Рецензии

Не следуют в самом начале рецензии писать «плохой фильм, сейчас буду ругать его». Но красный цвет фона уже выдал меня. С большим сожалением констатирую, что фильм неважный и мало кому понравится. А если смотреть «Джеки Браун» в отрыве от других фильмов Тарантино, то фильм не понравится почти никому. Хотя, если будет терпение досмотреть до середины, когда начнётся экшн и вторая половина фильма, то она вам покажется снятой другим режиссёром и другим оператором. Бешеные Псы и Криминальное Чтиво научили нас терпению ради получения той порции фирменного эстетически красивого насилия. Сначала диалоги, неторопливые, большей частью немного отвлечённые, но тем не менее интересные. Ещё одна характерная особенность — показ быта героев, в том плане, что мы имеем возможность разглядеть все канцелярские принадлежности на столе, все картины и фотографии в его офисе, мы оцениваем обстановку и в небольшом доме Джеки, смотрим, как она делает кофе под мелодии из молодости. Это не бандюганы, живущие в съёмных квартирах и спящие на голых матрасах с пистолетом с глушителем в обнимку. Даже у отъявленного бандита Джексона уютный домик на побережье с кучей полезных мелочей внутри. А потом «бум!», все замешаны в криминале, каждый рискует жизнью, строятся планы по убийству, обману, подставе. Это не Скорсезе, у которого сразу всё пронизано криминалом, где все подонки или почти подонки, не Финчер, у которого криминал начинается после определённых действий, но который подразумевается. Это такой Тарантино, у которого каждый потенциально преступник или ликвидатор этих преступников.

Простая стюардесса с помощником водит за нос бывалого бандита и не менее бывалых федералов — интересно ведь, но первая часть фильма, потраченная в введение нас в курс дела и разработку Джеки плана кажется немного затянутой. Можно было сделать из главной героини великого махинатора и побыстрее. Хотя план, который ей разработан настолько сложен в осуществлении, что придётся даже разок перемотать назад, когда она его будет озвучивать. Изначально воспринимая её как бедную невинную овечку, мы конечно же, ошибёмся и увидим, на что способна отчаявшаяся женщина. (привет Беатрикс из Kill Bill). Де Ниро, чья роль казалась изначально абсолютно непонятной, выстрелит, в обоих значениях, причём это будет насколько важный, настолько и неожиданный выстрел. Противопоставление Л. Джексон — Джеки, которое может показаться неравным, будет ожесточённей и интересней, чем могло показаться.

Давая авансом кинокартине оценку «очередной шедевр от Тарантино» можно немного разочароваться. Не знаю, может дело в исполнительнице главной роли, которая сыграла хорошо, хотя тут надо было выложиться на «отлично» и «выше всяких похвал». Может, дело в изначально слабом сюжете — в Pulp Fiction был гротеск, на небольшой абсурдности сюжета построен весь фильм, там всё почти невсерьёз. А здесь серьёзный подход приводит к непониманию того, как даже с помощью продуманного плана можно обводить вокруг пальца стольких людей без опыта подобных операций. Мы приветствуем победу Джеки и наказание для бандитов, но не в таком исполнении и подаче.

Итогом всех недоработок стало то, что этот фильм запомнился как «третий фильм Тарантино», а не как «Джеки Браун». Он как бы затерялся в потоке фильмов конца 90х, и некоторые даже не знают, что между «Криминальным Чтивом» и «Убить Билла» Тарантино снял эту кинокартину. Ощущение нехватки напряжения, недостаточное количество трупов, отсутствие Тарантиновских интересных убийств и запоминающихся диалогов делают этот фильм похожим на неудачную пародию.

Преуспевающий темнокожий торговец оружием Ордел Робби пытается вывезти из Мексики свои немалые сбережения с помощью стюардессы Джеки Браун. Во время очередной переправки наличных её берут агенты ФБР и, угрожая тюрьмой и, как следствие, погубленной карьерой, хотят заставить работать осведомителем. Критическая ситуация вынуждает Джеки пойти ва-банк. Она решает кинуть как фэбээровцев, так и самого Ордела, чтобы заполучить все его деньги — полмиллиона баксов. Однако по мере претворения рискованной аферы у неё появляются серьёзные конкуренты, что заметно обостряет сюжетную интригу…

Несколько вальяжное повествование с бесконечным выяснением отношений в ситуациях, когда никто не хочет никому доверять, время от времени оживляет фирменный тарантиновский стёб, отфильтрованный не только в диалогах, но и в проходных, на первый взгляд, эпизодах. Так, например, сцену измены любовницы Ордела, соблазняющей его приторможенного напарника Луиса (в непривычном амплуа лузера выступает Роберт Де Ниро), Тарантино в самый важный момент обрезает титром «через три минуты». Оставляя только финал случки, он не просто дразнит зрителя, лишая его «самого интересного», но в то же время остроумно обходит цензурные препоны.

