувствам и совместному коротанию вечеров двух влюблённых сердец, потому как здесь этому всему громкое топанье ногами и бойкот.

А по сему подытожу следующее: Глубоко копать и не требуется, потому что всё лежит на поверхности, начиная от мастурбации в несовершеннолетнем возрасте в ванной и заканчивая стахановскими подвигами в зрелом возрасте. Вот, оказывается, какие европейские ценности нам без зазрения совести демонстрируются! Совпадение ли, но последующее Евровидение-2014 это только подтвердило. Если можно прикидываться женщиной и носить бороду, то можно и в 15 лет ублажать мужиков во всех местах — ведь именно это нам и выдаётся за чистую монету, возносится в абсолют и чуть ли не одобряется и поощряется. Там победу поимела Австрия, здесь мозг наших зрителей поимела Дания в лице одного человека. Какая всё-таки несложная логическая цепочка — а главное, что эти события произошли подряд. И в качестве «вишенки на торте» — дата выхода в аккурат за день до Дня Святого Валентина, и можно себе представить, что испытали те, кто клюнул на «светлую и поэтичную историю эротических переживаний женщины» и пошёл в кино со своими вторыми половинками.

1 из 10

Известный герой фильмов Кевина Смита как-то раз воскликнул: «Я клитором командую!», и ответ не заставил себя ждать. Скандалист и провокатор Ларс фон Триер долго и упорно трудился над материалом, зато, в конце концов, произвёл крайне эффектное впечатление вместе со своей любимицей Шарлоттой Генсбур, которая, словно под лозунгом «Я болтом командую!», склонила чашу весов в свою сторону. «Нимфоманка» — это история о девушке по имени Джо, которая всегда требовала от жизни большего и старалась брать это, напоминая наркомана, одержимого поиском новой дозы. Четырёхчасовой фильм датского постановщика разделился на две части, существенно отличающиеся по содержанию, тогда как по форме кинолента целиком выдержана в русле психотерапевтического сеанса. Картина открывается сценой с избитой Джо, лежащей в полубессознательном состоянии в переулке, где подбирает её любезный старик Селигман и укрывает у себя под крышей. Героиня, придя в себя, начинает рассказ о своей жизни, как пациентка на сеансе у психоаналитика; причём последний, будучи умелым слушателем и мудрым советником, проводит интересные параллели событий развратной истории женщины с рыболовством, а также с математической последовательностью Фибоначчи, что служит в качестве дополнительного философского подспорья в размытой структуре ленты, не лишённой в то же время абсурда.

Нимфа в биологическом определении — это ранняя стадия жизни насекомых, о чём говорит Селигман, характеризующий начало активной половой жизни Джо с исходной ступенью, с чем-то непринуждённым и невинным, в этом контексте воспринимаемом как оксюморон, что впоследствии может принять сложную и запутанную форму. «Nymphomaniac: Vol. I», к удивлению, преподносится в ключе семейно-бытовой драмы, вопреки содержанию порнографических сцен. Триер акцентирует внимание на отношениях Джо с её родителями и на отношениях родителей в отдельности. Режиссёр уделяет немало времени детству своей героини, откуда формируются психологические проблемы и личностные качества, собственно, индивидуализм. Главная героиня скорее протестная личность, чем замкнутая и некоммуникабельная — каковыми были её родители, в частности, мать, существующая сама по себе, которую Джо и недолюбливала. Отсюда недовольство и возражение, желание быть полной противоположностью своей матери, любвеобильной и благожелательной — такой, какую заслуживал её любимый отец. Однако категорический протест обиженного ребёнка, включающий игры развлекательного характера вроде сношений с n-ным количеством мужчин ради пакета конфет, стал преобразовываться до степени назначенных сеансов для любовников, принимая всё более обыденный и заурядный характер, отдалённый от прежнего и увлекательного ритмичного образа жизни.

