Рецензии

Для студии Walt Disney Pictures это первый фильм одним из героев, в котором является сам Уолт Дисней. Все мы прекрасно знакомы с любимыми персонажами мультфильмов, сериалов и художественных фильмов. Но всегда интересно посмотреть на процесс изнутри, на то, как рождается любимый герой всего мира, как приобретает свои внешний облик и черты характера.

Но данная история не только об этом. Главная героиня фильма -Памела Треверс, известная английская писательница, автор всеми любимой «Мэри Поппинс». Будучи консервативной, достаточно упрямой и верной своим взглядам женщиной, миссис Треверс двадцать лет подряд отвечала отказом на предложения Уолта Диснея экранизировать ее книгу. И согласилась это сделать только при условии ее полного контроля над сценарием. На этом и завязывается сюжет картины.

Периодически основную сюжетную линию прерывают флешбэки из детства главной героини, ее воспоминания о горячо любимом отце и строгой тете. И постепенно, по крупице собирая эти воспоминания, мы понимаем откуда взялись герои ее книг-и идеальная няня Мэри, и отец семейства мистер Бэнкс; становится ясно почему же Памела Треверс так боролась за своих персонажей, так отстаивала их до самых кончиков усов (в самом что ни на есть прямом смысле). На наших глазах она превращается из суровой, закрытой английской леди в одинокую женщину с трагической судьбой. И в конце концов становится понятно что различий между Треверс и Диснеем не так уж и много, они оба прекрасно знают что такое трудности и как их преодолевать.

Подытоживая, хочу сказать, что «Спасти мистера Бэнкса» — очень сильная в эмоциональном плане картина, достойный и глубокий фильм, но без нудной философии и навязывания чужих идеалов. Даже если вы не придете в восторг от его просмотра, время точно зря не потеряете.

8 из 10

История знает целое множество писателей, в умах которых были рождены культовые герои и персонажи, которые пользуются популярностью до сих пор. Однако мало, кто из читателей, когда-нибудь задумывался, откуда взялся тот или иной персонаж, почему автор решил воплотить его на бумаге, что стоит за появлением этого героя. Одним из таких персонажей является знаменитая Мэри Поппинс, рожденная под пером известной писательницы Памелы Треверс.

Синопсис Известный продюсер Уолт Дисней вот уже на протяжении 20 лет пытается купить права на экранизацию известного романа о няне Мэри Поппинс у ее создательницы Памелы Треверс, на что та отвечает настойчивым отказом. Наконец, когда мисс Треверс начинает испытывать нужду в средствах, она нехотя приезжает в Лос-Анджелес и соглашается на экранизацию при условии ее активного участия в производстве картины. Во время бесконечных перечиток сценария и поправок по поводу прочих художественных деталей писательница открывает нам, кем именно приходилась Мэри Поппинс.

Игра актеров На протяжении всего просмотра наиболее яркое и сильное впечатление производит потрясающая и незабываемая игра Эммы Томпсон, сыгравшей роль Памелы Треверс. С одной стороны, ее героиня вас будет раздражать и даже бесить своей нескончаемой критикой, бессмысленной манерностью и надоедливыми нотациями. Однако, с другой стороны, благодаря флешбекам вам становится понятно, что под всеми этими сухостью, жеманством и просто вредностью кроется ранимая и драматичная душа, которая когда-то испытала такую трагедию, рана от которой смогла быть залечена только с помощью написания Мэри Поппинс. Также впечатлили роли Тома Хэнкса, исполнившего Диснея с его детской душой, а также Колина Фаррелла, сыгравшего роль отца юной Памелы Треверс, который, можно сказать, помог своей дочери стать писательницей.

Режиссура Режиссер Джон Ли Хэнкок снял эдакую компиляцию «диснеевской» комедии и глубоко психологичной семейной драмы. Картина получилась очень атмосферной. Наблюдая за развитием действия, вы то погружаетесь в бурную атмосферу Америки 60-х, то в строгую викторианскую эпоху на ее закате. На первый взгляд, такой разнобой может показаться неуместным, однако это «путешествие во времени» окунет зрителя в мир главной героини, которая по определенным причинам из маленькой девочки с богатым воображением стала серьезной и чересчур критичной ко всему женщиной.