Хотя всё это можно было сделать, что называется, вообще не парясь, всего лишь смонтировав с какой-нибудь другой сценой, а ещё проще — не показывая интим вовсе. Но Тарантино не был бы самим собой, если бы не нашёл случая сделать ещё и изящный реверанс классике (здесь, например, «Расемону»). Уходя от примитивного линейного повествования, он трижды прокручивает кульминацию аферы, всякий раз показывая её глазами разных героев. Благодаря этому события обрастают любопытными подробностями, и вроде бы приближаясь к истине, на самом деле всё дальше и дальше от неё уходят.

Изящно выстроенная авантюрная комедия (тонкое чувство юмора постановщика заставляет именно так классифицировать фильм), возможно, несколько раздосадует фанов режиссёра, но вряд ли обескуражит поклонников криминального жанра, которым «непритязательный» фильм маэстро гарантирует два с половиной часа кайфа. Тарантино долго раскачивался, но всё же отважился обратиться к книге «Ромовый пунш» Элмора Леонарда, накатавшего к тому моменту уже более двух десятков романов, но ставшего особо популярным лишь в 1995-м году, когда на экраны вышла комедия «Захомутать коротышку».

И всё же после дебютных «Бешеных псов» и «Криминального чтива» (похоже, самого радикального киноопуса конца ХХ века), «Джеки Браун», можно назвать «проходным фильмом» Тарантино, в котором он позволил себе расслабиться. Или можно сказать иначе: он просто воплотил здесь свою идею фикс: снял в главной роли актрису Пэм Грайер, которую боготворил. Он не просто «вызволил её из забвения», но и помог получить «Золотой глобус». Хотя основные актёрские лавры за этот фильм достались другому его любимчику — Сэмюэлю Л. Джексону, который за роль Ордела помимо аналогичной премии от журналистов, удостоился и куда более почётной награды — приза лучшему актёру Берлинского фестиваля.

Хороший и, безусловно, стильный фильм, в котором все любимые приемы Тарантино проявляются в гораздо меньшей мере, нежели в любом другом его проекте.

Очень впечатлил актерский состав. Прежде всего, это, конечно, Пэм Гриер — образ, созданный ею, прочно застревает в голове. Не могу не заметить, что для озвученного возраста Джеки — 44 года, она выглядит просто потрясающе. Во всей её игре невольно проскальзывает какая-то страсть, ей невольно восхищаешься. Герой, которого играет Роберт Форстер, напротив, показан сдержанным и сухим — тем интереснее наблюдать за теми отношениями, которые возникают между ним и Джеки.

Постановка сцен на высоте. Не знаю, чья это заслуга — режиссера, оператора или кого-то ещё, но именно «затянутые», снятые одним дублем сцены, делают этот фильм по-настоящему красивым. Конечно, они могут показаться кому-то слишком скучными, а кому-то и в целом не понравится метраж фильма в два с половиной часа — это дело вкуса. Единственное, о чем следует помнить, усаживаясь за просмотр этого фильма, это то, что его следует смотреть от начала и до конца без всяких перерывов, иначе зритель просто рискует запутаться во всех хитросплетениях, происходящих на экране и, в конечном итоге, просто потерять интерес к фильму.

Я поставил этому фильму оценку в восемь баллов и искренне удивлен тому, что ничего не слышал о нем раньше.

Уверен, все слышали кто такой Стивен Кинг. Да, это культовый писатель жанра мистики и ужасов, но у него есть ещё один момент — он один из самых экранизируемых авторов. А кто такой Элмор Леонард? Уверен, что очень мало людей сразу же скажут кто он таков. А ведь это тоже писатель, на основе фильм которого поставлено приличное количество картин, среди которых стоит упомянуть «Достать коротышку» и «Поезд на Юму», но особняком среди его экранизаций стоит «Джеки Браун». Но почему так? Почему же особняком-то стоит? Всё довольно просто — за эту экранизацию взялся сам великий и ужасный Квентин Тарантино.

