Рецензии

Фильм необычайной силы воздействия. Острый, тяжелый, проблемный, актуальный и потрясающе сделанный. Он поднимает сложнейший вопрос о том, где проходит грань между помощью ближнему и преступлением, может ли помощь быть преступной, и всякое ли преступление требует расплаты за него.

Фильм был для меня первым знакомством с Имелдой Стонтон, и я здесь хочу еще раз поблагодарить друга, рекомендовавшего мне посмотреть этот фильм. Имелда Стонтон действительно потрясающая неординарная характерная актриса. Кажется, что она не играет роль, а живет в ней. За ее героиню действительно переживаешь, видишь в этой истории скорее роковое стечение обстоятельств, чем ее вину. (Это разумеется личное мнение, автор рецензии не относится к противникам абортов, но и не навязывает свою позицию окружающим.) Да, она совершала незаконные действия, но она при этом искренне хотела помочь этим многочисленным девушкам. И она была действительно нужна им, поскольку другого выбора у них не было, бедность и отсутствие мужской поддержки не позволяли решить вопрос в пользу рождения ребенка. Характерная сторона послевоенной разрухи. Вера представлена как простая добрая женщина, хорошая мать и любящая жена. Что меня удивило, так это абсолютная бескорыстность ее помощи. Занятие малоприятное, и это оправдывало бы себя как подработка, чтобы содержать семью. Но Вера делала это бесплатно, так как осознавала, что девушкам нечем оплатить ее услуги, ее вело сострадание. Можно увидеть в этом недалекий идеализм, но можно увидеть и великую душу Веры.

Второстепенные персонажи фильма тоже очень хороши. Это в основном семья Веры - простые, работящие, приятные и очень достойные люди. Они вызывают безусловные симпатию и уважение. Стервозная жена брата мужа Веры не в счет.

Фильм затягивает с первого же кадра, в каждую сцену буквально впиваешься глазами. Сценарий и сюжет почти безукоризненны. Есть лишь пара предсказуемых киноклише, к примеру, что полиция приходит за Верой непременно в семейный праздник. И непонятно зачем введена и куда ведет линия с богатой девушкой, которая обращается в респектабельную клинику. Разве что о том, что сильные мира сего могут пренебречь общим законом и получить то запретное, чего заслуживают все.

Законы того времени действительно жестокие, а по большому счету и ханжеские. Вера занималась запретным делом, поскольку официально вообще запрещены были аборты в любой ситуации. Люди со средствами правда имели возможность обойти этот закон. Аборт вещь в целом плохая, но есть ситуации, когда это действительно нужно, или по крайней мере оправдано и предпочтительно Но послевоенное общество не хотело это признать, все имеющие власть и влияние были категорически против. Включая и закон, что оказалось решающим в этой истории.

И еще фильм наглядно показывает связь отсутствия денег и отсутствия свободы выбора. Отсюда и обращение многочисленных девушек к услугам Веры, при всех ее благих намерениях, совсем не безопасных. Здесь можно узнать много нового о кустарных 'медицинских' технологиях. Бедность сказывается и на судьбе самой Веры в итоге, поскольку, будь она богата, ее дальнейшая жизнь могла бы сложиться иначе. Свободу, право выбора и безопасность в том мире гарантировали только деньги. Фильм рассказывает о пуританском консервативном обществе, не признающим свободы выбора. Что особенно остро звучит в такой щекотливой теме. Затронутая тематика мягко говоря устрашающая, из тех вещей, о которых предпочитаешь не думать, но не может не будоражить.

Немного отойдем от социальной и смысловой составляющей и затронем техническую. Персонажей я уже упомянула, и думаю, актеров это характеризует исключительно с лучшей стороны. Но в этом фильме важна и его атмосфера. Глухие безрадостные коричневые тона, охватывающие всю картину, дополняют общую безысходность истории. Очень хорошо продуманы костюмы и декорации интерьеров в плане передачи атмосферы времени. Не чувствуется чего-то фальшивого, неуместного, глянцевого, слишком красивого и современного. Мы видим одежду и предметы мебели тяжелого послевоенного времени, неяркие, скромные, но ценные для их обладателей.