Сценарий Сюжет картины происходит параллельно в двух временных реалиях. Главная сюжетная линия разворачивается в начале 1960-х, когда писательница Памела Треверс с огромным нежеланием принимает предложение экранизировать ее шедевральное произведение о Мэри Поппинс. Главная героиня по ходу развития действия время от времени погружается в своим детские воспоминания, и тут действие переносится в начало XX в. Именно в этом периоде времени зарождаются маленькие росточки будущего одной из самых любимых английских сказок.

Итог На самом деле, «Спасти мистера Бэнкса» — очень хорошая и добрая картина, которую я всем рекомендую посмотреть. Фильм очень атмосферный, и, несомненно, он не оставит зрителя равнодушным.

8 из 10

Англичанка австралийского происхождения Хелен Линдон Гофф, которую весь мир знает как Памелу Трэверс (Эмма Томпсон), написала немало книг, но прославилась как автор знаменитой «Мэри Поппинс», изданной в 1934 году. Один из самых влиятельных людей Голливуда, Уолт Дисней(Том Хэнкс), был настолько очарован этим произведением, что пообещал своим дочерям непременно снять по нему фильм.

Двадцать лет Дисней бомбардировал миссис Трэверс просьбами о продаже прав на экранизацию на наивыгоднейших для писательницы условиях, и каждый раз она отвечала неизменным отказом. Но в 1961 году лед наконец-то треснул. Памела была на мели, вдохновение куда-то запропастилось, зато неоплаченные счета и долги никуда исчезать не собирались.

Скрипя сердце наша героиня соглашается на сделку с Уолтом, естественно, выдвинув ряд условий со своей стороны. Мистер Дисней готов на все ради того, чтобы воплотить свою в мечту в реальность, но эта Пи Эл Трэверс оказывается той еще штучкой… Бедные американцы даже не представляют, с кем им придется иметь дело:)

Рассказать о том «как двигалась эта картина» - достаточно неизбитый сюжетный ход, поэтому фильм смотрится достаточно выигрышно на фоне регулярно выходящих на экран байопиков. «Спасти мистера Бэнкса» - это не байопик. Хотя в картине хватает флэшбэков из детства Трэверс. В качестве просветителя режиссер любезно знакомит несведущих зрителей - кто и почему стал прототипом того или иного героя книги, так много значащей и для Трэверс и для Диснея.

В той части фильма, которая погружает публику в далекое австралийское прошлое Памелы (когда она была еще Хелен Гоф), есть любимый, но пьющий папа (Колин Фаррелл), тянущая трех дочек мать и мамина сестра – тетя Элли, принесенная восточным ветром. В 1961-м году есть Голливуд, Диснейленд, пахнущий хлоркой и потом Лос-Анджелес, эти безвкусные американцы со своими Микки Маусами, Гуффи и прочими Плуто, а также рефлексирующая чопорная англичанка, которую никак не оставят в покое призраки прошлого.

Джон Ли Хэнкок отлично показал характеры Трэверс и Уолта Диснея, человека, который на самом деле не исключительно делец, но и тонко чувствующий человек, по-хорошему одержимый. Забавно и иронично преподносятся препирательства и сценарные правки, которые учинила Памела, разница в менталитетах, а также то, как со временем «наводятся мосты между двумя берегами».

«Спасти мистера Бэнкса» - очень теплая, местами до слез сентиментальная история, которая для вдумчивого и погружающегося зрителя ни разу не покажется занудной. Ну а качественная актерская игра, включая и второстепенных персонажей в лице Пола Джаматти и неожиданно Джесона Шварцмана, только добавляет шарму этой киносюите.

8,5 из 10

Вы когда-нибудь хотели чего-нибудь так сильно, что готовы были добиваться этого на протяжении 20-ти лет. Я думаю, не многие могут похвастать таким упорством. Но это не наша история. На протяжении двух часов мы наблюдаем за историей, длинною в жизнь Памелы Трэверс.