Но вот в чём вся соль: у режиссёра культовых «Бешеных псов» и «Криминального чтива» эта картина признаётся самой слабой из всех. Я не могу утверждать с точки зрения знатока кинематографических изысков, но все, подчёркиваю — все, с кем я общался по поводу «Джеки Браун» говорили, что это «антитарантиновское» кино, если объединить все их доводы.

Согласиться с тем, что это абсолютно кино не Квентина Тарантино я не могу. Он взял за основу свой излюбленный жанр на тот момент — криминал, причём этот жанр в его картинах царил и верховодил настолько, что о придатках в виде там комедии или драмы вообще говорить не приходится, настолько всё вращается вокруг абсолютного криминала. Но с в случае с «Джеки Браун» Тарантино пошёл дальше — он решил выстроить многослойную и решётчатую систему криминального жанра, это не детектив, тут не будет хороших парней, все повязаны, но вот вопрос — кто же тут кукловод, а кто марионетка?

«Джеки Браун» можно с уверенностью назвать фильмом с неожиданным концом, а каждый персонаж достоин тщательного и вдумчивого разбора, но только во всём этом есть один нюанс: актёры, на которых уповает любой поклонник Тарантино, играет хорошо, но то ли так поверхностно, что не достойно картин Тарантино, то ли слишком глубоко, а ведь есть привычка сразу же «прожёвывать» персоналий фильмов Тарантино.

Сразу скажу, что больше всех меня горько удивил Сэмюел Л. Джексон. Любимчик Тарантино играет хорошо, его персонаж обладает харизмой, но он какой-то приевшийся, а блеска в глазах нет, словно Сэмюел Л. Джексон явно устал и ему требуется отдых. Великолепный Роберт Де Ниро, его первая и пока последняя роль под режиссурой Квентина Тарантино… Чтобы такого сказать о его персонаже. Славный парень, если его понимать под устойчивым криминальным элементом, но на мой взгляд эта роль мелковата для Роберта. Из тех, кто порадовал и мог стать очередной музой для Тарантино и его любимыми актёрами — Пэм Гриер (насколько слышал она пробовалась на роль в одной из предыдущих картин Тарантино, но не подошла, но всё же Квентин решил ей дать шанс) и Роберт Форстер. Согласитесь, что эти актёры вообще малоизвестны, а на ряду с такими «акулами», как Сэмюел Л. Джексон и Роберт Де Ниро выступают в более приглядном свете, это что-то да и значит?

«Джеки Браун» — кино хорошее, но не без изъянов. Может не было бы так всё сложно, если бы не режиссёр его Квентин Тарантино. В нём есть моменты, когда узнаёшь старого-доброго Квентина (лично мне больше всего запомнились моменты, когда героиня Гриер двигается в сторону проходного пункта для стюардесс под заводную музыку), но в остальном фильм сильно проигрывает другим работам режиссёра, ведь «Джеки Браун» не проходит мимо постоянных сравнений.

7 из 10

Кто такая Джеки Браун? На первый взгляд, обычная чернокожая женщина, работающая стюардессой. Однако первое впечатление обманчиво, ибо Джеки хитра и коварна и в один прекрасный(но не для нее) момент ей пришлось вовсю проявить всю свою ловкость, чтобы выпутаться из одного крайне неприятного дельца.

Фильм «Джеки Браун» 1997 года стал третьей по счету полнометражной режиссерской работой Квентина Тарантино и первой в его карьере экранизацией литературного произведения, одноименного криминального романа писателя Элмора Леонарда. Данная лента стала едва ли не самой бескровной среди всех работ Тарантино, ибо главенствующая сюжетная канва держится на аферистических маневрах, проделываемых героями. К тому же в данной картине, как и в остальных у Квентина Тарантино, он весьма изысканно и непринужденно отдал дань уважения такой разновидности эксплуатационного кинематографа, как blaxplotation. пригласив на главную роль безусловную Королеву данного поджанра, божественную Пэм Грир, которая блестяще справилась с ролью Джеки Браун, само имя которой невольно намекает на культовую героиню Фокси Браун. Также нельзя не отметить яркие роли в этом фильме Роберта Де Ниро(Луис), Майкла Китона, Криса Такера, Сэмюэла Л. Джексона и Бриджет Фонды.

