Рецензии

Ну, вот я и посмотрел Ремейк Робокопа… Ну, что я могу сказать? Если бы этот фильм был продолжением оригинальной трилогии, то тогда было бы все нормально! Но как переосмысление оригинала, этот фильм — полностью ему проигрывает!

А ведь можно было все сделать, правильно, и получить, если и не шедевр, то хороший фильм, уж точно бы, получился! Рецепт, очень простой: сюжет переносим на 50—70 лет вперед, после оригинальной трилогии, заменяем имя Нового Робокопа, офицера Льюиса, делаем потомком Той Льюис, в стендовых нишах кабинета, директора ОКП, ставим «старый» макет Робокопа-Мерфи, на рабочий стол, помещаем макетик «старого» ЕД-209. Во время разговора о «человеке-внутри-робота», на голо-экране мелькают изображения, с версией Робокопа-Кейна, из 2 фильма, затем картинка сменяется, на Робокопа-Мерфи, и тогда директор ОКП, произносит — «Стоп, этот вариант, сработал, надо «разморозить», этот актив, и усовершенствовать, нужен только подходящий психотип…» и тут, нам показывают сцену взрыва автомобиля, и так далее… кстати, здорово можно было бы обыграть имя Нового Робокопа, можно было бы назвать его Пит Уэллер, в знак уважения к оригинальному исполнителю, этой роли — Питеру Уэллеру.

«Детектив Пит Уэллер» — звучит неплохо!

Также можно было бы, и провести ретрактовку, средства передвижения Нового Робокопа; директор ОКП произносит фразу: «Сегодня Робокоп, должен передвигаться, на чем то, более, «стильном», полицейская машина — уже не круто!» И еще, в момент вооружения Робокопа, можно было бы повесить на оружейный стенд, пистолет Робокопа-Мерфи, и Новый Робокоп, сначала бы присмотрелся к нему, на что оружейник бы сказал: «Что, приглянулась эта пушка? Да, этот «ствол», легендарный! Но, устаревший. На его основе мы создали пушку, 50-го калибра, ее ты и будешь «юзать»!».

Также, если бы это было продолжением, можно было бы, по такой же схеме, обыграть и отказ, от «Системы Директив». Если бы все сделать примерно, так, как я написал — фильм бы удался! Много нужных нововведений, Наконец, нам показали, что осталось от «тушки копа», все роботы, нарисованны на компе, съемка, приятная, монтаж — ровный. Кроме того в фильме нет пошлостей, что очень хорошо, особенно в последнее время.

Итог: Фильм неоднозначный — как ремейк, мне не понравился, как продолжение, с моими «дорисовками», фильм был бы — что надо!

Ремейки в наши дни принято нещадно ругать, и как правило для этого есть немало причин. Ведь огромное количество перезапусков хороших старых фильмов было отвратительно переснято. Применимо ли вышесказанное к перезапуску Робокопа? И да и нет на самом деле. Всё таки картина получилась весьма средней, но при этом и сам оригинал тоже не блистал гениальностью.

Проблема в том, что авторы похоже сами не понимали о чём будет их фильм. Конфликт человека и машины превращённых в единое целое, хотелось бы, но ему уделено очень мало сюжетного времени. Куда больше внимания уделили взаимоотношениям Алекса Мёрфи с семьёй, и на мой взгляд это ужасная ошибка. Невозможно оценить поведение человека которого собственная жена превратила в подобное, да и какого должно житься ей самой с осознанием этого поступка.

При этом куда лучше удалась линия показывающая для чего собственно и понадобился Робокоп в мире где существуют военные дроны. Это так в духе нашего времени создать, что то бесчеловечное ненужное, но нравящееся публике. Именно в действиях корпорации, а вовсе не в вставках ток шоу и скрывается истинная сатира на американское общество.

Новый Робокоп фильм зрелищный и даже интересный. но он очнь плохо раскрывает вопросы которые сам же ставит на первый план.

