Рецензии

У каждого фильма есть душа.

«Август» — один из самых душевных фильмов.

Многогранность этого замечательного фильма нет предела. Невероятно трогательная, но в то же время с прекрасным чувством юмора драма Джона Уэллса. Я бы не советовал смотреть этот фильм в компании друзей, потому, что этот фильм является огромной почвой для того, чтобы переосмыслить некоторые свои слова и поступки.

Актёрский состав поражает во всех смыслах этого слова. Многогранности этих замечательных актёров нет предела. Легендарная Мэрил Стрип, красотка Джулия Робертс, Крис Купер, Юэн МакГрегор и перечислять можно очень долго. Факт остаётся фактом: актёрский состав подобран безупречно.

Сюжет этого фильма понравится даже самому искушённому зрителю. Неожиданные развязки, повороты событий, случайные встречи и бесконечно много душевных диалогов, заставляющих задуматься буквально обо всём, особенно о взаимоотношениях в семье- всё это и многое другое ждёт зрителей фильма «Август».

«Такой несчастной семьи во всех отношениях вы ещё не видели». Действие картины происходит в штате Оклахома. Большая семья первый раз, за долгий промежуток времени, собирается за большим столом. Повод? Не совсем приятный: смерть главы семейства. В это время зритель понимает ужас всего происходящего: постоянные крики, ссоры и брань. Семейный апокалипсис, по-другому нельзя назвать всё то, что происходит. Удастся ли семье воссоединиться? Научаться когда — нибудь слышать не только себя, но и других? Какие ещё проблемы раскроются на протяжении всего фильма? Именно эти вопросы ставит перед нами автор пьесы Трейси Леттс «Август: Графство Осейдж». Прекрасная экранизация мирового бестселлер и один самых обсуждаемых фильмов.

По легенде, тому, кто сможет распутать гордиев узел, покорится мир. Глава семейства Уэстон — Беверли разрубил узел запутанных отношений в своей семье одним решительным действием. Но что это было: победа героя или самое большое его поражение?

Жизни Уэстонов протекали вне тесной связи друг с другом, они привыкли молчать. Молчали сестры: одна, потому что всю жизнь делала не то, чем можно гордиться. Другая из-за обиды на сестер, которые взвалили заботу о родителях на ее плечи. Третья оттого, что привыкла быть сильной. Молчала их мать Вайолет (Мерил Стрип), хотя под ее внимательным взглядом ни одна тайна не могла остаться тайной.

Исчезновение отца сотрясает это молчаливое семейство графства Осейдж. У людей, связанных семейными узами до удушья, наконец-то развязался язык. Вайолет устает молчать, к ней приходит осознание, что жить осталось мало. Но столько ошибок сделано, столько слов не сказано. И она без конца говорит правду, оголяя самое сокровенное, вскрывая старые шрамы, разрушая стены и оболочки. Обнаруживаются все новые и новые скелеты, «замурованные» в стены дома, в самый его фундамент. В семье, в которой всегда молчали, теперь только и делают, что говорят, говорят, говорят…

Героиня Джулии Робертс, Барбара, хватается за голову, глядя на апокалиптическую картину разрушения семьи. Эта сильная женщина, эта «заноза в заднице» отчаянно пытается склеить рассыпающийся мир. Но у нее ничего не выходит. Опустошение, полное бессилие. «Ты сотрешь с лица остатки трагедии и будешь жрать свою зубатку».

Глядя на этих запутавшихся женщин, на несчастных мужчин, хочется выскочить из кинотеатра и побежать менять свою жизнь, только чтоб не было, как на экране

На мой взгляд, «August: Osage County» — это, безусловно, лучший фильм года минувшего и отличный образчик американского драматического кино в общем.

История довольно тривиальная — такое может случиться с каждой семьей. Однако ярко выверенные сценарием персонажи и потрясающая актерская игра выводят ее на новый, удивительный уровень.

Семейка Вестон давно не собиралась за общим столом под крышей родного дома. И поводом для долгожданного семейного воссоединения становится таинственное исчезновение главы семейства Беверли (Сэм Шепард). Три дочери — Барбара (Дж. Робертс) с семьей, Айви (Дж. Николсон), и Карен (Дж. Льюис) с полюбовником — приезжают в родное гнездо. И обнаруживают жесткую правдолюбку-мать на предпоследней стадии рака, сидящую на обезболивающих, в компании прислуги-индианки.

