Рецензии

Сентябрь 1956-го, стадион Олд Траффорд, Большой Манчестер, профессиональные футболисты получают меньше плотников. Девятнадцатилетний полузащитник Бобби Чарльтон (Джек О’Конелл) — воспитанник наставника молодежной команды Джимми Мерфи (Дэвид Теннант) надеется пробиться в основной состав «Манчестер Юнайтед». «Красные дьяволята» находятся под крылом принципиального главного тренера Мэтта Басби (Дюгрей Скотт), и юные дарования именуются не иначе как «малыши Басби». На фоне успеха 6 февраля 1958-го, возвращаясь из Белграда с Кубка европейских чемпионов, английская футбольная команда «Манчестер Юнайтед» разбилась на самолете, вылетавшем из аэропорта Мюнхена после дозаправки. Почти все игроки погибли.

На самом деле «Юнайтед» не столько сентиментальная историческая драма, сколько фильм-биография о начале футбольной карьеры Бобби Чарльтона, который находился на злополучном рейсе, но стал одной из ключевых выживших персон клуба. Первую половину ничего важного не происходит — нет движущей силы для развития основного сюжета. Это еще раз доказывает, что декларация трагедии-катастрофы — мертвый жанр (не считая, конечно, искусные теории конспирологии и мистицизма), если некому сопереживать, кроме трупов и их близких. Многое характеризует телеформат канала BBC, который взялся за постановку: актеры дают такие театральные паузы, что зубы сводит, нарочитая художественность вбита, как во внешнее оформление, так и в некоторые события. За исключением сказанного, актеры убедительны в образах: одиннадцать молодчиков как на подбор, Дюгрей Скотт, оказывается, эмоционально хнычет, а Дэвид Теннант хоть и пучит глаза, но толкает бодрые речи и держится строгим огурцом. Именно линия Мерфи про восстановление команды самая правильная и по-своему героическая. Неуступчивость Басби футбольной ассоциации, из-за которой они сели на тот самый чартерный самолет, чтобы не пропустить матч первого дивизиона Англии, стала смыслом всего «Манчестер Юнайтед» — не сдаваться ни при каких условиях, и гордо нести чувство единства (united) в сердцах.

В сухом остатке «Юнайтед» — натужная, карикатурная зарисовка о локальной трагедии графства Манчестер в контексте главного спортивного развлечения мира. Даже Интернет расскажет больше и лучше — иначе проглядывается история о том, как футболисты-кутилы, ряженные как гангстеры, три раза сели не в тот самолет. Есть и апельсины из «Крестного отца», но, к сожалению, в ключевой момент они «не выстреливают», хотя все предпосылки были. Будь у руля какой-нибудь Стивен Соденберг, и результат был бы более аутентичным.

Самолет. Авария. Кровища на снегу. В морозном воздухе манящий запах печеного мяса: невдалеке медленно тлеют тела — будущие красные дьяволы закаляются огнем. Считаете, автор сих строк юродствующий садист? Но как еще можно затушить пламень сурового пафоса «United», если не ушатом черного циничного юмора?

Набивший руку съемками сериального мыла Джеймс Стронг (нет, не автор Конкорданции) решился замутить собственный полный метр с блекджеком и холдемом. Была ли это попытка помочиться на барханы истории или обычная обязаловка на редакционной летучке, как знать? Он начал споро, кончил — быстро, привив желанной полнометражке всю атрибутику столь знакомых ему многосерийных лент. Фактически все различие между «Юнайдет» и средним британским сериалом сводится к количеству пафоса на квадратный миллиметр пленки. В общем итоге — телевизионный эпизод на полтора часа экранного времени. В его основе — авиакатастрофа, в которую в 58-ом попал футбольный клуб из Манчестера. Резонанс истории и многомиллионная армия фанатов МЮ, по задумке режиссера, если и не должны были обеспечить абсолютный успех его детищу, то по крайней мере защитить оное от нападок суровой критики. «Руки прочь от легенды!» А об умении английской околофутбольной молодежи отстаивать свои идеалы можно судить хотя бы по фильму «Хулиганы».

- Спортивные драмы строятся на преодолении героем себя и обстоятельств. — Ой ли? — ответил Джеймс, водрузив багряным штандартом киноленты пафос как главное средство художественной выразительности. Пафос. Пафос. Пафос и еще тысячу раз повторенное слово «пафос» не в силах передать всю пафосность, гипертрофированную драматичность и патетику, заложенные в большинстве сцен. И, удивительное дело, после того как большинство пафосных героев пропадает из поля зрения… в фильме становится еще больше пафоса.