Этот фильм наводит на размышления разного характера. И о его непростой центральной теме, и о несправедливости законодательной системы, о несправедливости классового расслоения, о тяжести и безысходности бедной жизни, и о различии вины с точки зрения закона и человечности, и о многом другом. Мы живем в очень непростое время, но после просмотра этого фильма не может не возникнуть мысль — благослови боже 21 век с его продвинутой медициной и либеральными законами.

10 из 10

В общем пока память еще свежа и слезы не высохли - пишу отзыв.

Я, честно говоря вообще ни разу не писала рецензию, эта будет первая. Так впечатлил фильм!

Фильм женский. Очень женский. Только женский и все. Дядьки не оценят. Поэтому смотреть его советую уложив мужа и детей, расположившись в кресле за закрытой дверью.

Действие разворачивается в 50 годы в Англи. Депрессия, проблемы, явные следы еще не прошедшей войны и безголосости женщин. Но семья Дрейк, на фоне всего этого, как бы это не казалось невозможным, счастлива. Просто, по-человечески, без излишка и без намека на американскую мечту

Главная героиня - Вера, несет в себе образ матери, жены, дочери, хранительницы очага и просто человека, не очерствевшего, способного переживать и чувствовать боль других. Она уютная, добрая, ей доверяешься.

Именно на ее фоне и затрагивают достаточно краеугольную тему - аборты. Возможно некоторые при просмотре смогут по-другому взглянуть на этот вопрос.

Вера же сама говорит, что она лишь помогает женщинам, оказавшимся в трудном положении. Она искренне жалеет их. И ей веришь. Великолепная игра Имелды Стонтон не дает ни на минуту усомниться в честности и бескорыстности ее героини.

Вы не увидите здесь особо сюжета и даже не будет любовной линии. Отношения показываются просто, со всеми своими изьянами и проплешинами. И от того видна настоящая любовь такой, какая она есть. К людям, к семье, к жизни.

В общем, если хотите человечности, ненадуманных слез и сложного вопроса очень рекомендую к просмотру

10 из 10

Фильм по описанию меня заинтересовал, но не оправдал ожиданий. Хотя, надо сказать, в нем есть 2 вещи, которые позволили досмотреть картину до конца: потрясающая игра Имелды Стонтон, ей без сомнений веришь с первого кадра, настолько естественно она выглядит в роли матери семейства, вечно спешащей, заботливой и трудолюбивой, и атмосфера Англии 50-х, в которую очень приятно погрузиться.

В остальном — скука, да и только. Первая половина фильма не содержит никакого сюжета, мы просто наблюдаем за жизнью обычных, небогатых англичан — семьи Дрейков и их окружения. Такие, как они работают на заводе, в автомастерской, убирают дома богатых людей, по выходным собираются в маленькой гостиной за чашкой чая с печеньем, радуются вступлению в брак дочерей и рождению детей, они живут своей тихой и размеренной жизнью, оберегая семейный очаг, который удалось создать несмотря на трудности. И вот в какой-то момент семья Веры Дрейк узнает, что главная женщина в их доме, несокрушимый авторитет, образец жены и матери, уже много лет занимается незаконной деятельностью.