Зрителю наблюдает за 1961 годом, когда на протяжении уже двадцати с лишним лет Уолт Дисней пытается добиться экранизации Мэри Поппинс. Непреклонная Памела Трэверс сталкивается с финансовыми трудностями, чтобы не потерять дом все же отправляется в солнечную калифорнию на студию к Уолту Диснею. Параллельно мы наблюдаем еще одну историю, сотканную из воспоминаний маленькой Памелы которую на самом деле зовут Гинти. Это трагичная история жизни её семьи. Она старшая дочь и безумно любит отца, который в плане взаимоотношения с дочерью идеален. Он играет с ней, постоянно напоминая насколько важно не забывать о своих фантазиях и мечтах. В этом я с ним полностью согласен. Ведь именно они делают нас теми, кем мы являемся. Отец, управляющий банка которого постоянно увольняют с работы. Но главная его проблема не в этом. Он пьет и он болен. Отпечаток, оставленный в детстве Гинти, изменил всю её жизнь. И даже её всем известная Мэри Поппинс вовсе не спасает детей. Она спасет её отца Трэверса Гофа.

Две истории с разницей в 50 лет раскрываются перед зрителем параллельно, и ты потихоньку начинаешь понимать нелюдимость главной героини. Ты даже понимаешь её нелюбовь к грушам, и то почему она с таким трепетом относится к своему произведению. Это не просто выдуманные герои. Это кусочек её жизни. Это вся её жизнь.

Очень важным как в фильме, так и в этой реальной истории стала музыка, написанная к фильму. Именно она смогла растопить тот лед внутри Памелы который она усердно прятала долгие годы. В принятии музыки нам помогли прекрасно сыгравшие Джейсон Шварцман и Б. Дж. Новак. В реальной жизни это конечно не братья, но они так эмоционально передали всю атмосферу, что хочется верить в сказку и доброту. Кстати настоящие братья Шерман которых они играли, приходили консультировать и внесли много интересного в конечную картину.

Важную роль сыграл Пол Джаматти. Вроде бы простой водитель лимузина. Но возможно именно он определил судьбу как Мэри Поппинс так и миссис Трэверс. Ну и конечно главные герои. Отрастивший свои усики Том Хэнкс был действительно похож на Уолта Диснея, и он как никто понимал Памелу. Именно поэтому она все же подписала контракт и книга была экранизирована. И специально сделавшая химию вместо парика Эмма Томпсон, по-моему, влюбилась в свою героиню. Она полностью передала всю трагичность ситуации, и ты хоть и не всегда понимаешь, почему, но веришь каждому её слову. За исключением алкоголя идеальный отец Колин Ферт, которого я просто очень люблю. Он олицетворяет мечту и фантазию. Пожалуй, саму жизнь, которая обязана восторжествовать даже над самой смертью. И маленькая Эни Роуз Бакли которая безумно любит своего отца и всячески пытается ему помочь. После этого фильма она точно станет звездой, ведь на экране она была великолепна.

9 из 10

«Вы думаете, Мэри Поппинс спасала детей?!» цитата из фильма.



Известный мультипликатор и создатель лучшего парка развлечений в мире Уолт Дисней (Том Хэнкс) пообещал своим детям снять фильм по их любимой книге. Идея отличная, но есть загвоздка — писательница Памела Трэверс (Эмма Томпсон) ни в какую не хочет продавать права на экранизацию истории о семье Бэнксов и няне Мэри Поппинс. «Вы сделаете из нее очередной дурацкий мультфильм», — заявляет чопорная британка и на протяжении двадцати лет не поддается на уговоры Диснея. Но когда банковский счет стремительно уменьшается, Трэверс все-таки соглашается полететь в США, чтобы обсудить возможность сделки.

Ограничься режиссер Джон Ли Хэнкок лишь одной сюжетной линией, «Спасение мистера Бэнкса» можно было бы назвать достаточно породистой семейной комедией. Англичанка, презирающая показушное веселье, на студии Диснея, где из-за каждого угла выглядывает огромный Микки Маус — перспективная основа. Добавьте сюда великолепный дуэт поэтов-песенников (Джейсон Шварцман и Б. Дж. Новак), которые проблему с подбором рифмы решают придумыванием несуществующих слов, и назойливого водителя, любящего поговорить о погоде (Пол Джаматти), изысканный умный юмор и непринужденную атмосферу сбывшейся американской мечты. Компоненты подобраны грамотно, ладно смотрятся вместе, а на закуску имеется еще и хитро щурящийся Том Хэнкс с усиками.