Смотрите же, вот он, футболист! Этот беззаветный трудяга-парень, вкалывающий на полях родного Манчестера за 15 фунтов стерлингов в месяц, единственная цель существования которого — отдохновение пьяного рабочего быдла. Престижно? Ха: ему даже не дают дамы. Он чемпион Англии, но дамы все равно не дают! Ведь есть сантехники и садовники: что поделать? Немецкое порно прививает собственные стандарты народонаселению Альбиона. Самоутверждение? Самореализация? Забудьте! Он просто с детства болеет за МЮ.

В идеале «United» — кино о трагедии, спорте, реальном подвиге реальных людей, об идее, о верности выбранным идеалам. Однако преподнесено это под настолько густым соусом чего? — правильно, пафоса, что для сопереживания здесь чему бы то ни было, надо как минимум влиться в армию манкунианских фанатов. И то сомнительно, что сорокалетний бородач, сидя с пачкой чипсов и пультом перед телевизором, сможет оросить пивное пузо скупой мужицкой слезой под аккомпанемент патетических восклицаний, то и дело доносящихся с экрана.

Камера, плавно скользящая по обломкам на белом рыхлом снегу, открывает одну из самых скорбных страниц в истории мирового спорта. Авиакатастрофы с участием футбольных команд случались и до, и после рокового крушения 6 февраля 1958 года — «Торино» в 1949-м, «Пахтакор» в 1979-м, сборная Голландии в 1989-м и Замбии в 1993-м. Однако Мюнхенская трагедия отозвалась, пожалуй, самой острой болью в сердцах болельщиков Англии и всего мира, потому что унесла жизни самых одаренных, самых перспективных, самых молодых. 23 погибших, в их числе — восемь легендарных «малышей Басби», защищавших цвета без преувеличения великого клуба «Манчестер Юнайтед», которым на момент катастрофы было немногим больше двадцати.

«Юнайтед» деликатно открывает занавес подлинной внутриклубной жизни, распахивая двери раздевалок, подглядывая за тренировочным процессом и рисуя реалистичные портреты тренеров и игроков. Честное кино о футболе, в котором нет ни одного кадра футбольного матча, зато ярко освещены характеры, отношения в коллективе и многообразие лучших человеческих качеств. Футбол — не сказка и не мечта, не богемные тусовки и не звуки фанфар. Футбол — вовсе не сладкая история Сантьяго Муньеса из трилогии «Гол». Футбол — это бессонная ночь перед важным матчем, это бежать через не могу, это вывихнутые лодыжки, это плечо товарища, это отеческое благословение тренера, это искренняя преданность любимому делу, противопоставленная невежеству кабинетных крыс, это умение подняться с колен и восстать из пепла. Это 50-е на родине короля спорта — без договорных матчей, баснословных гонораров, африканских легионеров и Абрамовича. Это пульсирующий в чреве промзоны «Олд Траффорд», собирающий под своими сводами текстильщиков, плотников, докеров и слесарей, которых не объединяет ничто, кроме двух громких слов — «Манчестер Юнайтед». «Мяч круглый, и он катится» — все, что нужно знать футболисту при наличии таланта в ногах, трудолюбия в голове и искры в сердце.

Размеренное течение фильма, сопровожденное однообразной, но ненавязчивой и эталонно качественной музыкой Клинта Мэнселла, переживает катарсис лишь в момент крушения. Трясущаяся камера, падающие с верхних полок предметы, страх и ужас на лицах еще совсем юных парней, горящий фюзеляж и разбросанные по полю тела — все это предстает перед глазами без напускного пафоса и слезовыжимательных приемов. В растерянных глазах выжившего в этом аду Бобби Чарльтона — отпечаток жестокого каприза судьбы, остановившей дыхание восходящей звезды Дункана Эдвардса и семи его одноклубников, но давшей шанс ему, «малышу» Бобби, стать одним из величайших футболистов Англии, выиграть чемпионат мира и Кубок европейских чемпионов, получить «Золотой мяч» и почетный титул сэра.

О кинематографической выразительности и оригинальности фильма можно спорить, но он бесценен как памятник ребятам, встретившим смерть на заснеженном поле Мюнхена, как подарок тем, кто знает цену клубных цветов.