Воду, протекающую сквозь промежность, и канат, зажатый между ног, сменяют языки и члены в качестве свежих красок, но для ощущения совершенно нового эффекта, вероятно, не хватает любви, именуемой секретным ингредиентом умопомрачительного секса. И хоть Триер кричит из всех возможных углов «Забудь о любви», он знает, что не может хотя бы косвенно не затронуть её, по крайней мере для ощущения полноценности, дабы дать Джо испробовать всё. Однако, ввиду непредсказуемости героини, сложно рассуждать о возвышенном чувстве, скорее уж о чём-то мимолётном, но тем не менее завораживающем и глубоком. Мы видим лишь контур, небольшое очертание чувств, где язык секса бывает лишён излишней жестокости, а неожиданная встреча с Джеромом, некогда разрывшем девственную плеву Джо, невольно заставляет играть сентиментальную мелодию. Секс ведь не только знак протеста или банального удовлетворения, но и спасение от печали, стресса, равнодушия, от любых негативных чувств и эмоций, находящих отражение в матери героини. Секс — универсальное лекарство, но что будет, когда оно утратит свою эффективность и превратится в один из винтиков повседневного рутинного механизма? Несмотря на всю палитру сексуальных потех или всплывающую местами мелодраматичную тональность, зная Триера, далее будет не всё так радужно.

Может быть у Ларса творческий кризис? Чисто коммерческая работа с робкой попыткой претензии на хорошую вещь… по-моему, он сам понимал, что фильм не получился, причем понимал в процессе работы. Во время просмотра стало преследовать чувство, что Ларсу самому это всё не интересно, что он просто не знает, что делать с материалом.

Вещь сырая, кривая и банальная. Даже его очередные попытки эпатажа насквозь банальны и корявы.

Особенно позабавило незнание Триером и причастными к фильму людьми анатомии — очень смешно. Особенно ярко это выражено в сцене «анального дебюта». Ни к сексу, ни к порно, ни к анатомии эта работа не имеет никакого отношения… к нимфомании тем более. Это коммерческий мыльный пузырь, который лопается при просмотре.

Ярким примером банальнейшей подачи материала является сравнение «привлечения самцов» с рыбалкой. Сам диалог между Скарсгардом и Генсбур сделан вроде и неплохо, но такое мещанское сравнение, да ещё и преподнесённое с претензией на остроумие… — это провал.

Интересна только отдельная история — с Турман, но видимо она так понравилась самому Ларсу, что он за неё ухватился и… переперчил.

Что касается остального, то если и есть в этой работе что-то стоящее, то оно умирает едва зачавшись, или просто не находит никакого достойного развития. Всё ни ведёт ни к чему.

Смешно видеть сотни журнальных рецензий с детальным разбором этого фильма, тогда как никто не видит эту вещь в целом. Сотни попыток хвалить пустое и разбирать недостойное разбора, работа у них такая.

5 из 10

«Нимфоманка: Часть 1» — это третья часть, точнее вторая с половиной, «Трилогии Депрессии» Ларса фон Триера, где завершающим штрихом в этой истории стала «Нимфоманка: Часть 2».

Как и в первых двух фильмах из этой трилогии, рассказ ведется о женщине, страдающей тяжелыми психическими отклонениями. И это повествование идет без всякой цензуры — жестко и прямо. Каждый фильм фон Триера — это словно выпущенная пуля, которая попадает в самое сердце.

В каждом своем фильме Ларс фон Триер касается самых табуированных обществом тем. Его киноленты потрясают до самой глубины души, и после просмотра ты сидишь совершенно потерянный. Но в этом и есть главный плюс картин этого режиссера — после просмотра его фильмов ты уходишь как в глубокий самоанализ, так и в размышления об окружающем мире.

В «Нимфоманке», как уже понятно из названия, основной темой является секс и все, что с этим связано. Фильм — настоящее откровение. В этот раз фон Триер пошел дальше и снял очень смелый кинофильм на не менее смелую тему.

Знаете, не имея полной картинки перед глазами (то бишь не просмотрев, вторую часть сего творения), очень сложно судить этот фильм. Сложно говорить о Джо — главной героине и о том, какие обстоятельства привели ее к тому, что она оказалась избитой до полусмерти в Богом забытом грязном проулке.