Но на территории веселья Хэнкоку тесно, потому из Америки 60-х годов прошлого столетия он переносит зрителя в Австралию начала века, где живет семья Гоффов. Трэверс Гофф (Колин Фаррелл) — мечтатель и алкоголик, безумно любит своих дочерей, но в силу обстоятельств толком не может обеспечить их всем необходимым. Жена (Рут Уилсон) на грани нервного срыва, старшая девочка Гинти мечтает лишь об одном — чтобы с папой все было хорошо. Однажды на пороге дома появляется тетя Элли и обещает уладить ситуацию. Она приходит, когда дует восточный ветер.

Диснеевская грусть — это словосочетание вполне можно использовать как устоявшийся термин. Вводя в историю взаимоотношений миссис Трэверс и «просто Уолта» флэшбеки о Гоффах, Хэнкок вполне очевидно давит на самые уязвимые места — боязнь потерять близких, страх неизбежности, невозможность повернуть время вспять и исправить ошибки. За танцами и песнями скрывается жизненная драма, за нежеланием расставаться с любимым персонажем — неготовность отпустить прошлое. В мире Диснея есть место слезам, но на их место, как по мановению волшебной палочки, все равно придут радость и счастье.

Эмма Томпсон выдает спектр эмоций и переживаний размером в номинацию на Золотой глобус. Колин Фаррелл проникновенно пьет, вместо денег принося домой груши. Том Хэнкс местами яростно переигрывает, но когда мэтр исполняет роль мэтра — это вполне позволительно. Три человека задают тон, делая и без того живую картину еще ярче.

На экране престижного калифорнийского кинотеатра семья Бэнксов в полном составе — отец запускает воздушного змея, мать и дети смеются. За финальными титрами следуют оглушительные аплодисменты. Мэри Поппинс снова всех спасла — на этот раз и свою создательницу.

7 из 10

Биографическая лента «Спасти мистера Бэнкса» оказалась одной из тех, когда критики рукоплещут, но касса оставляет желать лучшего: то есть зрители, в отличие, от киноведов заскучали, либо не поняли, о чём кино – в общем, остались недовольны. Такое бывает – лента Джон Ли Хэнкока действительно далеко не безупречна: по большей части из-за того, что она разбита на две непропорциональные части – детство Памелы Трэверс, впоследствии написавшей «Мэрри Попинс», и её сотрудничество с Уолтом Диснеем над созданием экранизации культового первоисточника. При этом первая часть полна мрака и грусти: отец Памелы пьёт, получает оплеухи на работе, которую, в конце концов, теряет, скатывается в социальное дно; вторая – более комедийная: Трэверс строит маститых сценаристов и самого Диснея, по-английски тонко и чопорно вредничает и кокетничает. Эти две разные по настроению сюжетные линии вносят разлад в общее восприятие картины – то ли это драма, то ли комедия. К тому же они настолько часто сменяют друг друга, что не успеваешь сосредоточиться на событиях одной, как тебя снова переносят в другую. Это раздражает, особенно, если интересны только либо события прошлого главной героини, либо только перипетии настоящего времени. Более того, попереживать за благополучное разрешение конфликта между Уолтом Диснеем, желавшему, вопреки воле Памелы Трэверс, населить экранизацию легковесными песенками и рисованными пингвинами, не получается: кто победил в споре, давно известно (нет – Википедия в помощь).

Над уровнем стандартности «Мистера Бэнкса» поднимает феерическая игра Эммы Томпсон. Актриса завораживает богатой палитрой эмоций, тонкостью обаяния и вкусностью реплик. Даже удивительно, что её не номинировали на Оскар, хотя, к примеру, Сандра Буллок из «Гравитации», которая в заветном списке оказалась, сыграла менее ярко. Но кто его знает, что на уме у голливудских киноакадемиков; им, судя по всему, фильм просто и в целом не понравился.