Англия, середина 50-х годов. В раздевалке недавно выигравшего чемпионство клуба «Манчестер Юнайтед» главный тренер Мэтт Басби страшным голосом объясняет тактику, а старший тренер Джимми Мерфи перед каждым матчем заводит молодых и неизменно веселых футболистов не слишком политкорректными шутками. Против дружной команды выступает только чиновник из Лиги — сначала пытается снять клуб с чемпионата, а потом отказывается переносить игру, на которую «МЮ» не успевает из-за матча европейского кубка. Единственный способ не опоздать — воспользоваться частным самолетом, но тот разбивается при взлете из Мюнхена, и примерно половина команды трагически гибнет. После катастрофы чиновник звонит оставшемуся в Британии Мерфи — сообщить, что он, так и быть, отложит злополучный матч на некоторое время. Мерфи думает, что делать, многочисленные сочувствующие присылают деньги и футболистов.

Ретро про футбол — для британского кинематографа, что называется, игра на своем поле. Сами матчи здесь появляются всего пару раз и только в виде черно-белой хроники, но атмосфера времени и места не дает заметить это. Википедия экранизируется в меру дотошно, если где сериального режиссера Стронга и можно заподозрить в перевирании фактов, то доказательств все равно не найти; более того, англичане все же не боятся заканчивать кино титрами с датами смерти героев. Пятидесятые забавно перекликаются с современностью — вот некий юноша спрашивает, когда его наконец возьмут в основу, и тут же выясняется, что его зовут Бобби Чарльтон; вот все тому же Чарльтону говорят: «Не рассказывай девушкам, что ты футболист, кому мы нужны с такой низкой зарплатой и пенсией в сорок лет». Решительно непонятно, как это все можно испортить, но факт остается фактом — у Стронга получилось. У него чересчур кул-британский подход к истории — «Юнайтед» будто снимал Ричард Кертис без его умения избавляться от фальши. Актеры тошнотворно красивы (особенно Клафлин, О’Коннелл в роли Чарльтона похож на свинопаса, пробившегося в Оксфорд, артист, играющий голкипера Гарри Грея пугающе напоминает молодого Безрукова), персонажи героически шутят даже при смерти, друзья рядом так же героически плачут, а в диалоги так и просится слово «брат» и его вариации в качестве знаков препинания. Как и любая спортивная драма, «Юнайтед» — кино о том, как пацаны идут к успеху: первый час весело, второй, после катастрофы — грустно. Здесь, однако, нет главного героя — Дэвид Теннант порой перетягивает на себя внимание только благодаря природным данным, — но вместо культа отдельной личности — культ команды; строго говоря, это кино даже не о футболе, а об объединении всех на свете — манчестерцев с болтонцами, англичан с европейцами, новичков с мастодонтами, мертвых с живыми. Зрителю в такой милой акции, наверно, просто не остается места.

Прекрасно. Ужасно. Провал. Успех. Скукота. До дрожи. До слез. Малобюджетная посредственность. Каких только отзывов я в свое время не начитался про этот фильм. И, наверное, это очень хорошо, что и применительно к этому фильму я последовал своей традиции — стараться не смотреть кино, о котором много говорят, на общей волне со всеми. Потому что тогда я мог бы поддаться какой-нибудь одной превалирующей точке зрения. А сейчас, когда все уже устаканилось, когда я в общем-то даже и не готовился специально к просмотру этого фильма, но взял и посмотрел его, — вот сейчас я, как мне кажется, воспринял его как и должно.

Я не болельщик «МЮ», но, как человек помешанный на футболе, я, конечно, знаю о Мюнхенской авиакатастрофе — что-то читал, что-то слышал от других людей. Помню, как у меня буквально волосы встали дыбом от того, как популярный радиоведущий Сергей Бунтман, рассказывал об этой истории. Повторюсь, я не болельщик «МЮ», но я прекрасно понимаю, как и за что можно этот клуб любить, обожать, поддерживать. Если бы у меня не было уже сложившихся и довольно сильных футбольных пристрастий, в том числе и в Англии, я бы мог начать симпатизировать «МЮ», посмотрев этот фильм. Эта трагедия цепляет во всех смыслах — в общечеловеческом, в спортивном. Эта трагедия напоминает всем нам, как короток век человека и спортсмена. И век этот нужно стараться прожить достойно.