Мать играет не кто иной, как великолепнейшая актриса всех времен и народов Мэрил Стрип, которой доступны любые характеры и персонажи. Здесь она измученная болезнью, но стойкая, жестокая, непримиримая даже к собственной семье поборница правды. У Мэрил Стрип в арсенале уже есть три «Оскара», но за роль Вайолет Вестон в этом фильме в пору дать четвертый! Как она безропотно растаптывает образ хорошего папочки в глазах дочерей, с каким неистовством рассуждает о том, что все женщины страшнеют с годами, приводя в качестве примера собственную дочь. Но как она при этом любит каждую из дочерей и чутко чувствует все переживания каждой из них во взрослой жизни.

Джулия Робертс здесь хороша просто до неприличия. Ее персонаж — любимая дочь отца, пример для подражания Айви, предмет восхищения матери. Но ее личная жизнь не складывается, ибо при всей ее идеальности, она «заноза в заднице» собственного мужа. Фильм отличается яркими, содержательными диалогами, но самые хлесткие — между героинями Робертс и Стрип.

Айви — мужиковатая серая мышка с несложившейся личной жизнью, у нее нет собственного мнения и слово ее ни для кого в семье ничего не значит. И ее попытка найти себя в объятиях столь же забитого и не от мира себя кузена — яркая тому иллюстрация.

Карен — бывшая в молодости красивой женщина, которая никак не может смириться со своим возрастом. Потому у нее в любовниках неоднократно бывший женатым ловелас и пройдоха Стив (Дермот Малруни). Карен живет в розовых очках и не делает вид, что не замечает очевидного.

Конечно, это кино о женщинах. Именно женские персонажи здесь задают тон, ведут самые невообразимые словесные перепалки. Именно они оказываются всезнающими и от этого несчастными.

Мужчины здесь преимущественно со слабостями. Папашка Беверли, не вынесший испытания поэтической славой, находит утешение на дне бутылки. Дядюшка Чарли (К. Купер) 38 лет в браке и не променял бы это ни на что, только благодаря травке. При этом он заботливый отец и, пожалуй, один из немногих, кто не шпыняет инфантильного эгоиста «Малыша Чарли» (Б. Камбербэтч). У Камбербэтча здесь очень необычное амплуа в сравнении с тем, каким мы привыкли его видеть. Муж Барбары (Ю. МакГрегор) — интелигентствующий и толерантный тюфяк, плотно сидевший под каблуком у жены и лишь недавно «расправивший крылья», найдя себя в объятьях Лолиты. Ну и конечно, пройдоха Стив — стареющий мачо на красном кабриолете, у которого припасены и травка, и пара плоских шуток.

Большая части экранного времени проходит за столом. Здесь всплывают на свет глубокие семейные тайны. Здесь Вайолет расставляет точки над i в отношении каждого присутствующего.

Колорит графства Осейдж передан необыкновенно и будоражаще. Такая тоска охватывает, меланхолия по чему-то безнадежно утерянному, по безвозвратно утраченным детству и юности. Тоска по некогда здоровой матери и боль за собственную «не так, как хотелось» жизнь. Потрясающее кино! С щемящим, но все же ободряющим финалом. О многом заставляет задуматься, и поэтому

9 из 10

В последние годы фильмы, отмеченные номинацией на «Оскар» кажутся мне, не знаю, скучно-претенциозными, что ли? То, что премия эта становится все более и более политизированной, - другой разговор, но до боли обидно, что достойные фильмы (как и достойных актеров) Американская киноакадемия часто обходит стороной.

Поэтому фильмы-номинанты на «Оскар» все реже и реже оказываются в моем списке «must see». Но тут злую шутку сыграла со мной шерлокомания, которая вылилась в настоящую бенедиктозависимость, которая, в свою очередь, привела меня к тому, что я старательно знакомлюсь с фильмографией потрясающего и необыкновенного Бенедикта Камбербэтча. Актерский талант Бенедикта стал для меня настоящим откровением; где же он раньше был, так и хочется спросить?

Но ближе к сути. Фильм «Август» (который наши прокатчики почему-то постеснялись перевести как «Август: графство Осейдж») сразу обещал стать лакомым кусочком для любителей великолепной актерской игры и драм, в которых все сводится к долгим разговорам и отсутствию динамичного действия. Любителям экшена фильм действительно вряд ли понравится. Зато прекрасный сценарий с уймой интересных диалогов и размышлений вслух вкупе с гениальной (да, именно гениальной) актерской игрой полностью компенсирует отсутствие погонь, взрывов и эффектных сцен.