6 из 10

Фильм Пола Верховена далёкого 1987 года был просто крутым. В нём было всё как для рядового зрителя без особых изысков — брутальный внушающий главный герой, захватывающие экшен сцены, так и эстету определённо было на что посмотреть: яркая сатира на коммерциализированную корпорацию с утрированными сценами, сильная драма Алекса Мёрфи, гиперболизированные насилие и жестокость как элементы гротеска и многое другое, что заставляло полюбить эту картину, полюбить самого Робокопа, прочувствовать его терзания. Оригинальное полотно Верховена заставляло много над чем задуматься и что-то даже переосмыслить. Оно не было таким пустым и дистиллированным, как современный ремейк.

Почему я начал отзыв со сравнения с оригиналом ? Да потому что новый «Робокоп» имеет прямое отношение к фильму Верховена и, как и все ремейки, пытается в чём-то его переосмыслить, сделать в некотором другом ключе и иначе преподнести. Поэтому он просто нуждается в непосредственном сравнении с первым фильмом. Но у «Робокопа» 2014 года, как у почти всех ремейков есть серьёзная проблема. Результат «переосмысления» оригинала, как правило, извращает, принижает и даже попросту разрушает не только многие достоинства первой ленты, но иногда даже ломает основную концепцию фильма, делая её непотребной и абсурдной. Из-за этого у зрителя часто меняется представление о некогда культовых героях, концептах, сюжетах. Зритель начинает воспринимать кино не так, как этого хотел бы создатель оригинальной версии, и это пагубно сказывается на лице оригинала как на части искусства. Кроме того, ремейки зачастую ничего не изобретают в аспекте творчества. Пытаясь, как говорится, сделать те же яйца, только в профиль, своими «переосмыслениями» они не придумывают, ровным счётом, ничего нового, а лишь топчатся на месте, создавая лишь иной взгляд на уже созданное. Именно поэтому ремейки обычно не заслуживают такого признания, как оригиналы.

Типичным посредственным ремейком стал и этот новый «Робокоп», авторы которого умудрились извратить многое, если не всё в сравнении с старым добрым оригиналом. Они испортили и весь драматизм в отношениях Мёрфи с семьёй, и испохабили все нюансы морально-этического характера, связанные с использованием живого сознания искалеченного Алекса в качестве платформы для робота. В этом отношении слабо был освещён вопрос о приемлимости с точки зрения морали использования человеческого мозга в своих целях без ведома и согласия хозяина этого мозга. В то же время в оригинале подобный спорный вопрос авторы даже не стали поднимать: Алекс был уже мёртв, его не пытались нарочно превратить в робота, а лишь использовали его мозг как среду для программы. И при этом творцы оригинальной картины старались больше обратить внимание на то, как впоследствии проснувшаяся в Алексе личность стала бороться с программой, на чём и строилась вся драма этого персонажа. В фильме Падильи же драма Алекса фактически никакая из-за невнятного и корявого сюжета. Метания Мёрфи между роботом и личностью выглядят скомкано и вторично в сравнении с оригиналом. Слабы второстепенные персонажи: клишированный доктор Нортон, бледный и невыразительный Селларс в сравнении с яркими карикатурными боссами корпорации из фильма Верховена. Пустая и безэмоциональная семья Мёрфи…

Разачаровала и практически полная бездушность и стерильность в экшене. Всё ради рэйтинга PG-13. И никакого сходства с острым и эмоциональным фильмом Верховена. Даже внешний вид Робокопа испортили.

В сухом остатке весь фильм — это лишь невнятная, да и по большому счету ненужная попытка перезапуска Робокопа, в которой нет ничего нового, нет никаких фишек и нет никаких достоинств. К тому же испорчено множество вещей, за которые многим так полюбился Робокоп. Один только убогий новый вид робота вызывает гору негативных эмоций, что уж говорить об атмосфере и стиле, который авторы просто слили в унитаз.

Резюме: проходной бездушный боевик, очередной провальный ремейк со слабыми и неосмысленными потугами создать что-то кардинально новое, грамотно переизложить изначальную версию. Пустой и блеклый фильм.

4 из 10

Вот, новый Робокоп, что он нам несет, пропасть или взлет, ты не разберешь пока не сравнишь с оригиналом.

