Рецензии

Я не воровал монтаж у Расса Майера, давайте лучше поговорим про “Твин Пикс”… (Дэвид Линч)

Вчера посмотрел фильм Расса Майера. Господи, я никогда не смогу снять что-то подобное, а так охота… (Альфред Хичкок)

“Кошечка” – самый лучший фильм! После него можно закрывать кинематограф… (Джон Уотерс)

Быстрее, кошечка! Убей, убей!

Сюжет, которого нет. Три стриптизерши показывают средний палец этому мужскому миру, садятся в гоночные тачки и мчатся по пустынной дороге навстречу своей судьбе.

Для меня Расс Майер снял ровно пять шедевров (и несколько просто хороших картин). “Кошечка” – шедевр под номером два, если смотреть в хронологическом порядке. Первой была “Лорна”, но про нее в другой раз. Оценить все достоинства “Кошечки” с первого просмотра, занятие явно провальное. Каждый новый заход, даст тебе то, что ты прошляпил прежде.

На “Кошечку” нельзя набрасываться, как на какой-то блокбастер. Нужно узнать (понять) режиссера, нужно посмотреть другие работы Расса (у него длинный путь). Я не настаиваю, субъективно. Это не комедия, это не драма, это не боевик, это не эксплуатация (за последнее слово вам плюнет в лицо Хаджи, вечная память). Выше всех “Грайндхаусов” вместе взятых. “Кошечка” – чистейший Расс Майер, т.е. авторское кино.

Какой из Майера автор? Его пародирует (пардон, приклоняется) сам Тарантино. Понятно? Если для вас Тарантино не авторитет, то про Хичкока я написал выше. Да, Расс Майер – величина космического масштаба. “Кошечка” один из самых культовых фильмов в мире. В кинематографе полно картин, где показывают сильных женщин. У Расса Майера – “супер-женщины”. Главные героини – Тура, Хаджи и Лори. Центральная – естественно Тура. Она символ красоты, ярости и гиперсексуальности.

Зацените особенно внимательно, как Майер показывает мужчин. Инвалид старый, тупой качек, даже положительный герой выглядит бледной размазней. Расс Майер говорит – женщина сильнее мужчин. Она идеал. Первый в истории фильм, где женщина убивает мужчину без помощи посторонних предметов. Да, абсолютно голыми руками. Мужской кинематограф вздрогнул в 1965 году.

Черно-белая пленка вызывает поросячий восторг. Очень важный момент, Расса Майера называют “королем обнаженки”. Старик обожал актрис с большой грудью, но в фильме толком нет обнаженки. Он даже грудь не показал (Тура моется, кадр идет со спины). Многие критиковали Расса, а я считаю, что “Кошечка” наоборот выиграла. Ты хочешь сильнее, когда не видишь. У режиссера полно фильмов с голыми женщинами. “Кошечкой” старик задел вообще всех киноманов мужского пола.

“Быстрее, кошечка! Убей, убей!” – яркий кусочек независимой вселенной под названием Расс Майер. Скорость, ярость и секс. Вы можете не любить самого Расса, но его “супер-женщин” - будете хотеть до самой смерти!

P.S.

Отдельно стоит упомянуть Джека Морана. Да, сценарист. Если бы не он, то все (скорее всего) было бы иначе…

8,5 из 10

Веселый трешачок. Бьюсь о заклад, что Тарантино и Родригес черпали вдохновение в таких фильмах. Атмосфера. Шикарные женщины с идеальными фигурами в роли хладнокровных алчных убийц. Америка 60-х. Пустыня. Классические тачки. Джинсы с высокой талией. Глубокие вырезы. Длинные ноги. И мясистые задницы. От шедевра этот фильм отделяют разве что пара крайне нелепых сюжетных поворотов, но это впрочем можно расценивать как своеобразную фишку для подобного жанра. Весь фильм болел за главную брюнетку. Догадывался, но все же был несколько удивлен тем, что актриса (Тура Сатана) японка по происхождению. Японки есть красивые, да и с большой грудью, но не встречал до этого японок красавиц с настолько шикарной фигурой в целом. Даже только ради нее фильм стоит смотреть.

Посмотрев ленту «Мочи, мочи их, киска!», удивляешься, какой свежей и актуальной она остается по прошествии уже полувека. И сколько раз в течении этих лет у картины Расса Майера было позаимствовано и использовано в других фильмах. Одним из наиболее ярких примеров может служить «Доказательство смерти» Квентина Тарантино, созданное в 2007 году. Кстати, сам Тарантино неоднократно в различных интервью признавался в любви к этой картине 1965-го года.

Сюжет фильма не даст вам заскучать ни на минуту.