Сюжет крутится вокруг главной героини и ее немаленького семейства с большими секретами и проблемами. Не думаю, что стоит описывать сам сюжет, куда важнее описать героев этой истории.

Главная героиня Вайолет в исполнении блистательной Мерил Стрип – женщина со скверным характером, порой эгоистичная, порой несчастная и жалкая до слез. Дабы облегчить боль от сразившего ее недуга, она принимает наркотики, из-за которых ее нрав «во всей красе» обрушивается на мужа, трех ее дочерей, да и вообще на всех представителей семьи. Характер сложный, многогранный, кто еще бы смог его воплотить так, как Мерил Стрип?

У дочерей тоже проблем немало. Барбара (Джулия Робертс) предстает в начале самой успешной, мудрой и взрослой – ну как же, муж (Юэн Макгрегор), дочь-подросток (Абигайл Бреслин). Но за стеной благополучия скрывается несчастный человек, которому постоянно приходится в одиночку решать непростые проблемы. Айви (Джулиана Николсон) живет к матери ближе всех и находится с ней, очевидно, постоянно, что ее, конечно, тяготит. Личная жизнь не устроена, и даже тайная любовь вот-вот может потерпеть крах все из-за той же пресловутой семьи ('Просто случайный набор генов' - описывает она цинично родственную связь со своими сестрами). Карен (Джульетт Льюис) предстает перед нами самой легкомысленной, но от того не менее несчастной сестрой. Лелея детскую мечту, она отчаянно верит в любовь и в своего бойфренда, классического бабника на эффектной Феррари (Дермот Малруни). Кажется, семейные узы тяготят каждую из дочерей. Что уже само по себе ненормально.

Показана нам и другая ветвь семьи – сестра Вайолет Мэтти Фэй (Марго Мартиндейл), ее муж Чарли (Крис Купер) и сын Малыш Чарли (Бенедикт Камбербэтч). Эти трое тоже несчастны по-своему. Здесь хочется отметить, что из мужских характеров заметно выделяются именно двое Чарльзов. Герой Криса Купера вынужден усмирять эмоциональную жену, и порой фактически защищать перед ней сына, который в семье считается главным неудачником. Камбербэтчу досталась не самая большая роль, но, черт возьми, он и здесь успел создать несравнимый образ, трогательный и безумно милый, и, кстати, он предстает здесь в совершенно новом свете. Его добряк Малыш Чарли вызывает, пожалуй, самую большую симпатию из всех членов сумасшедшей семейки.

Показанная нам трагедия одной семьи сопровождается отличным юмором, что, безусловно, разбавляет угнетающую обстановку.

Очень понравились пустынные пейзажи Оглахомы. От этих видов веет одиночеством, тоской, и в то же время, чем-то домашним, обыденным и необходимым.

Суммируя, нужно сказать, что таких фильмов сейчас отчаянно не хватает. Засилье блокбастеров, фантастики, боевиков и 3D немного надоедает, и, как мне кажется, начинает отуплять зрителя. Как важно иногда посмотреть фильм и не забыть о нем на следующий же день, думать о нем и размышлять. А уж фильм 'Август' точно предоставит вам пищу для размышлений.

10 из 10

Что же сказать об этом фильме… я знал что фильм этот не будет мне интересен, но на сеанс с друзьями попали только на него.

1) Состав. Давно урок что кол-во звездных актеров не играют роли в качестве фильма («Большая свадьба» семейная драма тому пример). Игра конечно хорошая, но нет. -1

2) Сюжет. Не новый, как мир старый, банальный сюжет о сложностях семейной жизни. -1

3) Смысл. Если поискать то можно найти много смысла: во-первых, жизнь может быть гораздо хуже чем у вас. во-вторых, семья должна держаться всегда вместе. В-третьих, никогда не врать близким, это приводит к последствиям. В-четвертых, ВОСПИТЫВАТЬ детей нормально, без разводов, драм, сравнивание поколений, и т. д. В-пятых, женская логику людям не осилить. В-шестых, никто не идеален, и у всех есть своё грязное белье на скелетах в шкафу. И если искать можно найти много чего еще, главное хорошенько высосать это из пальца. -1