Футбольный мир за XX век пережил несколько серьезных катастроф, среди которых выделяются, конечно — крушения самолетов с игроками «Манчестер Юнайтед», «Торино» и «Пахтакора» на борту. «Юнайтед» сумели оправиться от этой страшной, непоправимой и непонятно за что посланной кары. Два других клуба по большому счету не сумели этого сделать никогда. Тут ни в коем случае нельзя выводить суждение о том, что вот «МЮ» — великий клуб, раз сумел справиться с этой трагедией, а «Торино» и «Пахтакор» — нет. Это иначе работает, по-моему. «МЮ» как раз, в частности, и стал великим, потому что сумел оправиться, а не потому оправился, что был великим. И все зависит от людей. В Манчестере нашелся Джимми Мерфи, который не дал клубу развалится, нашлись другие люди. В других командах, переживших такую беду, этих людей, увы, не было…

Этот фильм очень долго меня не цеплял. Он казался мне несколько куцым, бледноватым, обрывочным. Мне-то хотелось бы насладиться отрывками матчей, более детальной прорисовкой спортивного пути «Малышей Басби», но потом я в полной мере осознал задумку режиссера: Джеймс Стронг сознательно ушел от изображения того, что прославило тот молодой «Манчестер» (это зрителю и без того должно быть прекрасно известно), сосредоточившись едва ли не на поминутной реконструкции самой авиакатастрофы. Главной его целью и задачей, как мне видится, было изображение ужаса и шокового состояния, охватившего всех после случившегося. В какой-то момент и зритель впадает в оцепенение, не верит, подобно тренеру Мерфи, в то, что это случилось с их ребятами (в этот момент для зрителя, вне зависимости от клубных пристрастий, — это «их ребята»), в то, что это в принципе возможно…

Этот сдержанный холодноват-отстраненный британский стиль пришелся как нельзя кстати. Заунывные плачи, цветастые взрывы и меганавороченные спецэффект придали бы этой трагедии какой-то сусальный эффект. Режиссер сознательно от этого уходит. Благодаря минимализму достигается очень простой эффект — остаются три голых составляющих: «МЮ» — трагедия — зритель. И это цепляет.

Это очень здорово, что актеры в этой картине задействованы, по большей части, не слишком известные. Как вы себе представляете, чтобы молодых ребят 20-летних, которым еще только предстоит стать великими (как Бобби Чарльтону) или тем, кому уготована вечная память в веках, играли известные, примелькавшиеся уже актеры? Зачем? Чтобы постоянно невольно ассоциировать их с другими ролями? Напротив. Ровно вот так и должно быть. Молодые, талантливые, дерзкие, не примелькавшиеся. Они очень здорово справились со своей задачей. Но всех затмил, конечно Дэвид Теннант, западающий в душу своим всегда горящим пронзительным взглядом.

Это очень и очень сильное кино. Оно для всех — для болельщиков «МЮ» и других английских команд, для болельщиков клубов из других стран, для неболельщиков вообще, для детей и взрослых. Оно общечеловеческое.

10 из 10

P.S. Саундтрек Клинта Манселла выдающийся.

Все любители спорта и футбольные болельщики хотя бы раз слышали о мюнхенской авиакатастрофе 6 февраля 1958 года: самолет, на борту которого в полном составе летела команда «Манчестер Юнайтед» — игроки, тренерский штаб и журналисты, не смог взлететь в аэропорту Мюнхена и разбился. Из 44 человек, находившихся на борту, погиб 21 пассажир, в том числе 7 игроков футбольного клуба и еще один умер в больнице от ранений.

Время все дальше уносит от нас те события, превращая их больше в статистические данные, но не случайно в народе они получили название мюнхенской трагедии. Безусловно, любая катастрофа подобного рода остается большой трагедией, но в сердцах всех футбольных болельщиков, независимо от их клубных предпочтений, история в Мюнхене остается драматической страницей. В чем суть этих переживаний прекрасно объясняет фильм Джеймса Стронга «Юнайтед» (2011). Это одна из немногих спортивных драм, которую в полной мере можно назвать большим кино.

Эту команду называли «малыши Басби»: под руководство главного тренера Мэтта Басби они в полном составе перешли из молодежной команды клуба, где их собрал и воспитал Джимми Мёрфи. Средний возраст команды, которая дважды выигрывала титул чемпиона Англии — в сезонах 1955/56 и 1956/57, составлял 20—22 года. Уникальность «малышей Басби» была и в их юном возрасте, и в том, что все они были воспитанниками «Манчестер Юнайтед», и в их необыкновенном спортивном таланте.