Не буду описывать любовь к фильму 1987 года, и к творчеству любимого мною Верховена, а перейдем к самому Робокопу:

Могу сказать что фильм мне не понравился, и я готов объяснить почему:

1) Это кастинг. Есть конечно громкие имена типа Джексона и Китона, но роли не для них, в оригинале у злодеев была харизма, сравните Дика Джонса в исполнении Ронни Кокса и Майкла Китона. К Алексу Мерфи в исполнении Ю. Киннамана тоже есть так сказать вопросы, у Питера Уэллера было своего рода обаяние, и Робокопа действительно становилось жалко в определенных моментах.

2) «Поворот» в другое русло. Это самый главный минус. Здесь скорее всего кинематографисты не хотели повторяться, и как бы постарались раскрыть семейную жизнь Алекса Мерфи, но на мой взгляд не вышло. Мне допустим это не совсем было интересно, да и отсутствие жестоких сцен было сделано исключительно в корыстных целях, дабы не ударить по кассовым сборам, и пустить на просмотры не только взрослых но и детей. Главная «фишка» оригинального «Робокопа» это не семейные ценности. Ведь сюжет строился не только на превращении человека в машину, но и пробуждении в Алексе Мерфи старых воспоминаний. Именно после этого разворачивается сюжет и идет к своему логическому завершению, а именно возмездию.

3) К спецэффектам вопросов нет. Время есть время, но это не заслуга данной картины. Бюджет 100 мл. при грамотном распределении дадут не плохие спецэффекты.

4) Музыкальное сопровождение меня порадовало только в начале фильма, тот кто видел поймет. Остальное это ни чем не запоминающийся саундтрек.

Как видите плюсов у данной ленты не так много. На мой взгляд новый Робокоп получился пустым фильмом, который начинается ни с чего, и заканчивается ни чем.

Кассовые сборы тому подтверждение. Он забывается сразу после первого просмотра.

5 из 10

Ведь как обычно с современным кино бывает? Смотришь фильм и думаешь «Ну зачем-же они так тянут? Почему все так медленно? Зачем столько воды? Сколько вы там уже сиквелов запланировали?»

Забавно, но итогам этого фильма у меня сложилось совершенно обратное впечатление. Робокоп образца 2014 года похож на типовой российский кинотеатральный фильм снятый т\к «Россия» или «ОРТ». Т. е. смотришь его и ищешь: что из происходящего на экране является грубым обрывком от второстепенной сюжетной ветки из сериала (который непременно выйдет через пару месяцев), а что — изначальная дыра в сценарии?

Местная история чудовищно скоротечна, при том что событий за фильм происходит не сильно больше чем в оригинале. Виной всему вставленный этап обучения робокопа, и более развернутая жизнь Мёрфи до того, как его «убьют». Увы, от того, что эти истории вставлены нет никакого смысла, ибо сами они мало того что полны клише (хороший коп борется с системой, у него ранят напарника, бла-бла-бла… Верховен это все уложил в десять минут, потому что понимал — мы все это видели уже сто раз), так еще и отдают глупостью и неестественностью.

Меня, например, до глубины души возмутила подача тренинга Алекса. Вдумайтесь: его меньше чем за месяц заставили овладеть своим новым телом, смирится с тем что он теперь полон имплантов, овладеть собственной ОСью, пережить еще одну операцию на мозге и выйти на улицы Детройта.

В реальной жизни люди тратят недели что-бы просто привыкнуть к хоткеям в рабочей утилите!

Кстати о драме, тутошний драматический момент гораздо хуже проработан чем полуминутный отрывок в фильме из 80х — там Мёрфи изначально объявлен бездушной собственностью компании, без мыслей и чувств. Именно это подавляет его, а не то, что у него теперь отменная реакция и неуязвимость.

Здесь же МОРАЛЬНО СТОЙКИЙ (как нам сообщают в излишне затянувшейся вводной) герой чуть не сходит с ума из-за… Того что он остался жив! У него нет поражения в правах, его все любят, навещает жена, ухаживает добрый доктор, почти безвозмездно отваливает миллионы на лечение транснациональная компания… Это вы называете «морально стойкий»? Это, на мой взгляд, просто плевок на миллионы реальных инвалидов, которые не сдаются, несмотря на почти полное безразличие к ним общества и государства.