Три стриптизёрши (конечно же, это 60-ые и их полуголый вид вряд ли сможет шокировать современного зрителя, но завести сможет точно!) ездят по пустыне на гоночных машинах. Затем они встречают молоденькую парочку, убивают парня, а девушку берут в заложницы. После этого до них доходит слух о старом скряге-фермере с двумя сыновьями-качками, который прячет у себя огромное количество денег. Заговорщицы решают соблазнить сыновей и найти спрятанные деньги.

Соблазнительные девушки и драйвовый блюз, крутые машины и большая скорость, жесткие драки и быстрые погони... Всё это захватит вас с первых кадров, а по окончанию оставит приятное послевкусие от потрясающе сделанного аттракциона. Приятного просмотра!

8 из 10

Этот фильм Расса Мейера не особо вписывается в общепринятые каноны. Картина представляет собой смелый эксперимент, закамуфлированный под стильный криминальный фильм. Однако изюминка тут совсем не в сюжете. Интерес представляют главные персонажи - трое девушек, которые напоминают не то трансвеститов из Таиланда, не то супермоделей.

Мейер предлагает качественно новое для кинематографа США (да и всего мира) осмысление молодежной банды. Мало того, что все трое ее участников - молодые и в меру симпатичные девушки, так еще они и могут за себя постоять, подраться, нож использовать. От них исходят тестостероновые флюиды, подтверждающие готовность сойтись в смертельном бою из-за каждого пустяка. Другими словами, мы сталкиваемся с современными амазонками, которые в полной мере самодостаточны и независимы от мужчин. С флером настоящих мачо они заводят моторы своих автомобилей, могут послать каждого в нокдаун или сплюнуть на землю. Получается такое вот незатейливое размышление о слабом-сильном поле.

По правде говоря, я так до конца и не понял по какой причине Faster, Pussycat! считается многими критиками культовым фильмом. Конечно картина оригинальна и самодостаточна, выбранные Рассом Мейером визуальные решения - портреты девушек, гонки на автомобилях, криминальная составляющая - слишком уж выбиваются своей парадоксальностью от всего потока американских картин того времени. Но при этом, само по себе повествование не слишком сбалансировано. При небольшом хронометраже лента кажется гораздо длиннее - все от режиссерской тяжеловесности. Кстати, вдохновленный Faster, Pussycat! фильм Тарантино 'Доказательство смерти' показался мне таким же неоправданно затянутым.

7 из 10

Случайно наткнулся на рекомендации этого фильма. Поначитался комментов здесь и рецензий на кинопоиске. Воодушевившись, сходил в магазин за пузырем водки. И - что? И - ничего. Дешевая водка и отличный почти натуральный апельсиновый сок, сделанный на Украине - единственные положительные моменты от потери двух часов. Пойду смотреть 'Миссис Минивер'. Может, Тарантино на этом и учился, но он в итоге много чего достойного сотворил, это же - сырое несоленое мясо. Может, оно иногда и бывает вкусным, но у меня сто гигов шедевров еще в виш-листе.

Сюжет раскрывать не буду, но отмечу, что при столь циничном развитии он заканчивается совсем не логично. Актрисы шикарны своими фигурами, но на лицо симпатичны только блондинка и заложница. В общем, на 45 килобаксов и тянет картина, не более того. Кажется, вместо сотен тысяч рецензий для подобного контента стоит ввести краткую формулировку: 'отличное третьесортное кино'.

Маэстро эротического треша Расс Майер вновь эксплуатирует вечную тему насилия и секса, что в общем-то круто, но вышло как-то не айс. Собственно кроме своей исторической сферичности фильм примечателен разве что красивыми грудастыми барышнями и годным музлом. По сравнению с его же «Встать!», снятый через десяток лет, фильм кажется совсем уж сырым, хотя и «Встать!» не особо то и шедевр был.

5 из 10

В фильм влюбляешься с первых минут. Влюбляешься в песню The Bostweeds — Run Pussy Cat, звучащую как в начале, так и во время титров, влюбляешься в главных героинь, в их споры между собой, в их образы.

Завязка не блещет изыском. Три девушки стриптизёрши сбегают на дорогих машинах что бы начать новую жизнь. Varla — предводитель шайки, является настоящей bitch,Rosie- всегда соглашается с первой красоткой, а так же явно не ровно к ней дышит и Billie — не серьезная и игривая словно подросток. Каждая из них дополняет друг друга создавая безумное трио. С самого начала начинается действие, драка между героинями, гонки на машинах, убийство….

При просмотре понимаешь, откуда Тарантино черпал идеи для своего фильма «Доказательство смерти». Но в отличии от Тарантиновских девушек, куколок Майера запоминаешь надолго.