Фильм рассказывает эту историю, и повествование не лишено пафоса — на такие темы не получается говорить абсолютно спокойно или нейтрально. Главная тема, которую поднимает Джеймс Стронг, это еще одна сторона уникальности этой команды — дружба ребят между собой. Их взаимопонимание простирается далеко за пределами футбольного поля — сыгранность во время матчей становится словно бы отражением, результатом их отношений друг с другом.

После авиакатастрофы полузащитник Бобби Чарльтон долго не мог вернуться в футбол, потому что не мог понять, каково это пасовать не Дункану, с которым он дружил с детства. То, что заставило его вновь выйти на поле, сложно поддается определению — это своего рода футбольная честь. Тогда, на взлетном поле в Мюнхене, он понял, что жизнь — это не только игра, она превыше любых турнирных раскладов, даже если впереди все шансы завоевать Кубок европейских чемпионов. Но ему понадобилось немало времени понять, чтобы осознать, что вновь научиться играть с вдохновение — превыше скорби. Именно ему судьба предоставила стать самым ярким осколком команды Джимми Мёрфи и Мэтта Басби. Сегодня он признается многими величайшим игроком в истории английского футбола и является членом совета директоров клуба «Манчестер Юнайтед», но в фильме герой Джека О’Коннелла — еще совсем мальчишка, скромный, талантливый и очень преданный футболу и команде.

Эта же футбольная честь и высокий профессионализм не позволили Джимми Мёрфи сдаться после краха всех надежд, заставили его вновь по частям собирать команду и выступать во всех турнирах. Благодаря своей огромной воле и желанию доказать, что клуб будет жить и впредь, ему удалось в отсутствии Мэтта Басби вывести команду в финал Кубка Англии в 1958 году.

Фильм «Юнайтед» рассказывает историю о том, что «человека можно уничтожить, но его нельзя победить». О том, что даже из такого пепла можно воскреснуть и вновь вернуть себе право быть грозным соперником. О том, что порой игра превращается в нечто большее, чем желание победить — она становится самой жизнью.

Как самая обычная девушка, я практически не разбираюсь в футболе. Хотя, названия футбольных клубов мне все-таки знакомы. Поняла, что надо постепенно восполнять свои знания об истории футбола. Начать решила с истории легендарного клуба Манчестер Юнайтед…

В 1950х годах главный тренер клуба Мэтт Батсби и его ассистент Джимми Мерфи создают новую команду Манчестер Юнайтед. Эта команда отличалась от других: средний возраст игроков не превышал 22 лет, все они были воспитанниками Юнайтед и все называли их Малыши Батсби. Они выигрывали матчи, удивляли более взрослых игроков, были гордостью Манчестера. 6 февраля 1958 года в Мюнхене, возвращаясь после матча с белградской командой, самолет, на котором летели команда, тренерский штаб, журналисты и обычные пассажиры, потерпел крушение, даже не взлетев. Из 44 человек на борту погибли 23, среди которых было 7 футболистов…

Это фильм об ужасной и несправедливой трагедии. Почему так случилось? У этих ребят было такое будущее — но все оборвалось… Акцент в фильме делается именно на этой трагедии. Те, кто ожидают увидеть футбольные матчи — будут разочарованы. В центре сюжета — трагедия, катастрофа, несчастный случай… А перед этим, мы видим молодых и талантливых футболистов, которые строили планы на будущее, играли, жили полной жизнь… И как катастрофа меняет их: кто-то шокирован происходящим и решает завершить футбольную карьеру, кто-то открывает в себе способность действовать в критической ситуации и вытаскивает из под обломков самолета своих товарищей и пассажиров, а кто-то в то время, когда клуб был под угрозой закрытия, несмотря на боль утраты, находит силы, чтобы создать новую команду и привести ее к победе.