Впрочем, плюётся этот фильм будь здоров во всех. Вот плевочек в «диких китайцев», потому что авторам было лень загуглить как выглядят настоящие промышленные города Китая, или хотя-бы как выглядит тот самый ФоксКон, что клепает айфоны; вот плевочек в арабов, которые, конечно, «тупые религиозные фанатики и нищенки»; вот плевочек и на самих американцев. Правда тихий, подленький и почти не заметный пот тонной восхвалений демократии и гламурным Детройтом (и ничего, что в реальности этот город куда больше похож на своё киновоплощение из старой фантастики) — не дай бог ЦА13+ думать начнет или, даже, не одобрит фильм!

Теперь пару слов про вопросы «технические»:

Перед просмотром боялся что буду недоволен новым кастом — слава богу нет, ни новые, толерантные, напарник, ни начальник участка(это больше всех смущало рускоязычную аудиторию по просмотру трейлера) не смутили. В основном потому, что их отодвинули на второй или даже третий план.

Музыка же в фильме передает все тот же настрой, что остался у меня от сюжета: вот тут чуть-чуть бы постараться и получился бы годный ремикс, тут чуть чуть бы пообтереться, поиграть с балансом звука и ритма — и трек бы начал качать. Но чики-брики, всё в сумбуре — у Парамаунтов сроки горят, так что и так сойдет.

И из-за вот таких вот мелочей, упрощений, недомолвочек потенциально неплохой сериал превращается не пойми во что — не то чрезмерно ужатые два-три «полицейских» фильма (про «тренинг», про «борьбу с повседневными негодяями» и про «борьбу с большим и страшным околоправительственным злодеем «), не то — НФ-драму, которою тут не дотянули, оставили обрывочной, а через это — не вызывающей сопереживания.

И на фоне вот этого предположения, про то, что это недоделанный сериал, уже не так больно чувствуется глупость внезапной смены характера и мотивации персонажей в последней трети фильма.

PS. Ожидать от фильма научной фантастики не стоит — здесь и какая-то метафорическая и необьяснимая душа присутствует, и дофамин каким то образом ученые регулируют в меньшую сторону, и операции на мозге в одно лицо и прочие благоглупости.

А вот вы знаете, лично мне фильм понравился. Я не скажу, что он идеален или это образец высококлассного ремейка, но фильм определенно хорош.

Хорош он тем, что целостен. Что новый режиссер не старался на основе первой версии выехать с минимальными новаторствами в версии новой. Что спецэффекты не застилают глаза. Что в главной роли малоизвестная личность. Что в главных ролях персонажей второго плана выступают великолепные Олдмэн, Джексон и Китон. Что новая версия — это новый взгляд на нашумевшую историю из прошлого. Что новый фильм — это действительно новый фильм со всем лучшим в небольшом количестве и с множеством новых деталей сейчас.

Единственные моменты, за что могу упрекнуть фильм, так это за все-таки нудность, которая имела место вдоволь здесь быть. Т. е. оно-то вроде все и интересно, но смотрится нудненько и жиденько. НО интересно!

Получился не столько фантастический боевик, сколько фантастическая драма, где во главу угла была в очередной раз поставлена проблема взаимодействия человека и машины, что нечто подобные мы не раз наблюдали во всевозможных «Терминаторах».

Конечно, надеяться и верить в то, что после откачки всех эмоций человека из мозга живой разум возобладает над встроенной технологией в твоей башке, на мой взгляд, откровенно глупо и даже притянуто. Ведь если в компьютере есть программа, то следовать будет он исключительно ей, а не трогательным воспоминаниям из прошлого. Но человеку всегда в истории хотелось очеловечить все живое и неживое, что окружало его повсюду. Ну а роботы, которые внешне и напоминают человека — ну тут сам Бог велел, чтобы взять их и олюдить!

Фильм очень даже понятен и даже банален, но банален по хорошему. То есть вдаваться в перипетии сложнейших режиссерских ходов не придется. Все старо и просто: есть полуживой полицейский, на основе которого и собираются создать полукиборга-получеловека, а есть его семья, жаждущая возвращения любящего и НАСТОЯЩЕГО отца, и транснациональная корпорация, посредством Робокопа из кожи вон лезущая, дабы хапнуть лишний миллиончик. От этого и пляшем. Ну а то, что каким-то чудодейственным методом почти неживой человек обманет технологическую систему — это и мамонту понятно.