Операторская работа Гильермо Наварро мощно возвращает зрителя к стилистике 70-х годов. Яркая, насыщенная и сочная картинка идеально дополняют интересный сюжет, делая картину эстетским криминально-комедийным триллером. полном незабываемых диалогов в стиле Квентина Тарантино.

Отдельно хочется остановиться на идеальном музыкальном сопровождении фильма, делающем «Джеки Браун» аудиовизуальной киноработой, полной мелких и важных проработанных деталей.

Всем поклонникам Квентина Тарантино, а также просто качественных криминальных драм и триллеров я рекомендую этот фильм.

10 из 10

Фильм посмотрен, а точного мнения о нем так и составлено. Нечего плохого и ошибочного в фильме нет. Смотрел без интереса, но когда подвязывалась концовка, искра интереса зажглась на какое-то мгновение, и всё.

Все время, ты не углубляешься в картинку, а смотришь с какой-то странной потребностью, «надо и всё», ты не хочешь, ты понимаешь что нужно. Не знаю причин, но стиль совсем другой. И в плане сценарий, и в плане подачи сценарий, в режиссуре. Не выглядит, что это снял он, Тарантино. Мне не верилось, когда я смотрел в графе «режиссер» его имя, и фамилию. Однако, это он. Такое чувство, будто решил отдохнуть от своих предыдущих работ, решив сделать что-то новое. Или наоборот, расслабиться. Переставая делать такие удивительные, и не традиционные вещи.

Но даже в таком обычном, на первый взгляд, картине (сравнивая с его фильмографией), очень заметно почерк его стиля в кадрах.

Кульминация.

Нет нечего необычного, нетрадиционного. Снято как простая криминальная картина, с элементами детективных сплетений, когда людей разводили. Разводил один человек. Доказывает, что даже одна женщина, может обхитрить всех. Хотите увидеть Тарантино в этом фильме? Это не для вас. Хотите что-то новое от привыкшего стиля Тарантино? — пожалуйста, кино для вас.

Фильм выдался разочарованием, для меня. Не хотелось ставить серый цвет, думал зеленый, но все же, серый.

На первый взгляд, эта работа кажется слабой по сравнению с «Псами» и «Чтивом», но если еще раз приглянутья к ней, то имя Тарантино уже автоматически «прикалывает» ей бейджик с надписью «смотреть необходимо». Да и после второго просмотра я не могу сказать, что фильм слабее тех же выше перечисленных фильмов, скорее он несколько другой, но выполнен на том же, прекрасном распределении мастерства уровней, как актеров, так и сюжета.

Это первый тарантиновский фильм, где центральным персонажем является женщина, да притом, цветной расы. Перед нами темнокожая 44-летния женщина Джеки Браун, которая батрачит на самой паршивой авиалинии в мире, а параллельно занимается контрабандой наличных денег для торговца оружием, провозя их из Мексики в США. Но всему приходит конец, когда ее арестовывают федералы.

Делать нечего, Джеки очень не хочет в тюрьму, а для этого придется «заложить» торговца, что она и делает, но ведя при этом двойную игру, решив обмануть не только своего «босса», но и полицию, похитив полмиллиона долларов.

Казалось бы — вот он сюжет, и ничего нового и интересного мы не увидим. Но я съела! Представляя в общих чертах о чем фильм, смотреть его только еще более интересно, ибо Тарантино не надо поэтапно приоткрывать тайну и разжевать «зачем она сделала», «зачем он пошел туда», нам, в свою очередь, не нужно ломать голову, раздумывая над тем, что за человек в кадре. Нужно просто смотреть и восхищаться непревзойденным талантом мастера.

И тут это есть, сюжет настолько многопланен, настолько ветвист, что чувствуешь даже некоторое удивление, когда вроде бы уже решенная «тема» неожиданно приобретает новый поворот, как бы ставя зрителя перед выбором, а на самом деле сохраняя легкую порцию загадок, отгадками на которые и служат «верные» пути новых и новых сюжетных перекрестков.