В фильме много актеров, но главными героями были трое: Дэвид Теннант, Дюгрей Скотт и Джек О’Коннелл. Джек сыграл молодого и подающего надежды футболиста Бобби Чарльтона. Он еще не такой опытный как многие его сокомандники, он хочет играть в основном составе, и он точно не подведет. После катастрофы, в которой погибли многие его друзья, очень сложно вернуться в игру. Джек сыграл очень убедительно — считаю, очень перспективный молодой актер! Дэвид — сыграл, наверное, самого сильного героя в картине. Джимми Мерфи — в прошлом профессиональный игрок, теперь — помощник тренера. Судя по фильму, поддерживал прекрасные отношения со своими подопечными — хорошие тренировки, дельные советы и воодушевляющие речи перед матчем. В тяжелое для клуба время, Мерфи пришлось возглавить клуб и сражаться с тем, кто хочет его закрыть. Он создает новую команду, показывая, что Манчестер будет играть, несмотря ни на что. Дюгрей Скотт — появляется в фильме ненадолго и реально производит впечатление мафиози в своем плаще и шляпе. Он сыграл главного тренера команды Мэтта Батсби. Лучший момент с его участием — это перед второй посадкой на тот злополучный самолет: мы видим его волнение, как он предчувствует беду и считает, что лучше остаться и дождаться окончания метели…

Это не просто фильм о футбольном клубе и легендарной футбольной команде. Это фильм о том, как несчастный случай может помешать счастливой жизни, как он может заставить тебя опустить руки, и как он может заставить тебя бороться за будущее и за надежду. В финале мы не видим типичный голливудский хэппи-энд. Мы видим победу силы духа, желание победить и память о тех, кого мы потеряли.

10 из 10

У данного фильма, на мой взгляд, есть то, что отличает просто фильм, от фильма который вспоминаешь — нерв повествования. О катастрофе самолета унесшей жизни большей части команды «Манчестер Юнайтед» слышали наверное многие, поэтому останавливаться на подробностях показанных в фильме задерживаться не буду, отмечу только, что съемка проведена практически документально от момента посадки в самолет в Белграде и перипетий в мюнхенском аэропорту, когда команда то садилась в самолет, то снова возвращалась в здание аэровокзала. Остановлюсь я именно на атмосфере повествования, когда молодые футболисты полные надежд добывали титулы чемпионата Англии и имели надежды на будущее. Надежды, надежды, надежды… Один миг и для многих все было кончено, для близких остались боль утрат, для фанатов тяжесть происшествия. Режиссер методично подводит зрителя к моменту, когда чувства обостряются, и начинаешь воспринимать происшествие, через собственные ощущения. Пустой и гулкий от пустоты клубный офис становится участником драмы, вот только все были живы, а теперь принимаются соболезнования и совет директоров решает, заканчивать сезон или играть дальше, вот Джимми Мерфи убеждает набрать новых игроков и выслушивает сожаление от английской федерации, офис живет и дышит вместе с героями ленты. Очень нелицеприятно показана в фильме английская федерация футбола, которая отказала в переносе игры с югославами, а затем лицемерно позволяет «Манчестеру» пропустить матч ближайшего тура, когда спешка на него и привела во многом к катастрофе. По драматизму фильму можно смело поставить 10, очень проникновенно снято.

Сам футбол, как обычно бывает при съемках кино про футбол, к сожалению не похож на настоящий — игру все таки надо видеть — через призму художественного фильма не передать, и не только в данной ленте, но и во многих других. Здесь же неплохо показаны юный Бобби Чарлтон пробивающийся в основной состав клуба, а затем тяжело переживающий авиакатастрофу, Гарри Грэгг показанный вратарем с крепкими нервами и смелым человеком, не побоявшимся вытаскивать из горящего самолета живых и мертвых пассажиров, Джимми Мерфи превратившегося из ассистента в главного тренера и вышедшего из «тени», в которой сознательно пребывал. Не могу судить насколько хорошо актерам удалось передать реальных прототипов, но для меня зрителя, получилось хорошо.

Общее резюме — лента получилась драматической, нерв присутствует в действе. Наверное для широкого зрительского интереса фильм и не подходит, но любители драм, с несколько монотонным действом оценят фильм по достоинству.

Мюнхенская трагедия является одной из самых трагических страниц в истории мирового спорта. И, возможно, нам трудно было бы понять, что чувствовали тогда болельщики да и вся Англия, если бы не авиакатастрофа, случившаяся в прошлом году, в которой погибла вся команда хоккейного клуба «Локомотив» Ярославль.

Когда такое происходит, уже неважно, за какой клуб ты болеешь и увлекаешься ли ты спортом вообще, — вся страна и люди становятся одним целым. В 1958 году Англии пришлось пережить это.

Эта трагедия унесла жизни восьмерых «малышей Басби»: Джеффа Бента, Эдди Колмана, Томми Тейлора, Дэвида Пегга, Марка Джонса, Роджера Берна, Лиама Уилана и Дункана Эдвардса (скончавшегося через 15 дней в больнице). «Малыши» прославились не только потому что были талантливыми и перспективными игроками, но и потому, что были воспитанниками «Манчестер Юнайтед». Средний их возраст не превышал 21—22 лет. Они считались одной из самых молодых английский команд.

