Рецензии

Один из моих самых любимых фильмов! Потрясающий Жан Рено, бесподобный Патрик Брюэль! И это действительно так!

Смешной, интересный, захватывающий фильм!
Я не буду сравнивать это кино с фильмами с участием Депардье и Ришара. 'Ягурар' - это нечто новое, совершенно другое.

Красивые пейзажи Южной Америки делают картину еще более красочной, и не побоюсь этого слова - желанной!

Дебют Патрисии Веласкес прошел на отлично! Она прекрасно 'разбавляет' дуэт Рено-Брюэль.

Это стоит увидеть! Это очень здорово!

Вам надоели крепкие алкогольные напитки (хорроры, трэшеры, расчлененки), но и молочные продукты (тягучие мелодраматические сериалы) не прельщают? Тогда вам нужен легкий аперитивчик хорошей французской марки 'Франсис Вебер'. Опытный сомелье предлагает окунуться в мир парижского шарма и амазонской экзотики, знойных латиноамериканок и невозмутимых французов. А для разнообразия в букет вплетена мистическая нить единства индейца, авантюриста и ягуара.

Напоровшись на невесть откуда взявшегося в недрах фешенебельного столичного отеля полуголого индейского шамана, Франсуа Перрен (на этот раз в исполнении не знаменитого Пьера Ришара, а менее раскрученного Патрика Брюэля) круто меняет свою запутанную долгами и понтами жизнь. Чем приглянулся детищу природы (Х.Лоу) этот напыщенный малодушный франт - одному ягуару известно - но факт есть факт, - и обвешенный ожерельями и погоняемый непреклонным Жаном Компана (Жан Рено) он летит навстречу приключениям.

Французская комедия - это почти всегда дуэт главных героев. Ведущим в тандеме стал наследник славы Депардье харизматичный Жан Рено, исследователь амазонских дебрей и лучший друг аборигенов. Испанский кумир французов никогда не опускает планку своих возможностей - и 'Ягуар' стал блестящим паззлом в кинематографической мозаике брутального актёра.

Дебют Патриции Веласкес прошёл на ура. Актриса стала узнаеваемой и в дальнейшем карьера её бурно развививалась, достигнув пика в 'Мумиях'.

Ну, конечно, в приключенческих комедиях должен быть злодей. Указующий перст режиссёра предсказуемо был направлен на коварного Дэнни Трехо - такова внешность этого актёра. Наверное, лишь Рон Перлман мог ему в этом плане оказать конкуренцию.

Несомненно, жизнь в Южной Америке не такая, как в картине, где пара-тройка опереточных негодяев вгоняет в ужас работяг окраин и боевых индейцев. Я думаю, что ближе к истине сценарий 'Туристас' или 'Город Бога'. Но так хочется верить, что самоотверженный Жан Рено в одиночку одолеет местную мафию, а парижский кутила Патрик Брюэль перекуется в защитника слабых и обездоленных. Воспитанный по правилам урбанистической цивилизации, я не могу без содрогания смотреть, как главный герой непринуждённо попивает водичку мутной Амазонки, а первая красавица фильма бегает босиком по джунглям.

Но вспомним, что лёгкий аперитив не претендует на крепость градуса и многолетнюю выдержку. А со своей главной задачей - развлечь зрителя и ненавязчиво развивать зону ближайшего развития моральных ценностей - фильм полностью справился.

Перефразируя старый лозунг из советских учебников по литературе, скажу: 'Имя Вебера в сердце каждом '. Франсис Вебер. У любого ценителя французского кино это имя отзовется в сердце чем-то теплым, добрым и родным. Француз, ставший родным миллионам кинозрителей во всем мире благодаря своим великолепным фильмам, в которых каждый человек сможет найти что-то свое. Живая легенда кино, классик, режиссер, вставший в один ряд с великими комедиографами Жераром Ури, Клодом Зиди, Ивом Робером, Эдуардом Молинаро.

Человек, который вместе с этими признанными мэтрами сформировал понятие о французской комедии во всем мире. Человек, который заставил полюбить Францию и французских недотеп, про которых он снимал фильмы всю жизнь, даже советских домохозяек и американских бизнесменов, которые склепали римейки почти на все фильмы гения. Человек, снявший за свою 40-летнюю карьеру всего десяток фильмов, зато каждый из них стал работой настоящей, целостной, работой от души.