Более 20 лет Уолт Дисней уговаривал Памелу Трэверс, автора книг о Мэри Поппинс, дать ему разрешение на их экранизацию, но она была непреклонна. В 1961-м году, организовав поездку писательницы в Лос-Анджелес, Дисней даже представить не мог, какие требования она выдвинет, принимая участие в подготовительном периоде создания будущего фильма. Именно эта история, а также воспоминания из детства Памелы Трэверс стали сюжетом для фильма режиссёра Джона Ли Хэнкока, кстати первым фильмом производства студии «Disney», в котором действующим персонажем является ее основатель.

Проблема фильмов, которые в качестве своей сюжетной основы выбирают воссоздание кинематографического процесса — они не всегда могут увлечь зрителя, так как не всем бывает интересно смотреть «кино о том, как снимается кино». Так, например, было с тем же «Хичкоком», который пытался рассказать историю создания фильма «Психо», а заодно заглянуть в семейные перипетии отношений мастера саспенса и его супруги, которая всегда оставалась в тени, несмотря на то, что по существу должна была быть полноправным соавтором. И, хоть фильм вышел интересным, он получил достаточно резонансную критику. Основной проблемой в «Хичкоке» было то, что авторы слишком увлеклись портретными сходствами и больше сосредотачивались на мастерстве грима, насыщая историю порой немного неуклюжими моментами. Надо отдать должное авторам «мистера Бэнкса» — история не смотрится нелепой, не заточена под определенную категорию зрителей и конфликтная составляющая в данном случае чуть более интересная, да и содержит флешбеки из прошлого Памелы Трэверс, которые помогают понять, почему эта «вредная англичанка» так упорно отказывалась дать разрешение на экранизацию своего детища.

«Спасти мистера Бэнкса» вышло душевным и эмоциональным, отчего начинает импонировать уже с первых кадров, и даже строгая «британка» оказывается не такой суровой под конец. Еще один плюс — авторы не слишком «заморачиваются» с портретными преображениями, не заставляя своих актеров носить тонны грима, хотя работы мейк-ап отдела все же видны, несмотря на то, что Том Хэнкс отрастил усы, а Эмма Томпсон сделала завивку. Но все равно их герои выглядят естественно, к тому же невозможно не отметить и просто отменную актерскую игру, как Томпсон так и Хэнкса. Ироничность повествования при всей своей легкости не оттеняет драматический сюжет, что только нюансирует то, что для Трэверс было не самым легким решением согласиться отдать хоть и вымышленных героев, но списанных со своей семьи. Полноты истории добавляет кропотливое воссоздание деталей двух эпох и континентов арт-режиссерами, а так же проникновенная музыка Томаса Ньюмана. Хотя не обошлось и без небольших шероховатостей и связаны они как раз с австралийскими флешбеками, показывающими детские воспоминания Трэверс. Авторам немного не хватило чувства ритма, поэтому порой эти эпизоды разрезают стройный ряд повествования, а потом снова обрываются. Но в целом фильм затрагивает необходимые душевные струнки, превращая просмотр в увлекательное путешествие не только по следам истории создании диснеевской «Мэри Поппинс», но и открывает незнакомые многим страницы биографии ее создательницы.

8 из 10

Disney всегда радовали нас своими анимационными фильмами. А художественные фильмы, не смотря на то, что часто уступали мультфильмам по качеству или известности, тоже находили своего зрителя. В основном это были приключенческие фильмы, продолжения известных сказок или комедии. «Спасти мистера Бэнкса» — особенный фильм. Это биографическая лента об эпизоде из жизни основателя компании Уолта Диснея, а вернее о создании одного из самых известных полнометражных фильмов Disney.