В фильме, на мой взгляд, очень плохо показан момент разоблачения главной героини и часть, где она предстает уже в образе «преступницы», оказывается очень скомканной и неубедительной. Мне, например, непонятно, почему Вера в первой половине фильма ни разу не задумалась, что сделала что-то не то, а в момент, когда в ее доме появились полицейские, сразу раскаилась и осознала свою вину. Почему сомнений, душевных терзаний, опасений за жизнь женщин, которым она оказывала «помощь» не было ни разу показано раньше, хотя, надо думать, Вера их испытывала? Кроме того, я не увидела в фильме подлинную драму, а она в личных причинах, толкнувших главную героиню к 'помощи' женщинам (на это лишь намекается в фильме) и в том, что тихая благополучная жизнь может в один момент быть разрушена тайной, которая скрывается годами (на раскрытие этой проблематики отведено слишком мало времени и внимания). В итоге получается то, что, смотря на эмоции и игру Имелды Стонтон, видишь и мучительные душевные терзания, и отчаяние, и сожаление, и боль, но неудачно рассказанная история не позволяет в полной мере понять и ощутить всю драму происходящего.

Резюме. Если смотреть — то только ради игры Имелды Стонтон.

4 из 10

Имелда Стонтон очень талантливая и глубокая актриса, и действительно жаль, что у нее так мало ролей. Данная ее работа одна из лучших. Режиссер и сценарист Майк Ли представляет зрителю кино, которое просто переполняет эмоциями. Мы видим Англию в 50-ых годах. Немолодая женщина среднего класса убирает дома, ухаживает за матерью и является душой своей семьи. У нее есть муж и двое взрослых детей. Вера добрая и сердечная женщина. Она каждому готова помочь. На первый взгляд Вера Дрейк самая добрая и порядочная женщина, но у нее есть тайные дела. По доброте душевной она помогает девушкам избавляться от нежелательной беременности причем бесплатно. Данное занятие является незаконным, и когда все выясняется, жизнь Веры и ее семьи кардинально меняется…

Фильм снят качественно и интересно. История берет за душу, за главную героиню очень переживаешь. Главным достоинством безусловно является игра Имелды Стонтон. Ее героиня на первый взгляд противоречивая личность, но здесь палка двух концов, и каждый зритель должен сам решать: виновна Вера или нет. Тема абортов всегда будет актуальна и единого мнения на эту тему никогда не будет. Но, меня всегда волновал один вопрос, связанный с этой темой: есть ли душа у нарожденного ребенка?

Режиссер этой драмы мастер своего дело. Данная его работа окунает зрителя в непростую историю, о которой долгое время потом думаешь. Сначала фильм смотрится мило и интересно, главные герои все хорошие, добрые люди, затем начинается легкая тревога, а потом и вовсе холодное напряжение и переживание за главную героиню. Вера Дрейк воодушевляющий персонаж, дающий пищу для размышлений. Кто-то из ее детей отрекся от матери, а кто видит все шире и подержал ее в трудную минуту.

Еще мне хотелось обратить внимание на антураж кинокартины. Все смотрится правдоподобно и естественно, как будто действительно находишься в то время. В этой драме все четко отточено, начиная от непревзойденной игры актеров, кончая шикарной операторской работой и режиссурой. Актеры на вторых ролях были подобраны естественные, и при просмотре веришь в их семью и жизнь.

«Вера Дрейк» - сильная, эмоциональная драма с привкусом криминала от Майка Ли 2004 года. Мне это кино очень нравится, и оно определенно имеет свою кинематографическую ценность. Это подчеркивают значимые кинематографические награды и номинации от британского независимого кино, Европейской киноакадемии, Венецианского кинофестиваля, BAFTA, Золотого Глобуса и даже трех номинаций на Оскар и других. Кино хорошее и внимания оно несомненно заслуживает.

- Все хорошо, а теперь вставляем. Ничего, это водичка. Как почувствуешь наполнение, прекратим.