Вебер работает очень долго над каждым своим фильмом, зато и получаются они на славу. Главной темой всех фильмов Вебера были приключения дуэта. Одного и того же дуэта, который с небольшими изменениями кочевал из фильма в фильм. Будь это совершенно гениальная 'Игрушка ', ставшая одним из символов французского кино 70-х, или самые последние ленты мэтра - 'Невезучие ' и 'Дублер ' - в них всегда участвует дуэт. Два диаметрально противоположных характера, проходящие через огонь и воду, побеждают зло - разное зло, иногда у зла, как в 'Игрушке ' - нет лица, оно абстрактно, оно - все общество, образ жизни, социальное неравенство, несправедливость. Иногда - совершенно конкретное зло, как в 'Невезучих ' 2003-го года - злобный мафиози. Главное - все фильмы Вебера - трогательные, добрые, сентиментальные, очень остроумные и при этом ужасно смешные. Этим его комедии напоминают фильмы великого Чаплина.

Фильм, сюжет которого приводится на этой странице, относится к иному жанру. Это не комедия. Вернее, не комедия в том понимании этого слова, какое обычно зритель привык относить на счет Вебера. Может, поэтому фильм стоит в творчестве режиссера несколько особняком, и его, в отличие от знаменитых 'Папаш ', 'Беглецов ' и 'Игрушки ', видело не так много народу. Поставленный в 1996 году Вебером по собственному сценарию 'Ягуар ' - фильм более философский, менее концентрированный, более мечтательный, более отстраненный от действительности и совсем не смешной.

Видимо, провалы американских лент 'Три беглеца ' и 'Что я делала этим летом ', провалы заслуженные, потому что фильмы не стоят и мизинца 'французского ' Вебера, научили режиссера чему-то, и заставили его, по возвращении во Францию, начать работу над таким необычным фильмом. Большая часть действия этого фильма проходит в амазонских джунглях, где герои спасают...душу старого индейца. Я не знаю, было ли подобное в кино уже или нет, но фильм выглядит очень оригинальным, я такого точно не видел. В первый раз Вебер отправил своих героев в погоню за таким необъяснимым и неосязаемым явлением, как душа. В череде иногда забавных, но по большей части, все же опасных приключений, герои выполняют свою миссию и обретают гораздо большее, чем-то, что они хотели найти.

Несмотря на нетрадиционный сюжет и подход к его реализации, фильм все же традиционно веберовский. Да, смеха мало, но чувственность, легкость, трогательная одержимость героев своими идеями, дружба, безумства, совершаемые во имя добра и правды, остались. И дуэт остался в строгой неприкосновенности.

Лучшим дуэтом, который удалось Веберу создать на экране, был дуэт двух великих актеров, настоящих гениев - Пьера Ришара и Жерара Депардье. Идеальный дуэт. Один из них - герой Депардье, всегда был героем в прямом смысле этого слова. Непоколебимый, твердый в своих убеждениях и целях, привыкший нерешемемые словами проблемы решать кулаками и идти до конца во что бы то ни стало, рисковать жизнью своей и других ради своих целей.

А рядом всегда был герой Ришара - всегда его звали Франсуа Перрен, и это был герой иного плана - нелепый неудачник, чудак, садовая голова, растяпа, рассеянный, этакая 'игрушка ' в руках судьбы, 'воробышек ', - странный, неуклюжий и безобидный нескладный дядька, ввязывающийся в самые нелепые истории лишь благодаря своему вечному невезению, и благодаря ему же с блеском выпутывающийся из них. Ришар был идеален в роли Перрена, в этом образе он снялся в своих самых лучших фильмах, поднявшись своей игрой до чаплинских высот трагикомедии, особенно в 'Игрушке ' и 'Беглецах '.

За то время, что Вебер провел в Америке, повторяясь и делая то, что никому не нужно, Ришар успел постареть. За десять лет, прошедших между 'Беглецами ' и 'Ягуаром ', он многое передумали многое сделал, в частности совсем почти отказался от комедий, и стал все больше тяготеть к драме. Старость брала свое. У Депардье никогда не было отбоя от предложений, он снимался везде, и не имел свободного времени. Став перед сложной задачей воссоздания старого дуэта, Вебер принял решение не возвращать привычных всем стариканов, а найти что-то помоложе. Изменилось время, должны меняться и герои.

Образ Жерара Депардье перешел по наследству к потрясающему 'Леону ' и 'Пришельцу ' Жану Рено, взлетевшему в конце 80-х к вершинам славы вместе с Люком Бессоном, а вот образ Перрена примерил на себя не столь известный актер Патрик Брюэль. Как они сыграли?

Жан Рено был великолепен - он подметил тончайшие детали классической роли и сыграл удивительно. Его герой европеец, но воспитанник индейского племени. Он понимает проблемы современного общества, но душа его и жизнь принадлежат амазонским джунглям. На его ногах ботинки, но все его внутреннее Я скачет босиком по кочкам неисследованных экваториальных чащ вместе с маленькими людьми, верящими в шаманов, духов леса и в украденные души. 'Пограничный человек ' получился у Рено блестяще. Жесткий, грубый, неразговорчивый, но целеустремленный, готовый отстаивать свою правду и помогать тем, кого он любит, даже на грани смерти. Сильный, полноценный человек.