Рассу Майеру удалось снять замечательный фильм, который спустя почти пол век, смотрится свежо и задорно. В нем нет дорогих спецэффектов и кассовых актеров, но в нем есть то, чего нет в большинстве современных картин, в нем есть стиль.

Thrash в переводе с английского — мусор. Данный фильм оным точно не является. Всем же любителям так называемого «Треша», а значит и любителям тромы, следует знать, что когда у Ллойда Кауфмана в России спросили — почему вы снимаете «треш»? Он удивился и ответил «Треш снимают в Голливуде, я же занимаюсь искусством»

8 из 10

Доказательство смерти 65-го

Все мы видели фильм Тарантино, но все ли знают, с чего все начиналось? Конечно, у фильма Тарантино и Майера общего немного — Машины, фигуристые девушки… На этом все, но та тонкая связь, которая есть между этими двумя картинами отлично ощущается. Это сейчас, в эпоху, когда кровь проще нарисовать, чем измазать костюм красной жидкостью — показать то, как машина сбивает человека — раз плюнуть. И видно, что Майеру приходилось выкручиваться, то показывая абсолютно сумасшедший монтаж, когда удар машиной уносит старика в одну сторону, коляску в другую, а машина каким-то образом оказывается за забором, а через пару кадров машина во дворе, а старик аккуратно лежит у коляски. Майер то и дело заставляет героев вести себя как конченых кретинов и бежать на машину, после чего быстро отматывая пленку вперед, что бы скрыть убогость «удара». И я хочу сказать… что это круто! Круто, когда ты — уже привыкший к современным спецэффектам и морю крови, наблюдаешь то, как режиссеры выкручивались почти 40 лет назад.

На самом деле, первые 10 минут фильма вообще можно подумать, что его единственная цель — показать соблазнительные тела трех главных героинь с разных, наиболее выгодных ракурсов(Если вообще — не со всех). Но дальше — фильм начинает проясняться, сюжет обретает форму и это становится действительно интересно смотреть. Конечно, некоторые актеры играю хуже, чем Бен Аффлек в Сорвиголове(Но все еще лучше, чем Кристен Стюарт где либо), но как вы уже могли догадаться — это абсолютно не важно! Важно в этом фильме — женщины, к ним и их телам(В особенности груди), приковано 80 % экранного времени. И это не какой-нибудь Форсаж или софт-порно.

Кому бы я фильм порекомендовал? Любителям Тарантино, Женщин(очевидно), любителям легкого и ненавязчивого кино, которое особо не умничает и знает, как не дать зрителю заскучать.

PS: Faster, Pussycat! Kill! Kill! (Потому что второй такой возможности написать это в рецензии у меня никогда не будет, а уж очень хочется.)

«Быстрее, кошечка! Убей, убей!» — самый популярный, самый любимый зрителями и еще много чего «самый» — фильм Расса Мейера. Сюжет у фильма простой, многими пересказанный, но большой роли не играющий, потому как все внимание зрителя по задумке автора должно быть приковано к трем главным героиням. … Черно-белый период этого режиссера (а именно к этому периоду и следует отнести «Кошечек») конечно — на любителя. «Лорна» держалась только за счет груди самой Лорны, а «Мото-псих» оказался вторичным и затянутым. «Быстрее, кошечка» выпадает из этой серии благодаря отличному балансу — «монтаж-съемка» и трем главным героиням. Кино у Мейера получилось настолько грамотное и правильное, что оно является тем самым исключительным — «для всех». А почему бы и нет? Фильм будет многим интересен, и рекомендовать его исключительно трэшо-манам — кощунство. Кто-то посмотрит его из-за Туры, Лори и Хаджи, кому-то будет интересна развязка, а кто-то заинтересуется технической стороной.

Диалоги главных героинь, кстати, по-настоящему убойные, поэтому лучше смотреть это кино в оригинале ну или в более-менее грамотном переводе. А то, что фильм — шедевр мне стало понятно уже в течение первых двадцати минут — когда Хаджи и Лори начали бороться сначала в воде, а потом на суше. Не отстает и Тура — она главное достояние «Кошечек». Несмотря на то, что она снялась всего лишь в одном фильме Мейера, ее имя прочно ассоциируется с творчеством этого человека. Кстати пройдясь по фильмографии Туры можно обнаружить любопытное видео к фильму «Sugar Boxx», где Тура с самопародией на саму себя из «Кошечек» говорит что-то вроде: «если не посмотрите этот фильм — вышибу из вас все дерьмо». В том месте, где звучит «I`ll just do it» (а это явная отсылка к «Кошечкам») конкретно распирает от смеха. Все это я к тому что «Кошечки» оставил настолько мощный след в эксплуатационном трэш-кино, что его до сих пор помнят и цитируют. И появление таких фильмов как «Доказательство смерти» или «Стервозные штучки» говорит о том, что творение Майера живо и прошло проверку временем.