9 из 10

Вера Дрейк – добродушная и работящая женщина, у нее крепкая, любящая семья, она готова бескорыстно помочь всем и каждому, разрываясь между уборкой домов и уходом за больной матерью. Но никто не знает, какую именно помощь она иногда оказывает – а это нелегальное прерывание беременности на дому, которое преследуется по закону. И нужно ли говорить, что когда одна из девушек окажется на больничной койке с осложнениями, в дверь Веры Дрейк постучит полиция…

Эта картина, завоевавшая 2 премии на МКФ в Венеции (Золотой лев, Кубок Вольпи за женскую роль), 3 премии BAFTA (лучшие режиссер, актриса и костюмы) и удостоенная 3-х номинаций на «Оскар» (сценарий, актриса, режиссер) примечательна тем, что снималась фактически без сценария и в обстановке строгой секретности, когда кроме исполнительницы главной роли Имельды Стонтон никто не знал заранее, какую именно тему она затрагивает. Поскольку такой щекотливый и болезненный для обсуждения вопрос, как аборт - вещь для экрана непростая, и очень часто критики и киноакадемики с восторгом принимают такие ленты. Глядя на внушительный список премий и номинаций, можно сказать, что в данном случае 'проблемная' схема снова сработала, но впечатления от картины оказались 50/50. Ну, во-первых, режиссер Майк Ли («Беззаботная», «Тайны и ложь») очень любит лишний текст и сцены, чрезмерно затягивая первую половину картины демонстрацией быта и «помощи» Веры Дрейк. А во-вторых, несмотря на то, что он приводит несколько встреч Веры со своими «пациентками», он не особо углубляется в саму, собственно, тематику аборта, не показывая насколько эта ситуация трагична, непроста, и насколько решение сложно и влияет на судьбы людей – этот мотив намного лучше проработан в телепроекте «Если бы стены могли говорить». Многие персонажи не раскрыты до конца и словно забыты где-то посередине – особенно это касается странной героини Салли Хокинс, богатенькой дурочки, которая благополучно ложится в дорогую клинику и исчезает с экрана в первой половине фильма. Что хотел сказать этим автор – что аборты были проблемой бедных, а остальные, при наличии денег, все решали спокойно? Ну, как-то это и так очевидно. В остальном Ли ведет простую линию в духе «смотрите, какую хорошую женщину арестовали», и включает драматическую нагрузку во второй части картины, которая, к слову, тоже оказывается местами чрезмерно затянутой. Но есть один аспект, который заставляет смотреть это пресноватое и тягучее кино, и не просто смотреть, а сопереживать, и это потрясающая игра Имельды Стонтон. Маленькими штрихами в первой половине она создала образ доброй, простой женщины из рабочего класса, которая руководствовалась исключительно добротой, искренне желая помочь и не видя никакого зла в своих поступках. Во второй части фильма на лицо женщины ложится отпечаток такого ужаса и горя, а также глубокого непонимания, обиды, и горечи (чего стоит мгновение, когда она вынуждена отдать обручальное кольцо), которыми ее вознаградили за бескорыстную и искреннюю помощь, что даже не верится, что Киноакадемия решила присудить «Оскар» за лучшую женскую роль не этой замечательной актрисе, а всего лишь повторившей свой андрогинный образ Хилари Суонк.

7 из 10

За что Вы любите наше старое советское кино? Я — за любимых актёров, режиссёров, композиторов, а также за то, что многие незатейливые, даже банальные истории рассказаны искренне, глубоко, душевно и честно, что называется «от сердца к сердцу». Фильм «Вера Дрейк» чем-то напоминает мне наши лены полувековой давности. Потому что действие происходит в 1950-м году, а также потому, что сюжет фильма можно буквально уместить в три простых предложения. Что не умаляет его достоинства, а скорее наоборот, выделяет на фоне многих замудрённых, а порой и замученных смысловой содержательной фильмов.