Очень впечатлил Сэм. Л. Джексон. Ну просто монстр! И уж где-где, а здесь он просто бесподобен! Олдмэн — для него подобные роли «раз плюнуть». Ну и Китон, вроде бы, не подвел, но то ли из-за костюмов, то ли по какой -то другой причине (как вариант невзрачной прическе) не слишком эффектен. Что касается Киннамана, то его мимики губ более чем достаточно, чтобы парню за роль сказать доброе спасибо. Ну и экранная супруга — явная отсылка к Шэрон Стоун с пухлыми щёчками.

Графика хороша, зато локаций, особенно кабинетных, не очень много.

Начальный репортаж — что-то близкое к «Району N9» и четвертому «Терминатору».

Окончание фильма именно с таким харизматичным персонажем… ну просто браво!

Ну а черный костюмчик Робокопа — что-то похожее от черного Человека-паука.

Лично я бы посоветовал смотреть, не задумываясь, но быть готовым к не самому резвому зрелищу, зато относительно сентиментальному.

7,5 из 10

P.S. Когда-то сеть интернет и обыкновенный автомобиль казались людям необыкновенной фантазией…

Но время так не считало! И кто знает, что или кто будет ждать нас на улицах в ближайшие несколько десятков лет и кто ответит за нашу безопасность…

На мой взгляд, новый фильм менее содержателен. Он перенасыщен электроникой, спецэффектами, различной кибернетической мишурой. Порой кажется, что находишься в видеоигре. Новый Робокоп не вызывает такой симпатии, как старый. Старый Робокоп был сконструирован так, что веришь, что такой действительно можно сделать. Тяжелый, бронированный, сильный! В старом фильме было множество описаний самого Робокопа: титановый корпус с кевларовым ламинированием. Старый Робокоп поражал своей естественностью! Ходячий броневик с большим пистолетом!

А что новый Робокоп? Мотоциклист — гонщик, гоняя по улицам, который сам рискует сбить пешехода, или попасть в аварию (вот уж будет тогда смеха). Что это за не эффектный костюм? Что это за электрошокер?

В прошлом Робокопе была мораль! Что человеческие поступки не всегда направлены на добро! Смысл порассуждать над тем, как легко некоторые люди могут ни во что не ставить жизни других людей (аналогичный психологический триллер российского производства: Бандитский Петербург). Смотря такие фильмы ты сам начинаешь задумываться, откуда берется человеческая мораль, понятия допустимого и недопустимого. Что это такое: воспитание, Бог, или что-то генетическое? Почему некоторые люди так спокойно нарушают табу, хотя бы самое главное человеческое табу: не убий! Чего им не хватает? И как противодействовать таким людям?

В новом Робокопе ничего такого нет. Перестрелки, бессмысленная гонытьба на мотоцайкле, сумбурные перестрелки, еще раз перестрелки, и еще раз, и еще раз… Фильм, который смотрится от третьего лица: он стреляет, он поехал, он сказал и т. д. Нет ни одного места, где ты ставишь себя на место Робокопа и думаешь, как на его месте поступил бы ты.

Что качается корпорации, породившей Робокопа, то и она претерпела изменения. Если в старом фильме это была адская корпорация, которая действовала по принципу: мы — закон, поэтому, творим что хотим. То здесь, это обычная компания, которая просто занимается бизнесом, ждет одобрения своих проектов в сенате. Здесь нет той антикапиталистической жилки, которая была в прошлом фильме. Нет вопроса морали, о том, что сильнее, добро, или деньги.

Тем не менее, нельзя говорить только о минусах фильма, не сказав, о его плюсах. Сильно порадовали знаменитые ED-209, известные нам еще со времен старого Робокопа (ну да, куда же без них). Роботы ED-209 поумнели. Теперь они не спотыкаются на ровном месте и не палят во все, что движется, без разбору. Они научились думать, отличать безоружного от вооруженного, своих от чужих. Более того, эти роботы стали более тяжелыми, бронированными, и теперь это уже не та картонная коробка, что была раньше! Теперь каждый такой робот — это ходячий танк! Внутри просто все содрогается от такой мощи!