В результате из простого и ясного на первый взгляд криминального боевика получается очень «тяжелый» (в хорошем смысле слова) содержательный фильм, в чем — то похожий на шахматную партию, как по своей простой сложности, так и по визуальной ювелирности, чем очень способствуют актеры…

Актеры — это, пожалуй, особая тема … мало того, что очень любопытно наблюдать за известными и популярными ныне актерами в столь молодом возрасте, так еще и играют они просто безумно мастерски, Насколько мне известно, Пэм Гриер в 70-е играла в фильмах жанра blaxploitation. А оказывается, ей запросто сыграть на «отлично» в любом фильме, будто это хороший проект (как у Квентина) или чудовищный трэш. Сэмюэль Л. Джексон по сей день остается не только моим любимым актером, но и духовным зверем. Каждый образ — это для меня сюрприз. Собственно, все актеры демонстрируют такую игру, что создается полноценная уверенность, что смотрю в окно на чью — то жизнь, лицезрю не плод творческой постановки, а самую настоящую жизненную импровизацию, в общем смело можно говорить «верю» и с удовольствием смотреть.

К сожалению, ни критики, ни зрители не могли сдержать своего разочарования. «Да», говорили они, «фильм неплохой, но совершенно лишён «огонька», которого мы ждали от Квентина».

Никто открыто не плевался, но Тарантино почувствовал, что отношение к нему начинает охладевать и сделал перерыв. И этот перерыв закончился «четвертым фильмом»…

7 из 10

Фильм «Джеки Браун» для меня стал особой интеллектуальной игрой, где соперники пытаются обмануть друг друга делая определенные ходы в ответ на ходы соперников ради большого куша, который ждет только победителя. Мне такие фильмы по душе, поэтому данная картина мне очень понравилось.

Эмоциональный «коктейль» в фильме тоже присутствует, на протяжении двух с лишним часов мы увидим историю любви, историю вполне качественную, которой веришь. Порадует и конец фильма где крупные планы под прекрасную музыку не оставят равнодушным никого.

Подбор актеров тоже довольно неплохой тут и прошлый Бэтмен — Майкл Китон и актер фильма Тарантино «Криминальное чтиво» — Самуэль Джекссон, игравший, кстати, схожие роли в обоих картинах. Порадовало участие Роберта Де Ниро, персонаж которого можно было бы с легкостью вырезать в связи с полным соответствием характера и значимости в фильме. Главная героиня Пэм Гриер очень даже справилась со своей ролей а её напарник по фильму, которых по сюжету связывали довольно странные чувства любви, которые вы оцените — Роберт Форстер — игра, которого просто завораживает.

В целом, фильм, обладает несколькими маленькими недочетами, один из которых является затянутость и скучность в некоторых местах, является рекомендуемым для просмотра.

Хороший фильм.

Стюардесса Джеки Браун подходила к парковке рядом с аэропортом. Уже во внешнем виде и походке проявлялся непростой характер, где отголоски районов подобных Гарлему мирно соседствовали с почти аристократическим достоинством и гордостью. А потому неудивительной казалась раздвоенность ее жизни, Джеки балансировала между бесперспективной малооплачиваемой работой и легким криминалом. Внезапно из-за угла выскакивают два копа, «Покажите сумочку!», «Это не мое, мне подбросили!», арест, допрос, ультиматум, рефлексия, размышления о прожитой жизни, грустное осознание собственной никчемности. Но вдруг в голову приходит осторожная мысль: «А не обмануть ли мне этих тупоголовых федералов, попутно кинув одного из самых опасных ниггеров в городе на полмиллиона баксов?».

Когда нелинейный нарратив остался в «Криминальном чтиве», когда густые реки крови утекли к «Бешеным псам», когда в моменты грандиозной опасности больше не беседуют на гастрономические темы, - на сцене появляется «Джеки Браун», работа настолько же нетипичная для своего автора, как, например, «Простая история» для Дэвида Линча. И обусловлена эта нетипичность тем, что режиссер впервые берется за экранизацию романа. Если раньше герои обитали во «вселенной Тарантино», то теперь мы имеем дело со «вселенной Элмора Леонарда», чья книга «Ромовый пунш» легла в основу сценария. Тарантино играет на чужом поле и вынужден сменить тактику. Знаменитые диалоги теряют свою нарочитую вычурность, становясь более спокойными, а иногда и более жизненными. Предыдущие фильмы Квентина яркими, порою эпатажными, сценами незамедлительно вовлекали в безумный круговорот событий, здесь же, как часто бывает в литературе, основные действия разворачиваются лишь в последней трети произведения, остальное время отводится постепенному знакомству с персонажами. Мы смотрим телевизор на мягком диване с двумя гангстерами, тихо сидим за столом в кабинете у поручителя, и по манере съемок кажется, будто в каждом помещении есть еще один дополнительный стул или кресло – для зрителя.