Да, Джо и есть та самая «нимфоманка», о которой идет речь. В фильме показаны различные отрывки из ее жизни, в разных временных отрезках. Очень сложно собрать этот пазл, но исходя из увиденного я сделала вывод, что нимфомания — это болезнь (по крайней мере в случае с Джо), аналогичный наркомании и алкоголизму. Ведь если просмотреть все отрывки из ее жизни и провести параллели, то с помощью секса она забывается также, как наркоман в дозе героина или алкоголик в стакане виски. Джо всю жизнь уходила от своих проблем в секс, что особенно заметно в последних сценах с ее отцом. И было ожидаемо, что она перестанет испытывать оргазм, так же как наркоманы перестают испытывать кайф, после длительного периода употребления наркотиков. Нимфомания тоже имеет свои последствия, как и другие психические заболевания.

Сейчас многие люди живут одними удовольствиями, и думаю, что из этого фильма можно вынести урок, что не стоит «затра*ивать» свои проблемы, также как и запивать или уходить от них иными способами. Думаю, что фон Триер этой трилогией хотел донести до зрителей простую истину: нужно воспринимать жизнь такой, какая она есть — со всеми ее минусами и плюсами.

Тема секса в «Нимфоманке» раскрыта на должном уровне — столько потрясающих аллюзий и параллелей здесь можно увидеть! В этой картине все подано в очень необычной манере, за что фон Триеру можно поставить отдельный плюс.

Также в фильме приводится такой постулат, что «любовь — главный ингредиент секса». Не совсем согласна с этим, так как секс может сосуществовать как с любовью, так и без нее (как и наоборот). Но все же, заниматься сексом с любимым человеком — это одно, а делать это ради одного удовольствия, без чувств к партнеру — это совершенно другое. Да, в любом случае (ну или в большинстве), оба получат свою долю физического удовольствия, но далеко не факт, что они будут удовлетворены душевно (хотела сказать, «морально», но не думаю, что слово «мораль» уместно употреблять к этому фильму).

И исходя из всего, можно сделать вывод, что Джо пытается заполнить сексом, главным образом, одиночество. Хотя это далеко не единственное, что ее гложет.

Что касается актеров, то сыграли все более чем достойно. В первую очередь, выделить хотелось бы Шарлотту Генсбур, возложившую на себя очень смелую роль и Стэйси Мартин, которая сыграла главную героиню в юности. Стеллан Скарсгард предстает перед нами неким психологом — всепонимающим, с богатым внутренним миром, но есть стойкое ощущение, что и у него есть своя не мене интересная история. Порадовал Кристиан Слэйтер, сыгравший отца Джо. А Ума Турман показала наверно одного из самых жалких и отталкивающих героинь, которых я видела в кино.

Саундтрек у фильма «взрывной», где классика самым невообразимым образом гармонирует с Rammstein. Очень необычное сочетание, но это самое подходящее музыкальное оформление для этого фильма. Песня «Fuhre Mich» исполненная группой Rammstein настолько взбудоражила меня, что совершенно не выходит из головы в течении долгого времени. Сама композиция довольно запоминающаяся и яркая, но в контексте этого фильма она ощущается совершенно по другому и настолько впечатляет, что ты чувствуешь себя очень взвинченным.

Визуальная сторона проработана в привычном для фон Триера стиле — типичная депрессивная картинка, вызывающая чувство безысходности. Цветовая гамма мрачная и очень холодная, даже несколько отталкивающая. Как всегда, много внимания уделено отдельным деталям. Картинка на пару с саундтреком, как нельзя лучше подчеркивает атмосферу происходящего на экране.

В итоге, могу сказать, что фильм очень впечатляющий и качественный. Но сразу же оговорюсь: несовершеннолетним и впечатлительным людям, а также консерваторам и людям глубоко набожным смотреть сие творение не рекомендую. И тут дело даже не в том, что в фильме много гениталий (а их очень много!!!), а именно то, что такие люди будут смотреть сие творение через призму морали и станут акцентировать внимание на отдельных аспектах картины. Эту киноленту нужно смотреть беспристрастно и анализировать ее с точки зрения психологии. Но это мое субъективное мнение, а смотреть или нет — дело сугубо личное.

9 из 10

Мне нравятся фильмы которые заставляют думать смотрящего. И да, здесь есть над чем задуматься.