Условно картину можно разделить на две части. Первая — та, где главная героиня, милая женщина средних лет, заботливая мать семейства, верный друг и просто хороший человек, порхает, словно бабочка, на работу, по делам и домой. Ещё она трудолюбива, как самая усердная пчёлка, а напевает, будто маленькая птичка. Tакие ассоциации вызывает у меня славная английская актриса Имелда Стонтон, знакомая широкой аудитории по роли препротивной Долорес Амбридж из фильмов о Гарри Поттере и феи из свежеиспеченного диснеевского проекта с Анджелиной Джоли в главной роли («Малифисента»). Лицо Имелды Стонтон словно создано для улыбки, веселой, подбадривающей и ласковой. Tолько в условно второй части фильма эта улыбка ни разу не появляется на ее лице, уступая место выражению испуга и слезам. Слёзы льются практически до конца, и они такие горькие, проливаются в таком молчании, что вызывают немедленное сочувствие. Если в первой части Вера Дрейк бодра и лучится радостью, гордо выпрямляя спину и окидывая сосредоточенным взглядом всё вокруг, то с середины повествования состояние бодрости и позитива сменяется отупением и страхом, а тело героини будто сгибается, заметно уменьшаясь в своих и так небольших размерах.

Ни к чему говорить о прекрасной актёрской работе исключительно всех, кто появился в кадре.. Эти люди знаю своё дело и хороши в нём, даже если речь идёт о минутном эпизоде. Я так же не стану отнимать Ваше время и расписывать все ипостаси таланта Имелды Стонтон, которая при среднестатистической, даже посредственной внешности имеет весьма впечатляющий список ролей. Посмотрите фильм «Вера Дрейк» и рассудите сами. Что может быть интересного в подобном фильме? Что полезное он может дать зрителю, который ищет пользы? Много! Простые истины семейного счастья, маленьких радостей скромного чаепития в кругу родных и друзей, взаимной поддержки, дружбы и сострадания, помощи и заботы друг о друге. Эти темы не самые брендовые в наше время, они вряд ли сделают кассу или произведут эффект, после которого зрители купят еще больше попкорна и вернутся в кинотеар за продолжением. Не хочу быть несправедливой и делить фильмы на плохие и хорошие, я тоже не брезгую блокбастерами, которые уводят нас за пределы воображения и включают на полную катушку все органы чувств. Но мне очень хочется, чтобы такие замечательные, душевные и, более того, мастерски снятые картины, как «Вера Дрейк», не были аутсайдерами для зрителя любого возраста, ведь мы живем не среди трансформеров или марвеловских героев, и даже не среди фей и волшебников. Мы живём бок о бок с такими простыми, но чудесными людьми, как Вера Дрейк. Чудесными, потому что они способны на чудеса человеческой души.

9 из 10

Вера Дрейк (Имелда Стонтон) — заботливая мать и верная жена. Когда миссис Дрейк не убирается, будучи профессиональной домработницей, в домах нескольких богатых семей, она ухаживает за своей престарелой матерью и помогает знакомым. Впрочем, это не всё, на что распространяются таланты сердобольной Веры. Кроме того, что она всегда с радостью поставит чайник на огонь, Дрейк оказывает услуги молодым девушкам, помогая тем избавиться от нежелательного ребёнка, не прося при этом ничего взамен. Всё верно, в тайне ото всех, скромная женщина из рабочего класса проводит нелегальные аборты на дому, выручая тех, кому не по карману больницы или не нужна лишняя огласка. Со стороны может показаться, что руки Веры наделены какой-то особенной силой. Без малейшего медицинского опыта добрая женщина всегда добивалась успеха в этих щекотливых операциях. Но так уж повелось, что удача рано или поздно поворачивается спиной ко всем, даже к таким, как миссис Дрейк. У одной из её последних клиенток начались осложнения, последствия которых скрыть не представляется возможным.