С помощью «Джеки Браун» Тарантино в очередной раз искренне признается в любви семидесятым, когда он вместо прилежной учебы зависал в грайндхаусах, расширяя свой кинокругозор. Прежде всего такое трепетное отношение к эпохе выражается в выборе актрисы на главную роль. Пэм Гриер, один из кумиров режиссера, – звезда B-movie про гетто и женскую тюрьму, создавшая уникальный для своего времени образ: героиня с выраженной экшн-специализацией, которая не пыталась при этом копировать аналогичных мужских персонажей. И, конечно же, прежнее амплуа Гриер в значительной степени определило воплощение стюардессы Джеки на экране. К теме авторской ностальгии по детству можно отнести и саундтрек, мягкий соул в стилистике старой школы интересен как сам по себе, так и в качестве некого регулятора скорости повествования. Именно музыка неспешно ведет по фильму, сближая просмотр с чтением книги и добавляя истории цельности. Напротив, первые два полнометражных произведения Тарантино зачастую могут быть интересны скорее как набор сцен, иногда хотелось не пересматривать их целиком, а перемотать на конкретный эпизод, будь то бенефис мистера Блондина в «Псах» или разговор про чизбургеры в «Чтиве».

Безусловно, картина разочарует (или уже разочаровала) многих поклонников фирменного стиля, ведь в «Джеки Браун» Квентин хотел показать общественности, что он умеет работать по-разному и не является заложником жанра. Однако в определенной степени Тарантино снимал это кино и для самого себя, отдавая дань уважения любимому писателю – Леонарду, чьи произведения определили будущий почерк режиссера. Неплохим рецептом было бы воспринимать фильм обособленно, стерев из памяти фамилию автора, тогда не будет выглядеть столь неожиданно главная тема - любовь. Нет, не фейерверк эмоций, не красивые ухаживания и даже не океан слез. Здесь речь идет о влечении, возникшем на криминальном фоне у двух знающих себе цену и уже немолодых людей, осторожном и сдержанном, как реакция на гол любимой команды футбольного фаната, случайно попавшего в чужой сектор. Вроде бы и чувства есть, и тянет друг к другу, но развитию отношений мешает стереотип, который сами герои, вероятно, могли бы выразить распространенным киношным мемом: «Я слишком стар для этого дерьма».

Тарантино может настолько эмоционально и резко изобразить персонажа, что кино получается особо жестоким или же слегка с насмешкой над персонажем, что отчасти изменяет жанр фильма. Отсюда можно сделать вывод, что Тарантино — это человек, который выдумал и показал на экране свой собственный, уникальный мир беззакония и преступности, унижения над человеком, и в тоже время имеет возможность сделать кино более пафосным, показывая криминальный триллер с насмешкой в виде элементов черного юмора, однако, в «Джеки Браун» их нет.

Стоит вспомнить несколько американских кинокритиков, которые рьяно доказывали что «Джеки Браун», это неудачная работа Тарантино после успешных «Бешеных псов» и Криминального чтива». Прежде всего, надо сказать, что это первая лента режиссёра снятая по книге, которая называлась «Ромовый пунш» самого Элмора Леонарда. Отсюда могут быть разные причины, и возможно одна из них, что Тарантино впервые не писал основной сценарий сам, а ведь за сценарии его хвалили, и Тарантино даже получил «Оскар» за один из них.

Другая возможная причина — серьёзность сюжета. Если, например фильм режиссёра «Криминальное чтиво» был фильм-пародия и насмешка в адрес дешёвых американских криминальных боевиков и триллеров, то здесь уже более серьёзный криминальный детектив с элементами триллера.

Однако, всё же этот фильм заслуживает похвалы, и прежде всего в адрес актёрской работы, а у Тарантино в кино актёрская игра вообще никогда не была слабым местом режиссёра. Как ни как, если даже не сравнивать с самым популярным и успешным «Криминальным чтивом», то и сценарий далеко не проблема фильма, в любом случае фильм снят не кривыми руками, и получилось вполне практичное, эмоциональное и интересное кино.

8 из 10