Тем не менее, может это бы произвело впечатление куда больше, если бы битва Робокопа с роботами ED-209 заняла бы в фильме куда больше времени, и если бы эта битва была одной из ключевых в сюжете. Если в старом фильме битва Робокопа с роботом ED-209 была своеобразной схваткой добра и зла, в стиле герой — антигерой, человека и машины, то в данном же фильме, эта схватка не имеет ни какой смысловой нагрузки. Эту сцену можно просто вырезать, и это никак не повлияет на сюжет.

Во общем, подведем итоги: новый фильм оказался еще одним посредственным ремейком, каких Голливуд понаделал ни много, ни мало, а целую кучу, перепортив впечатления о тех фильмах, которые знакомы мне еще с раннего детства. А что делать? Голливуд уже не тот.

В относительно недалеком будущем 2028 года власть в Соединенных Штатах Америки захватили трансконтинентальные корпорации, — OmniCorp не исключение, а скорее правило правил и тотальная аксиома — вся политика которых сводилась преимущественно к жесткому тоталитарному управлению холодной рукой в бархатной перчатке и постепенному истреблению неугодных — не всегда в открытую, но очень часто внаглую исподтишка. Нож в спину, кулак в кадык и гаррота в горло. Нет свободы слова, хотя очень много информации. Преступный мир ощущает себя не в Преисподней, но в Раю, и особенно на грязных улицах Детройта, где ему так вольготно и сладостно. Быть правильным полицейским при таком неуютном раскладе — не самое хорошее решение, но Алексу Мэрфи приятнее плыть против, а не по течению в результате чего в один не самый прекрасный момент своей жизни он становится жертвой покушения на убийство, превращается в размазанный по асфальту гоминоидный овощ, становится инструментом в руках корпофашиствующей публики, чтобы в итоге предстать в новом возрожденном обличье и металлической плоти РобоКопа.

Римейк давно успевшего обрости густой бородой культовости олдскульного антиутопического и отчасти аморального боевичка эпатажного голланда Пола Верховена, «РобоКоп» 2014 года, ставший голливудским стартапом для известного бразильского режиссера и сценариста Жозе Падильи, прославившегося в свое время за пределами родной Бразилии своей дилогией «Элитный отряд», априори был обречен на противоречивую оценку и полемику о кинематографической состоятельности такого проекта, в первую очередь, со стороны множественных поклонников оригинального фильма, в свое время расширенного на несколько менее удачных сиквелов и полноценный сериал. Новый «РобоКоп» оказался ожидаемо спорным фильмом, несмотря на свою сугубо мейнстримовую развлекательную сущность, не столько пересказывая старую историю на новый лад, сколь начав новую, в отрыве от прошлого кинематографического контекста, которого в картине Жозе Падильи не оказалось даже на нечетком уровне связующих синефильских отсылок, которыми режиссер явно намеренно пренебрег, пытаясь, причем довольно успешно, сконструировать собственную концепцию и видение и героя, и того мирка, в котором он обитает.

Очистившись от неуемной брутальности оригинала, зато облучившись на полную катушку радиацией визуальной карамелизации, «РобоКоп» в своей обновленной вариации воспринимается не как подражательский по всем параметрам римейк, а как вполне самодостаточное, со своим стилем и киноязыком творение, в котором развлекательность и сентиментальность равно уравновешены бодрым, качественным, хотя и по-детски бескровным экшеном и вписанной в современную бытующую социальную реальностью нехитрой моралью, в которой на поверку эскапистской утопии оказывается много больше, чем мрачной антиутопии. Провидческие тени оригинала более не имеют своей тотальной власти в возрожденном «РобоКопе», а в представленном будущем легко дешифруется настоящее — лишь бэкграунд выглядит чуть более технологизированным, модернизированным, но не до порочной избыточности технократического всевластия. Ядовитый сарказм Пола Верховена из оригинального фильма, касавшийся прочистки мозгов зрителей путем новостного отшампуривания их мозгов через голубой экран зомбоящика Жозе Падилья не без удовольствия, хотя и без явного смакования, а просто дабы подчеркнуть иную реальность, преобразовал в язвительную иронию, избравшую главными объектами сатиризации разнообразных телегуру-пропагандистов, вещающих о собственной избранности и избранности собственных хозяев. Акценты смещены в сторону смягчения и большей аморфности, делая картину чересчур метафорически прозрачной, хотя и не картонно-плоской.