4) Конец. Он печален и оставляет без ответов. Happy enda так и не дождались, если не считать красивый фон из машины. Семьи не воссоединены, виновники (а это все) не наказаны, уроки не получены. Фильм оставляет ощущение депрессии, бессмысленности и безвыходности этой жизни. особо впечатлительные не захотят иметь семью, в которой дочерям на тебя наплевать, никто кроме дебила-«брата» не жалеет об отце, и вообще все сумасшедшие. Так и хотелось чтобы эта индианка (Джоанна) вышла и просто всех ночью перестреляла, она единственный адекватный человек в фильме. Увидел зло-иди и врежь ему лопатой. -1

5) Музыка. где-то не плохо, а где-то вообще невпопад, или специально чтобы свести с ума зрителя. -1

Личное мнение что люди поведутся на этот фильм за его представление как личной семейной настоящей драмы, будут ставить высшие оценки, восхвалять его и убеждать себя что этот «глубокий» фильм им понравился. Хотя на деле ничего хорошего. Завернутое в красивую форму недоразумение. Большую часть фильма

наверное 60—70% все эти люди то и делают что курят сигареты и дурь, ругаются, кричат, ненавидят друг друга, говорят за спиной, и идут всякие пошлости. И в принципе все это показано как вполне нормальное явление. Вы скажите это жизнь, но нет жизнь не такая, ведь при таких условиях и откровенная эротика отчасти жизнь. Нельзя думать о том что похоже на жизнь надо показывать всем. А ведь потом жалуемся что наши дети вульгарны и непослушны. Фильм понравится тем кто считает себя знатоком «искусства» и женщинам нуждающихся в драме и жестокой судьбе. Лично мне напомнил как укороченную версию мыльного сериала со всеми тяжкими ударами, и «100 лет одиночества» Гарссия.

В итоге 10—5+1(за старания и mainstream)=6

6 из 10

Не верьте интернету, утверждающему, что это комедия. Смешные моменты есть, и особенно удался стёб над веганами, но их не так много, чтобы назвать фильм комедией. Читаю отзывы на Кинопоиске и удивляюсь. Кто-то пишет про гомерический хохот и про смех до слёз. Но лично я ничего подобного не увидел. Это драма. Чистейшая драма, рассказанная через призму иронии. Как бы глазами главной героини. Но об этом ниже. Отличная давящая драма. Я никогда не был знаком с творчеством режиссера Джона Уэллса, но могу сказать, что он определенно талантлив. Тут есть и почти что тарантиновские диалоги, и бёртоновское нагнетание атмосферы, и земекисовские отыгрывания персонажей на все сто. И действительно, в фильме нет ни одного «лишнего» персонажа, ни одного статиста. История каждого из них раскрыта настолько, насколько нужно. Не больше, и не меньше. Звездный состав актеров не давал усомниться с самого начала — это не бекмамбетовщина и не камедиклабовщина. Тут ты веришь каждому актеру. Веришь так, как будто сам являешься частью истории. Фильм держит зрителя в кулаке до последней минуты. Безоговорочное погружение в историю добыто не просто так. Всё дело в том, что в семье главных героев каждый из нас увидит что-то до боли знакомое и близкое. У многих в семье есть такая бабуля, у многих, такие дяди тёти. И конечно же несносный подросток. Касаемо самих ролей… Мэрил Стрип сыграла свою лучшую роль, по моему мнению. Тут она настолько живая, что сразу забываешь про роковую Миранду Пристли из Devil Wears Prada и даже про оскароносную роль в Kramer vs. Kramer. Нельзя сказать, что она делает весь фильм, так как Джулия Робертс, Юэн МакГрегор и прочие тоже на уровне, но она здесь — ключевая фигура. Её роль придает окрас и настроение всему фильму, задаёт атмосферу. Возможно, сказывается хорошая база (книга, положенная в основу сюжета), но сюжет здесь повествуется именно так, как должен. Есть и выдавливающая слезу завязка, и кульминация ужина за столом и вскрывание тех самых «скелетов в шкафу». А сюжетные линии каждого из персонажей открыты и донесены ровно столько, сколько нужно. Это кино побуждает думать. Переживать — да, само собой. Но главное — думать. А этого так не хватает современному кинематографу. Особенно, российскому. По моему мнению, это главный претендент на наборы золотых статуэток всех мастей в этом году.

И отдельное спасибо хочу сказать прокатчикам — в кой-то веки название не испоганили и не ориентировали на быдло. Но вот перевод подкачал. Читая по губам, можно понять, что экспрессия передается недостаточно. В части диалогов цензура не дает раскрыться полностью аспектам взаимоотношений героев. Я не за мат, хотя в таких фильмах (как и в тарантиновских) лексика решает многое, я за просмотр в оригинале в данном случае. Если, конечно, Вы можете себе это позволить.