«Ветер восточный туманы несет. Что-то начнется, что-то грядет» (с)

В течение 20-и лет Уолт Дисней уговаривает Памелу Трэверс дать разрешение на экранизацию книг о Мэри Поппинс. В результате писательница посещает Диснея лично и обещает рассмотреть предложение, при определенных условиях. Но виденье Диснея вызывает неодобрение Трэверс. Автор начинает вносить изменения, резко осложняющие творческий процесс. Уолт Дисней, композиторы и сценарист пытаются прийти к согласию с писательницей, а тем временем, мы узнаем о событиях из жизни Памелы Трэверс, побудившие ее на создание Мэри Поппинс. Одной из главных примечательностей «Спасти мистера Бэнкса» является его структура. События развиваются одновременно в двух временных отрезках: в детстве Памелы Трэверс и в 60-х. Каждое событие из настоящего дополняется событием из прошлого, позволяющим нам лучше понять ее. На протяжении фильма мы узнаем о процессе создания экранизации, о том, какие изменения были внесены, как Трэверс относилась к идеям Диснея. Пересечение сюжетных линий из прошлого и настоящего служило драматическим целям, а мелкие стычки Памэлы Трэверс с сотрудниками Диснея вносили необходимый юмор. Иногда фильм, на мой взгляд, уделял слишком много внимания некоторым не значительным подробностям, а ближе к концу становится немного предсказуемым, но это совершенно не отвлекает от положительных аспектов.

Актерский состав прекрасен. «Спасти мистера Бэнкса» — первый фильм Disney с Уолтом Диснеем, как действующим лицом. Но главный герой не он, а Памэла Трэверс. И пусть фильм затрагивает не всю ее жизнь, а лишь конкретные моменты, связанные с «Мэри Попинс» и экранизацией, мы сопереживаем ей, и к концу фильма у нас складывается впечатление о том, что мы знаем ее. Трэверс строгая, педантичная, непреклонная личность, но в ходе фильма мы узнаем причины ее поведения. Эмма Томпсон великолепно сыграла свою роль. Тоже могу сказать и о Томе Хэнксе. После «Капитана Филлипса» и этого фильма я окончательно убедился в его способности перевоплощаться на большом экране. Дуэт Хэнкса и Томпсон был замечателен. Они были полными противоположностями друг друга, но они оба были творцами и ценили своих героев почти, как членов семьи, и в этом они были схожи. Говоря о контрасте, впечатляюще сыграла исполнительница роли Памэлы Трэверс в детстве Энни Роуз Бакли. И я не забыл о Колине Фаррелле. Фаррелл играл отца будущей писательницы и, как мы узнаем, именно его образ впоследствии ляжет в основу отца семьи Бэнксов из книги. С одной стороны он был человеком беззаботным и веселым, чуть ли не сказочным героем, пытался оградить дочь от тревог этого мира, с другой — у него самого были серьезные проблемы. Колин Фаррелл был максимально правдоподобен и искренен, как собственно и каждый актер в фильме.

Визуально фильм также впечатляет. Костюмы, грим и декорации не только воссоздают атмосферу того времени, они придают фильму некий сказочный оттенок, приближенный к цветовой гамме фильма «Мэри Поппинс». И при этом «Спасти мистера Бэнкса» совершенно не кажется приторным или фальшивым. Грим в этом фильме играет особую роль, дополняя образы. Музыка также не была оставлена без внимания. Помимо композиции Томаса Ньюмана, в фильме были обыграны сцены при участии братьев Шерманов — авторов музыки и песен к кинофильму. Музыка, звучащая в «Спасти мистера Бэнкса» — один из самых теплых и трогательных саундтреков к фильму за весь год.

Итог:

Визуальная составляющая и музыка солидны, а исполнители главных ролей безупречны. Глядя на Томпсон, вы видите Памэлу Трэверс. Глядя на Хэнкса, вы видите Уолта Диснея. Игра Эммы Томпсон на момент рецензии отмечена номинациями на несколько престижных премий, поэтому, я надеюсь на то, что Академия не оставит ее без внимания. Подводя итог, скажу, что «Спасти мистера Бэнкса» — наиболее увлекательный не анимационный проект Disney за длительный промежуток времени. В лучших традициях Disney этот фильм для всей семьи и о важности семьи, а также о том, что в каждом из нас всегда будет жить частица детства. Джон Ли Хэнкок проделал впечатляющую работу над фильмом, основанном на таком, казалось бы незначительном процессе, как передача авторских прав, все же, сохранив интерес зрителей.