Душераздирающая человеческая драма, после просмотра который лично мне понадобился целый день, чтобы отойти от полученного впечатления. Фильм крайне медлителен в своём повествовании (почти что половина него отведена семье самой Веры и тому, что происходит внутри неё), но трагедия, подобно айсбергу, натурально надвигается на зрителя из-за горизонта. Ощущение неизбежной катастрофы такое, что чем ближе развязка, тем крепче пальцы впиваются в подлокотники. Иногда бывает, я делаю работе замечание, что в ней недостаточно эмоциональности, что героям сложно сопереживать, что нет притягательного, органичного взаимодействия в сценарии. Раньше мне казалось, что я придираюсь, то теперь я точно уверен, что критиковал некоторые фильмы совершенно обоснованно. Представьте себе, что вы открываете дверь, и вам тут же выплескивают в лицо ведро воды. А потом ещё одно и ещё одно. Настоящие, живые эмоции сеанс не покидают вообще, от них никуда не спрятаться.

Даже если забыть про тему абортов и всего, что с ними связано, то в кино всё равно остаётся невероятно весомый человеческий фактор. Конфликт того, что хорошо, и того, что правильно, добродетель в ущерб себе, принципы, встающие на пути у логики — всё это здесь. Одновременно с этим, сценарий не только пробуждает симпатию к Вере, а ещё и позволяет сомневаться в ней. Нет этого идеализированного представления о том, что хороший человек во всем разберется, т. к. он якобы не может навредить своими благими поступками. Вера никогда не разговаривает с несчастными девушками об их незавидной ситуации, переходя сразу к делу. Как следует задумавшись, можно легко вообразить, каким именно образом Дрейк вредит, ведь напуганный всегда выберет быстрое решение, желая в кратчайшие сроки избавиться от проблемы. Как можно отказаться от такого предложения, когда альтернативой ему прямо сейчас видится позор в глазах родных и близких? Благодетели, подобные Вере Дрейк, не оставляют другим выбора, кроме как спонтанно согласиться на то, о чём они в скором времени могут очень пожалеть. Впрочем, как бы сомнительна не была такая помощь, ты не можешь не хотеть поддержать того, кто бескорыстно вызывается её осуществить. В этом то и заключается прелесть истории — она разрывает наши представления о доброте на части, заставляя смотрящего перебегать с одной стороны на другую.

Не в последнюю очередь это стало возможным благодаря заслугам Имелды Стонтон. Такой Долорес Амбридж вы точно раньше не видели! Сказать, что она добилась нужного характера, это значит не сказать ничего. Это тот самый случай, когда актёра на экране просто не видно. Вместо него перед вами будет миссис Дрейк — тихая, милая, замечательная женщина, одержимая желанием спасти (и заслонить собой, если понадобится) от бед всех нуждающихся. Актёрский навык Стонтон задел все необходимые аспекты для создания яркого отражения редчайшего человеческого типажа в мельчайших деталях: от прекрасной, естественной жестикуляции и до манеры говорить короткими фразами, с заметным придыханием. Молчу о том, что на неё в буквальном смысле без слёз не взглянешь в те моменты, когда она плачет и умоляет о чём-то.

«Вера Дрейк» — изумительное и одновременно опустошающее творение. После таких работ начинаешь невольно смотреть на многие вещи по-другому. Мои самые горячие рекомендации.

9 из 10

Итак.

*здесь должен быть синопсис, пересказанный либо в кокетливой юмористической, либо в крикливо-пафосной манере*

А теперь о главном.

Атмосфера послевоенной полуразрушенной Англии, безжалостно точно воссозданная в «Вере Дрейк», неприятно карябает душу. Если сравнивать несравнимое, воспользоваться безумным личным ассоциативным рядом, то данная картина напоминает сиротский дом, сложенный из грубо отесанного серого камня, где у всех воспитанниц волосы мышиного цвета, мелкие некрасивые лица, худенькие фигурки облачены в уродливые коричневые платья.