9 из 10

В душный полдень в затерянном среди прерий «графском» доме происходит нечто, заявленное как поминки по нарочно ушедшему из жизни отцу семейства. За столом — сплошь фарс и унижение. Мать, сложная стерва, обличает каждого члена семьи, каждому назначает цену. В качестве наследства предлагается лишь старая мебель. Семья играет свой последний концерт…

На этом, добавив восторга от, несомненно, лучшей в этом году актёрской игры, можно было и закончить, если не некоторые детали, уверенно вытягивающие фильм на второй и, далее, третий уровень.

Отец, уставший от жизни писатель, наследник Эллиота, приглашает в дом прислугу — молодую индейскую девушку. «Коренную американку», — иронично замечает героиня Стрип. Девушка выглядит свежей и полной сил — чего точно не скажешь о «музе» дома, больной раком. Что такое муза, поражённая раком ротовой полости, как не муза, лишённая своего языка? Дом, который оставило вдохновение, покидает драйв жизни. С одной стороны прямо является смерть, с другой — усталая желчь. Поколение, которое наследовало первыми поселенцам, оказывается сломанным. Сейчас оно жаждет чистых замшевых ковбойских сапог, не взирая на то, что строптивый предок нагло подкладывает под ёлку стоптанную грязную обувь. Оно жаждет называть «коренных» исключительно индейцами, играть в бутафорные догонялки в старом форте. Оно считает, что предоставило детям столько возможностей, что все они вполне могли бы стать президентами. Оно не желает отдавать деньги, бывшие центральной закладной графского союза. Оно не желает отдавать власть, взамен предлагая лишь остаточную рухлядь и столовое серебро. Заявив всё это, оба родителя оставляют себя на попечение тем самым «коренным». Прогнав аборигена, пригласить его жить в дом, который ты построил на его земле, означает только полный слом.

Но кем станет новая Америка (в данном случае — в лице героини Джулии Робертс), покинувшая отчий дом? Этот день в родовом поместье не только являет семейную драму, он и легитимирует власть уже немолодых детей. Власть, лишённую всякой поддержки сломавшихся до безумия отцов.

Третий уровень обозначен настойчивым желанием продюсеров поставить на роли так или иначе «провалившихся» персонажей исключительно британских актёров. Им это удаётся — и в итоге мы не без удовольствия можем наблюдать, как уже немолодая, но вполне себе чистокровная американка (Робертс), наконец обретает независимость от отвратительных кровосмесительных британско-имперских корней (что такое графства посреди прерий?). Не прошло и трёх сотен лет (а их, действительно, ещё не прошло).

И ещё мы теперь почти знаем, кто получит Оскар за женскую роль.

10 из 10

«Спасибо Господу, что мы не можем предсказывать будущее. Иначе мы никогда не вставали бы с кровати» (с) цитата из фильма.

Семья Уэстон редко собирается вместе. Но однажды, августовским жарким днем, их все-таки объединяет тревожное событие — глава семейства Беверли (Сэм Шепард) пропал без вести. Его болеющая раком и крепко сидящая на успокоительном жена Вайолет (Мэрил Стрип) бьет тревогу — и вот, за одним столом сидит вся родня. Три сестры — Барбара (Джулия Робертс), Айви (Джулианна Николсон) и Карен (Джульетт Льюис), муж Барб Билл (Юэн Макрегор) и их дочь Джин (Эбигейл Брэслин), жених Карен Стив (Дермот Малруни) и чета Эйкенов — родная сестра Вай Мэтти Фэй (Марго Мартиндейл), Чарли Айкен (Крис Купер), сын-скромник малыш Чарльз (Бенедикт Камбербетч). Впереди у них — не самый приятный, но зато правдивый разговор.

«Август», поставленный по пьесе именитого Трэйси Леттса (не удивляйтесь, если вам знакомо его лицо — драматург не стесняется появляться в сериалах, вроде «Побега» и «Родины») — тот случай, когда после финальных титров хочется много думать. Ни о чем-то определенном — сфокусироваться сложно. Хотя, прежде всего, о семье. О том, как самые родные люди могут беспощадно ранить тех, кого на самом деле нежно и беззаветно любят. О том, что прощать — великое искусство.