8 из 10

«СПАСТИ МИСТЕРА БЭНКСА» (2013)

История Мэри Поппинс большинству из нас, обитателей Восточной Европы и стран СНГ, известна благодаря советскому фильму 1983 года с Натальей Андрейченко в главной роли. Для кого-то эта постановка могла стать любимой и вызывает ностальгию всякий раз, когда транслируется по телевидению. Кто-то, возможно, больше любит книгу, которая отвечала на все жесткие требования маленького читателя. А что, если бы Вы узнали, что эта удивительная, необычная, трогательная и смешная история были написаны женщиной с весьма скверным характером? Как бы Вы посмотрели на то, что фильмов про няню «само совершенство» могло и не быть?

Кто такая Памэла Трэверс? Ответ прост: автор книг про Мэри Поппинс.

Но кто такой в сущности своей автор?Это вопрос посложнее. Безликое существо, машинально производящее идеи и фиксирующее их на бумаге с блестящей грамотностью и литературным стилем? Или же автор книги-это такой же человек, как все, личность? Нам часто кажется, будто книги созданы для нас: для нашего развлечения, для нашего саморазвития, для нашего воображения. Что книги эти имеют значение для нас, потому что это нас- свою аудиторию, своих читателей- они меняют и вдохновляют. Но задумывались ли Вы над тем, что книга может иметь огромное значение для её автора? Что это его она изменила? И что книга может быть просто прикрытием для его личных переживаний, стеной, которая отгораживает его от нас, занимая всё наше внимание?

Фильм «Спасти Мистера Бэнкса» переводит фокус с читателей на автора, что, по-моему, интересно и свежо, так как не часто нам предоставляется возможность посмотреть на одно и то же явление с другого ракурса. Я использую выражение «предоставляется возможность» поскольку люди довольно редко самостоятельно меняют направление и ход своих мыслей, так как по природе человек прежде всего верит в себя и всё им самим произведенное (а собственное мнение особенно). Но бывают редкие исключения, и фильм Джона Ли Хэнкока одно из них.

Итак, о фильме.

Коротко о сюжете: Знаменитый мультипликатор Уолт Дисней на протяжении 20 лет пытается уговорить Памэлу Трэверс дать ему права на съёмки фильма по её книге. В конце концов, будучи как и прежде убежденная в абсурдности этой затеи, она соглашается увидеться с ним и намерена отказать. Итак, Уолт идет на все возможные уступки лишь бы удержать миссис Трэверс и таки получить от неё разрешение на экранизацию. Это так называемое «внешнее» действие. Есть и другие сюжетные линии: более глубокие и эмоционально напряженные. О них мне не хотелось бы рассказывать, ведь иначе не будет а) смысла идти в кинотеатр и смотреть фильм и б) думать своей головой.

Игра актёров: в главных ролях Эмма Томпсон и Том Хэнкс. Моя любовь к нему безгранична. Он не разочаровал и не обидел моих высочайших чувств и я довольна. Однако, буду честной и откровенной, роль Уолта Дисней не так сложна как роль Памэлы Трэверс. И, без намека на лесть и раболепие, я хочу сказать, что Эмма Томпсон просто ге-ни-аль-на. Нет, никогда раньше она своей игрой не давала поводов думать, будто у неё недостаточно таланта. Совсем наоборот, она из тех актрис, которые умеют перевоплощаться и не застревают в каком-то одном типе героев. Вспомните её фильмографию: Элинор в «Разуме и Чувствах», профессор Трэлони в «Гарри Поттере», няня МакФи в «Моей Ужасной Няне», директор в «Воспитании Чувств», оскароносная роль Маргарет в «Ховардс Энде» и многие, многие другие. Исполнив известную писательницу-невероятно заносчивую, всем вечно недовольную, недоброжелательную, колючую и скептичную, и в то же время такую одинокую, преследуемую прошлым и грустными воспоминаниями,- кинозвезда закрепила за собой статус невероятно талантливой разноплановой актрисы. Роли второго плана были исполнены любимчиком Уэса Андерсона Джейсоном Шварцманом, другим актером из отряда «разноплановых» Полом Джаматти, Колином Фареллом и другими. Всё на высоком уровне и достойно похвалы.