Фильм рассказывает о нескольких месяцах до трагедии и о ней самой, но является далеко не документальным. И если вы считаете, что увидите там интервью и хронику тех лет, то вы заблуждаетесь. Это абсолютно художественный фильм, снятый по мотивам реальных событий и показанный глазами одного из самых великих футболистов — Бобби Чарльтона. Трагедия оставила глубокий след в его жизни и карьере. Поначалу Бобби не считался игроком основы, но упорные тренировки и желание играть в основном составе лучшей команды Англии того времени сыграли своё. Чарльтон стал выходить уже не только на замену. А среди футболистов нашёл себе надёжных и верных приятелей как в жизни, так и на поле.

Но никто ещё тогда не предполагал, что Чарльтон будет одним из немногих, кому в скором времени придётся поднимать команду с колен.

6 февраля 1958 года после матча против «Црвены Звезды», завершившегося со счётом 3:3 и по результатам которого в следующий раунд выходил «Юнайтед», игроки возвращались из Белграда, сделав по пути запланированную остановку в Мюнхене. После нескольких неудачных попыток взлететь самолёт потерял управление, протаранил ограждение в конце взлётной полосы и врезался в дом, правым бортом задев ангар, в котором было горючее. Самолёт мгновенно загорелся.

Одним из самых трогательных моментов был диалог вратаря Гарри Грегга и Чарльтона. Проявив стойкость и мужество, Гарри спас женщину и маленького ребёнка из горящего самолёта.

Гарри: Я тащил их… ярдов двадцать. Там были ещё… Там ещё были, но… я не мог помочь.

Бобби: Но ты всё-таки вытащил их. Ты вернулся, и ты вытащил их.

Гарри: Их было очень много, Бобби.

Но сезон для команды был в самом разгаре. Обескровленный клуб под руководством Джимми Мёрфи, помощника Мэтта Басби, продолжал выступление в сезоне 1957/58. Через некоторое время после трагедии у манкунианцев должен был состояться следующий матч: против «Шеффилд Уэнсдей». Мёрфи пришлось почти заново строить команду, составляя ёё из резерва и молодёжки клуба. Этот матч «Юнайтде» выиграл с разгромным счётом 3:0.

Только представьте: лишиться почти всей основы в один день, а потом выйти на поле с одиннадцатью запредельно мотивированными игроками, готовые рвать и метать просто потому, что на трибунах собрались болельщики, которым не всё равно:

«Олд-Траффорд. Поле находится в самом центре самого большого промышленного района страны. Вот на той трибуне места текстильщиков. А там плотники. Докеры. Слесари. И только здесь их что-то объединяет. Мы — их гордость, в конце рабочей недели, мы — их свет в окошке. Как минимум, до утра воскресенья. И мы обязаны им всем. Ты хочешь играть для них, а мы с мистером Басби должны знать, готов ли ты отдать всё этим восьмидесяти тысячам в субботу в три часа дня».

Они сделали тогда практически невозможное.

И ту депрессию Чарльтона можно понять. В один миг он потерял всех своих друзей, тех, с кем он провёл бесчисленное количество часов на поле; те, кто стали ему второй семьёй; те, кто были ему надёжной опорой как на зелёном поле, так и в жизни. И то, что после своей хандры он всё-таки вернулся обратно, сыграло огромную роль. Бобби стал одним из лидеров манкунианцев.

Это, пожалуй, одна из самых правдоподобных и трагических кинокартин об этом виде спорта. Почему-то поверилось, что все эти актёры и есть те футболисты, которые стали легендами всего футбольного мира.

P.S. They are the best, there is no doubt, so raise a cheer and give a shout.

10 из 10

Их называли «Малыши Басби». Группа необстрелянных юнцов, которую по протекции своей правой руки и тренера молодежной команды Джимми Мерфи ввел в основной состав «Манчестер Юнайтед» великий менеджер Мэтт Басби, метеором взлетела на английскую футбольную авансцену. Юные манкунианцы принялись крушить всех без разбора и без особых проблем выиграли два подряд чемпионата Англии в 1956 и 1957 годах. Многие из них уже дебютировали за национальную сборную, а Данкан Эдвардс так и вовсе считался восходящей звездой мирового масштаба. Казалось, что их всех ждет безоблачное будущее и международная слава, но… Судьба решила иначе.