Фашизм корпоратократический захватил падильевский Детройт, а злые скорсезевско-тарантиновские улицы требуют хлеба и зрелищ, насилия и мести, любови с морковью, и в качестве десерта — тривиальной зачистки руками тэцуоподобных роботов, которым снятся не только электрические овцы, но и собственные жены с детьми; и которые, как и Алекс Мэрфи ныне, остаются больше людьми, чем роботами. Оковы подчинения рано или поздно будут сброшены, иллюзии свободной воли трансформируются в реальность самой воли, спасительной свободы, которая подарит и столь желанный катарсис, и столь долгожданное очищение от человеческого мусора из высших слоев общества, поставивших себя не над, а вне того социума, в котором быть антигероем гораздо более выгодно и выигрышно, чем героем, обреченным на смерть и распятие. Впрочем, Алекс Мэрфи не является тем сакральным и философским художественным образом, который в силах взвалить на себя роль Мессии и революционера, но культурологической иконой, неотделимой от восьмидесятнической ностальгии; Падилья сжимает кольцо философических размышлений и внутреннего диалога на уровень личных переживаний, превращая резвый и броский фантастический боевик в драму с семейным уклоном и креном в рэвендж-муви не столько порочной Системе, сколь просто галерее разномастных антагонистов, которые испортили ему, Алексу Мэрфи, рай в его одноэтажном шалаше. В фильме нет тотального обезличивания и тотального же обесчеловечивания, которые наличествовали в оригинале; новый «РобоКоп» это уже строго сдержанное что по стилю, что по царящей атмосфере, режиссерски выхолощенное, хотя и с долей аутентичного наполнения, антибрутальное и гуманистическое высказывание о том, что человек человеку по-прежнему брат, а не враг. И совершенно не важно, что Человек уже таковым является наполовину, если не на треть, закованный в металлический костюм и с арсеналом суперсовременного оружия что внутри, что снаружи. Но, как известно даже маленькому дитяти, добро должно быть, но много лучше если оно не с простыми кулаками, а с железными, и моментами страдает тривиальным сплином и хандрой. В случае же с обновленным А. Мэрфи металл не плавится, но плачет.

Что-то продолжает толкать на просмотры перезапусков, а значит, выпуски ремейков продолжатся. Зрителю свойственно обновлять любимую классику в своих чувствах, создателям же кино свойственно эту нетленность либо подчеркнуть, сняв неудачно, либо усовершенствовать и самим войти в историю.

Создатели нового «РобоКопа» (или «Робота Полицейского») замахнулись на любимый фильм пары поколений. Их новый «конь», конечно, не испортил борозды, но и глубоко не вспахал. Но чего я действительно хочу сейчас меньше всего — это обрекать картину Жозе Падильи на сравнение с оригиналом. Заодно потому, что я не очень хорошо помню классику про железного полицейского. Я помню, что там драмы было побольше. Но я был маленький и мог перепутать. В любом случае, здесь отказались от этого аспекта. А жаль. Было бы выигрышнее. Но, всё субъективно…

Лично для меня в фильме присутствует клюква. Это не попирание России (слава Богу, не быть бы тексту «зелёным»). Это выпячивание могущества Америки. Персонаж Самюэла Л. Джексона меня дико бесил. Чёрт с ней, с этой составляющей…

В сухом остатке — Корпорации задумываются о том, чтобы сделать настоящее будущее (2028 год по их событиям) в будущем ещё более беззаботным; полностью ликвидировать преступность, отдав на откуп это дело машинам. Заодно, в полицейской повседневности идёт обычная полицейская жизнь с поимкой нарушителей закона. В результате чего, две линии сюжета скоро сходятся в одну. Алекс Мёрфи (Юэль Киннаман) становится жертвой главного злодеяния. И не откладывая в долгий ящик, фильм приобретает шарм такой, что мы смеем (не опять, а снова) прощупать сценарий и пропустить его через себя: Что же важнее — человек, или машина! И чего больше осталось в Алексе Мёрфи.