Стоит ли говорить, что фильм бьет по зрителю не действием, а словом? За пыльными окнами беспощадное солнце выжигает бескрайние равнины. Стены насквозь пропитаны откровениями, которых хотелось бы никогда не слышать. Каждая реплика за мгновение секунды преодолевает расстояние от кончика языка до самого сердца. Сердца, где зачастую нет места для сожаления и сочувствия. Сердца, чей обладатель и сам не понимает — каменное оно или искренне бьется.

Действие статично. Сюжет — не необходимость, а следствие витиеватых диалогов, открывающих гниющие раны семьи, которая едва ли старается казаться счастливой. Грубость и желчность — как способ существования, обязательное средство для воспевания родовых ценностей. Люди, испорченные правдой. Актерская игра, заставляющая восхищаться и в то же время с отвращением сторониться.

Джулия Робертс в кои-то веки берет не улыбкой. Камбербэтч нелепо стесняется и неплохо поет. Дермота Малруни бьют лопатой. Бесподобная Мэрил Стрип не только «знает, что по чем» и обещает съесть кого-то заживо, но налегке дает сто очков вперед всем окружающим. Только попробуйте в ее присутствии назвать коренных жителей Америки индейцами.

На мили вокруг простираются поля. Побег — только иллюзия, сантименты сгрызут по дороге в никуда. Стремление защитить самое дорогое приводит к самым печальным последствиям. Препарация чувств проходит без наркоза — вместо него на обед подают вино и рыбу.

Надеясь обнаружить под праздничной оберткой вожделенные сапожки, герои натыкаются на рабочие дырявые ботинки, все в грязи и дерьме. К столь суровой реальности оказываются готовы далеко не все. Некоторые, впрочем, похоже, научились предсказывать будущее.

8 из 10

Преамбула, как вы наверное успели прочитать, такова — жили-были два одиноких старика — спивающийся муж и больная раком жена, крепко подсевшая на болеутоляющие таблетки. Старик пропадает, в связи с чем вся семья собирается, чтобы поддержать мать.

Надо сказать, это фильм стоит смотреть не ради какого-то зрелища, нет. А ради того, чтобы подумать как следует. Потому как (если отключить мозг) — это какое-то безумие. Здесь наворочено столько проблем, столько истерик, столько ненависти и непонимания.

Обозначенная в картине семья — комната со скелетами. Здесь нет взаимопонимания, здесь все являются друг другу чужими людьми, связанными лишь генетически, как удачно в конце выразилась Айви.

Родители не слышат детей, а дети стараются спрятаться от родителей за нарисованные маски тех, кем они не являются. Отпрыски старательно изображают благополучие. Кульминация фильма — семейный обед — это такая фантастическая буря, начинающаяся с гнетушего затишья. И вот она выкорчевывает все то, что неглубоко ушло корнями под землю. А после бури оказывается, что нет в этой семье счастья, мира. Горе, постигшее тех, кто собрался за столом, давно уходит на задний план, пробежав мимолетом рядом с героями. Смех, слезы, выяснение отношений, упреки — все, что связывает этих людей.

Постараюсь привнести хоть какую-то систематику своим размышлениям.

Персонажи:

Вайолет и Беверли Может показаться странным, что в моей рецензии они объединены. А мне кажется, что ничего странного — это люди одного поколения, люди со сложным детством, которое эхом доходило до них до самой старости. Они успели прожить более или менее большую жизнь, добиться определённых высот, родить и вырастить троих детей, купить собственный дом. Но за старыми лицами Вай, и в Бев выглядывают двое обделенных детей. И каждый из них в своем роде большой эгоист. Вайолет купается в своем горе. Она распустилась, не желая бороться ради кого бы то ни было. Все претензии к своей персоне она отбрасывает тем фактом, что больна. Ей не нужна борьба, она одинока, стара и никому не нужна, кроме старика, который постоянно напивается, видимо, разделяя её чувства, только под несколько иным углом. И дом их — это отражение душ двух этих людей — тут нет света, свежести, радости.

Возвращаясь к эгоизму — как ещё расценить поступок Беверли, как не жестокий эгоизм?