Что мне особо понравилось в фильме так это — атмосфера. Правильно поставленный свет, камеры, декорации. Также можно выделить музыкальную часть. Она состоит в основном из классики, что тоже отлично вписывается в картину. Но не совсем понял присутствие Rammshtein, может это какая-то отсылка?

В фильме все строиться на болезни (нимфомании) и естественно человека с данной патологией обвинять глупо, и стоит ему лишь сопереживать. Главная героиня с самого начала говорит, что она — самый плохой человек. И интересный ход со стороны режиссера/сценариста был в том, что историю она рассказывает человеку очень порядочному, образованному девственнику. Который доказывал ей обратное, но как показал конец фильма для определенной цели).

Мужчины всегда хотят секса (нимфоманы) — говорит фильм. Но неужели мужчина который 20-ть лет прожил с женщиной и имеет троих детей не способен понять что его используют для секса ? Даже когда приходит другой парень ? В этом плане все очень пораболизировано и не думаю что строиться на каком- то реальном опыте.

Актерский состав хорош на половину. Шарлота Генсбур, Стеллан Скарсгард, Шайа ЛаБаф — прекрасны, они смогли передать своего персонажа. Но остальные выглядели слабо. Особо портила наслаждением фильма Стэйси Мартин, возможно потому что я представляю нимфоманку совершенно иначе. Не просто тоскливую спокойную девушку, а постоянно напряженную, постоянно ищущую чего-то.

Не являюсь фанатом Ларса Фон Триера так как это первый его фильм который я наблюдал, но после просмотра думаю глянуть и на другие его творения.

Фильмы Ларса люблю, но не той любовью восторга, а смесью ощущений расковыренной болячки, неприятной правды и послевкусия, скорее дающего успокоение. Как будто понял что-то нужное и успокоился.

Выбор актрисы на роль молодой Джо меня смущает, немного заторможенная, как мне показалось на первый взгляд, но вдруг я начала вспоминать себя в её возрасте, и не могу не признать, хоть это и не совсем приятно — во многих ситуациях в жизни я вела себя так же, не от отсутствия ума, а просто по молодости не знаешь, как себя вести, да и воспитание «помогало», раз старше — значит умнее, надо слушаться… хмхм, ну да, зато сегодня, только сегодня я понимаю, что это не так.

Переломным моментом юности, насыщенной пробным сексом, является момент в постели с Джеромом, когда Джо признаётся, что ничего не чувствует, бывает это в любой паре и у многих людей, но, погнавшись за количеством, упустила Джо качество, ведь иногда ожидание гораздо более возбуждающе, чем сам процесс. А рецепт прост — притормозить, и может именно об этом говорит режиссёр — не гони, помедленней, почувствуй вкус, а не просто ешь с жадностью. Но ведь молодость на то и молодость, чтобы жадно и упоительно, и не часто думая…

Я бы рекомендовала фильм к просмотру нашим недополучившим от жизни гормональным тётям, орущим и бесящимся по любому поводу, а так же девушкам, от 18, резко собирающимся замуж за нравящихся мальчиков. Посмотрите, как показаны любовники Джо, это не все имеющиеся на планете типажи, но около того. Мне, к сожалению, не довелось родиться многомудрой женщиной, все свои грабли я поймала самостоятельно, но этот фильм — то немногое, за что можно благосклонно относиться к современному кинематографу.

Знаете, я где-то прочитала, что для правильного воспитания детей важно, чтобы родители помнили своё детство, в деталях, с обидами, ошибками и неприятными моментами, так вот, мне кажется, что режиссёр хорошо запомнил свою юность, это позволило ему снять отчасти хорошее порно с сюжетом (кто не любил его в молодости, да и сейчас), отчасти фильм с лирически-драматическим сюжетом, частично — небольшой поучительный экскурс. Отдельно надо заметить многочисленные научные факты, замечательные музыкальные отрывки — всё это прекрасно вписалось в сюжет и великолепно оттеняет диалог между девственным интеллектуалом и троглодитной нимфоманкой. И то, и другое — крайность, ищите гармоничную середину.