Раскрытие главной идеи: Я понимаю, почему рейтинг кинокритиков не достиг 90—100%. Фильм хороший, даже отличный, оригинальный, новый, с хорошим актерским составом. Но в нём не раскрыты некоторые вопросы. Поймите правильно, я прекрасно знаю, что есть фильмы разряда «додумай сам», которые нынче пользуются огромной популярностью, ведь все вдруг бросились на поиски скрытого смысла. Однако «Спасти Мистера Бэнкса» не такое кино. Здесь есть завязка, кульминация и развязка сюжета, но также, к сожалению, и некоторые пробелы. Хотя, мне кажется, я (и, думаю, вы тоже) могу понять Хэнкока: когда творческий человек увлекается какой-то идеей, в которой потом оказывается тысяча разных маленьких задумок, он пытается быстрее воплотить её в жизнь, пока та не растаяла в голове и не исчезла бесследно. Это работа на волне восторга, которую нужно поймать и держаться на ней до победного конца, ведь второго такого шанса не будет. Однако, всё моё понимание режиссера и поставленной перед ним непростой задачи не умаляет любопытства, которое возникло именно из-за некоторых его просчётов и я не могу не взять это во внимание.

Я думаю, что фильм заслуживает оценки 8,5 из 10 и советую вам посмотреть его.

Жизнь течет, меняется, она не стоит на месте, а проходит вместе с нами, и продолжает идти дальше даже тогда, когда нас уже и не будет. Про жизнь великих людей или отрывки их жизни снимают фильмы: «Рэй» — про слепого мальчика, превратившегося в икону музыки, «Жизнь в розовом свете» о «воробушке» с трущоб ставшей гордостью Франции, «Амадей» — про альтернативную версию жизни Моцарта и Сольери, «Пианист» — про великого польского музыканта, переживавшего гетто. И казалось, чего автобиографичного в истории, где «строптивая мисс» Трэверс треплет нервы Уолту Диснею об экранизации «Мэри Поппинс». История кажущаяся банальной и поверхностной, на самом деле имеет глубокий смысл и подтекст о жизни. О жизни Памелы Трэверс.

Двухчасовая история покажет зрителю два отрывка времени, которые сливаются воедино и дополняющие друг друга. 60-е где, Уолт Дисней и его команда пытаются показать и предложить их видение экранизации произведения о Мэри Поппинс. Но она противится любому восприятию, кроме как ее собственному. И тут же мы видим почему. Параллельно показывается и начало ХХ века, где писательница была ребенком и спасала своего отца. Отца, ставшего прототипом «мистера Бэнкса», отца, которого не удалось спасти… И прошло уже уйма лет, а она вся та же девочка, которая любит своего отца. Именно о нахождении взаимопонимания между Диснеем и Трэверс и основывается фильм.

Режиссерское кресло занял Джон Ли Хэнкок, снявший оскароносный для Сандры Буллок фильм «Невидимая сторона». В чем то же даже проглядывается схожесть работ: замечательная визуальная картинка, все так же история, основанная на реальных событиях. Но в этот раз он переплюнул себя: одни только переходы времени стоят отдельных похвал. Актеров подобрали соответствующих: в роли великого Уолта Диснея не менее великий Том Хэнкс, в роли Памелы Трэверс — Эмма Томпсон, сумевшая передавшая весь внутренний мир писательницы. Колин Фарелл в образе мистера Бэнкса сыграл великолепно, еще раз доказывая, что он также и хороший драматический актер. Ну и конечно трио Джаматти, Шварцман и Новак, чье присутствие в фильме не было лишним, а наоборот приукрашивало его.

Настоящий «мистер Бэнкс» ушел из жизни рано, но Дисней сделал так, что он остался. Так, что мисс Трэверс плакала на премьере! Так, что фильм о Мери Поппинс в 1964 взял 5 оскаров!! Он сдержал слово, не сделал из фильма каламбур или клоунаду, а сделал его с глубиной. И вот можно же из одной такой маленькой истории сделать фильм? Разумеется можно! А вот, чтобы это было со смыслом — стоит постараться. Комедия, превратившаяся в драму, посылает нам истинный посыл. А вот какой? Ммм, приятного просмотра!