А вот смена Перрена явно не пошла фильму на пользу. Патрик Брюэль сыграл хоть и не плохо, но все же не настолько сильно, чтобы его можно было оценивать, как равного Рено. Обычно у Вебера дуэт - это нечто совершенно равноправное, здесь хорошо видно, как Брюэль пасует перед харизмой и талантом Рено. И не то, чтобы он играл плохо, нет, он, как и все Перрены, обаятельный неудачник, старающийся не влезать не в свое дело и все время в него влезающий, милый и неосторожный человек с чистой и светлой душой, восприимчивой равно как к хорошему, так и к плохому. Но этого не достаточно, чтобы встать на уровень Ришара. Перрен получился не столько трогательный и милый, сколько трусливо-нудноватый. В некоторых сценах Брюэль начинал раздражать своим нытьем, то, что у Ришара превращалось в феерию, искрящуюся искренним смехом и слезами, у Брюэля выглядит лишь слабым стремлением поймать нужную нить.

Впрочем, для беготни по джунглям Ришар и вправду староват, да и для миссии, возложенной на плечи Перрена на этот раз нужен был более молодой и более красивый актер. В конце концов, в Перрена тут влюбляется сама Патриция Веласкес! У нее тут роль небольшая, но смотреть на эту жгучую латинскую красавицу можно, не отрываясь. Причем здесь она гораздо естественнее и красивее, чем во всяких золотых погремушках в нашумевших, но посредственных 'Мумиях '.

Так вот, о Перрене - Ришар незаменим, это я точно знаю. Брюэль создал некий удобоваримый средний результат, хоть и не достиг и половины того, что герой Ришара делал со зрителем. Видимо и Вебера этот вариант не сильно вдохновил - он больше с Брюэлем не работал, а ведь Вебер очень привязан к 'своим ' актерам, и старается снимать их в каждом фильме.

Актерский ансамбль отмечен еще одной яркой звездой - харизматичнейшим Дэнни Трехо, который сыграл индейца-злодея и сделал это потрясающе. Впрочем, эти его злодейские герои всегда радуют. У мужика настолько характерная внешность, что всю жизнь ему играть отморозков, но делает он это потрясающе!

Фильмы Вебера - это всегда лекарство. От скуки, меланхолии, злости, пессимизма. 'Ягуар ' - не только увлекательный приключенческий фильм. Это лекарство от безразличия. Вебер любит то, о чем снимает фильмы и мы начинаем любить то, что любит он. Этот фильм против безразличия к людям, которое все чаще становится основой жизни цивилизованного урбанистического человека, запертого в тесных вонючих городах, привыкшего оценивать жизнь только деньгами. Он против безразличия к природе и за с единение с ее великой силой. Он против того, что цивилизация часто не улучшает человека, а вырывает из него с корнем все человеческое, оставляя лишь зверские инстинкты.

А еще этот фильм о поиске себя. Находит себя Перрен, больше веры в жизнь и людей обретает могучий герой Рено, это было всегда - ведь и 'Папаши ' тоже, бросившись в погоню за своим лжесыном, нашли не только его, но и самих себя.

В фильмах Вебера всегда торжествует справедливость. Может, это наивно и неправда, но именно в это хочется верить, именно этим хочется жить. Именно этому хочется учиться. Иногда ведь хочется сбежать от законов цивилизованного мира в какие-нибудь джунгли. Мы этого не делаем, но Вебер делает так, чтобы обычный зритель, сидя у себя дома, ощутил свое единение с роскошной природой Амазонки, почувствовал магическую силу индейцев, которые живут душой, хоть и не знают Интернета. На волю! На волю! вырваться из тесной халупы и лететь над Амазонкой или бежать по джунглям, перескакивая с ветки на ветку в теле благородного ягуара - вот какие чувства оставляет этот фильм.

Как в старой песенке - 'на далекой Амазонке не бывал я никогда ', так вот - хочется поехать. Честное слово. В конце концов, зло все равно проиграет, правда ведь? Так говорит Франсис Вебер! А он не врет. Он иногда только немножечко присочиняет. Именно поэтому этот фильм похож на романы Жюля Верна - такой же наивный, но такой же честный и прочувствованный. Амазонка, джунгли, индейцы, магия, ягуары, Жан Рено, величественные картины природы и невероятная музыка Владимира Косма, выворачивающая душу наизнанку - что еще нужно зрителю, в душе которого живет тяга к путешествиям и любовь к французскому кино?

10 из 10