Фильм изобилует новыми специальными эффектами и острой динамичностью. Скучать при просмотре себя не заставляет. И уже одно это почти радует. А основательно радует то, что есть отсылы к «Робокопу» 1987 года. Как то: музыка, некоторые зарисовки и ходы (я всё же подготовился и наспех ознакомился, восполнил пробел в памяти, посмотрев обзор первого фильма). Новаторства? Робот-человек стал чёрного цвета (причём тоже здорово, что по ходу пьесы; так мы видим дань уважения картине Верховена), появилась красная полоска на шлеме, осталась в живых рука и собственно сам подопытный. Другие нано-технологии просто так и вовсе выглядят логичными по своему времени выхода: это как, например, резвый бег вместо хромого шага и прочие, подобные этому изменения.

Самое главное, что хочется сказать, что видимое на экране не вызывает оскомину на зубах. А суждения и споры на тему людей и роботизации жизни прямо зрят в корень.

По сути, этот фильм простой блокбастер. И мне видится так, что здесь эксплуатируют на чувствах зрителей 90-х, которые знают Робокопа как главное или одно из главных воспоминаний рассвета кинематографа (я тот, кто считает, что фильмы тех лет были идеальны; когда старались делать кино, и появлялись первые ресурсы для того, чтоб снять хорошо да со спецэффектами). Но могу повториться, не испортили Копа Робота, не посрамили классику. Вот, если грубо сравнить, касаемо музыки (не в данной ленте, — в нашей с вами жизни!), то ди-джеи ведь вкрапляют в классическую музыку элементы техно. Здесь ди-джейством фильма не пахнет.

Чего-то, конечно, не хватило, и это логично. Хромающий «железный танк», по которому делали крутые игры даже на восьмибитках для меня номер один. Этот же герой пускай будет — номером Икс.

7 из 10

В Голливуде давно уже не осталось ни оригинальности, ни энтузиастов. Поэтому они либо продолжают клепать дурацкие фильмы под нашумевшим названием типа «Терминатора», либо решаются на римейки, которые не только не могут переплюнуть оригинал, они встать-то рядом с оригиналом не могут от стеснения за свою убогость.

Сюжет. В оригинале не было у Робокопа никакой семьи, и это помогло фильму остаться таким же жестким и жестоким, каким его задумал режиссер, плюс полностью сосредоточиться на главном герое, на его судьбе. Ведь соединение человека и машины не может пройти так гладко? Но в новом «Робокопе» это прошло без проблем, легко, как по маслу. Оказывается, чтобы обойти протоколы машины, нужно всего лишь поднатужиться (если сможете досмотреть ЭТО до конца, поймете, о чем я). В итоге мы имеем среднестатистическое и очень предсказуемое развитие событий, которое даже не вызывает интереса — пересмотрев хотя бы пару-тройку современных блокбастеров, не надо напрягаться и волноваться, потому что ход событий идет по проторенной дорожке.

Актеры. Несколько громких имен манили, обещая хотя бы сносную актерскую игру. Но я была жестоко разочарована. Майкл Китон в роли злодея был непривычен, да и мотивация, мягко говоря, странноватая у него. Он злой потому что глава компании. Персонаж Джеки Эрла Хейли выглядел более колоритно, но его мотивация — это стандартные предубеждения, в общем, он просто не любит киборгов. Больше всего разочарований мне принес мой любимец Гари Олдман. Его персонаж был настолько никаким, что его попытки как-то его облагородить пропали даром.

Стиль. Когда на дворе стояли 80-ые, режиссеры были ограничены в деньгах и технологических примочках, их мозг кипел, находя нестандартные решения для своего детища. Энтузиазм бил ключом, всем приходилось потеть и вертеться, чтобы добиться желаемого, поэтому мы имеем в багаже детства множество колоритных фильмов. Они все стильные. По всем параметрам. А современные блокбастеры, скроенные по одной выкройке, стали абсолютно серыми и невзрачными по сравнению с предшественниками. Никакой индивидуальности. Никакой души. Этот стандартный сюжет, те же взрывы и спецэффекты кочуют из фильма в фильм. Эти стандартные герои со стандартной мотивацией и набором нужных качеств. Все это мы уже видели. И так вплоть до музыки. Это вообще беда, словно к некоей заготовке прибавляют темп и пару новых аккордов — и готово дело! Новый «Робокоп» не только не привнес ничего нового в кинематограф, но и растерял все те качества, которые выделяли оригинал на фоне других. Он безликий.

Не разочаровывайте себя

2 из 10