Барбара Сколько таких барбар ходит на свете? Миллионы, десятки миллионов. Девочки, выросшие под гнетом матери с трудным характером и так старающиеся не походить на неё. И что же? К концу фильма фантастическое сходство этих женщин видно самым что ни на есть невооруженным взглядом. Их сходство (а ведь обе считают себя сильными личностями) заключается в эгоцентризме, правдолюбии, строгости и, к сожалению, неумению услышать своих близких. Мне кажется, именно от последнего качества и идут их семейные проблемы. Барбара, будучи действительно хорошим и порядочным человеком, смогла даже своего мягкотелого мужа заставить сбежать от неё, погрузив его под пресс своей тяжелой личности, давящей на тех, кто близко.

Айви и Карен Менее монументальные личности. Вот уж кто точно не похож на свою мать, так это они. Одна — тихоня и рохля, но в то же время действительно хорошая дочь, жертвенная натура, готовая блюсти хоть видимость благополучия и беречь родителей хотя бы от своих проблем. Ну а другая — пустоголовая поверхностная глупышка. Она по-своему берегла родителей от проблем — просто оставив их, уйдя из их жизни в поисках радостей.

Чарльз «Старший» Этот герой для меня — один из любимых в этом фильме. Добрый, открытый старик, пусть простоватый и слегка легкомысленный, но искренне любящий свою семью. Его бесконечная любовь к сыну, вера в него — этого не хватает многим героям этого камерного представления.

Чарли «Младший» Неуклюжий, неуверенный человечек (да-да, несмотря на рост и стать, он — человечек, сдавленный под гнетом своей «любящей» матери). Вечное разочарование для близких, он смог оказаться единственной опорой для одного очень несчастного человека в нужный момент. Он так привык быть обузой, бестолочью, что сам не видит лучших своих качеств, которые встретишь не у каждого — лиричный, преданный, бесконечно добрый, он лучше будет бездействовать, чем подвергать себя риску очередной ошибки. Честно говоря, иногда складывалось впечатение что Чарли умственно неполноценный, настолько он боится окружающего мира и себя в нем.

Джона Этот человек должен быть упомянут здесь. Джона — это такой тихий проводник, сопровождающий нас по комнате страха. Эта индианка, чей народ привык ценить семью, народ, не теряющий корней, вносит ноту спокойствия и порядка в окружающий хаос.

Любимая часть (а в этом фильме тем более, так как вся картина держится на актерской игре):

Мэрил Стрип Каждый раз бешусь, когда её номинируют на Оскар (ну сколько ж можно, неужто она настолько хороша?). Ответ таков — да, настолько. Она стоит всех премий мира. Актриса безграничного таланта.

Джулия Робертс Давно у неё не получалось таких мощных работ. Растворившись в суровой, жесткой Барбара, Джулия выдает трагическую героиню, желающую все держать в своих руках, но которой вообще не удается сделать этого. Стремящаяся быть собой, она является копией матери, с недостатками которой она борется.

Крис Купер и Марго Мартиндейл Мощные персонажи, находящиеся на противоположных полюсах. Отличная старая школа актерского мастерства.

Малруни, Льюил с Николсон Первые двое прекрасны в своей отвратительности. А третья — бледная тень вышеперечисленных персонажей. Возможно, причиной этого является «нормальность» Айви на фоне остальных членов семьи.

Бенедикт Камбербэтч Для меня он стал некоторым разочарованием. Поясню. Я безумно люблю этого незаурядного, породистого актера, но тут, увы, его харизма и породистость сыграли с персонажем злую шутку. Бенедикт старался быть убедительным, он прекрасно изображал неуверенность, нервозность, закомплексованность и зажатость Чарли. Но кто поверит, что этот благородный, аристократичный, статный человек — жалкий неудачник, которого выперли даже с работы в обувном магазине, а? Я вот не поверю. Но это не умаляет того факта, что Бен замечательный актер, просто у него своя ниша.

Про Бреслин и Макгрегора напишу совсем чуть-чуть. Первая является примером раздражающего подростка, который нарывается на отличную порку. Второй — тюфяк, как он только умудрился уйти от жены? После вопроса Барбары «Почему ты не можешь вернуться?», у меня так и напрашивался ответ «Потому что джедаю нельзя заводить семью».

Резюмируя, скажу, что этот фильм — не для всех. Не ждите от него душевного просветления, катарсиса. Это нелегкое кино, оставляющее много мыслей в голове после просмотра.

Первая мысль, посетившая меня во время титров — все мы родом из детства. Лучшей фразы я для этого действа не подберу.

7 из 10

Первое, что зритель слышит: «Жизнь — очень длинная» Т. С. Элиот». В этот момент я подумала, интересно, о чем будет фильм с таким прологом. Ведь всё и все вокруг нас учат ценить жизнь, дорожить ею, и что она очень коротка.