Это очень веселый и позитивный фильм о насилии. Так сейчас не снимают и не должны снимать. То, что случилось в 65 году — останется там. Единственное что радует — фильм находит своего зрителя и сейчас в 2011 году, а ведь это вам не «Римские каникулы». Сей фильм можно показать даже тем людям, которые трэш не любят — мною проверено. Сей фильм можно посмотреть самому и получить от него по-максимому. Сей фильм отлично раскрывает «тему сисек» без сисек. Сей фильм просто надо посмотреть!

10 из 10

Фильм Русса Мейера «Faster, Pussycat! Kill! Kill!» - один из самых известных в карьере режиссера, который за всю жизнь работал с бюджетами, исчислявшимися лишь в тысячах долларов. Нельзя сказать, что эта лента сильно отличается от прочих работ – три грудастые главные героини для Мейера вообще обычное дело, а внешне, тут может показаться и смотреть-то больше не на что. Но, пожалуй, чувство ритма, стиля, запоминающиеся диалоги, в которых частенько мелькают громкие фразочки делает фильм особенно привлекательным к просмотру.

Действие разворачивается в пустыне, куда стриптизерши на крутых машинах едут, чтобы отдохнуть от привычных подмостков и вволю развлечься. Задумываться над логикой бессмысленно, этот фильм сделан так, будто мир со всеми его особенностями был создан творцом где-то за минуту до первых сцен, да, и рухнул после финальных титров. Безответных вопросов по ходу появится тьма тьмущая, и тем не менее недосказанности при столь безумной постановке не чувствуется, стилистические приемы выходят на первый план, подавляя под собой сюжет, который, будь хоть на капельку обоснованнее, лишил бы зрителя той элементарной легкости, ради которой, отчасти, и задумывался фильм.

Замкнутость фильма на данной истории видна изначально – сложно представить этих трех героинь в иной обстановке, своевольные стервозные девицы больше всего напоминают бандиток, для которых пустыня и дорога – дом родной, а грабежи и убийства – единственный приемлемый способ к существованию, ведь узнав, о куче денег, они не задумываясь устремляются на встречу авантюре. К тому же, при наличии таких машин вряд ли они могли бы в реальности зарабатывать на жизнь стриптизом – это, словно привязано к их внешности и об умении вызывать желание у мужчин одним своим видом.

Уровень насилия вполне размерен, поэтому нельзя сказать, что фильм чрезмерно жесток, оно имеет более вкусовой оттенок, как, например, в сцене, когда Варла жмет на газ, чтобы придавить младшего сына старика – в этом есть все, чтобы прочувствовать ситуацию. Отчасти похожи и другие вспышки жестокости – их немного, но они всегда попадают в цель, а то, что большинство смертей происходят неказисто, чуть ли не по глупости, где посмотрев, зритель сможет сказать, да тут легко было всего этого избежать, лишь добавляет им остроты.

Во многом, поэтому Тарантино и высказал восхищение сим фильмом, ведь похожий метод воздействия на зрителя он избрал уже первой картине, «Бешенных Псах», эксплуатируя всю ту же жестокость по отношению к главным героям на ограниченном пространстве. А если попробовать копнуть в сухую чуть глубже, то кто знает, может Квентин назвал своих гангстеров Псами только потому, что Мейер назвал своих барышень Кошечками.

Стоит оценить и минимализм, который можно охарактеризовать и нехваткой средств, и желанием сосредоточиться именно на героях фильма, ведь из декораций здесь присутствует только домик Старика, если не брать в счет минутную автозаправку с заправщиком – единственным, эпизодическим персонажем, кстати. Отвлечься от важных деталей тут, в принципе, не возможно – все детали, какие есть - важные, остальные остались где-то за кадром.

Даже такой незначительный факт, как ружье, сыграл в верном русле, ведь из него не было сделано ни единого выстрела, а персонажи погибали и погибали. Мейер хорошо показал, что огнестрельное оружие ему не интересно, к насилию оно имеет мало отношения, зато руки, ноги, машины и один ножик отлично идут в ход. Ведь суть насилия вовсе не в скорости, и не в эффективности, она заключается в самом процессе.

Итог: классика грайндхауса, где есть, по сути, все, что требовалось режиссеру для чистой реализации задумки – со вкусом показать настоящее насилие в кино, все остальное – безжизненная пустыня.