6 февраля 1958 года самолет с «Манчестер Юнайтед», спешившим в Англию из Белграда с полуфинала Кубка Чемпионов, на борту, разбился при взлете в мюнхенском аэропорту, где он останавливался для дозаправки. Эта страшная трагедия унесла жизни 23 пассажиров из 44, в том числе — восьмерых из «малышей Басби». Сам же Басби получил тяжелейшие ранения. Руководство уже почти приняло решение о прекращении существования клуба, но все тот же Джимми Мерфи, который не полетел в Белград, поскольку выводил в те дни сборную Уэльса на Чемпионат мира-1958, не дал им этого сделать, и он практически с миру по нитке собрал новую команду, вышедшую 19 февраля на кубковый матч с «Шеффилд Уэнсдей». С этого момента фактически началось возрождение клуба, увенчанное победой в Кубке Европейских Чемпионов десять лет спустя и слезами Бобби Чарльтона.

Именно об этих событиях и рассказывает нам британский фильм «Юнайтед. Мюнхенская трагедия», снятый BBC для показа по ТВ. За этими сухими строчками описания сюжета лежит без преувеличения одна из величайших спортивных и человеческих трагедий XX века, которая должна была поставить крест на клубе, но вместо этого сделавшая его легендарным и уважаемым во всем мире. Знаете, мне хотелось бы пожать руки всем, кто работал над этой картиной. С мизерным по голливудским меркам бюджетом, с полным отсутствием звезд, британским телевизионщикам удалось снять одну из сильнейших драм последних лет. Да, у фильма есть огрехи и шероховатости, но он настолько искренний и трогательный, настолько честный, что просто не поднимается рука поставить ему ниже десятки. А постановка — практически филигранная. С пафосом нигде не пережимают, слезу не выдавливают и погружение в эпоху стопроцентное. Причем что самое главное — понять и принять картину могут и те, кто в футболе не понимает ничего и никогда об этой трагедии не слышал. И сама катастрофа снята так, что трясутся поджилки, хотя тут нет никаких спецэффектов. Это дорогого стоит.

Актеры в фильме замечательные. За исключением, пожалуй, Дюгрэя Скотта и Дэвида Теннанта, знакомых лиц тут нет. Первый хоть и играет самого сэра Мэтта Басби, но роль у него небольшая. Тем не менее, Скотт в ней очень хорош, особенно в финальном монологе, когда он в первый раз выступал перед командой после катастрофы. Образ несгибаемого мужика и настоящей глыбы ему удался на все сто. Юного Бобби Чарльтона играет Джек О’Коннелл. Чарльтон здесь фактически является центральным персонажем, от чьего лица и ведется повествование. Он еще не тот лысеющий харизматичный лидер, каким мы его знаем из истории футбола. Пока он еще романтичный юноша с горящим взором, любящий своих друзей, готовый рвать и метать вместе с ними за родной клуб. Катастрофа стала для него не сколько физической — Чарльтона вместе с креслом выбросило на 60 метров и он каким-то чудом отделался лишь царапинами — столько психологической травмой. Трудно поверить и трудно понять, что те, с кем он еще недавно переодевался в одной раздевалке, с кем тренировался, с кем проводил время после игр, погибли, что их уже не вернуть никак. Но Чарльтон с этим справился и стал одним из величайших игроков в истории, обладателем рыцарского титула. О’Коннелл в этой достаточно непростой роли неплох и несомненно вызывает симпатию.

Но самый яркий персонаж у Дэвида Теннанта, выступившего в роли Джимми Мерфи. Настоящий патриот клуба, верный соратник Мэтта Басби, человек, спасший и возродивший МЮ, и отличный тренер. Сыграно просто потрясающе и с ним в фильме связано немало мощных эпизодов. На мой взгляд, сильнейший момент картины — это рыдающий навзрыд Мерфи где-то в коридорах мюнхенской больницы после того, как он увидел, что стало с его ребятами. Рядом с этим моментом не стояла и сотня голливудских блокбастеров, за редким исключением лишенных души.

Пожалуй, данное кино — едва ли не лучшее из того, что я увидел в прошлом году. Даже не ожидал, что оно настолько меня зацепит своей искренностью и честностью. После просмотра вы, может и не будете болеть за «Манчестер Юнайтед», но не зауважать его невозможно. Ибо это действительно великий клуб.