В фильме я увидела историю (даже не историю — картину) о том, как поколения за поколениями разрушают свою жизнь: матери своим дочерям, а те, в свою очередь, своим. Причем фильм именно о женщинах, его можно было бы назвать «матери и дочери». Я бы сказала, что автор в принципе создает мир вокруг Женщины. Именно Женщина хранит очаг, она хранит, несет в себе все тайны этого очага, все невзгоды, боли, страдания. Женщина не может позволить себе быть слабой, иначе мир расплющит, раздавит ее и выкинет на обочину. Мужчины же в фильме не выделяются сами по себе, они скорее контекст, они создают правильный фон (раз уж мы о картинах), на котором все грани сумасшествия происходящего переливается своими красками. Но если подумать, фон это немаловажная деталь любой картины, и каждый мужской персонаж можно разобрать в отдельности.

Я не выделяю для себя главной героини, история каждой из женщин дает свой оттенок, и в совокупности они создают шедевр. Однако я хочу написать именно о Барбаре (Джулия Робертс), наверное, потому что ее образ наиболее противоречив, или, наверное, потому, что именно в нем я больше всего вижу себя.

Барбара сильная, волевая женщина, уверенная в собственной правоте. Она уверена, что именно воспитание мужа испортило их дочь; уверена, что сестры идут по неправильному пути; уверена, что мать толкнула отца на самоубийство. Уверенность в себе для нее — это ее крепость, за которой она живет; крепость, которая защищает ее здравый разум; крепость, которая не дает ей увидеть, насколько она становится похожа на собственную мать.

Но ведь у каждого есть своя крепость, свой столп, если хотите, на котором строиться все миропонимание происходящего и, опять же, здравый смысл. Как в фильме Догма (если вы мне простите отсылку к фильму Догма в рецензии к данному): все сущее строится на непоколебимости воли Божьей. Нарушение данного догмата разорвет все сущее в клочья: верх станет низом, белое черным, а бытие обратится в ничто. Так и крепость (столп) каждого человека: разрушится крепость — и мир конкретно взятого человека разлетится на кусочки.

Так и мир Барбары строится на уверенности в собственной правоте, которую она защищает из последних сил. Например, когда она спрашивает у мужа: «И я никогда не пойму, почему ты ушел от меня?» Понять значит признать собственную неправоту, а этого она допустить не может. И даже в конце, уезжая от матери, она выходит из машины и все равно не дает себе расплакаться — это тоже означает признать, что мать в чем-то, отчасти, была права. И, мне кажется, зритель ожидает, что она сейчас развернется и поедет назад (куда вроде бы ей ехать, оставленной мужем и дочерью, в пижаме), но нет… она продолжает ехать вперед, потому что, признав эту одну неправоту, ей придется усомниться в том, на чем строилась вся ее предыдущая жизнь.

Часто фильмы можно обвинить, что они показывают только какую-то свою историю, историю, которую не встретишь в другой стране, по крайней мере, в России. Часто такие истории настолько далеки от того, чем живем мы, что они кажутся надуманными, персонажи не естественными, чувства наигранными. Эта же история, на мой взгляд, не принадлежит ни к времени, ни к географии. Она вечна, как вечны отношения отцов (матерей) и детей. И каждый раз приезжая в гости к своей бабушке, смотря, как она ругается с дедом (в их «за 85» — казалось бы, что уж делить), я прячу глубоко внутри себя кричащий ужас… Ужас того, что когда-нибудь мой разум покинет меня, а тело останется доживать долгий остаток жизни. Я смотрю, как моя мать ругается с бабушкой (своей матерью), что та несет чушь и напрасно ругает деда, и холодею все от того же ужаса… Ужаса, что когда-нибудь я буду кричать на собственную мать, потому что она не понимает, что делает и третирует всех вокруг. Ужаса, что когда-нибудь моя дочь будет также кричать на меня, когда я потеряю остатки своего здравого смысла.

«Жизнь — очень длинная» Т. С. Элиот.

p.s. Этот фильм — это шедевр. Игра актеров — совершенство. Сценарий составлен безукоризненно и не отпускает зал ни на минуту, при этом дает не сойти с ума зрителю, показывая искрометный юмор. О нем можно писать бесконечно: о каждом персонаже, о каждой проблеме, которую он затрагивает, но лучше всего его посмотреть. Я очень советую. Это действительно искусство.