И сам фильм весь коричневый. Майк Ли поочередно демонстрирует то коричневые убогие ободранные стены, то коричневые интерьеры, пропитанные богатством. После элегантных одежд выхолощенных дам и господ на одно лицо из сериалов «Пуаро» и «Мисс Марпл», тревожно и даже страшно видеть растянутые шерстяные кофточки на пуговицах, цветастые халаты и дешевые холщовые пальто. Растрепанные рыжие кудри с давно не подкрашиваемыми корнями героини Имельды Стоунтон так разительно отличаются от аккуратных пучков седых волос благонравных старушек, от скуки решающих детективные головоломки, что даже старым прожженным англоманам Великобритания перестает казаться неким раем на земле, далеким и желанным. На смену слепой любви приходит разочарование и неприятное осознание факта — прогнило Британское королевство. На каждого аристократа приходится по десять нищих и все добродетели наигранны и лживы. Благопристойное лицемерие.

В первой половине фильма режиссер старательно уводит повествование от главной сюжетной линии, вставляя эпизоды, главными героями которых являются люди, как-либо связанные с Верой. Эти эпизоды добавляются предельно аккуратно, по чайной ложечке через каждые пятнадцать минут, и, как выясняется позже, не имеют почти никакого значения. А ведь зритель ждет, он пребывает в уверенности, что все ружья, заявленные в начале, выстрелят в кульминационном моменте, стандартно приходящемся на третью четверть фильма. Однако картина неотвратимо приближается к концу и зритель понимает, что больше так и не увидит испуганные глаза героини Салли Хокинс, и никогда не узнает, зачем ему показали поход на танцы старшего сына Веры Сида. Кадры, ошибочно воспринимавшиеся, как развитие сюжета, остались небольшими зарисовками, начавшимися без начала и закончившимися без конца.

Во второй половине фильма в работу включается композитор Эндрю Диксон, в основном используя низкий регистр скрипок. Но ни одна выразительная, слезовышибающая мелодия не заиграет. Сэра Диксона так здесь мало, что кажется, что и вовсе его и не было. Сэр Диксон заходил на файф-о-клок к гостеприимной Вере Дрейк, но ушел в пять-пятнадцать. И негромкие всхлипывания Веры раздаются в полной тишине.

Ну а мораль такова(«Отовсюду есть мораль, надо только уметь ее извлекать», как сказала Герцогиня Алисе): коричневый цвет нищеты рано или поздно приведет к серому цвету отчаяния. И никакой оптимизм не поможет.

9 из 10

50-е годы, послевоенная Британия. Период всеобщего упадка, тотального экономического кризиса и дефицита. Свежи ещё воспоминания. Люди ещё обсуждают за обедом участие в боевых действиях и смерть товарищей. Именно в это нелёгкое время разворачивается перед зрителем история Веры Дрейк, устлавшей свой путь благими намерениями. Вера — немолодая женщина, любящая и любимая жена, мать и заботливая дочь. Для каждого она находит доброе слово, каждому готова подарить частичку своего душевного тепла. Помощь ближнему для неё естественна, как дыхание. Миссис Дрейк работает горничной в богатых домах, а всё своё свободное время посвящает заботе о других. И не только о своих близких и знакомых — Вера помогает всем. В том числе женщинам в деликатном положении, не желающим это положение сохранить…

Гнетущая атмосфера картины всецело передаёт, насколько безнадёжной, тяжёлой, серой и унылой была в те годы жизнь подавляющего большинства людей (а также напоминает, что с тех пор немногое изменилось к лучшему). В то же время роскошь и богатство домов, где Вера служит горничной, резко контрастирует с унылыми видами простеньких тесных квартир и нищих переулков, где проходит жизнь героини, её семьи и знакомых. Режиссёр живо показывает — какими бы тяжкими и суровыми не были времена, место социальному неравенству всегда будет в человеческом обществе. И никто из владелиц этих шикарных апартаментов не соизволил хотя бы засвидетельствовать своё положительное отношение к бывшей работнице в трудную для неё минуту. Лишнее напоминание о том, что простым смертным ждать благодетельства от сильных мира сего тщетно и глупо.

Фильм рассказывает о жизни, как она есть, без прикрас и художественного вымысла. А жизнь тяжела, полна испытаний, горя, бед, унылого быта и серой рутины, и в ней не так много радостей. Конечно, наша современность более изобильна, чем послевоенное время, но социальные проблемы почему-то с годами не меняются. Неудивительно, что фильм обошёлся без сценария — чтобы получить историю для подобной картины, достаточно некоторое время понаблюдать за бытом среднестатистической семьи с достатком ниже среднего.

В этой картине отражены очень разные проблемы: личностные, социальные, психологические, этические. Подняты разные вопросы, начиная с сакрального «что есть добро, а что зло». Очень живо и болезненно показана проблема социального расслоения. Затронута тема «серого» — в нашей жизни всё настолько относительно, что не стоит делить что-либо на «чёрное» и «белое», не разобравшись в обстоятельствах. Показано, насколько на самом деле преступление в реальности отличается от того, что мы видим обычно в кино. Преступление — это не романтика и не адреналин, это крах и ломаная жизнь. Здесь и драма взаимоотношений, семейных, родственных, просто общечеловеческих. Здесь и проблема вечного несовершенства законодательства в любой стране. Я бы даже сказала, что тема незаконных абортов взята за основу истории просто как «одна из». Режиссёр выбрал одну из социальных проблем, злободневных для того времени, но на самом деле она не является основной. Этот фильм — букет из болезненных реалий человеческой жизни. А упаковкой этому букету служит блестяще исполненный видеоряд, надтреснутое, депрессивное и намеренно скудное звуковое сопровождение и непревзойдённое исполнение.

Я не могу не оценить фильм «Вера Дрейк» высоко, потому что невозможно отрицать его содержательность, его качество, восхитительную актёрскую игру и его чрезвычайно сильное воздействие на психику. Но сказать, что эта картина принесла мне положительные эмоции, я не могу. Она натолкнула на размышления о суетности и тщетности бытия, о несовершенстве окружающего мира, о том, что «человек человеку — волк». Я посмотрела этот фильм и впервые могу признать, что есть смысл в изречении «не делай добра — не получишь зла». Я не знаю, есть ли в мире люди настолько счастливые, что им захочется смотреть подобное. По моему скромному мнению, нам этой чёрной реальности вполне хватает в нашей жизни, чтобы ещё смотреть на неё в кино.

7 из 10

- ты выглядишь обеспокоенным
- ты уверена?

- гениальное общение пары. в качестве продолжения «подожди-подожди… нет, уже не выглядишь, извини, показалось. ты выглядишь уверенным! а я обеспокоена твоей уверенностью». к фильму это относится только как вырезка ножницами по тексту апликации.

Фильм «Вера Дрейк» повествует о столкновении двух миров — видимого, в котором жизнерадостная, как это видят окружающие, бабулька носится вокруг чародеев и помогает им, и, между прочим, убивает детей в еще молодых пузах девушек, которые залетели потому что мужчины, окружающие их, свиньи, и где такие действия являются нарушающими закон, и невидимого, где есть ангел — это Вера, и он спасает души этих детей, не дай бог родившихся в таких условиях, где отцов нет. Как бы рассказать… это ни технические действия по убийству, это другой уровень чувствительности реальности — то, что происходит. Именно поэтому когда главную героиню пытаются допросить, то она отвечает на «другом» языке, но не понимая его и персонажи фильма и зритель трактуют это привычно — виновна. Ну, либо жалеют и сочувствуют, как опять же это происходит с другой частью персонажей и зрителя). Чувственный ответ между всем этим, он заложен больше не в человеке как личности, а в его божественной сути, которая психоанализом и умом не понимается, уж как ты ни пыжься.

Тканевую историю про эмоции и суд, про аборт и его нравственную оправданность можно говорить только чтобы поболтать. Болтайся на ветру, рыцарь туманных дорог!